Статьи, переводы, ссылки, etc. Часть 2

[Сашко]

Продолжение.

Предыдущая тема - Статьи, переводы, ссылки, etc (http://forum.screenwriter.ru/showthread.php?t=1074)

[Иван Афонин]

Интервью Роберта Макки.
https://www.youtube.com/watch?v=HWN8W74GYo8

[Иван Афонин]

Интервью Роберта Макки.
https://www.youtube.com/watch?v=HWN8W74GYo8

[Арктика]

Александр Акопов называет Макки мошенником))

[Сергофан]

Александр Акопов называет Макки мошенником))
Ну он его отчасти хвалит, хотят и говорит, что тот бесполезен.

[Сергофан]

ОБЪЯВЛЕНЫ ПОБЕДИТЕЛИ IX ПИТЧИНГА ДЕБЮТАНТОВ

В наиболее популярной у зрителей секции «Полнометражное игровое кино» победителем питчинга стал проект РОДИТЕЛЕЙ ВЫБИРАЮТ Александра Ермолина, рассказывающий о младенце-обитателе небесной канцелярии, отбирающем себе подходящих родителей. Дипломами Экспертной комиссии были отмечены авторы проекта женского альманаха Я ПЕРЕДУМАЛА Линара Багаутдинова, Ирина Денежкина, Ольга Дибцева, Екатерина Задохина, Лада Эскандерова, Лидия Кондратюк, Анна Кузнецова, Игорь Рыбин, Вера Смолина, Андрей Терехов, Наталья Шинелева («За командный дух») и Анастасия Кутеева за фильм КРОШКА (диплом «За перспективу и потенциал»). Этот кинопроект также получил право скриптдокторинга от киношколы и киносообщества «Лига кино». Картина наряду с проектом-победителем заинтересовала киностудию им. М. Горького.

«Свердловская киностудия» заинтересовалась проектом Я НЕ БОЮСЬ МОЛЧАТЬ Марии Ивановой и Светланы Дроздовой и пообещала ему продюсерскую проработку. Киношкола «Свободное кино» вручила курс сценарного мастерства проекту СООБЩЕСТВО РЕАЛИСТОВ Надежды Карповой. Продюсерская компания «Слово» предоставила 70% скидку на аренду техники всем семи участникам питчинга.

В секции «Телесериалы» победителем и обладателем денежного приза стал проект «Циники» Екатерины Григорьевой, рассказывающий об амбициозных и циничных молодых людях, открывших «Школу личных отношений». Дипломами были награждены проекты «Адреналин-парк» Наталии Медведевой («За позитивный и оригинальный сюжет») и «Сквозь туман» Дарьи Власовой, Алексея Юрьева («За работу с актуальным контекстом»). Последний также получил сертификат на 60 тысяч рублей на разработку от компании «Арт Пикчерс Вижн» и сертификат на редакторскую разработку от телеканала ТВ-3. Сериал повествует о череде загадочных смертей в провинциальном городке, происходящих когда на город опускается туман.

Кинокомпания «КИТ» предложила редакторскую консультацию проектам «Человек-хомяк» (Никита Безбородов, Станислав Светлов), «Защита Баранова» (Федор Гончаров), «Похищение» (Анна Еленкина), «Ангел дома» (Анна Родная), «Сквозь туман» (Дарья Власова, Алексей Юрьев). Киношкола ВШК «Арка» вручила сертификат на образовательные программы авторам проекта «Супер-Яша» (Артур Шведчиков, Анастасия Каледина, Мария Каллас, Ирина Курятникова, Наталия Арапова).

http://www.kinometro.ru/news/show/name/IX_pitching_debutantov_4654

[Сергофан]

Александр Цекало: веб-сериалы и 10 заповедей «Среды»

http://moviestart.ru/2017/06/25/aleksandr-tsekalo-veb-serialy-i-10-zapovedej-sredy/

[Сергофан]

Что происходит со студией Paramount?

Как некогда самая успешная студия, подарившая миру «Титаник», «Форреста Гампа» и «Крестного отца», а также «Трансформеров», пришла к финансовому кризису и китайским бюджетам?

https://www.kinopoisk.ru/blogs/express/post/4655/?utm_source=fb&utm_medium=social&utm_campaign=smena-rukovodstva--strategicheskie-oshibki

[Сергофан]

Кинокомпания Enjoy Movies намерена подать заявление о банкротстве.

Студия, ответственная за такие фильмы, как "Защитники" и "Тот ещё Карлосон!", "Мамы", "Чемпионы: Быстрее. Выше. Сильнее", "Мафия: Игра на выживание", собирается подать заявление в Арбитражный суд Москвы с просьбой признать компанию банкротом. Enjoy Movies числится должником Фонда кино, Министерства культуры, банка БКФ, ООО «Ем Продакшн», ООО «Киногруппа», ООО «Комедия фильм», ООО «Продакшн СТ», ООО «Легенда фильм», ООО «Ультра Стори», ООО «Энджой Промо», ООО «Реновацио» и ООО «Кинокомпания Большое кино»

В мае 2017 года из акционерного общества Enjoy Movies вышли его основатели Сарик и Гевонд Андреасяны. По информации издания «Коммерсантъ», тогда у Фонда кино не было финансовых претензий к кинокомпании. Братья Андреасяны объяснили свой уход желанием сконцентрироваться на новой компании «Большое кино». «Коммерсантъ» предположил, что основатели могли покинуть студию из-за конфликта с продюсером Владимиром Поляковым.

После перехода на госфинансирование компания Enjoy Movies перестала снимать прибыльные фильмы

http://kinodata.pro/vse-o-kino/skandaly-v-kinoindustrii/28613-posle-perexoda-na-gosfinansirovanie-kompaniya-enjoy-movies-perestala-snimat-pribylnye-filmy.html

[Сергофан]

Илья Куликов о том, как создается сценарий "Полицейского с Рублевки"

https://www.youtube.com/watch?v=lZk807q0jO0

[ЕжеВика]

Неплохая статья о том что такого особенного в английских сериалах + топ 10 по мнению автора статьи. Рейтинг спорный, но интересный

https://snob.ru/profile/28443/blog/126519

[сэр Сергей]

ЕжеВика, Что-то там посильнее системы Станиславского происходит на уровне работы с актерами. Актеры, даже дети-актеры тоже достоверны и предельно точны – в интонациях и даже выражениях глаз.

Как говорят американы - Bad acting is bad directing (Плохая актерская игра это плохая режиссура).

[Сергофан]

Письма ярости. Фрэнк Дарабонт посылал письма с угрозами сценаристам сериала "Ходячие мертвецы"

Первый шоураннер «Ходячих мертвецов», Фрэнк Дарабонт был уволен перед началом показа второго сезона шоу и уже несколько лет судится с каналом AMC, пытаясь получить свои проценты от прибылей сериала. Накануне AMC прикрепили к материалам судебного дела гневные и полные угроз письма Дарабонта, которые сценарист писал сотрудникам канала во время работы над «Ходячими мертвецами» в 2010-2011 годах.

"Будь моя воля, я бы не просто тут же уволил Чика Иглса и Джека ЛоГидиса, когда они принесли мне худший на свете сценарий третьего эпизода, но и выследил бы их, забил бы их кирпичом до смерти и сжег их дома. Да я даже не стал больше разговаривать с этими никчемными бездарями, после того, как они про..али уже третий вариант сценария, а перед этим на протяжении 5 месяцев обещали всё исправить и прикрыть мою спину.

Читать полностью: https://www.film.ru/news/pisma-yarosti

[Нарратор]

выследил бы их, забил бы их кирпичом до смерти и сжег их дома

Это вполне смело можно адресовать и авторам седьмого сезона мертвецов, который получился тоскливым, мудяночным и тоскливо-мудяночным каким-то вместе. И это при заявленном в конце 6-го сезона антагонисте Нигане, от которого ожидался разрыв мозга и подъём сериала на новый уровень.
А по итогу весь сезон протоптались на месте.

[Сергофан]

НТВ презентовал новые сериалы, которые появятся на экране в грядущем сезоне

ФОРС-МАЖОР (http://www.vokrug.tv/product/show/vitya_v_zakone/)
СПЯЩИЕ (http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/121238/annot/)
ПОБЕДИТЕЛИ (http://www.vokrug.tv/product/show/pobediteli/)
А. Л. Ж. И. Р. (https://www.kinopoisk.ru/film/1044497/)
ПО ТУ СТОРОНУ СМЕРТИ
ХОЖДЕНИЕ ПО МУКАМ (http://www.vokrug.tv/product/show/hozhdenie_po_mukam_(2016)/)
БЕССТЫДНИКИ (http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/113686/annot/)
ДЕКАБРИСТКА (http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/123874/annot/)
ДИНОЗАВР (http://www.vokrug.tv/product/show/dinozavr_2017/)
ЖЕНА ПОЛИЦЕЙСКОГО (http://www.vokrug.tv/product/show/zhena_politseiskogo/)
КАЗНИТЬ НЕЛЬЗЯ ПОМИЛОВАТЬ
(http://www.vokrug.tv/product/show/kaznit_nelzya_pomilovat_(2017)/)
КАСПИЙ 24 (https://bigcinema.to/series/kaspiy-24-2017.html)
МОСТ (http://www.vokrug.tv/product/show/most_(ntv)/)
НЕУЛОВИМЫЕ (http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/prod/ros/123334/annot/)
ОБРАТНЫЙ ОТСЧЁТ (http://www.vokrug.tv/product/show/obratnyi_otschet/)
ОПЕРЕТТА КАПИТАНА КРУТОВА (http://www.vokrug.tv/product/show/operetta_kapitana_krutova/)
ПОСЛЕДНЯЯ СТАТЬЯ ЖУРНАЛИСТА (http://www.vokrug.tv/product/show/poslednyaya_statya_zhurnalista/)
ПРОСПЕКТ ОБОРОНЫ
(http://www.vokrug.tv/product/show/prospekt_oborony/)
ШУБЕРТ (http://www.vokrug.tv/product/show/shubert/)
ЮБИЛЕЙНЫЙ ВСТРЕЧНЫЙ (http://www.vokrug.tv/product/show/yubileinyi_vstrechnyi/)
ЮРИСТЫ (http://www.vokrug.tv/product/show/yuristy_1_sezon/)
ПОСОЛЬСТВО В главной роли: И. Ливанов

[Фрост Уиллоу]

Здорово, что НТВ разнообразили свой репертуар. Хотя, я за то, чтобы собрать всех ментов в одну сериальную или киновселенную.

[Михаил Бадмаев]

НТВ презентовал новые сериалы, которые появятся на экране в грядущем сезоне

Ну, я поражён до глубины души - "Бесстыдники" - ведь в оригинале это содом и гоморра, нечто чудовищное по своему цинизму. :) Если русская адаптация будет близко следовать оригиналу, то утончённый эстетический вкус требовательного российского зрителя будет наверняка решительно оскорблён... :) Хотя, я очень рад, что российские сериальщики осваивают новые, ещё не паханные темы.

[Иван Афонин]

Сценаристы Елена Топильская и Андрей Кивинов о работе писателя и сценариста.
https://www.youtube.com/watch?v=SC6JqN_zysM

[Сергофан]

Если русская адаптация будет близко следовать оригиналу, то утончённый эстетический вкус требовательного российского зрителя будет наверняка решительно оскорблён...
Думают, максимально упростят. Еще интересно, как они "Мост" перенесут.

Здорово, что НТВ разнообразили свой репертуар.
Весной было несколько проектов, которые внушали оптимизм. Не без нюансов, конечно. Но все таки. Но почти все прошло с не очень высокой долей. В принципе, было бы неплохо, если бы они продолжили эту линию, сделав работу над ошибками. Но, видимо, на осень они снова решили сместить фокус. И куда это заведет тоже непонятно.

Тут и исторические сериалы, и мелодрамы, и много с женщинами главными героинями. Возможно, таким образом, они хотят пободаться с Первым каналом, который в сериальном прайме ушел совсем уж в отрыв, а заодно и с Россией-1.
С другой стороны, спектр представленных тем довольно широкий. Но как это все будет реализовано, вот в чем вопрос. Ну посмотрим... Главное, чтобы не получился микс "Первого" и "России-1".

[де Жавю]

Новая жизнь «Искусства кино»!!!
Поддержать проект –
https://planeta.ru/campaigns/kinoart

[сэр Сергей]

Михаил Бадмаев,
Ну, я поражён до глубины души - "Бесстыдники" - ведь в оригинале это содом и гоморра, нечто чудовищное по своему цинизму. Если русская адаптация будет близко следовать оригиналу, то утончённый эстетический вкус требовательного российского зрителя будет наверняка решительно оскорблён...

Ну, Британский оригинал это драмеди, т.е. комедийно-драматический сериал про "жизнь простых британских сантехников"

Если отец семейства в британском оригинале был, просто, пьяница и алкоголик, то у американов в их адаптации, он стал наркоманом и алкоголиком...

Ну, у нас, наверное, смягчат... Я так думаю... Некоторые наши адаптации зввучат человечнее оригиналов.

[Нарратор]

Канал устал. http://www.rosbalt.ru/blogs/2017/07/17/1631304.html?utm_referrer=https%3A%2F%2Fzen.yandex .com
Размышлизмы об Пятом канале.

[Фантоцци]

Размышлизмы об Пятом канале.
Включаю его, чтобы посмотреть температуру и атмосферное давление. Незаменимый в быту прибор.

[Сергофан]

Обзор питчинга Фонда Кино (независимые компании)

Часть 1 http://www.kinometro.ru/news/show/name/fond_kino_pitching17_nezavisimye1_0200

Часть 2 http://www.kinometro.ru/news/show/name/fond_kino_pitching17_nezavisimye2_0211

[Элина]

Михаил Идов. Моя случайная карьера российского сценариста: https://mobile.nytimes.com/2016/01/10/magazine/10mag-comedy-russian.html

Если типичным русским кино вы считаете «Солярис», а представление о российском телевидении вам дал скетч «Рабочий и паразит» из «Симпсонов», то у меня для вас плохие новости. Российское ТВ – зрелище яркое, громкое, сентиментальное и второсортное, но не настолько, чтобы стать занимательно третьесортным. По большей части оно выглядит не хуже, чем его аналоги в континентальной Европе. И даже когда в новостях вас пичкают кремлёвскими догмами (Украина плохая, Ассад хороший, Крым «наш»), картинка всегда на высшем уровне, с бодро бегущей строкой внизу экрана и бойкими ведущими в «Бриони» и «Гуччи».

[Сергофан]

Интервью с 26-летним Кантемиром Балаговым, чей дебютный фильм попал в призы Каннского фестиваля

После окончания Балагов приехал в Москву искать деньги:

— Я уехал в Москву осенью и до марта не мог найти бюджета. Мне отказывали из-за того, что коммерческого потенциала нет.

Метод прост. Откройте любой список продюсеров и добавляйте их в друзья:

— Я зашел в фейсбук и начал отправлять всем продюсерам. У меня были знакомые из Москвы, которые в киноиндустрии находятся, и они мне помогали контактами. В основном это всё была электронная почта и фейсбук. Я отправлял Роднянскому, СТВ (Сергею Сельянову. — «Нож».). Посылал через формы на сайте, но у меня такое ощущение, что они не читают все, что туда приходит. Я отправлял Юлии Мишкинене, она работает с Бакурадзе. Ей очень понравилось, но она, к сожалению, не могла понять, как она может это запустить. Они тогда занимались фильмом «Салют-7», насколько я знаю, и не было возможности. Я отправлял Илье Стюарту, но у него тоже было на тот момент чуть ли не три проекта, и он сказал, что не может. Еще нескольким людям, [имена] которых я не могу называть, потому что они уже отказывали мне более категорично.

Нужно много времени, чтобы кто-то о вас вспомнил:

— Вера и надежда — это очень необходимо в нашем деле. Потому что я до последнего сидел. Уже прошло месяца четыре-пять. Думаю, нет, все-таки ответят.

