Критикуй. Часть 4

[Сашко]

Продолжение.

Предыдущая тема - Критикуй. Часть 3 (http://forum.screenwriter.ru/showthread.php?t=4062)

[Винников Алексей]

Нарратор - Если ГГ не вызывает ничего, кроме брезгливости (а именно это ваш ГГ Дед Мороз-проститут и вызывает) то я, зритель прекращаю просмотр.
А вы не слишком спешите? Нигде учебниках не написано, что ГГ с первой сцены должен проводить бабушек через дорогу, оказывать первую помощь в автоавариях, дарить детям конфеты, а бабам цветы. Зато есть куча обратных примеров из классики кинематографа. Например фильм "Красотка" - гг идёт продаваться.

У вас брезгливость от сцены мужчина с женщиной. Хорошо, я готов изменить сценарий. Как насчёт парень с парнем, девушка с девушкой, может быть животных ввести с эпизод?

Я допустил ошибку, не написав жанр КМ - это ироничная мелодрама для женской целевой аудитории.

[амадина]

Винников Алексей, Нарратор все Вам правильно сказал. Герой должен цеплять с первой сцены. Он должен нравиться, вызывать расположение. А ваш ничем не цепляет. Герой должен появляться эффектно, вызывать интерес. Ваша сцена не заинтересовала, не интересно, что с вашими героями потом случиться. Выше был отрывок Пентрояля, прочтите. Он цепляет, вызывает интерес. Герой не обязательно должен "переводить бабушек через дорогу", но обязательно вызывать интерес.

[Винников Алексей]

Герой должен появляться эффектно, вызывать интерес.
Согласен, но разве парень в костюме деда мороза на кровати с девушкой это не эффектно, не вызывает интерес?
Что по вашему я могу сделать, чтобы улучшить сцену?

[Свирепый ревун]

Нигде учебниках не написано, что ГГ с первой сцены должен проводить бабушек через дорогу, оказывать первую помощь в автоавариях, дарить детям конфеты, а бабам цветы.

Вы много учебников читали? Главный герой должен сначала вызывать симпатию и сопереживание у зрителя и лишь потом можно постепенно показывать его негативные черты.

Зато есть куча обратных примеров из классики кинематографа. Например фильм "Красотка" - гг идёт продаваться.

Это не куча, а исключение. Что такое Красотка( не смотрел) в сравнении с Властелин колец, Человек-паук, Аватар, Титаник, Гладиатор,... можно продолжать писать название фильмов страниц на десять.


это ироничная мелодрама для женской целевой аудитории.

А для этого тем более нужна симпатия и сопереживание. Это у Тарантино в фильмах ориентированных на мужскую аудиторию ГГ может быть отморозком, как в от Заката до рассвета, Бешеные псы и т.д., но у вас история для женщин.

[Винников Алексей]

Вы много учебников читали?
Вот мой список того, что я посчитал полезным для себя:
Аристотель - Поэтика
Виктор Шкловский - О теории прозы
ЛАЙОШ ЭГРИ - ИСКУССТВО ДРАМАТУРГИИ
ДЖЕЙМС Н. ФРЭЙ - КАК НАПИСАТЬ ГЕНИАЛЬНЫЙ ДЕТЕКТИВ
Нора Галь - Слово живое и мертвое
ЛИНДА СЕГЕР - КАК ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ СДЕЛАТЬ ВЕЛИКИМ
АЛЕКСАНДР МИТТА - КИНО МЕЖДУ АДОМ И РАЕМ
Аллан Пиз, Алан Гарнер - Язык разговора
Что такое Красотка( не смотрел) в сравнении с Властелин колец, Человек-паук, Аватар, Титаник, Гладиатор,
ахахаха, вам бы комедии писать. я чуть не сдох от смеха.
Аватар - гг инвалид напивается в баре, Титиник - гг вор.

[Свирепый ревун]

ахахаха, вам бы комедии писать. я чуть не сдох от смеха.
Аватар - гг инвалид напивается в баре, Титиник - гг вор.

В Титанике ГГ бродяга и художник, который выиграл в покер билет на корабль, в Аватаре инвалид (сопереживание) берется выполнять миссию которая и не всем здоровым под силу.