Читать полностью:
https://knife.media/balagov/?utm_source=social&utm_medium=recom&utm_campaign=vk

[Вячеслав Киреев]

Потому что я до последнего сидел. Уже прошло месяца четыре-пять. Думаю, нет, все-таки ответят.
Интересно, почему нельзя было сидеть в Мухосранске и заниматься тем же самым?

[Сергофан]

Интересно, почему нельзя было сидеть в Мухосранске и заниматься тем же самым?
Наверное, он планировал проводить встречи и переговоры.

[Сергофан]

Мне не дали. Может ли российское кино существовать без господдержки?

http://www.kino-teatr.ru/blog/y2017/8-4//969/

[сэр Сергей]

Сергофан,
Может ли российское кино существовать без господдержки?
Ясное дело, что не может. Слишком сильна внешняя конкуренция. Финансовый объем отечественной киноиндустрии - капелька в океане по сравнению с объемами Голливуда.

Отечественный кинематограф умрет, как умер кинематограф многих стран.

Тут, мне думается, иная проблема - нужна продуманная государственная политика в области кинематографа.

Упрощенно говоря - про это нам надо, про это не очень, а про это не надо совсем...

[Сергофан]

Ясное дело, что не может. Слишком сильна внешняя конкуренция. Финансовый объем отечественной киноиндустрии - капелька в океане по сравнению с объемами Голливуда.
100%-безвозвратные субсидии сейчас получают самые тузы.
Сейчас многим дают на смешанной основе, а также на условиях 100%-возврата.
И отдавать эти деньги продюсерам очень тяжело. Там суды идут. Хотя... Ну в прошлом году провалился с треском один фильм. Попал в списки неплательщиков.
Но это не помешало продюсеру рвануть в далекие края. И напоследок написать в ФБ "держитесь там", в то время как фильм фигурировал в списках должников.

Ну это ФК. Есть еще Минкульт, где дают безвозвратно. Но там другие критерии. Это не зрительское кино, как бы дико не звучала эта формулировка.

Поднять российское кино можно. Просто есть такое ощущение, что это никому не надо.

В принципе есть уже подвижки, но на уровне нескольких проектов в год, которые бьют голливудские блокбастеры. Этого мало.
Если и вводятся инициативы на гос. уровне, то странные. Но вот сейчас все в ФК ориентируются на новое целеполагание. И это абсолютно несбыточно.

Свежий пример - фильм "Блокбастер", который вовсю хайпили на "Кинотавре". "Мы соберем много" - с апломбом говорил прокатчик. А в итоге только 10 млн. руб. На питчинге ФК озвучивался эстимейт по сборам - 150 млн. руб. При бюджете на выпуск - 12 млн. руб.
Им еще на питчинге тогда Мишин сказал, что столько собрать нереально при таком бюджете на выпуск. Но они сказали, что знают как. Типа вирусные кампании и прочее.
И деньги дали. Хотя маломальская экспертиза показывала, что это проект неконкурентоспособен.

Следом на питчинге шел фильм Андрея Смирнова (режиссер "Белорусского вокзала"), который тогда пролетел, лучше бы ему дали. Понятно, что это тоже не кассовое кино, но хотя бы кино нормальное получилось.

[Вячеслав Киреев]

Финансовый объем отечественной киноиндустрии - капелька в океане по сравнению с объемами Голливуда.
Голливуд существует сотню лет, а отечественный кинематограф лет 10-15.

Отечественный кинематограф умрет, как умер кинематограф многих стран.
Кинематограф не может умереть, он просто перейдёт в другую плоскость.

[сэр Сергей]

Вячеслав Киреев,
Голливуд существует сотню лет, а отечественный кинематограф лет 10-15.
Это, если, "Весь мир насилия разрушить" и исчислять историю нашего кино от момента постперестроечного возрождения.

Но, если от Александра Алексеевича Ханжонкова... То нашему кино, тоже, уж, сотня...

Кинематограф не может умереть, он просто перейдёт в другую плоскость.

Это понятно. Я о целостном явлении, об индустрии. А, вообще, конечно, совсем не умрет, как и театр, смерть которого пророчили последние лет 200, а он, жив, курилка...

[сэр Сергей]

Сергофан, дело не столько в субсидировании и не в успешности некоторых проектов...

Воевать с Голливудом на его поле бесполезно. Голливуд производит продукцию на весь мир.

Надо играть на своем поле а не соревноваться Голливудом.

Братья Аки и Мика Каурисмяки снимают на копеечные по голливудским меркам бюджеты, но их кино в Финляндии и Скандинавии популярно и весьма, весьма смотрибельно.

Нужна осмысленная политика в области кинематографа. Для начала, необходимо понять что нам надо и что мы поддерживаем, а что пусть самофинансируется.

И не пытаться создавать бледные копии голливудских блокбастеров, а идти своим путем.

Ибо копия всегда хуже оригинала. А на рынке успешен тот товар, который кроме нас никто не делает.

[Сергофан]

Сергофан, дело не столько в субсидировании и не в успешности некоторых проектов...
Для развития отечественной киноиндустрии нужно зрительское кино. Именно оно привлекает народ в кинотеатры, способствует появлению новых фильмов, рабочих мест и пр. А любое зрительское кино так или иначе занимается самокопированием. Потому что, когда речь идет о кассовом успехе гораздо проще подстроиться под определенные зрительские ожидания, чем придумывать нечто новое. Такие правила диктует современный коммерческий кинематограф. Пусть ты и не соберешь, как «Титаник» и «Аватар», но что-то да заработаешь. Поэтому все пытаются хотя как-то прокатиться на успехе товарищей.

Но в России не так много реализованных проектов, которые можно копировать, поэтому в ход идет Голливуд. Но Голливуд тоже сложно копировать, поэтому идет в дело и русское кино.

Но проблема в том, что многие пытаются взобраться на подножку уходящего поезда. Неплохо продались два хоррора за рубежом и в этом году все ринулись запускаться с хоррорами. Хотя, кто знает, что там будет через 2-4 года? Когда дело дойдет до релиза мода на русские хорроры может запросто пройти. Если она вообще когда-нибудь была.

Другой пример – когда подробно воспроизводится Голливуд. Можно вспомнить более удачные примеры с точки зрения продаж – «Черная молния», «Призрак», «Притяжение», так и совсем уж неудачные – «Танцы насмерть».

Но когда я смотрю такие фильмы, возникает ощущение, что меня держат за идиота. И второе ощущение, что я смотрю «синтетическое» какое-то не свое кино - искусственно выведенное. Я не против заимствований (Тарантино тоже много чего брал от других), но когда пытаются воспроизвести абсолютно все, это вызывает недоумение. Плюс раздражает желание специально заточить свое кино под типа коммерческое. Причем, как правило, у отечественных киноделов получается это сделать очень спекулятивно. Во всяком случае, эти белые нитки так видны, что просто некуда деваться.

Вспомнить тот же "Титаник". Один из столпов успеха этого фильма - история любви. Особенно, в Америке.
И Кэмерон, когда разрабатывал это историю это прекрасно понимал. Он изначально просчитывал эти вещи. Но мы не чувствуем спекуляции. А у нас если это коммерческое зрительское кино, то обязательно надо его делать каким-то таким недалеким и пафосным.

Если говорить о правильном перенимании опыта, то этом смысле очень удачный пример А. Цекало, правда в телевизионном сегменте. Он много берет из западных сериалов, но адаптирует очень разумно. Но сериалы не так рискованно делать. Хотя даже у Цекало очень большой процент неудач. Во всяком случае неудач гораздо больше, чем побед. Есть гиперуспешный "Мажор", который этой зимой закончится. Скоро выйдет на большом экране "Гоголь". Но остальные его проекты на полке лежат. Такой вот контраст: с одной стороны он выпускает сериалы событийного уровня, с другой – многим другим его сериалам с трудом находится место в тв-сетке.

Что касается программы на государственном уровне. Она нужна, но ее некому создавать. В России такой бардак. Взять ту же ситуацию с «Матильдой».

Российская киноиндустрия изначально так сконструирована, что сложно изменить курс. Отсутствие рынка и монополия породили такие условия. На высоком уровне выживают не столько лучшие, сколько самые толстокожие, имеющие доступ к ресурсам. Даже субсидии они по большому счету распределяют сами для себя.

[Михаил Бадмаев]

А любое зрительское кино так или иначе занимается самокопированием. Потому что, когда речь идет о кассовом успехе гораздо проще подстроиться под определенные зрительские ожидания, чем придумывать нечто новое. Такие правила диктует современный коммерческий кинематограф.
Так всегда было - если тема получала популярность, её эксплуатировали по полной, и, конечно, были повторы, копирования, "бродячие" сюжеты... Ну, взять кинематограф Японии, который после войны жёстко конкурировал с захватившим кинотеатры американским кино (ситуация, в общем-то, как у нас). Например, серия про слепца-фехтовальщика Зайточи насчитывает что-то такое 27 фильмов, сюжеты некоторых фильмов серии практически копируют друг друга. Но, любую тему невозможно эксплуатировать до бесконечности. Был в Японии поджанр дзидайгэки, фильмы о самураях (сотни, сотни и сотни фильмов, из которых в Европе известен разве что только "7 самураев" ) - выдохся поджанр, был поджанр якудза эйга (гангстерские фильмы) - выдохся. То есть и сейчас иногда что-то снимают, но это не массовое поточное производство, как это было в 50-60-70-х годах. Поджанр пинк-виоленс просуществовал всего лет пять, после 75-го года там ничего такого больше не снимали. Копирование, самокопирование, штампы, повторы - это неизбежность. Но неизбежно и то, что надо когда-то менять темы, осваивать новые жанры. (в отношении сериалов - я очень люблю "ментовские" сериалы, но я не знаю, что можно нового сказать о ментах после 20-ти лет эксплуатации этой темы, имхо, может быть, я не прав).

Но когда я смотрю такие фильмы, возникает ощущение, что меня держат за идиота. И второе ощущение, что я смотрю «синтетическое» какое-то не свое кино - искусственно выведенное
Да, именно. Мои ощущения от "Пиковой Дамы" и "Притяжения".

Плюс раздражает желание специально заточить свое кино под типа коммерческое.
Это не коммерческое. Коммерческое, это - как поработаешь, так и покушаешь. А это непонятно что.

[сэр Сергей]

Сергофан,
Другой пример – когда подробно воспроизводится Голливуд. Можно вспомнить более удачные примеры с точки зрения продаж – «Черная молния», «Призрак», «Притяжение», так и совсем уж неудачные – «Танцы насмерть». Это бизнес и ничего личного...

Американы в этом случае не лучше. "Темная башня" - пример. В сравнении с америкновой "Темной башней" перечисленные вами фильмы - шедевры Мирового кинематографа 100%

[сэр Сергей]

Михаил Бадмаев,
Так всегда было - если тема получала популярность, её эксплуатировали по полной, и, конечно, были повторы, копирования, "бродячие" сюжеты... Ну, взять кинематограф Японии, который после войны жёстко конкурировал с захватившим кинотеатры американским кино (ситуация, в общем-то, как у нас).
Блин!!! Да, как вы все не поймете!!!

Японское кино - пример того, как люди пошли своим путем!!! При признании апрстой истины - с Голливудом нельзя конкурировать на его поле и повторять его без наличия такого же баблища невозможно.

И, блин!!!! Политика нужна. Политика!!! Какое говно нам нужно, а какое не совсем нужно, а какое совсем не нужно...

Американы это твердо знают.

[Михаил Бадмаев]

Блин!!! Да, как вы все не поймете!!!

Японское кино - пример того, как люди пошли своим путем!!!
Конечно. Но я не могу сказать "давайте перенимать их опыт", потому что он, скорее всего, у нас не применим. Я тоже считаю, что нелепо механически копировать Голливуд и из кожи вон лезть, чтобы было "как у них". Вот, кстати, вы знаете, что последнее полнометражное анимэ Макото Синкая "Твоё имя" собрало в японском прокате больше, чем "Аватар" и фильмы о Гарри Поттере??? Невероятно, но факт, а не реклама.

[сэр Сергей]

Михаил Бадмаев,
Но я не могу сказать "давайте перенимать их опыт", потому что он, скорее всего, у нас не применим.
Принцип!!! Принцип, а не сам по себе опыт. Пока мы будем пытаться сделать Russian Holliwood мы будем вечно догоняющими...

[Сергофан]

Уроки сценария от Pixar на русском

https://www.youtube.com/playlist?list=PLCDFqZ_RAd6yC6qV7RYdq7BVdVUKu3B_n

[Сергофан]

Андрей Кончаловский о новой картине, Голливуде и свободе творчества

"Бекмамбетов принципиально захотел вписаться в голливудский пейзаж, но у него не очень получилось. Ему гораздо проще делать как бы коммерческие картины в России. В Америке это сложно. В одной своей хорошей пьесе о евреях, которые убежали от Гитлера в Голливуд, Бертольд Брехт, как теоретик, всё время пытается найти формулу успеха. Герой выбегает на сцену и говорит: «Я понял, как писать успешно! Я понял, как сделать в Голливуде деньги! Ты должен писать очень плохо, но как можно лучше».

Гениальная фраза: «Нужно писать очень плохо, но нужно писать это очень хорошо». Это серьезная профессия — писать коммерческие вещи. И надо соблюдать правила игры. Можно ведь ехать на лошади, а можно — на паровозе. Но паровоз едет не куда пассажир хочет, а куда рельсы проложены".

https://iz.ru/632448/anastasiia-rogova/ia-russkii-khudozhnik-kotoryi-rabotaet-v-raznykh-stranakh

[сэр Сергей]

Павел Перец и Дмитрий Юрьевич Пучков про кино...

https://www.youtube.com/watch?v=jkCiQiwtd24

[Сергофан]

Никита Михалков раскритиковали деятельность Фонда Кино и ушел из попечительского совета Фонда кино

«Я ухожу из коллегии, из попечительского совета, потому что я чувствую свою безответственность», — пояснил режиссер.

При этом Михалков с сожалением отметил, что чувствует безответственность не только свою, но и руководства фонда.

«То, что происходит, когда выходят картины, которые просто ничего не значат или которые что-то значат, но никто не знает, что с ними делать, когда выходят одновременно два блокбастера на одну тему и идет битва между каналами, — это всё результат этой безответственности»

Недовольство работой фонда высказал и Константин Эрнст. Он призвал больше давать денег лидерам индустрии (в число которых входит и его компания "Дирекция кино").
«Деньги, которые выделяются на данный момент, — заявил он, — действительно ничтожны. Я все понимаю, что у правительства нет денег. Но если мы хотим кино, то этих денег абсолютно недостаточно».

"Почему мы даем деньги такому количеству фильмов? Надо поддерживать все жанры. Но все жанры не поддержишь, а лидеры могут работать в разных жанрах", - сказал он.

Продюсер предложил сократить число поддерживаемых Фондом фильмов в три раза — до 12 с 37, но при этом выпускать более качественные ленты.

[сэр Сергей]

Сергофан,
При этом Михалков с сожалением отметил, что чувствует безответственность не только свою, но и руководства фонда.
Никита Сергеевич увидел суть вещей... Браво!!!

Недовольство работой фонда высказал и Константин Эрнст. Он призвал больше давать денег лидерам индустрии (в число которых входит и его компания "Дирекция кино").
А Эрнст, просто, тянет одеяло на себя, стремится к монополизму. Можно подумать, что лидеры обойдены и обижены... Он, просто, хочет, что абсолютно все деньги отваливали ему.

[Фантоцци]

Лента.ру смеётся над 10 провальными лентами, поддержанными фондом кино
https://lenta.ru/articles/2017/08/29/fondkino/

[Михаил Бадмаев]

Лента.ру смеётся над 10 провальными лентами, поддержанными фондом кино
https://lenta.ru/articles/2017/08/29/fondkino/

"Иерей-сан" - полная шляпа. Бедный Хироюки Тагава, на что он подписался...

[Иван Афонин]

Планируются сьёмки байопика о Хачатуряне.
https://rusarminfo.ru/2017/08/18/v-rossii-snimut-pervyj-v-istorii-xudozhestvennyj-film-ob-arame-xachaturyane/

[Сергофан]

Планируются сьёмки байопика о Хачатуряне.
Будет второе "Землетрясение".

[Иван Афонин]

Сергофан, с чего вы это взяли?
Сериал про конкретного человека, а не про стихийное действие.

[Сергофан]

Сергофан, с чего вы это взяли?
Сериал про конкретного человека, а не про стихийное действие.
Я про идейную составляющую. Да не, ну пускай будет, армянам, наверное, понравится. Но зачем на такое кино просить деньги у российского Минкульта.

[сэр Сергей]

Сергофан,
Но зачем на такое кино просить деньги у российского Минкульта.
Да, с другой стороны, почему бы не попросить... Ведь, Арам Хачатурян, не армянский, а советский музыкант, более того, имя мирового уровня.

Ну, а, если, делать байопик о Шнитке, то, тоже не просить денег у Минкульта от того, что он немец или, если делать об Алемдаре Караманове, не просить денег, потому что он крымский татарин?

Ну вышло так. Но он же советский человек был. Не в независимой же Армении творил.

Ну, это, право... Если Сальвадор Дали - каталонец, так, что его творчество достояние только Каталонии?

[Иван Афонин]

Буквально позавчера я наткнулся на очень интересный видеоролик.
https://www.youtube.com/watch?v=JdQnyDP8yMc
Я, из этого списка, смотрел фильмы только компании СТВ и фильм и сериалы созданные Тодоровским.

[Нарратор]

наткнулся на очень интересный видеоролик

А главное - смешной. Жаль только, что соответствует реальности чуть меньше, чем абсолютно никак. У СТВ полная коробочка своих проектов и продраться можно только с дебютным сценарием. Который ещё нужно постараться, чтоб прочитали.
ЦПШ и в былые времена не работал с авторами с улицы, а нынче и подавно.
Куликов - это который Марсианин и Вий? Там та же ситуация, что и у СТВ - полный набор своих проектов, авторов с улицы просят утереться.
За ТНТ слыхал только, что работают сразу с кинокомпаниями и рассматривают уже готовую пилотную серию, снятую. Не знаю, насколько верная информация, но за что купил, за то и говорю.

[Сергофан]

А главное - смешной. Жаль только, что соответствует реальности чуть меньше, чем абсолютно никак.
Он, видимо, надергал из открытой инфы информации, что нашел. У кого есть почта для самотека, кто что говорил в интервью и прочее.
Куликов - это который Марсианин и Вий?
Ну он уже умер. Руководитель RFG студии говорил, что они сотрудничают со стороны, но платят только за утвержденный сценарий, но зато хорошо (с его слов).
Не знаю, насколько это правда.
У СТВ полная коробочка своих проектов и продраться можно только с дебютным сценарием. Который ещё нужно постараться, чтоб прочитали.
Ну там, наверное, ест шанс, что хотя бы немного прочтут, а не сразу выбросят.
ЦПШ и в былые времена не работал с авторами с улицы, а нынче и подавно.
Там недавно появилась студия КИТ. Вроде родственная ЦПШ. Часто можно увидеть сообщения, мол, что они ищут.

[Нарратор]

Он, видимо, надергал из открытой инфы информации, что нашел.

Скорее всего. Видать не в курсе, как выглядит продюсерский юмор.

Ну там, наверное, ест шанс, что хотя бы немного прочтут, а не сразу выбросят.

Мой второй сценарий был куплен аккурат ими. Через общую почту результата не было абсолютно никакого.
Пришлось идти в обход. Но и там - от показа сценария, до его покупки прошло без малого полтора года. А не так, как это представлено в ролике, что отправь, там увидят, обрадуются, прочитают и купят.

[Сергофан]

А не так, как это представлено в ролике, что отправь, там увидят, обрадуются, прочитают и купят.
Они на МК говорят, что читают, делают отчеты и т .п. Но КПД, по их словам, низкий. Типа из 3000- сценариев только 3 заслуживают хоть какого-то рассмотрения, и то не сами работы, а их авторы. Может, и ошибся в цифре, нужно будет пересмотреть. Но в любом случае дико низкий процент. Тут две версии, либо они изначально настроены на отсев и тут уже ничего не поделаешь, либо живут в некой параллельной вселенной, где в их распоряжении несколько сотен сценаристов уровня Эрика Рота и Стивена Зеллиана. И вообще со сценариями все хорошо.

[Сергофан]

Реалии российского производства на примере профессии "исполнительный продюсер"

Мизерные бюджеты, пьяные актеры, капризные режиссеры — с чем ежедневно сталкиваются российские исполнительные продюсеры и какими навыками они должны обладать?

Обычно исполнительному продюсеру говорят: „У тебя есть 100 рублей, еще у тебя есть режиссер, который стоит 99 и привык за 99 снимать, но тебе надо уместить все это в 100. И еще есть сценарий, который вообще стоит 500, но, к сожалению, у нас есть только 100. Вот это все нужно совместить, придумать, как это сделать круто. Так, чтобы было интересно.

Например, режиссера Егора Баранова в компании «Среда» особенно ценят потому, что он всегда готов к диалогу и может найти нестандартные подходы для решения тех или иных сцен. Новый проект «Среды» — фильм «Гоголь» — режиссировал именно Баранов. И, по словам Ремизовой, именно эффективный диалог режиссера и исполнительного продюсера позволил сделать дорогую картинку при не самом большом бюджете.

«У нас актеры, с которыми мы работаем постоянно, снимались практически бесплатно. Мы снимали в лесу, в готовой деревне, которую построили, кажется, для фильма „Батальонъ“. И проект получился хороший, потому что все включились в процесс, придумывали, как за небольшой бюджет сделать все качественно. И нам, как мне кажется, это удалось. В том числе и за счет хорошей графики», — уточняет продюсер фильма-сериала "Гоголь".

Читать полностью:
https://www.kinopoisk.ru/article/2999072/

[Сергофан]

Онлайн-сервис «Амедиатека» планирует выпускать 3-4 собственных сериала в год. Ожидается, что такой уровень производства будет достигнут в 2019-2020 годах.

http://www.telesputnik.ru/materials/video-v-internete/news/amediateka-planiruet-vypuskat-3-4-sobstvennykh-seriala-v-god/

[Сергофан]

Выжимка из статьи в журнале Variety, относительно стоимости эпизодов телешоу на разных каналах:

У эфирных каналов потолок – 4,5 миллиона за эпизод (большинство шоу обходится бюджетом в 1 миллион).

NBC
Вне времени» - 4,5 миллиона долларов за эпизод.

Диапазон стоимости эпизодов для кабельных и потоковых сервисов разнится от 5 до 7 миллионов за часовую серию, однокамерное получасовое мыло – от полутора до трех миллионов за эпизод.

Netflix
«Очень странные дела» - 6 миллионов за серию в первом сезоне и 8 миллионов – во втором.
«Корона» - 10 миллионов за эпизод.
«Отжиг/ The Get Down» - 11 миллионов за эпизод.
«Восьмое чувство» - 8-9 млн. за эпизод

FX
«Легион» - 4 миллиона за эпизод.
«Американская история преступлений» - 6 миллионов.

Amazon
«Джек Райан» - 8 миллионов за серию.
«Тик-герой» - 5 миллионов.

HBO
«Мир дикого запада» - 10 миллионов за эпизод.
Каждый эпизод финального сезона «Игры престолов» обойдется в 15 миллионов долларов за эпизод.

STARZ
«Американские боги» - 8 миллионов за эпизод.

TNT
«Уилл» - 5-6 миллионов.

Источник: EPSCAPE | Кино и сериалы

[Кертис]

Знать врага в лицо.
Чтобы понимать, что сейчас покупают нужно понять, что смотрят и показывают. Не особо весело.
«КП» изучила список 100 самых популярных сериалов в первом полугодии 2017 года
https://www.kp.ru/putevoditel/serialy/100-luchshih-serialov-2017/

[Сергофан]

Не особо весело.
Первое полугодие 2017-го совсем печальное выдалось.
Кое-какие надежды подавало НТВ. Но в общем и целом, конечно, слабо. Плюс перебор с повторами.

[Кертис]

Плюс перебор с повторами.
Да, повторов нереальное количество.

[Сингл Молт]

https://tvkinoradio.ru/article/article12163-mozhno-li-zarabotat-na-korotkometrazhkah-v-internete?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=mozhno-li-zarabotat-na-korotkometrazhkah-v-internete

[Иван Афонин]

О том почему не стоит быть сценаристом телесериалов.
http://nationmagazine.ru/events/kak-stat-stsenaristom-serialov-v-rossii-skolko-platyat-kak-obmanyvayut-/

[Кертис]

О том почему не стоит быть сценаристом телесериалов
На самом деле совсем не об этом, ну ладно. И там есть фактические ошибки, причем грубые, но лень прикапываться.

[Вячеслав Киреев]

О том почему не стоит быть сценаристом телесериалов.
Прочитал. Чушь какая-то написана.

[Фрост Уиллоу]

Прочитал. Чушь какая-то написана.

Вячеслав, а что именно в этой статье вы считаете чушью? Правда интересно.

[Вячеслав Киреев]

Вячеслав, а что именно в этой статье вы считаете чушью? Правда интересно.
Андрей Рубанов написал рекламную статью, в конце которой предлагает: приходите учиться за очень большие деньги. Мы вас не научим, но ответим на все ваши вопросы. Смешно, не правда ли?

Андрей Рубанов не имеет опыта самостоятельной работы над сценарием. Всё что было экранизировано по его сценариям, было сделано при участии как минимум двух человек (кроме него самого).

Даже если вдруг вам невыносимо повезет, и вы продадите свой готовый авторский сценарий, и его купит знаменитый продюсер или режиссер, и снимет фильм — этот фильм будет иметь мало общего с тем, что вы ожидаете. Это будет не ваше, сценариста, кино, а чужое. Это будет кино продюсера, режиссера, знаменитого актера в главной роди — но не ваше.
Глядя на экран, вы с большим трудом узнаете в этих странных идиотах — своих персонажей, умных и многозначительных.
К этому нужно быть готовым и заранее укрепиться духом.
Я написал большое количество сериальных сценариев. За редким исключением все они снимались буквально дословно, согласно моим текстам. Все приличные кинокомпании снимают кино согласно сценарию. Впрочем, в полнометражном кино свои правила и продюсеры с режиссерами там часто проявляют ненужную инициативу, но поскольку статья о сериалах, то повторюсь: все приличные кинокомпании снимают точно по сценарию.

Однажды вы можете обнаружить, что сочиняете чужие истории, по заказу чужих людей, про чужих героев, которые вам давно надоели.
Очевидно, что здесь автор пишет про себя. Если вы хотите сочинять только свои истории - пишите пьесы и книги. Там никто ничего не испортит. Если вы хотите работать в кино - сочинение чужих историй является неотъемлемой частью профессии. Если вам это не нравится - пишите пьесы и книги. Это международная практика, причём в Америке и на западе всё очень жёстко. А вот минисериалы и телефильмы часто продаются и покупаются целиком. То есть, вы написали - у вас купили и тут же сняли.

Сериалы производят независимые студии, productions. Их несколько десятков в стране. Но вся продукция этих студий делается на заказ, на деньги телеканалов. Поэтому студии называются «независимыми» для красоты: на самом деле они обслуживают интересы тех, кто платит.
Каналы же заняты борьбой за аудиторию и рейтинг, и требования у каналов очень жесткие.
Федеральные каналы: Первый, «Россия-1», НТВ, — работают на аудиторию старшего возраста.
Каналы ТНТ и СТС сражаются за молодежь.
Каналы точно знают, чего хотят. Прежде всего им требуется попадание в определенный жанр.
Тут автор демонстрирует полное непонимание мира сериалостроения.

Все каналы как один в первую очередь хотят видеть современный материал. И очень неохотно берут материал исторический, потому что снимать его сложно и дорого, но по факту исторические сериалы делаются и всегда будут делаться.
Я получаю регулярные запросы на исторические сериалы. Исторические сериалы также регулярно выходят на нашем тв.

Каналам не нужны слишком «умные» или «заумные» истории, каналы не хотят «грузить» зрителя.
Это байки полуграмотных независимых продюсеров. Правда в том, что законы драматургии предполагают простоту киноязыка, то есть, самые сложные вещи должны быть рассказаны самым простым и доступным любому зрителю киноязыком. Это совсем не значит, что ваши истории должны быть написаны для даунов. Пишите всё что угодно, но так, чтобы это было всем понятно.

Сценаристы хотят, чтобы в России снимали свои «Фарго» и «Подпольную империю».
Сценаристы понимают, что в ближайшие годы продукция такого уровня в России не появится.
Речь о фантазиях начинающих сценаристов, которые совершенно не знакомы с отечественной сериальной продукцией. Аудитория некоторых наших сериалов в разы превышает аудиторию Фарго и Империи. Это при том, что население нашей страны в 2 раза меньше США и в 10 раз меньше потенциальной англоязычной аудитории.

Бюджет одной серии сериала «Мурка» — около 300 тысяч долларов. Бюджет одной серии британского сериала «Табу» — почти полтора миллиона долларов.
Одна поездка в лондонском метро стоит 400 рублей, в московском - 50 рублей. О чём это говорит? Да ни о чём.
Чтобы продать сценарий, следует написать два технических документа: заявку и синопсис. Для начала лучше ограничиться заявкой: это полторы страницы текста, в котором изложено все, что происходит в вашем фильме, в максимально выгодном и заманчивом виде.
Синопсис — то же самое, но расписанное на 5-10 страниц.
Автор вообще не понимает что пишет. Заявка для сериала и синопсис для сериала - это абсолютно разные вещи и их совершенно недостаточно чтобы продать сценарий, который, как рекомендует автор, писать не стоит.

В общем, можно перебирать каждую строчку, но к этому моменту я уже утомился. Может, кто-нибудь другой подхватит инициативу.

[отступник]

Может, кто-нибудь другой подхватит инициативу.
Легко. Он пишет, что новичкам мало платят. Неужели не понятно, что новички пишут хуже? Как только автор научится выдавать высококачественный материал, так его гонорары сразу и вырастут.

[Кертис]

Как только автор научится выдавать высококачественный материал, так его гонорары сразу и вырастут.
Нет. Это так не работает.

[Сергофан]

Александр Цекало об успехе фильма «Гоголь», работе с Netflix и родовых травмах отечественного кино

О сценарии "Гоголя"

– «Гоголь» был сделан по вашей идее, а в титрах целая команда сценаристов, зачем так много?

– Я пригласил Кима Белова (журналист, сценарист, бывший главный редактор GQ. – Republic) писать весь сериал, а Ким пригласил сценариста Тихона Корнева, они вдвоем начали писать первую серию и писали очень долго – года полтора. В муках эта серия была рождена. Но это невозможно так долго писать и так медленно править, мы вынуждены были мирно расстаться и пригласить других сценаристов – Наталью Меркулову и Алексея Чупова. Они все и написали. У них отличное чувство юмора, и они режиссеры, а хорошо пишущие режиссеры – это идеальный вариант.

О цикле производства:
Сейчас осень. Я договариваюсь с Первым каналом о производстве сериала и начинаю его писать. Канал долго-долго не заключает договор. А я уже пишу и плачу сценаристам из своих денег, потому что летом надо снимать. К весне канал подписывает договор. Но денег пока не платит. Летом мы снимаем, а канал начинает понемногу платить. Третий сезон «Мажора» – это 16 серий, он будет сниматься до февраля 18-го года и выйдет через два года после того, как мы с каналом поговорили. И только тогда появится прибыль. В какой бизнес-план или отчет ее вставить? Цикл длинный, и если считать прибыль, то не за год, а за два. Но мы не жалуемся, с каждым годом нам заказывают все больше сериалов. Мы просто не можем снимать много, потому что заинтересованы в качестве. Или надо набирать людей, что тоже непросто.

– В Netflix уже можно посмотреть «Мажора» («Silver Spoon») и «Фарцу» («Fartsa»). Что еще?