[Винников Алексей]

В Титанике ГГ бродяга и художник, который выиграл в покер билет на корабль,
Ну если учесть, что в покере главное, это обман соперников, то конечно это очень эффектно и благородно.
в Аватаре инвалид (сопереживание) берется выполнять миссию которая и не всем здоровым под силу.
Это уже было после того, как его пьяного из бара вышвырнули за дебош.

[Винников Алексей]

До этого была статичная Снегурочка, которая, по сути, должна была развлекать детей. Детские никакие разговоры.
Сначала было задумано, что вся сцена будет в комнате матери детей, и они будут слышать шум и голоса, но подумал, что будет не понятно, кто все эти люди за кадром разговаривают. Поэтому решил написать сцену с детьми и в прихожей.
К тому же хотелось создать комический эффект, у детей свои подарки, у мамы свой.

[Нарратор]

А вы не слишком спешите?

Нет.

Нигде учебниках не написано, что ГГ с первой сцены должен проводить бабушек через дорогу, оказывать первую помощь в автоавариях, дарить детям конфеты, а бабам цветы.

А я вам предлагаю делать именно это?

У вас брезгливость от сцены мужчина с женщиной.

У меня брезгливость не от женщины с мужчиной, а от сцены где Снегурочка детишек отвлекает, в то время как Дед Мороз их мамашу сношает. Полное ощущение извращённого порно. И вот с этим вот примером:

Например фильм "Красотка" - гг идёт продаваться.

...ничего общего.

Здесь изначально понятно, что ГГ - проститутка и идёт заниматься своим прямым делом. Потому и отторжения сцена не вызывает. Тем паче, что анонс нам сразу сообщает - фильм про проститутку.
Ваш анонс сообщает о светлой любви Деда Мороза к женщине. И что я вижу в первых кадрах?

Нет, я допускаю, конечно, что такое имеет место в жизни. Но в жизни и секс бомжей имеет место. Вот только смотреть на это в кино мало желающих найдётся - стошнит на первых же кадрах.

Ещё момент, внимание.
Ваш Дiд Мороз сношает клиентку, пока Снегурушка развлекает её детей - тут приходит пьяный. Очевидно, к той клиентке. Явно назревает драматизм - ведь она с Дедом Морозом! Значит, кому-то сейчас должно не поздоровиться, предполагает зритель. Соответственно, запускается механизм сопереживания и сжатия зрительских кулачков. Но - в данном случае - за кого их сжимать? За порнографического Деда Мороза? Он мне противен в данном контексте. За мамашу детишек, Зинку? Она и тем более.

Может, за пьяного, что ему рожищщи наставляют? Но он не симпатичен сам по себе.
За Снегурочку? Так она тут просто рядышком стояла.
За детишек, разве что. Но, вряд ли вы добивались именно этого эффекта. Тем паче, что ниже выясняется - детишки вполне заменяемы:

может быть животных ввести с эпизод?

Что нам животные дадут в этой сцене?

Вы решили наскоком одолеть нелёгкую такую задачу: изображение малосимпатичного персонажа, которому предстоит быть главным героем. Иные авторы на решение этой задачи недели тратят - как заявить аморального персонажа, чтоб зритель не переключился на другой фильм с первых же кадров?

Я вам тоже вот так вот сходу сейчас не скажу, как решить задачу и с детьми, и с животными, и со Снегурочкой, и с Дедом Морозом с женщиной в спальне - чтоб это не вызвало отторжения. Тут крепко думать надо.
Но, так, как есть сейчас - это не очень хорошая сцена, на мой взгляд.

[амадина]

Винников Алексей, вы не правильно выстроили. Если бы начали с деда Мороза, а потом показали бы детей - смотрелось бы поживее. Хотя и это как-то не очень. Детей сделайте шухерными. Сейчас от Вашей сцены не смешно а противно. Мне детей в этой сцене жалко, а мама вызывает раздражение.

[Винников Алексей]

Винников Алексей, вы не правильно выстроили. Если бы начали с деда Мороза, а потом показали бы детей - смотрелось бы поживее.
Точно! Огромное вам спасибо. Я этот сценарий несколько месяцев назад писал и забыл (или не знал) что гг нужно с первой сцены показывать. Сейчас переделаю.

[Винников Алексей]

Переделанный отрывок сценария.

ИНТ. – СПАЛЬНЯ ЗИНЫ – ВЕЧЕР

На кровати АНДРЕЙ (26) в красном халате Деда Мороза и ЗИНА (30) в нижнем белье обнимаются и целуются.