У нас также покупают проекты для адаптации, чтобы на их основе сделать собственные сериалы. «Мажора» купили в Америке, Германии, Польше. Переговоры по поводу «Метода» начинаются 2 октября в Лос-Анджелесе. «Спарту», которая еще не вышла на Первом канале, тоже хотят купить. Но вот это уже совсем не про деньги, так же как и продажи на Netflix. Это репутация, а деньги небольшие.

Полный текст: https://republic.ru/posts/86622?code=af04d102652b8703d612bccb88aaf060

[Сергофан]

О самых топорных неофициальных адаптациях

https://lenta.ru/articles/2017/10/09/adaptations/

[Кертис]

Очень смешно. "Меч" не имеет ничего общего со "Щитом". Фрейд это именно Менталист. "Возвращение Мухтара" это, внезапно, вариация на «Ко мне, Мухтар!» 1964-го года. А еще есть "Пес" ) И где Родина?
Ну и да смешать официальные адаптации и вариации на тему это круто.

[Сергофан]

Очень смешно. "Меч" не имеет ничего общего со "Щитом". Фрейд это именно Менталист. "Возвращение Мухтара" это, внезапно, вариация на «Ко мне, Мухтар!» 1964-го года. А еще есть "Пес" ) И где Родина?
"Родина" это официальная адаптация. Здесь я так понял упор именно на неофициальные.
Разве только "Побег" купленный формат. Ну и "Меч", наверное, лишний. По поводу "Фрейда" не знаю. Не смотрел. Но вроде тоже неофициальная. Ну и "Метод" выделяется по качеству на фоне остальных, хоть там и есть некоторые идейные заимствования.

[Кертис]

"Родина" это официальная адаптация. Здесь я так понял упор именно на неофициальные.
Побег тоже официальная. Чарли, если не ошибаюсь тоже. Иеч вообще не адаптация и ничего общего со Щитом (кроме ассоциации) не имеет. В Интернах есть заимствования из Клиники, но это не адаптация. Не больше чем Хпус адаптация Холмса, или Добрый Доктор адаптация Шерлока )))
В общем все смеркатись в доме у Облонских

[Сергофан]

Режиссер Юрий Быков заявил о возможном уходе из кино после сериала «Спящие»

"Хочу попросить прощения, что прежде, чем стать взрослым, разумным человеком, привлёк к себе такое внимание и заставил думать, что я - ориентир. Это далеко не так. Я слабый, сомневающийся человек, чья мягкость и дезориентированность в моменте привела к тому, что лучшие умы страны от меня окончательно отвернулись. Я не могу сказать, что я не понимал, на что иду, но, видимо, до конца не осознавал, насколько непростительно быть недостаточно точным, честным и аккуратным с темой в сериале "Спящие" Сотни честных людей пострадали от режима и произвола власти, которую я пытался защитить в этом сериале. Желание внести свой вклад против оранжевой революции в стране, основанное на патриотизме, - цель похвальная, но напрочь архаичная. Люди всё-таки должны протестовать и требовать справедливости, иначе не будет перемен, а я предал всё прогрессивное поколение, которое что-то хотело изменить в этой стране.
Боюсь, что после совершенного я больше не могу быть публичной фигурой и объектом следования. Мне придётся уйти надолго в тень и даже не для того, чтобы мои преступления забыли, а для того, чтобы не раздражать собой окружающий мир и тем более не сбивать с толку людей, которые действительно хотят верить в то, что что-то возможно изменить.
Прошу вас понять меня правильно. Картина "Завод" (поскольку это проект начатый и есть деловые обязательства) будет доделан, но, вероятно, это будет моя последняя картина. Я, как говорится , всё просрал из-за собственной глупости и трусости. Мои искренние соболезнования всем поклонникам предыдущих картин.
Всего вам доброго. Меняйте мир и смотрите только вперёд".

Юрий Быков.

Подробности: https://meduza.io/feature/2017/10/13/zriteli-svoyu-otsenku-vyskazali

[Манго]

«Оно»: версия Кэри Фукунаги vs итоговый фильм

https://kiri2ll.livejournal.com/804930.html

Вот такой очень интересный разбор нашла, сценаристам будет полезно.

[Сингл Молт]

Рецензия на «Салют-7»: космическая атака с черенками
http://www.aif.ru/culture/movie/recenziya_na_salyut-7_kosmicheskaya_ataka_s_cherenkami

[Иван Афонин]

У меня есть такое ощущение что автор этой статьи вообще не читал "Историю на миллион долларов". Фильм- это хроника событий, это художественное произведение. Автор считает герои фильма- это идиоты которых не надо пускать в космос. Жену зачем- то в пример привели. Они вообще знают что в кино должен быть конфликт? Мне кажется что нет. Автор похоже вообще не знает о чём он пишет.
У меня стойкое ощущение что статья написана на заказ.

[Сергофан]

Успешный пилот: как начать писать сценарий для сериала

https://theoryandpractice.ru/posts/16161-uspeshnyy-pilot-kak-nachat-pisat-stsenariy-dlya-seriala

[Иван Афонин]

Начнём с того что, это не самостоятельная статья, это всего лишь выдержка их книги Памеллы Дуглас "Искусство телесериала". Которая, я так думаю, является настольной книгой любого сценариста пишущего телесериалы.
То есть автор этой статьи, не имея собственных мыслей, тупо вырезал из книги этот фрагмент. Наверное думая что сценаристы именно этот фрагмент в книжке всё время пропускают.
P. S. Это просто мои мысли. Я ни кого не хочу обидеть.

[Сергофан]

То есть автор этой статьи, не имея собственных мыслей, тупо вырезал из книги этот фрагмент. Наверное думая что сценаристы именно этот фрагмент в книжке всё время пропускают.
Ну там указано, что это отрывок из книги. Так что ничего криминального автор не сделал.

[Фрост Уиллоу]

Начнём с того что, это не самостоятельная статья, это всего лишь выдержка их книги Памеллы Дуглас "Искусство телесериала". Которая, я так думаю, является настольной книгой любого сценариста пишущего телесериалы.
То есть автор этой статьи, не имея собственных мыслей, тупо вырезал из книги этот фрагмент. Наверное думая что сценаристы именно этот фрагмент в книжке всё время пропускают.
P. S. Это просто мои мысли. Я ни кого не хочу обидеть.

Это же стандартная практика, когда издательство на правах рекламы просит опубликовать отрывок из книги или рецензию на неё. Там в начале даже прямая ссылка на сайт "Альпины" есть. Автора статьи винить совершенно не в чем.

На том же tvkinoradio регулярно проскакивали интересные отрывки из "Как работают над сценарием в Южной Калифорнии".

[Агата]

Жену зачем- то в пример привели. Они вообще знают что в кино должен быть конфликт?
Конфликт это вовсе необязательно собачиться. А многие именно так его и понимают.

[Личная]

если вдруг кто еще не видел
Третья сценарная конференция, день 2, часть 1
https://www.youtube.com/watch?v=fN--CgmJs6o&t=12297s

[Иван Афонин]

Очень интересная конференция. Много чего полезного я узнал про наше с ремесло.

[Иван Афонин]

Работа над сценарием братьями Коэнами.https://www.kinopoisk.ru/article/3067502/

[Сашко]

Работа над сценарием братьями Коэнами

Братьями Коэнами лучше над сценарием не работать. Лучше работать головой.

[Иван Афонин]

Сашко, знать как работают над сценарием такие мэтры кино как братья Коэны тоже интересно. По крайней мере, я так думаю.

[Вячеслав Киреев]

знать как работают над сценарием такие мэтры кино как братья Коэны тоже интересно. По крайней мере, я так думаю.
Ян Парандовский написал целую жирную книжку о том, как работали над своими книгами великие писатели. Почитайте, если вам это так уж интересно. Всяко это лучше, чем выдумки о том, как работают Коэны.

[Эдуардо]

На ютюбе нашел очень полезный и интересный мастер-класс Дэмьена Шазелла о создании фильма "Whiplash" https://www.youtube.com/watch?v=beWp2XCQDH. Проблема в том что он без перевода, есть фрилансеры которые могут его перевести, проблема в том, что для одного это дорого. Может быть, если кому то еще интересен данный мастер-класс, скинемся на перевод.

[Иван Афонин]

https://kino.mail.ru/cinema/articles/49326/?from=mr_news
На мой взгляд очень интересное интервью Юлии Пересильд о нашем кинематографе.

[АлександрКу]

Смерть американских кинотеатров (http://inosmi.ru/social/20171203/240913120.html?utm_source)


Затем начинаются трейлеры. Один из них, «Тихоокеанский рубеж: Восстание» (Pacafic Rim: Unrising), представляющий собой потрясающее сочетание «Трансформеры/Годзилла», имеет такой же глубокий сюжет, как сообщение размером в один параграф, которое раньше украшало игровые консоли Nintendo.


Похоже что маркетинговая ставка на подростков исчерпала себя.

[сэр Сергей]

8 вдохновляющих советов кинематографистам от Сильвестра Сталлоне
Единственный и неповторимый создатель образов Рокки и Рэмбо отмечает 70-летие, а заодно делится опытом, приобретенным на тернистом пути к успеху: о роли сценария, постановке целей, универсальности и настойчивости

https://tvkinoradio.ru/article/article7976-8-vdohnovlyayushih-sovetov-kinematografistam-ot-silvestra-stallone

[Азиат]

"Но герой Гандольфини — это нечто гораздо большее, чем его описание на странице. Это не поддающийся классификации образ, не герой, не злодей и даже не антигерой, сюжетный хамелеон, отражающий в себе любые, самые сложные темы, заложенные той или иной серией, но при этом не меняющийся и не развивающийся лично. На Тони не действуют обычные законы голливудской драматургии, у него нет арки развития. Между его первым и последним визитами в офис психиатра Дженнифер Мелфи (Лоррейн Бракко) — шесть лет агонизирующего самокопания в личных и профессиональных проблемах, самых разных эмоций, снов, галлюцинаций, мечтаний, подробностей биографии и чрезвычайных ситуаций, которые изменили бы любого другого человека или персонажа.

Тони в последней серии точно тот же, что и в первой: лжец, манипулятор, негодяй и преступник. Гандольфини одним взглядом исподлобья передает больше эмоций, чем другие актеры — длинными монологами. В каждой отдельной серии он создает очень сложную эмоциональную картину, в которой любой зритель может увидеть отражение своих эмоций".

Здесь полностью: https://kanobu.ru/articles/istoriya-serialov-klan-soprano-371097/?utm_source=amedia&utm_medium=newsletter&utm_content=promo_04.12.2017_2945&utm_campaign=amediateka_emails

[Иван Афонин]

Какие требования выдвигают каналы? Лекция от редакторов кинокомпании "Кит" и канала Твц.
https://www.youtube.com/watch?v=iLHY-8s01Y8

[Иван Афонин]

О создании сериала "Вавилон- Берлин". Интервью его сценаристов- режиссёров. https://rg.ru/2017/10/26/sozdateli-seriala-vavilon-berlin-rasskazali-o-processe-ego-sozdaniia.html

[Манго]

Сериалы под знаком High: итоги веб-фестиваля в Новой Зеландии

http://digitalreporter.ru/articles/116

[Сергофан]

Индустриальные итоги года. Российский кинопрокат


http://cinemaplex.ru/2018/01/20/itogi-2017-konvejer-blokbasterov.html

[сэр Сергей]

«Чем бредовее задача – тем интереснее ее решать», или самые нестандартные сценарные вызовы
Погружение героя в ролевую игру, адаптация «Мастера и Маргариты» в духе сериала «Шерлок», второй сезон «Метода» и ремейк фильма Георгия Данелии: российские сценаристы рассказывают о самых сложных, интересных и захватывающих задачах, которые были в их карьере
https://tvkinoradio.ru/article/article13016-chem-bredovee-zadacha-tem-interesnee-ee-reshat-ili-samie-nestandartnie-scenarnie-vizovi?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=chem-bredovee-zadacha-tem-interesnee-ee-reshat-ili-samie-nestandartnie-scenarnie-vizovi

[Сергофан]

Пилотный сценарий "Оттепели"
https://cloud.mail.ru/public/L8sz/aVFcbQz9H

[сэр Сергей]

Мастер: Джим Джармуш

Прежде чем пойти на «Патерсона», обратите внимание на особенности стиля режиссера, олицетворяющего американский независимый кинематограф: мультикультурализм, бессюжетность, бытовые диалоги, длинный кадр и съемки, как тусовка друзей

https://tvkinoradio.ru/article/article10377-master-dzhim-dzharmush

[Иван Афонин]

Сериалы, которые стоит ждать в 2018 году. Хотя я не очень верю что именно эти сериалы стоит ждать но, всё равно интересно будет их посмотреть...
https://esquire.ru/articles/39602-11-tv-shows-2018/

[Сергофан]

«Притяжение» — обзор раннего сценария

https://meownauts.com/drugoe-prityazhenie/

[сэр Сергей]

BAFTA выбрала «Три билборда» и «Форму воды», а «Нелюбовь» Звягинцева осталась без награды.

https://tvkinoradio.ru/news/new13245-nelyubov-ostalas-bez-bafta

[сэр Сергей]

Лёд

«Весь фильм мы раскадровали тысячу раз»
Съемки под водой и на Байкале, поэтическое визуальное решение, алгоритм постановки музыкальных эпизодов, а также большие подвиги маленьких актеров — режиссер Олег Трофим вспоминает о съемках романтической драмы «Лед»

https://tvkinoradio.ru/article/article13258-ves-film-mi-raskadrovali-tisyachu-raz?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=ves-film-mi-raskadrovali-tisyachu-raz

[сэр Сергей]

Создателей «Формы воды» обвинили в плагиате
В картине нашлось много сходств с драмой «Дай мне услышать твой шепот»

https://tvkinoradio.ru/news/new13271-sozdatelej-formi-vodi-obvinili-v-plagiate

[Сергофан]

В картине нашлось много сходств с драмой «Дай мне услышать твой шепот»
Есть еще короткометражка The Space Between Us ("Космос между нами"), которую тоже вовсю сравнивают с "Формой воды". Я не смотрел, но говорят тоже есть параллели. Собственно, претензии в плагиате именно с этой короткометражки и начались. Потом появился Зиндель.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=2&v=xEIpzBPUjEo

Сам Гильермо сегодня сказал:
«Я никогда не видел эту пьесу. Я никогда даже не слышал о ней до того, как начал съемки "Формы воды", и никто из тех, с кем я работал над фильмом, также не упоминал ее. Вместо того, чтобы поддаваться на провокации, лучше перейти к предельной ситуации, то есть суду, где мы сможем защитить себя. В поданном иске про пьесу недвусмысленно говорится, что она повествует о дельфине, об экспериментах над животными, о том, как животное спасается бегством из научной лаборатории."Форма воды" же содержит в себе столько вещей, столько цветов. Она не о животном, а о речном божестве. Эти идеи никак нельзя сравнить; в таком случае можно говорить, что "Инопланетянин" никак не изменится, если заменить пришельца на хомячка.

Наша история более сложная, в ней есть русские шпионы, Холодная война, женская дружба и многое другое, что говорит об её оригинальности. Идею освобождения животных можно найти во многих фильмах – от “Проекта Икс” до “Всплеска”, от “Рождённой свободной” до “Освободите Вилли” и “Человека со звезды”, эпизодов мультсериалов “Эй, Арнольд” или “Симпсоны”. Можно было приплести всё, что угодно. Даже картину “День дельфина”, сценарий которой, к слову, был написан за пару лет до пьесы. Это не основополагающий элемент. И красота нашего фильма не сводится к одной детали из пьесы

Я 25 лет снимаю кино, и у меня безупречная репутация. Каждый мой фильм становился частью моей жизни: о том, как шла работа, я рассказывал в дополнительных материалах о съёмках, в Твиттере, на музейных выставках. Я всегда был открыт относительно того, что мне нравится, у меня не было никаких сложностей с тем, чтобы обсуждать то, как идеи трансформируются в фильмы. Я написал, а также принял участие в написании 24 сценариев. Я сценарист и режиссёр, который создаёт сериалы, книги, фильмы, а также пишет сценарии на протяжении многих лет. Без единой жалобы»

[Вячеслав Киреев]

Сам Гильермо сегодня сказал:
Правильно говорит. Кстати, сюжет "Аватара" тоже был украден у какого-то писателя из русской деревни.

[Михаил Бадмаев]

Кстати, сюжет "Аватара" тоже был украден у какого-то писателя из русской деревни.
Если бы с Тарантино судились все те, у кого он "украл", он бы уже давно разорился, истратив все деньги на адвокатов.

"Неоновый город", США, 1991. Содержание: группа путешественников пытается добраться из Джерико в Неоновый город (англ. Neon City). Среди них доктор, старик, проститутка, испорченная богачка, бездарный комик и охотник за головами с ценным пойманным преступником. Но по ходу фильма выясняется, что все они не те, за кого себя выдают.

Ничего не напоминает???

(ну, это предположение, фильм не смотрел)

На самом деле "крадут" часто. А потом лет через 20 - 30 "крадут" у тех, кто "украл". И это замечательно.

[Иван Афонин]

Как помогает раскадровка режиссёру.
https://medium.com/@kinogenesis/что-ждет-режиссера-без-раскадровки-2516545b38e0

[Сергофан]

На самом деле "крадут" часто. А потом лет через 20 - 30 "крадут" у тех, кто "украл". И это замечательно
Тут, мне кажется, нужно разделять реальные заимствования, которые в теории могли иметь место, от реального фейка. Типа что-то похожее увидели и все.

Вспомнить ту же историю с "Марсианином". Нашелся русский сценарист, который сказал, что отправил синопсис на русский «20 Век Фокс», а через некоторое время вышел фильм с Мэттом Дэймоном. Ну там даже если отбросить тот факт, что Марсианин – эта экранизация. Причем Энди Уир выкладывал в интернет главы романа еще задолго до выхода. Любому понятно, что русский «20 Век Фокс», который не занимается производством, а только прокатывает кино голливудского мейджора в России, не будет отсылать сценарии в Америку. Это даже теоретически невозможно.

Или более давняя история с «Бригадой». Действительно, в Беларуси живет человек, который всем представляется реальным автором «Бригады» и прототипом Саши Белого. В свое время он пытался предъявить Акопову за то, что тот украл у него историю. И даже нашел этих сценаристов. Но в суд не подавал, просто сказав, что хочет быть кляксой на репутации российских киношников. Интересно, что этот лже-сценарист «Бригады» издал книгу, которая позиционировалась как прототип известного сериала.

Главная проблема в том, что эти истории с фейковым плагиатом раздувают СМИ. Им нравится набирать просмотры на этом.

Почему эти истории появляются (я про явный фейк)?
1. Психические отклонения у человека. Я не говорю, что эти люди являются умалишенными, но какие-то отклонения есть. Часто такие люди и вправду верят, что у них что-то украли.
2. Желание заработать.
3. Желание просто пропиариться. Впоследствии на этом тоже можно заработать, так как привлекается широкий интерес к себе и к своим работам.
Во втором и частично в третьем случае часто присутствуют помощники, которые помогают всю эту историю раскрутить. Иногда они и являются инициаторами.

Кроме явного фейка есть пограничные случаи, когда в теории, действительно, могло быть какое-то прямое заимствование. Возможно, даже неосознанное. Но сейчас такой круговорот идей, образов, сюжетов в различных интерпретациях и комбинациях, что уже и правда смешно кого-то в чем-то обвинять.

Тем более могли «украсть» у кого-нибудь другого. Я плохо знаком с творчеством этого Зинделя, но, скорее всего, и в его работах можно найти кучу метасюжетов и протоидей, которые придуманы не им.

Еще нужно отделять плагиат от вдохновения. Тот же Нолан перед выходом своих фильмов не стесняется говорить о том, какими книгами и фильмами он вдохновлялся во время работы.

[Сергофан]

Андрей Звягинцев снимет сериал по заказу студии Paramount (https://meduza.io/news/2018/03/01/andrey-zvyagintsev-snimet-serial-dlya-paramount)

На русском языке и для западного зрителя. Это будет психологический триллер о современной Москве, который станет продолжением неосновной сюжетной линии одного из фильмов режиссера.

Первый в истории русскоязычный сериал, полностью профинансированный крупнейшей голливудской студией. Сценарий напишет сам Звягинцев вместе со своим постоянным соавтором с Олегом Негиным.

Шоу будет состоять из 10 эпизодов, а его премьера состоится на одном из крупнейших мировых каналов или стриминговых платформ.

[Фантоцци]

Шоу будет состоять из 10 эпизодов
у него п.м. скукота невыносимая, а тут 10 эпизодов.

[Сергофан]

Самые скандальные фильмы "Оскара 2018"

В этом году практически все главные претенденты на Оскар в категории «Лучший фильм» оказывались в центре громких скандалов. Пока вроде бы повезло только «Леди Бёрд» и «Призрачной нити», а вот остальных на подходах к главной премии изрядно потрепали.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Неожиданным образом самый скандальный фильм этого года. У фильма Макдоны сразу три проблемы: с расизмом, с неправильным феминизмом и с «клеветой на американскую действительность».

Читать: http://telegra.ph/Samye-skandalnye-filmy-Oskara-2018-03-02

[Манго]

Очень интересной показалась статья. Думаю, режиссерам особенно должна пригодиться.
https://www.popmech.ru/science/news-414082-psihologi-zametili-chto-v-kino-stanovitsya-bolshe-krupnyh-planov/?mindbox-click-id=cc60125d-aad6-4431-a20e-99919e0fdd8d&utm_source=email_popmech&utm_medium=email&utm_campaign=20180313_daily

[сэр Сергей]

Российские киносети планируют показывать только отечественные фильмы 9 мая
Соответствующее предложение поступило в Минкультуры РФ
https://tvkinoradio.ru/news/new13354-rossijskie-kinoseti-planiruyut-pokazivat-tolko-otechestvennie-filmi-9-maya

[Сергофан]

Статистика по сериалам на российском ТВ

В прошлом году у 250 продюсерских студий, специализирующихся на производстве сериалов и телефильмов для российских каналов, в разной степени готовности — от написания сценариев до завершения съемок — находилось 1,2 тыс. проектов заявленной продолжительностью 10,7 тыс. часов

Крупнейшим поставщиком сериалов и телефильмов по итогам 2017 года KVG Research называет компанию ​Star Media предпринимателя Владислава Ряшина. В прошлом году у Star Media в производстве находилось 84 проекта общей продолжительностью 790 часов. Помимо «Первого» ​Star Media работает также с «Россией 1», НТВ, «ТВ Центром», «Пятым каналом», «Домашним» и другими.

На втором месте, по оценке KVG Research, оказалась украинская компания Film.ua: она заявила о работе над 35 сериальными проектами для российских телеканалов продолжительностью 527 часов.

У российской «Марс Медиа» Рубена Дишдишяна, занявшей третье место, в производстве в прошлом году было 60 проектов на 374 часа.

Большая часть сериальных проектов — 52% от заявленной продолжительности — в 2017 году была снята в интересах ​трех крупнейших вещателей — «Первого канала», «России 1» и НТВ.

У НТВ 60% находящихся в производстве сериалов приходится на детективы, остальное — на драмы и приключения.

Вещатели ТВ3 («Газпром-Медиа»), «Пятый канал» (Национальная медиа группа) и «Домашний» («СТС Медиа») в 2017 году увеличили количество готовящихся к эфиру сериальных часов вдвое, утверждает KVG Research. ​Но в целом доли этих вещателей в общем производстве остаются незначительными: у ТВ3 это менее 4%, у «Пятого канала» — 3%, у «Домашнего» — 2%.​

Источник:
https://www.rbc.ru/technology_and_media/15/03/2018/5aa7beb89a7947428ef235ce

[Колясик]

Разговор о мобильном кино, драматургии и будущем киноиндустрии.

Участники: Максим Муссель (создатель проекта Mobile Filmmaker), Ольга Кононова (сценарист) — соавторы книги «Мобильное кино: 100 шагов к созданию фильма» и Александр Талал (сценарист, куратор сценарного факультета МШК), автор книги «Миф и жизнь в кино».

Букв много, поэтому текст по ссылке (http://www.cinemotionlab.com/novosti/04257-razgovor_o_mobilnom_kino_dramaturgii_i_buduschem_k inoindustrii/)

[Сергофан]

Лекция Николая Куликова для неискушенной аудитории
"Блокбастер: триумф нормы и схематизации"
https://www.youtube.com/watch?v=LJS2oyTIDvI&t=47s
https://www.youtube.com/watch?v=rexpl1pc-6Q&t=335s

[Иван Афонин]

https://www.kinopoisk.ru/article/3093790/
Очень интересная статья о том как работают сюжеты про превращение, когда герои меняются местами и т д.

[Сергофан]

Экспертный совет Фонда Кино определил проекты компаний лидеров, рекомендуемые для господдержки.

На 1 месте "Огонь" (Режиссер А.Нужный; сценарист Н. Куликов; продюсер Л. Верещагин)
Драма про пожарных лесоохраны, которые спасают деревню.

2 место. "Союз Спасения" Историческая картина про первую декабристскую организацию. От создателей "Викинга".

3 место. "Притяжение 2".

Многобюджетная экранизация "Мастера и Маргариты" (режиссер Н. Лебедев) только на 11 месте.

Читать полностью:
http://www.kinometro.ru/news/show/name/Fond_Experts_2018_8994

[Сергофан]

«Обычная женщина» – новый откровенный проект ТВ-3 про хозяйку борделя попал в основной конкурс Series Mania

Режиссер: Борис Хлебников («Аритмия», «Озабоченные»).
Series Mania – один из самых престижных мировых сериальных фестивалей. Это первый прецедент за 10-летнюю историю фестиваля. До этого российские проекты попадали только не в основный конкурс («Оттепель», «Лучше, чем люди», «Салам Масква!»).
Продюсеры: Валерий Федорович, Евгений Никишов. Канал ТВ-3.

Сюжет:
Главная героиня сериала Марина (Анна Михалкова) – хозяйка процветающего цветочного магазина, замужем за врачом-хирургом (Гришковец), имеет двух прекрасных детей и беременна третьим. Не придраться. На самом же деле у супруга Марины роман на стороне, ее старшая дочь – наркодилерша, младшая – социопатка, которая одержима любовью к себе. Более того, цветочный магазин – это только прикрытие: настоящая профессия «обычной женщины» Марины – сутенерша. Она хозяйка борделя. Подруга помогает ей искать девушек-рабынь. Так в бордель попадает юная прекрасная провинциалка (Александра Бортич), которую героиня Михалковой выставляет на аукцион. Аглая Тарасова ("Лед") сыграла одну из опытных профессионалок.
Однажды одну из «работниц» Марины находят мертвой в гостиничном номере. Хозяйка борделя пытается уничтожить следы убийства…
https://www.vokrug.tv/product/show/obychnaya_zhenshchina/

[Иван Афонин]

На 1 месте "Огонь" (Режиссер А.Нужный; сценарист Н. Куликов; продюсер Л. Верещагин)
Драма про пожарных лесоохраны, которые спасают деревню.
2 место. "Союз Спасения" Историческая картина про первую декабристскую организацию. От создателей "Викинга".
3 место. "Притяжение 2".
А есть ли среди этих те которые были написаны участниками этого форума?

[Сергофан]

А есть ли среди этих те которые были написаны участниками этого форума?
Среди этих трех, думаю, точно нет.
По поводу остальных не знаю.

[Иван Афонин]

Некоторые проекты по второму, а то и по третьему кругк питчингуются. То же "Притяжение- 2" в прошлом году питчинговали.

[Сергофан]

Некоторые проекты по второму, а то и по третьему кругк питчингуются. То же "Притяжение- 2" в прошлом году питчинговали.
Для больших фильмов-событий в ФК это достаточно распространенная практика.
"Экипаж" два года представлялся. "Движение вверх" и вовсе 3 раза.

[Сергофан]

«Харэ себя стесняться»: подробная расшифровка свежего мастер-класса сценариста Николая Куликова

https://www.filmz.ru/pub/2/30857_1.htm

[сэр Сергей]

История кино: "Французская Новая волна"
"Он мог сказать: "Я за сигаретами", а возвращался через три недели": Пять женщин французской "новой волны" и их режиссеры
Аньес Варда, Жанна Моро, Катрин Денев, Джин Сиберг и Анна Карина

https://www.buro247.kz/culture/cinema/zhenshciny-frantcuzskoy-novoy-volny.html

[сэр Сергей]

10 принципов кинопроизводства от Роджера Кормана
В день своего 90-летия классик независимого кино, автор четырех сотен фильмов, учитель Копполы, Скорсезе и Кэмерона делится полезными советами

https://tvkinoradio.ru/article/article6845-10-principov-kinoproizvodstva-ot-rodzhera-kormana

[сэр Сергей]

Надо видеть: любимые фильмы Стивена Кинга

Отмечаем семидесятилетний юбилей короля ужаса списком его любимых картин с авторским комментарием: лучшие хорроры
https://tvkinoradio.ru/article/article12136-nado-videt-lyubimie-filmi-stivena-kinga

[сэр Сергей]

«В любом сюжете должны быть три составляющие: любовь, смерть, власть»: мастер-класс Пола Брауна о сценарном мастерстве
Что такое hyper-power для сценаристов, почему мы должны читать свои сценарии прежде всего перед женщиной и чем плох идеальный хэппи-энд: вспоминаем, о чем на 15-ой выставке CPS-2018 говорил сценарист, режиссер и продюсер Пол Браун, преподаватель New York Film Academy

https://tvkinoradio.ru/article/article13510-v-lyubom-syuzhete-dolzhni-bit-tri-sostavlyayushie-lyubov-smert-vlast-master-klass-pola-brauna-o-scenarnom-masterstve?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=v-lyubom-syuzhete-dolzhni-bit-tri-sostavlyayushie-lyubov-smert-vlast-master-klass-pola-brauna-o-scenarnom-masterstve

[Сергофан]

Новая кинокомпания для производства премиальных сериалов

«Газпром-медиа» и телеканал ТВ-3 создают собственную студию – «1-2-3 Production» для производства премиального видеоконтента. Местом для презентации этой студии и были выбраны Канны.

"Создание студии позволит увеличить производство сериальных продуктов для ТВ-3 и расширить библиотеку премиального сериального контента холдинга. Кроме того, "1-2-3 Production" планирует производить веб-сериалы и контент для цифровых платформ. Она будет осуществлять полный цикл производства: от создания сценария до мастеринга, также располагает собственными ресурсами для пост-производства.
Возглавит "1-2-3 Production" Иван Голомовзюк ("Чернобыль: Зона отчуждения", "Измены", "Закон каменных джунглей". Штат студии составит порядка 50 специалистов.

Стратегическим партнером студии "1-2-3 Production" будет известный сценарист и режиссер Илья Куликов. В настоящий момент в производстве студии находится 10 проектов. О них-то и рассказывали на Лазурном берегу. Уже осенью 2018 года телеканал ТВ-3 планирует показать в эфире три сериала от "1-2-3 Production". Среди них "Обычная женщина" (режиссер Борис Хлебников). Этот фильм недавно был отобран в конкурс престижного фестиваля сериалов Series Mania. Кроме того, осенью зрители увидят сериалы "Мертвое озеро" (режиссер Роман Прыгунов) и "Учителя" (автор и режиссер Илья Куликов).

В настоящий момент "1-2-3 Production" ведет подготовку к съёмкам ещё нескольких проектов. Среди них "Толя-робот" (режиссер Алексей Нужный ) - социальная комедия, затрагивающая проблемы людей с ограниченными возможностями. Также планируются масштабные "постапокалипсисы": "Аванпост" режиссера Егора Баранова, "Вонгозеро" режиссера Павла Костомарова и другие проекты.

Материал полностью: https://rg.ru/2018/04/10/v-kannah-predstavili-rossijskie-serialy-s-mihalkovoj-i-kozlovskim.html

[сэр Сергей]

Звягинцев снимет первый в истории Голливуда русскоязычный сериал для Paramount
Продюсером проекта выступит Александр Роднянский


https://tvkinoradio.ru/news/new13527-zvyagincev-snimet-pervij-v-istorii-gollivuda-russkoyazichnij-serial-dlya-paramount

[Сергофан]

Кинотеатры против ЦПШ
Ассоциация владельцев кинотеатров пожаловалась продюсерам фильма "Тренер" на ЦПШ

"Уважаемые продюсеры фильма «Тренер», ваш проект находится под угрозой и виноваты в этом не кинотеатры, которые готовы максимально широко заполнить вашим проектом репертуарную сетку, а "Централ Партнершип", который использует ваш проект, как таран для пробивания своих коммерческих интересов!"

https://www.facebook.com/cinemaowner/posts/1683462638414185

[Манго]

«В любом сюжете должны быть три составляющие: любовь, смерть, власть»: мастер-класс Пола Брауна о сценарном мастерстве

Потрясающе информативная статья!

[Сергофан]

Итоги международного фестиваля сериалов CannesSeries

Лучшим сериалом был назван израильский проект "Когда герои летают" (When heroes fly), представленный на конкурс компанией Keshet ("Военнопленный"). Драматический триллер рассказывает о четырех друзьях - ветеранах войны, работающих в спецназе. Все они собрались выполнить свою последнюю миссию - отправиться в колумбийские джунгли, чтобы искать бесследно пропавших друга и сестру одного из главных героев.

Сразу две награды (за лучший сценарий и лучшую музыку) получил норвежский сериал "Состояние счастья" (State of Hapiness). Действие картины происходит в 1969 году в городе Ставангер - нефтяном клондайке для предпринимателей. На фоне больших событий зрители следят за жизненными историями четырех молодых людей. Мастерски прорисованные любовные линии - лучшее, что есть в первых эпизодах. Жанр ленты кардинально отличается от традиционного норвежского "нуара" и, скажем честно, увиденное не так захватывает, как могло бы.

Награды за лучший подбор актеров был удостоен еще один израильский проект "Мигель" (Miguel). Идея сериала весьма оригинальна: молодая израильская пара едет в Гватемалу, чтобы усыновить ребенка. Однако "муж" - это дизайнер-гей, который представлял себе процесс усыновления несколько иначе, быстро разочаровывается в мальчике. Его подруга пытается призвать к здравому смыслу, но тщетно. Сериал отличается яркой, неординарной работой актеров.

Однако, несмотря на яркие открытия, можно сказать, что в целом конкурсная программа первого фестиваля CannesSeries была слабовата. Большинство представленных проектов было похоже, словно они из одного инкубатора. Так "Правда о деле Гарри Квеберта" рассказывает историю отношений писателя и 15-летней девочки, которая бесследно пропадает. Далее идет испанский сериал "Феликс", где также по сюжету пропадает девушка-китаянка. В немецкой "Стенографистке" тоже исчезает китайская девушка - дочка главной героини, которую играет звезда немецкого кино Ирис Бербен. Завершает круг южнокорейский сериал "Мама, где также пропадают девушки. Как тут не оглянуться на классический "Твин Пикс", и не посоветовать: может быть в следующем году пригласить председателем жюри Дэвида Линча? Что это: кризис сценарного жанра или общая тенденциозность отборщиков программы?

Читать полностью: https://rg.ru/2018/04/13/v-kannah-podveli-itogi-mezhdunarodnogo-festivalia-serialov-cannesseries.html

[Сергей Цветков]

Так "Правда о деле Гарри Квеберта" рассказывает историю отношений писателя и 15-летней девочки, которая бесследно пропадает.

О, роман все-таки экранизировали! Это хорошая новость. Правда, не понятно, то ли при переносе на экран сильно упростили, то ли у корреспондент упростил при пересказе.

[Сергофан]

Правда, не понятно, то ли при переносе на экран сильно упростили, то ли у корреспондент упростил при пересказе.
Пока сложно сказать. Это сериальный дебют французского режиссера Жана-Жака Анно (обладатель "Оскара"). Он снял все 10 серий. Выйдет на американском кабельном и спутниковом канале Epix.

http://variety.com/2017/tv/news/truth-about-the-harry-quebert-affair-patrick-dempsey-damon-wayans-jr-epix-mgm-1202528039/

[Сергофан]

Гангстер против терапевта: Отрывок из книги Роберта Макки «Диалог»
Что такое уравновешенный конфликт? Как он выражен в диалогах персонажей сериала «Клан Сопрано» — мафиози и психотерапевта?

https://www.kinopoisk.ru/article/3155068/?utm_source=telegram&utm_medium=social&utm_campaign=post

[Подтверждение изображения]

https://www.youtube.com/watch?v=jX_zdBkEbJ0

[Буква ЙО]

Небольшая подборка по жанровому релизу прошлого года «Прочь!», который, напомню есть, во-первых, полнометражный дебют, во-вторых, хоррор от режиссера с бекграундом комика, в третьих, лауреат Оскара за лучший оригинальный сценарий, в четвертых, кассовый и коммерческий хит со сборами за четверть миллиарда долларов при бюджете менее пяти миллионов. В общем и целом вполне себе выдающиеся произведение интересное для анализа.

https://www.kinopoisk.ru/film/proch-2017-944708/

сам сценарий (http://www.universalpicturesawards.com/site-content/uploads/2017/09/GET-OUT.pdf)
отличное интервью с режиссером (https://screencraft.org/2017/03/15/get-jordan-peele-qa-podcast/)
поэпизодник (https://gointothestory.blcklst.com/script-analysis-get-out-part-1-scene-by-scene-breakdown-9aacc9d36e2a)
разбор структуры по Б.Снайдеру (http://www.savethecat.com/beat-sheets/get-out-beat-sheet)

[Тетя Ася]

На какой материал наткнулась!
Беседа Сталина с Эйзенштейном и Черкасовым по поводу фильма"Иван Грозный" 26 февраля 1947 г. (https://rg.ru/2012/01/25/ivan-groznyy.html)

[Колясик]

«Силовики в роли спасителей. Что-то о геях — только в виде шуточки». Сценаристы российских сериалов рассказали "Медузе", по каким правилам они работают.

«Ищейка», «Березка», «Тайны следствия», «Братаны», «Морские дьяволы», «Кремень», «Завещание принцессы» и так далее, и так далее. Ежедневно утром, днем и вечером на российских телеканалах выходят сериалы, которые смотрят миллионы людей. Авторы сериалов хорошо понимают, о чем можно говорить на экранах, а о чем нельзя; кого можно показывать, а кого нет; кто является подходящим героем для НТВ, а кто — для «России». Спецкор «Медузы» Саша Сулим выяснила у сценаристов, сотрудничающих с российским телевидением, каковы правила сочинения сериалов, чем отличаются требования разных каналов и сколько платят за эту работу. Имена некоторых сценаристов не названы по их просьбе.

«Россия 1»: героиня не может встречаться с одним мужчиной и одновременно спать с другим
Дмитрий Абезяев: На телеканале «Россия 1» доминируют мелодрамы. Канал практически не работает на территории драмы, триллера или мистики.

Главной героиней должна быть женщина с понятной для широкой аудитории проблемой — развод или потеря ребенка. Героиня не может встречаться с одним мужчиной и одновременно спать с другим — иначе аудитория ее не поймет и уйдет на другой канал. Так было раньше, но, по ощущениям, сегодня эта жанровая политика стала еще более консервативной. Канал крайне редко отходит от привычного жанра, строго прислушиваясь к мнениям фокус-групп, которые из года в год показывают стабильную любовь зрителей к простым женским историям со счастливым концом.

Иногда, впрочем, канал экспериментирует, создавая имиджевые проекты. Как правило, это крупнобюджетные исторические постановки: «Тихий Дон», «Белая гвардия», «Следователь Тихонов», «Демон революции».

Ольга Ларионова: Первый сериал для телеканала «Россия» я написала в 2009 году, он назывался «Ключи от счастья». Тогда я работала младшим редактором в сценарном агентстве «Стардаст» — оно представляло интересы сценаристов — и читала все, что присылали нам авторы. Однажды мы получили три творческих задания от телеканала «Россия», задания состояли из названий будущих сериалов и количества серий. Названия были такие: «Ключи от счастья», «Солнечное затмение» и «Дом для двоих». Канал объяснил, что они провели фокус-группу, что эти названия «выстрелили» и сейчас им нужен кто-то, кто напишет под эти названия сериалы. Я написала все три сценария, и все они вышли на канале с хорошими рейтингами.

На «России 1» всегда был очень четкий «райдер» героини или требования, которые к ней предъявляются. Во-первых, у канала женская аудитория, поэтому в центре истории всегда женщина. Во-вторых, героиня должна быть или молодой девушкой, или женщиной не старше 30 лет. Но даже если ей 18, ее проблемы должны быть женскими, а не подростковыми: не кризис самоопределения, а бросил, беременна от подлеца, выгнали родители, кинули аферисты, умерла мама, негде жить.

Подробнее (https://meduza.io/feature/2018/04/17/siloviki-v-roli-spasiteley-chto-to-o-geyah-tolko-v-vide-shutochki)

[Буква ЙО]

В Фонде кино проходит очная защита проектов компаний, не входящих в число компаний-лидеров. На питчинге будут представлены 37 игровых и анимационных проектов, которые поборются за средства, выделяемые на кинопроизводство. (https://filmzru.livejournal.com/4083077.html)
много анимации - достаточно полезно посмотреть и с точки зрения бюджетных запросов и по контенту.

[Сергофан]

В Санкт - Петербурге стартовали съёмки нового проекта продюсерской компании "Среда" "Бендер"
В главной роли - Сергей Безруков
Сценарий: Олег Маловичко

Остап Бендер знал четыреста сравнительно честных способов отъема денег. Но кем он был до того, как стать идейным борцом за денежные знаки? С чего началась его биография? Кто был рядом, когда он учился быть тем самым великим комбинатором?
Все началось в 1919 году, когда юный Остап Задунайский встретил Ибрагима Бендера. Афериста, мошенника и турецко-подданного. Их соединила невероятная авантюра – погоня за золотым жезлом, драгоценной реликвией царской России. Это потом Остап найдет и вскроет двенадцать стульев в поисках бриллиантов, а пока их с Ибрагимом цель – разыскать и вскрыть три дорогих гроба, в одном из которых спрятан жезл. У Остапа нет опыта, Ибрагим учит его всему: обаятельно обманывать, выстраивать комбинации, использовать любовь женщин. Остап сопротивляется – он идеалист, он презирает воров, и он только что влюбился в двух прекрасных девушек сразу! Поиск гробов и добыча жезла превращаются в опасное и увлекательное приключение, ведь находятся и другие охотники за сокровищем. Но только у Ибрагима и Остапа есть азарт, страсть и талант, которые превращают мошенничество в настоящее искусство. Однажды ученик превзойдет своего учителя. И станет тем, кого мы знаем по «Двенадцати стульям» и «Золотому теленку» - знаменитым великим комбинатором, Остапом Бендером.

https://www.facebook.com/1681705585394437/photos/a.1693319207566408.1073741828.1681705585394437/2105725022992489/?type=3&theater

[Иван Афонин]

Что будет смотреть вся страна в 2019- 2020 годах можно узнать прочитав статью о питчинге Фонда Кино.
https://www.kinopoisk.ru/article/3160286/

[Буква ЙО]

Что будет смотреть вся страна в 2019- 2020 годах можно узнать прочитав статью о питчинге Фонда Кино.
https://www.kinopoisk.ru/article/3160286/

спасибо. как добавление к моему посту выше. поразительно, сколько хорроров и анимации для отечественного кино. опасно только, если качество будет плохое, то волна так и не поднимется.

[сэр Сергей]

Параграфы о концептуальном искусстве
Сол Левитт

http://moscowartmagazine.com/issue/23/article/366

[Сергофан]

Несколько отрывков из книги Р. Макки - Диалог

http://www.cinemotionlab.com/novosti/04278-novaya_kniga_roberta_makki_dialog_iskusstvo_slova_ dlya_pisateley_scenaristov_i_dramaturgov/

[Иван Афонин]

Итоги прошедшего кинорынка. О том какие фильмы мы будем смотреть в следующем сезоне.
https://www.kinopoisk.ru/article/3160792/

[кирчу]

Интересное мнение, хоть и сомнительное...

Особенно впечатлило это))

Мифический фильм ужасов (как и черный юмор) выполняет эту грязную работу. Он избирательно взывает к худшим нашим проявлениям — высвобождает наши патологии, самые базовые инстинкты, делает явью самые отвратительные фантазии… и это происходит в подобающей темноте.


https://theoryandpractice.ru/posts/8046-horror-how

[Буква ЙО]

https://secretmag.ru/cases/interview/prinosyat-pravilnyj-scenarij-nu-kak-otkazat-obshestvenniku-i-deputatu.htm
Приносят в Министерство культуры сценарий на правильную тему — ну как отказать, если это ещё и заслуженный деятель искусств, общественник, депутат...

[Сергофан]

Российский Кинорынок: «Каро» хочет выпустить многосерийную версию «Матильду» в кинотеатрах

"Началось все со ставшей уже легендарной «Матильды», которая собрала в прокате 550 млн рублей. Картину уже посмотрели 2,1 млн зрителей, но дистрибьютор и авторы фильма считают, что это не предел.

«Матильда» выходила в довольно тяжелых условиях, без ТВ-рекламы, с очень ограниченной наружной рекламой, и с довольно большим количеством скандалов, - сказала Ия Лебедева. – Мы абсолютно уверены, что остались зрители, которые по тем или иным причинам не смогли попасть в кинотеатры и оценить все прелести картины. У фильма есть и самая полная версия событий в виде четырехсерийного фильма. И в этой связи мы бы хотели предложить вам подумать выпустить этот сериал в кино, может быть это будут какие-то специальные показы в более разряженное летнее время».

Алексей Учитель поблагодарил всех за поддержку в нелегкое для него и его коллег время выпуска фильма. «Благодаря всем, кто показывал картину «Матильда», мы победили маразм и некое состояние, когда нас могли опустить на дно», - сказал режиссер. Тем не менее, он сообщил, что неделю назад по запросу депутата Поклонской началась очередная проверка фильма. По словам Алексея Учителя, показы «Матильды» до сих пор собирают полные залы, поэтому весьма целесообразно выпустить расширенную версию картины.

http://www.proficinema.ru/mainnews/markets/detail.php?ID=241916

[сэр Сергей]

Первый приз 40-го ММКФ достался китайскому режиссеру Ян Гэ
Основные итоги смотра будут подведены 26 апреля


https://tvkinoradio.ru/news/new13610-pervij-priz-40-go-mmkf-dostalsya-kitajskomu-rezhisseru-yan-ge

[Сергофан]

Американское издание indiewire составило рейтинг лучших сценариев 21 века
Оценивались только сценарии

25. Американский психопат
24. В поисках Немо
23. Обаятельная и привлекательная
22. Крид: Наследие Рокки
21. Детки в порядке
20. Любовь, сбивающая с ног
19. Кэрол
18. Бесславные ублюдки
17. Можешь рассчитывать на меня
16. Лунный свет
15. Трудности перевода
14. Властелин колец (вся трилогия)
13. На обочине
12. В центре внимания
11. Отель "Гранд Будапешт"
10. История игрушек: Большой побег
9. Серьезный человек
8. Леди Берд
7. Помни
6. Зодиак
5. Манчестер у моря
4. Социальная сеть
3. Прочь
2. Адаптация
1. Вечное сияние чистого разума

http://www.indiewire.com/2018/04/best-screenplays-scripts-american-1201952200/

[Сергофан]

Мастер-класс Николая Куликова: тема и высказывание в сценарии

- как выделить тему и авторское высказывание в сценарии;
- как с их помощью определить, что укладывается в сюжет, а что нет;
- как решать сцены, исходя из темы фильма.

https://www.youtube.com/watch?v=b3_xFyeABeo&t=74s

[Сергофан]

Какое будущее ждет Голливуд и почему победа останется за Netflix

Студии больше не хотят снимать серьезное кино. Почему?
С каждым годом студии будут выпускать все меньше фильмов для взрослой аудитории — то, что иногда принято называть артстримом (art + mainstream) или просто качественными драмами. Вызвано это, в первую очередь, финансовыми соображениями. Как бы странно это ни звучало, но на неудачном фильме за $40 миллионов студии теряют радикально больше денег, чем на неудачном фильме за $100 миллионов. Маркетинговые расходы на выпуск обеих картин сопоставимые, но если насыщенный спецэффектами релиз что-то да собирает (зрители идут на них в любом случае, если не за качеством, то за зрелищами; и если не американские, то китайские), то фильм со средним бюджетом, если валится, то полностью — и в результате студия может потерять $20 миллионов на $100-миллионном фильме или $38 млн на $40-миллионном.

Кино и так малопредсказуемый и низкомаржинальный бизнес, так что рисковать деньгами, которых немного, студии будут все меньше. Тренд этот наметился давно и с каждым годом будет лишь усиливаться. Конечно, совсем такое кино никуда не исчезнет — остается фактор «Оскара», который для всех студийных руководителей, кроме Disney, до сих пор остается довольно важным. И хочется, конечно, в этой ситуации по традиции обругать жадных корпоративных бюрократов, которые давят настоящее искусство, но проблема в том, что виноваты в сложившейся ситуации не студии, а зрители.

Читать полностью:
https://esquire.ru/articles/50192-fight-for-the-future-of-movies/

[Иван Афонин]

Александр Цекало о сериале "Метод (вернее о его сценарии), о цензуре, о том какие сериалы сейчас самые крутые. Но в основном одна шелуха но, есть кое- что и для нас сценаристов.
https://www.youtube.com/watch?v=KwOq5V7hm-M

[Сергофан]

Итоги питчинга Фонда Кино (кинокомпании, которые не входят в число лидеров)

Согласно пресс-службе организации, на заседании Попечительского совета Фонда кино, состоявшемся 26 апреля, выбрали 15 лент, которые получат поддержку в текущем году, и пять картин, которым помогут в 2019-м.

«Пассажир» (ООО «Водород 2011»), «Счастье моё» (ООО «2Д Целлулоид»), «Яга. Кошмар тёмного леса» (ООО «Кью Эс Филмс»), «Братство» (ООО «Мастерская Павла Лунгина»), «Герой» (ООО «Карго»), «Ампир V» (ООО «Кинокомпания «Квадрат»), «Кома» (ООО «Кинокомпания Большое кино»), «Жених 2» (ООО «СП фильм»), «Рассвет» (ООО «Форс Медиа»), а также анимационные «Мой домовой» (ООО «Фонд Девелопмента Рики»), «Руслан и Людмила», «Снежная королева 4» (ООО «Визарт Фильм»), «Большое путешествие», «Пиноккио» (ООО «Лицензионные бренды») и «Фиксики. Полный метр 2» (ЗАО «Аэроплан»). В следующем году на поддержку фонда могут рассчитывать «Гуляй, Вася! 2» Романа Каримова (ООО «План 9»), «Воздух» Алексея Германа-младшего (ООО «Сага»), «Лётчик» (АНО «Интерфест»), «Вратарь галактики» (ООО «Студия Бонанза») и мультфильм «Кощей. Похититель невест» (АО «ТПО «Киностудия им. М. Горького»)

http://www.kino-teatr.ru/kino/news/y2018/4-28/14935/
http://www.kinometro.ru/news/show/name/fond_inye_projects2018_0545

[Сергофан]

Круглый стол THR: режиссеры. «Нам нужна непоколебимая вера в то, что мы делаем» (http://thr.ru/magazine/kruglyj-stol-thr-rezissery-nam-nuzna-nepokolebimaa-vera-v-to-cto-my-delaem/)

Настоящая творческая свобода рождается из ограничений. Об этом профессиональном парадоксе рассказали THR собравшиеся за круглым столом лучшие голливудские режиссеры 2017 года. Мэтры и примкнувшая к ним дебютантка Грета Гервиг также поговорили о классических фильмах и кому назло они снимают свои работы. Не обошлось без практических советов начинающим, но самой неожиданной темой беседы стала любовь.

[сэр Сергей]

«У меня захватывает дух, когда я думаю, насколько сложной будет драматургия через несколько десятилетий»
Сценарный гуру Роберт Макки накануне своих семинаров в Москве поделился с нами мыслями о современной драматургии: как сериалы стали более новаторским искусством, чем кино, каковы критерии хорошего диалога и какие перспективы у VR и интерактивного кино

https://tvkinoradio.ru/article/article13680-u-menya-zahvativaet-duh-kogda-ya-dumayu-naskolko-slozhnoj-budet-dramaturgiya-cherez-neskolko-desyatiletij?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=u-menya-zahvativaet-duh-kogda-ya-dumayu-naskolko-slozhnoj-budet-dramaturgiya-cherez-neskolko-desyatiletij

[Иван Афонин]

Структура сценария по Молчанову.
https://snob.ru/profile/29671/blog/115222

[Иван Афонин]

Путь героини по Морин Мердок.
https://webhamster.ru/mytetrashare/index/mtb149/1481478872u067ir4ja3

[сэр Сергей]

Как это снято: «Головокружение»
60 лет назад на экраны вышел триллер «Головокружение». Как создавался фильм, признанный не просто классикой Альфреда Хичкока, но и лучшим фильмом в истории кино согласно опросу авторитетного киноиздания Sight & Sound: эксперименты с драматургией, поэзия Сан-Франциско и создание эффекта долли-зум

https://tvkinoradio.ru/article/article13688-kak-eto-snyato-golovokruzhenie?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=kak-eto-snyato-golovokruzhenie

[сэр Сергей]

Что читать сценаристу: советы профессионалов
Аристотель и Труби, Нехорошев и Снайдер: российские сценаристы рассказали нам о том, какие книги больше всего помогают им в профессии
https://tvkinoradio.ru/article/article13692-chto-chitat-scenaristu-soveti-professionalov?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=chto-chitat-scenaristu-soveti-professionalov

[Иван Афонин]

Секреты мастеров комедии.
[YT][https://www.youtube.com/watch?v=o97BFRghhMY/YT]

[Иван Афонин]

Секреты мастеров комедии.
https://www.youtube.com/watch?v=o97BFRghhMY

[Иван Афонин]

Дерзкая статья с ноткой нецензурщины от Дэвида Мамета.
http://snegiri-studio.ru/blog/420950?gcmes=839817006&gcmlg=423383

[сэр Сергей]

Как это снято: «Седьмая печать»
На этой неделе исполняется 60 лет с выхода «Седьмой печати». Чем не повод узнать, как создавалась одна из краеугольных картин мирового кино: 100-килограммовые камеры, затопленная студия, влияние Дюрера и Пикассо, грим Смерти, а также неоценимая роль случайности
https://tvkinoradio.ru/article/article10385-kak-eto-snyato-sedmaya-pechat

[сэр Сергей]

7 книг о технике и культуре речи
СлИвовый или сливОвый? Улица ВаловАя или ВалОвая? Для всех, кто мечтает говорить правильно, с паузами, красивым поставленным голосом мы собрали лучшие словари и справочники

https://tvkinoradio.ru/article/article11561-7-knig-o-tehnike-i-kulture-rechi

[сэр Сергей]

Импрессионизм в кино: основные черты и правила
Какие ассоциации вызывает импрессионизм? Пастельные тона, крупные мазки, размытые очертания. Попытка запечатлеть мир в его постоянной изменчивости. Рассмотрим, как использовать выразительные средства импрессионизма в кино и создавать неповторимую атмосферу в кадре

https://tvkinoradio.ru/article/article13745-impressionizm-v-kino-osnovnie-cherti-i-pravila?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=impressionizm-v-kino-osnovnie-cherti-i-pravila

[Иван Афонин]

Аарон Соркин- о диалогах, о работе, о настроение.
http://snegiri-studio.ru/blog/423607?gcmes=857649273&gcmlg=430753

[Сергофан]

Сценарный гуру Роберт Макки рассказывает, что не так с «Формой воды»

Автор книги «История на миллион долларов» остался крайне недоволен триумфатором последнего «Оскара».

http://www.kinomania.ru/article/57442

[Фантоцци]

Импрессионизм в кино: основные черты и правила
Какие ассоциации вызывает импрессионизм? Пастельные тона, крупные мазки, размытые очертания. Попытка запечатлеть мир в его постоянной изменчивости. Рассмотрим, как использовать выразительные средства импрессионизма в кино и создавать неповторимую атмосферу в кадре
Спорная статья. Импрессионизм в живописи - это отсутствие черного цвета на полотне при изображении реальности. Если говорить очень кратко и не пудрить никому мозги. Что значит импрессионизм в кино - не знаю, скорее всего, это искусство оператора, художника-постановщика и осветителей, - как обойтись без черного. Сюжет не так важен. Как пример - фильм Амели, - преобладание красного и зеленого в каждом кадре. Ни один кадр этого фильма не обходится без этих ярких цветов и их тонов.

[Вячеслав Киреев]

Спорная статья.
Нет, тут не о чем даже спорить. Сотню лет назад во Франции возник этот термин, который ввели теоретики кино. Там же и тогда же он и умер. Бездельники оживили труп и состряпали заумную статейку, почти дословно перепечатав её из единственного первоисточника.

[Сергофан]

На питчинге Минкульта дебютанты представили авторские драмы и мистические триллеры

http://www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=244243

Интересной особенностью прошедшего питчинга, подтверждающего тенденцию современного отечественного кино, стало то, что многие режиссеры-дебютанты пришли к этой профессии из смежных областей. Сразу девять дебютных проектов представили успешные в своем деле актрисы, операторы, сценаристы, театральные режиссеры и другие кинематографисты.

[сэр Сергей]

Фантоцци,
Спорная статья.
Ну, термин ввел Анри Ланглуа. Судя по его расуждениям у него были основания.

это искусство оператора, художника-постановщика и осветителей, - как обойтись без черного.

Возмможно. Но ни оператор, ни художник не делают ничего сами по себе, согласитесь.

Да и для специфической драматоргии есть место...

Впрочем, я не стал бы относить того же Тарковского к импрессионистам...

[АлександрКу]

http://lenaslaw.com/ru/poleznye-materialy/stati/500-preslovutyj-khudozhestvennyj-uroven-stsenariya-i-popytki-ego-opredelit

Определение художественного уровня для сценарного договора.

[Сергофан]

Правила питчинга: студии ищут Героя

В заявке и на питчинге не нужно пересказывать сюжет, не надо удивлять набором событий. Студиям интересны истории про людей, и главное - показать героя: какой он. Важно краткими формулировками описать его отношение к возникающей ситуации, донести его характер.

- У многих авторов чувствуется желание побыстрее отделаться в заявке от героев - и побыстрее перейти к описанию событий. Одна из причин тому: герои - это самое сложное и самое мучительное для создания.

- Не беда, если чем-то похожая история уже была рассказана в других фильмах. Вы создаёте Персонаж. Если герой оригинальный, фильм всё равно будет отличаться от других сорока историй на эту тему. Оригинальность истории определяется характером героя. За ним интересно смотреть: как он меняется, как решает этические проблемы.

Читать полностью:
http://www.filmz.ru/pub/2/30921_1.htm

[Иван Афонин]

Быстрый старт в профессии- урок 1
https://www.youtube.com/watch?time_continue=4&v=CcfwXY8toVE

[Иван Афонин]

Быстрый старт в профессии. Урок- 2
https://www.youtube.com/watch?v=VBtlZIqU5Oc

[сэр Сергей]

Фонд кино и АПКиТ назвали 13 приоритетных для развития кинопроизводства регионов
В список вошли Крым и Владивосток

https://tvkinoradio.ru/news/new13810-fond-kino-i-apkit-nazvali-13-prioritetnih-dlya-razvitiya-kinoproizvodstva-regionov

[Иван Афонин]

Сто один совет сценаристам.
http://snegiri-studio.ru/blog/425190?gcmes=874661922&gcmlg=437947

[сэр Сергей]

Как снять интересный открывающий кадр: режиссер хоррора «Реинкарнация» о начале фильма
По словам Ари Астера, картина, выходящая в прокат уже сегодня, была бы совсем другой, если бы он в свое время не посмотрел «Повар, вор, его жена и ее любовник»
https://tvkinoradio.ru/article/article13844-kak-snyat-interesnij-otkrivayushij-kadr-rezhisser-horrora-reinkarnaciya-o-nachale-filma?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=kak-snyat-interesnij-otkrivayushij-kadr-rezhisser-horrora-reinkarnaciya-o-nachale-filma

[сэр Сергей]

«Лето»: на самом деле этого не было
Фильм «Лето» может взбесить старых поклонников Виктора Цоя и Майка Науменко, но может влюбить в себя юных пионеров. Он про музыку или про любовь? Или про любовь к музыке? А если про любовь и влюбленность, то к кому именно? Ответ надо искать в сценарии

https://tvkinoradio.ru/article/article13850-leto-na-samom-dele-etogo-ne-bilo?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=leto-na-samom-dele-etogo-ne-bilo

[сэр Сергей]

Завершившийся накануне 29-й открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» наградил лауреатов. Главный приз в основном конкурсе смотра достался картине «Сердце мира» Наталии Мещаниновой. Григорий Константинопольский получил приз за лучшую режиссуру. Денис Аларкон-Рамирес («Подбросы») награжден за лучшую операторскую работу, а приз за лучший сценарий получила команда ленты «История одного назначения» в лице Авдотьи Смирновой, Павла Басинского и Анны Пармас.

https://tvkinoradio.ru/news/new13860-29-j-kinotavr-obyavil-pobeditelej

[Иван Афонин]

Сценарные войны- когда продюсер или редактор видят что сценарист не потянет материал.
http://snimifilm.com/post/scenarnye-voyny-kogda-prodyuser-ili-redaktor-srazu-vidyat-chto-scenarist-ne-potyanet-material

[Вячеслав Киреев]

Сценарные войны- когда продюсер или редактор видят что сценарист не потянет материал.
Написан, мягко говоря, бред.

[Эйнштейн]

Краткий путеводитель для начинающих сценаристов - Павел Черепанов (http://samlib.ru/c/cherepanow_pawel_walerxewich/statxja-1.shtml)

[сэр Сергей]

Для фанатов "Аннигиляции"...

Мир Зоны Х: дизайн декораций для фильма «Аннигиляция»
В фильме Алекса Гарланда «Аннигиляция» персонажи попадают в странный мир Мерцания, перемещаются из объективного в субъективное. Фильм снимали в хронологическом порядке, что редкость, поэтому каждые два дня художникам приходилось изобретать все более визуально странные вещи

https://tvkinoradio.ru/article/article13863-mir-zoni-h-dizajn-dekoracij-dlya-filma-annigilyaciya

[сэр Сергей]

В честь прошедшего Дня Режиссера

Работа с актерами: основные задачи для режиссера
На площадке режиссер решает самые разные задачи. Но первостепенной для него, будь то театр, кино или видео, всегда будет работа с актерами. Посмотрим, что для этого нужно
https://tvkinoradio.ru/article/article13959-rabota-s-akterami-osnovnie-zadachi-dlya-rezhissera?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=rabota-s-akterami-osnovnie-zadachi-dlya-rezhissera

[Иван Афонин]

Некоторые факты о создании фильма "Брильянтовая рука".
https://www.kinopoisk.ru/article/3204027/?utm_source=email&utm_medium=editors&utm_campaign=digest02072018

[сэр Сергей]

Объявлены номинанты на 70-ю премию «Эмми»
В числе претендентов — «Мир Дикого Запада», «Рассказ служанки» и «Игра престолов»

https://tvkinoradio.ru/news/new14026-obyavleni-nominanti-na-70-yu-premiyu-emmi

[сэр Сергей]

Как это снято: «Летят журавли»
К юбилею единственного отечественного победителя Канн разбираемся, чем картина потрясла зрителей всего мира и в чем ее кинематографическое новаторство: новый экранный герой, влияние революционного авангарда, открытие Татьяны Самойловой и при чем здесь Клод Лелуш

https://tvkinoradio.ru/article/article12404-kak-eto-snyato-letyat-zhuravli

[сэр Сергей]

Джим Джармуш приступил к съемкам зомби-триллера «Мертвые не умирают»
Дата премьеры фильма пока не анонсирована

https://tvkinoradio.ru/news/new14036-dzhim-dzharmush-pristupil-k-semkam-zombi-trillera-mertvie-ne-umirayut

[АлександрКу]

Как снимать кино на мобильный телефон (https://rg.ru/2018/02/21/kak-snimat-kino-na-mobilnyj-telefon.html)

Статья честно говоря не очень содержательная и немного "кривая" по смыслу.
даю ссылку потому что есть несколько ценных практических советов, которые вам пригодятся если задумаете снимать подобие рекламного ролика или черновик аниматика по раскадровкам.

[Иван Афонин]

Специфика драматургии в анимационном кино. Рассказывает Вадим Свешников.
https://www.youtube.com/watch?v=PcNd7Y-wWX8

[Иван Афонин]

Советы Брайана Коппельмана: http://snegiri-studio.ru/blog/452928?gcmes=1112480510&gcmlg=534844

[Иван Афонин]

"Как стать сценаристом за шесть секунд?"
Статья очень любопытная и с интересом её читаешь.

snegiri-studio.ru/blog/451439?gcmes=1096586441&gcmlg=528266

[Иван Афонин]

http://snegiri-studio.ru/blog/451439?gcmes=1096586441&gcmlg=528266

[Иван Афонин]

"И основа история основанная на реальных событиях"
Интервью Вадима Комиссарука.
http://snegiri-studio.ru/blog/450699?gcmes=1088971337&gcmlg=524680

[Иван Афонин]

Интервью с автором "Теории большого взрыва" часть 1.
http://snegiri-studio.ru/blog/443270

[Иван Афонин]

Интервью с автором "Теории большого взрыва" (часто 3):
http://snegiri-studio.ru/blog/447528

[Иван Афонин]

Интервью с автором "Теории большого взрыва" (часть 2):
http://snegiri-studio.ru/blog/444436?gcmes=1029590486&gcmlg=499410

[Иван Афонин]

10 правил сценариста: что обязательно, что можно и пропустить. (часть 2).
http://snegiri-studio.ru/blog/442549?gcmes=1011235633&gcmlg=492856

[Иван Афонин]

10 правил сценариста: что обязательно, а что можно и пропустить. (часть 1)
http://snegiri-studio.ru/blog/441160?gcmes=997641385&gcmlg=488096

[Иван Афонин]

Интервью Вадима Комиссарука.
http://snegiri-studio.ru/blog/438031?gcmes=982870777&gcmlg=482587

[Сергофан]

Мастер-класс ведущего российского сценариста Олега Маловичко ("Притяжение", "Троцкий", "Лед", "Метод"): «Садишься и пишешь!»

http://www.filmz.ru/pub/2/30990_1.htm

[Иван Афонин]

Подборка лучших шестисекундных уроков Коппельмана. Продолжение.
http://snegiri-studio.ru/blog/456736?gcmes=1146714983&gcmlg=550358

[Иван Афонин]

Одноактовый фильм. Интересно, сложно, достойно внимания.
http://snegiri-studio.ru/blog/436251?gcmes=967874860&gcmlg=475908

[Иван Афонин]

4 правила комедийного сценариста.
http://snegiri-studio.ru/blog/435224?gcmes=961354559&gcmlg=472340

[Иван Афонин]

Дилан Моран о том, как быть смешным и о чём шутить нельзя от слова "совсем".
http://snegiri-studio.ru/blog/433682?gcmes=942064282&gcmlg=466670

[Иван Афонин]

Секреты оживления диалога.
http://snegiri-studio.ru/blog/431076?gcmes=922774948&gcmlg=458999

[Иван Афонин]

Сто и один совет для сценариста. Часть первая.
http://snegiri-studio.ru/blog/424436

[Иван Афонин]

Сто и один совет для сценариста. Часть вторая.
http://snegiri-studio.ru/blog/425190?gcmes=874661922&gcmlg=437947

[Сергофан]

10 лучших судебных монологов в истории кино

Часть 1: https://pravo.ru/story/204813/
Часть 2: https://pravo.ru/story/204835/

[Иван Афонин]

"О том, о чем вслух говорить не принято."
http://snegiri-studio.ru/blog/463158?gcmes=1207966609&gcmlg=578930

[Иван Афонин]

"10 игр для сценариста: как сделать героя ЕЩЁ интереснее.".
http://snegiri-studio.ru/blog/461934?gcmes=1197295771&gcmlg=573948

[Иван Афонин]

"30 самых ожидаемых сериалов (часть вторая)".
http://snegiri-studio.ru/blog/460507?gcmes=1185555335&gcmlg=568136

[Иван Афонин]

"30 самых ожидаемых сериалов этой осени! (часть первая)"
http://snegiri-studio.ru/blog/459613?gcmes=1176507561&gcmlg=564156

[Иван Афонин]

Интервью Роберта Макки.
https://www.youtube.com/watch?v=TrvPGKCF-qs

[Иван Афонин]

"Как стать сценаристом без курсов и выучиться самому?"
snegiri-studio.ru/blog/466002?gcmes=1237182291&gcmlg=593708

[Иван Афонин]

"Как сделать так чтобы в сутках было 30 часов."
http://snegiri-studio.ru/blog/464910?gcmes=1226341098&gcmlg=587828

[Иван Афонин]

"Бо Уиллимон: как писать о том что не интересует и что делать если позвали в Голливуд."
http://snegiri-studio.ru/blog/464028?gcmes=1216538560&gcmlg=583211

[сэр Сергей]

«Ты никогда не узнаешь, насколько успешный фильм ты придумал и снял, не посмотрев его вместе с залом»
«Король» сюжетных твистов М. Найт Шьямалан рассказал нам о своем подходе к сценариям, работе над «Сплитом», продлившейся 15 лет, и презентовал «Стекло» — финал трилогии, начатой еще в 2000 году. Разумеется, будет много спойлеров!

https://tvkinoradio.ru/article/article14528-ti-nikogda-ne-uznaesh-naskolko-uspeshnij-film-ti-pridumal-i-snyal-ne-posmotrev-ego-vmeste-s-zalom?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=ti-nikogda-ne-uznaesh-naskolko-uspeshnij-film-ti-pridumal-i-snyal-ne-posmotrev-ego-vmeste-s-zalom&fbclid=IwAR12ObGZqgox52lTRP8Dn-Uy_VawIh4RN2fcwtTu2cVnTurxOC00bfuA5LA

[Сергофан]

Тейлор Шеридан ("Сикарио", "Любой ценой", "Ветреная река"): Как безработный актер и отец-неудачник стал одним из важнейших голливудских сценаристов

https://dtf.ru/flood/14853-trilogiya-frontira-kak-akter-vtorogo-plana-stal-odnim-iz-vazhneyshih-gollivudskih-scenaristov

[сэр Сергей]

«Шоураннер — это подросший автор сценария, который умеет делать все остальное»



https://tvkinoradio.ru/article/article14554-shouranner-eto-podrosshij-avtor-scenariya-kotorij-umeet-delat-vse-ostalnoe?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=shouranner-eto-podrosshij-avtor-scenariya-kotorij-umeet-delat-vse-ostalnoe&fbclid=IwAR3eYbRP-JEs-3qzTZORFwJ8aOKKNPvtjh3l5RkIamgYZpikKbxptATJDKk

[Иван Афонин]

"Комедийный сценарий: что заставляет зрителей смеяться?"
https://snegiri-studio.ru/blog/474786?gcmes=1310692481&gcmlg=630110

[Иван Афонин]

Джосс Уидон: 10 сценаристу о том, как качество сценария зависит от блудливости автора.
https://snegiri-studio.ru/blog/474167?gcmes=1303947929&gcmlg=626616

[Иван Афонин]

"5 проверенных способов сгенерировать оригинальную идею сценария."
https://snegiri-studio.ru/blog/472149?gcmes=1290163776&gcmlg=619874

[Иван Афонин]

"Логлайны к известным фильмам."
https://snegiri-studio.ru/blog/470620?gcmes=1275635022&gcmlg=612521

[сэр Сергей]

В топ-100 лучших неголливудских фильмов вошли шесть советских картин
Рейтинг составлен британской BBC

Британская вещательная корпорация BBC представила свой список лучших неголливудских фильмов всех времен. Топ-100 был составлен на основе опроса 209 критиков из 43 стран мира.

Лидером рейтинга оказалась лента «Семь самураев» Акиры Куросавы, вторыми стали «Похитители велосипедов» Витторио де Сика, на третьей строчке — «Токийская повесть» Ясудзиро Одзу.

В список вошло и шесть советских картин. Так, «Зеркало» Андрея Тарковского закрывает первую двадцатку. На 24-м месте — «Броненосец Потемкин» Сергея Эйзенштейна. 40-м стал «Андрей Рублев» Андрея Тарковского.

На 49-й строчке — «Сталкер», на 57-й — «Солярис», а на 59-й — «Иди и смотри» Элема Климова.

https://tvkinoradio.ru/news/new14603-v-top-100-luchshih-negollivudskih-filmov-voshli-shest-sovetskih-kartin?fbclid=IwAR24GZ12o76gdukIDtu4hDs4Wt_AOHTu0t seErbqh9MG8kIqPqnWSxNQzYI

[Иван Афонин]

"Структура сценария- что это за зверь такой?"
https://snegiri-studio.ru/blog/479101?gcmes=1344964977&gcmlg=646656
"8 вещей, способных загубить ваш сценарий.".
https://snegiri-studio.ru/blog/477707?gcmes=1335547120&gcmlg=641478

[Иван Афонин]

"17 советов сценаристу от Стивена Кинга".
https://snegiri-studio.ru/blog/482084?gcmes=1365916021&gcmlg=656493

[Сергофан]

Лекция продюсеров ТВ3 - Валерия Федоровича и Евгения Никишова

https://www.youtube.com/watch?v=lkaBZDAZjS4

[Иван Афонин]

История о том как один продакшин, якобы, кинул сценаристов.
https://mediananny.com/raznoe/2331044/?fbclid=IwAR0nkRyvFxKOa6RwUU_j63E-mc8wej4gAEbNB-VkYSDmSmkRXrSzfC5pY3k

[Сашко]

якобы


Иван Афонин, вы бы осторожнее с выражениями.

[сэр Сергей]

10 правил сценарного мастерства от Чарли Кауфмана

Пока в «Пионере» ограниченным прокатом идет «Аномализа», главный экспериментатор в современной кинодраматургии делится советами о борьбе с шаблонами, поиске формы, вдохновении во снах и редактуре
https://tvkinoradio.ru/article/article6561-10-pravil-scenarnogo-masterstva-ot-charli-kaufmana?fbclid=IwAR1fHwuypg2B-l4GchgT9AnizNI2qrDG8S5bjug0qqW4hEuVl-FscWZ57ok

[АлександрКу]

Все мы Ланнистеры и Старки

https://vk.com/@got_plio-vse-my-lannistery-i-starki


После лекции психолог ответил на вопрос, вынесенный в ее название: почему хорошие умирают первыми?
«Да потому, что хорошие персонажи не интересны Джорджу Мартину, создателям сериала и в конечном итоге нам — зрителям. Куда интересней следить за развитием героев с темной триадой — нарциссизмом, психопатией и макиавеллизмом (склонностью к манипуляциям). Этими же чертами обладает, к примеру, всеми любимый персонаж Бенедикта Камбербэтча из сериала Шерлок»

[Иван Афонин]

"Как вернуть ушедшее настроение и все же дописать?"
https://snegiri-studio.ru/blog/493223?gcmes=1464408379&gcmlg=699775
"Вычисляем формулу идеального сценария"
https://snegiri-studio.ru/blog/490269?gcmes=1436050292&gcmlg=687029
"Как вызвать эмоции у зрителя?"
https://snegiri-studio.ru/blog/488245?gcmes=1414857510&gcmlg=678539
"10 писательских правил Нмцше"
https://snegiri-studio.ru/blog/484096?gcmes=1385643984&gcmlg=665322

[Дормамон]

Все мы Ланнистеры и Старки

https://vk.com/@got_plio-vse-my-lannistery-i-starki

Справедливости ради, в Игре Престолов умирают не хорошие, а те , кто возгордился собой и потерял чувство реальности

[Иван Афонин]

"Ваша прокрастинация одобрена".
https://snegiri-studio.ru/blog/499729?gcmes=1507689737&gcmlg=722060

[Эйнштейн]

Итоги круглого стола «Какие сценарии нужны киноиндустрии»
http://www.proficinema.ru/news/detail.php?ID=262748
Коллегу подержала Наталья Мокрицкая, генеральный продюсер компании «Новые люди», которая утверждает, что один человек сегодня не в состоянии написать сценарий для фильма, это под силу только авторскому коллективу, а причину упадка сценического производства видит в нетребовательности авторов к себе и практике работы на заказ.

Так и живём.

[Сергофан]

Так и живём.
http://www.rewizor.ru/cinema/reviews/dostoinstva-i-nedostatki-v-obshchestvennoy-palate-obsudili-problemy-molodyh-otechestvennyh-stsenaris/
Вот, кстати, полная цитата.

"Мы, продюсеры, старательно развиваем проекты. Это большой труд. Я имею много претензий к сценаристам. Сегодня один человек неспособен развить хороший фильм. У любого кино в настоящее время от трёх до пяти сценаристов. Это происходит и из-за развитого сценарного производства, и из-за того, что авторы не требовательны к себе. Ни один сценарист не хочет вносить правки несколько раз. В сериалах от них этого не требуют. Для продюсера работать с нетребовательными к себе авторами – это проблема. Ни один сценарист сейчас не пишет в стол; все они работают только на заказы, и поэтому у авторов нет тщательно продуманных сценариев".

[Эйнштейн]

Сергофан, да не совсем полная, я уже и видеозапись нашёл, с 39:08 https://oprf.ru/ru/press/conference/3921?fbclid=IwAR1EM7IKxFToT8MIgMrlauwHRM0nA5m1adH7 iEqACpVy4dhJrOKaUTHIR0g
Сегодня один человек неспособен развить хороший фильм. У любого кино в настоящее время от трёх до пяти сценаристов
У её "Черновика", кстати, было 6 сценаристов. Как-то не помогло.
Ни один сценарист сейчас не пишет в стол; все они работают только на заказы, и поэтому у авторов нет тщательно продуманных сценариев
Это просто п-ц! Хочу посмотреть, как эта дама будет вкладывать бабки в съёмки кино, а потом прятать его "в стол": "потом когда-нибудь в прокат выпущу и отобьюсь" :happy:

[Вячеслав Киреев]

Ни один сценарист не хочет вносить правки несколько раз.
Смешно звучит. Есть договор, что в нём написано, то сценарист и делает.

В сериалах от них этого не требуют.
У неё весьма слабое представление о сериальном производстве.

[сэр Сергей]

Оператор: Дмитрий Карначик

Как снимать с рук однокадровые бои и скрывать склейки, в чем преимущества 12 мм объектива и устройства Fig Rig, какие опасности таят осенние съемки в Крыму и при чем здесь Питер Брейгель — оператор исторического кинокомикса «Скиф» к выходу фильма рассказывает о его экстремальных съемках


https://tvkinoradio.ru/article/article12978-operator-dmitrij-karnachik?fbclid=IwAR3PK0irBBOvUlQDwfV6FKmnWckbIha CTsWUtGZsjnaPjX7PKwBvFrXGQts

[сэр Сергей]

Мастер: Сергей Эйзенштейн

К 120-летию Сергея Эйзенштейна вспоминаем революционные открытия, за которые творчество нашего киноклассика до сих пор ценится во всем мире: коллективный герой и типажи, борьба с интригой-фабулой и «монтаж аттракционов», «кинематограф насилия» и мифологизация


https://tvkinoradio.ru/article/article13020-master-sergej-ejzenshtejn?fbclid=IwAR01GobSH_Kyuplwkj8WyCpWHWIbH QmvNEqMCPK1nUn1KQs19Kxt0W5yEB8