Борода щекочет женщине грудь, она смеётся.

ИНТ. – ГОСТИНАЯ – ВЕЧЕР

Посредине комнаты стоит праздничный стол, в углу мигает гирляндой новогодняя ёлка. По телевизору показывают мультфильм. Двое детей - БРАТ(8) и СЕСТРА(6), сидят на диване и распаковывают подарки. Рядом стоит СНЕГУРОЧКА(18).

Дети радуются своим подаркам. Брат хвастается игрушечной машиной.

БРАТ
Ирка, смотри, какая у меня машина. Ею пультом управлять можно.

Сестра показывает ему свою куклу.

СЕСТРА
Зато, моя Барби красивая. Гляди, какое у неё платье!
Надо маме показать.

Девочка вскакивает с дивана. Снегурочка хватает её за руку.

СНЕГУРОЧКА
Нет-нет. Ваша мама весь день готовила, убирала, ей нужно немного отдохнуть. Давай лучше поиграем с куклой?

ИНТ – СПАЛЬНЯ ЗИНЫ – ВЕЧЕР

Андрей умело расстегивает лифчик Зины и продолжает её ласкать. Из прихожей звучит долгий звонок в дверь. Пара не обращает внимания. Звучит настойчивый стук в дверь.

ИНТ. - ГОСТИНАЯ - ВЕЧЕР

Снегурочка открывает входную дверь. На пороге стоит нетрезвый МУЖЧИНА (35).

МУЖЧИНА
Ты кто такая?

СНЕГУРОЧКА
Не видно, что ли, Снегурочка я. А вы к кому?

МУЖЧИНА
(машет рукой)
Уйди. Я к Зине пришёл.

Мужчина нагло протискивается мимо девушки. Снегурочка пытается его удержать в дверях, но тот заходит в прихожую.

Подбегают радостные дети.

БРАТ
Папа вернулся!

Сестра от радости хлопает в ладоши.

СНЕГУРОЧКА
(громко кричит)
Хозяйка, к тебе гость явился! Встречай добра молодца!

[Нарратор]

Переделанный отрывок сценария.

Да... Изменения кардинальны...

Подбегают радостные дети.
БРАТ
Папа вернулся!
Сестра от радости хлопает в ладоши.

Теперь я пьяному сопереживаю.

[Винников Алексей]

Теперь я пьяному сопереживаю.
А как вы бы написали?

[Эстас]

Теперь я пьяному сопереживаю.
У Снегурочки роль отвратительная.

А что, вещи такого жанра берут на конкурс? :confuse:

[Винников Алексей]

А что, вещи такого жанра берут на конкурс? :confuse:
Я сомневался в качестве сценария и решил сюда выложить страницу для критики.
У Снегурочки роль отвратительная.

А что вы имеете против стриптизёрш?

[Нарратор]

А как вы бы написали?

Для начала я б детей убрал.
Управление зрительскими эмоциями часто делается через них и животных. Хотите вызвать у зрителя ненависть к злодею, сделайте так, чтоб он убил мать на глазах детей, или забил щенка насмерть перед детьми.

Вы же на место злодея помещаете ГГ. Только и разницы, что не убивает мамашу детей, а сношает её.

А как вы бы написали?

В целом - очень просто:

ИНТ. ПОДЪЕЗД. ВЕЧЕР.

У дверей квартиры стоит ДЕД МОРОЗ, жмёт кнопку звонка. Дверь открывается, на пороге ЗИНКА. Улыбается, увидя Деда Мороза.

ДЕД МОРОЗ
Это я, дед Мороз, вам подарочки принёс!

ИНТ. КВАРТИРА ЗИНКИ. КОРИДОР. ВЕЧЕР.

Мешок Деда Мороза и посох стоят в углу. На вешалке висит красная шуба.

ИНТ. КВАРТИРА ЗИНКИ. СПАЛЬНЯ. ВЕЧЕР.

Зинка и Дед Мороз - раздетые - обнимаются в постели.

Снегурочка так ли уж необходима вам там в этой сцене?

[Мухомор]

К тому же хотелось создать комический эффект, у детей свои подарки, у мамы свой.
В черной-пречерной комедии, на черной-пречерной странице, красными-прекрасными чернилами ...
Эффект (не знаю, насколько он может быть комическим...):
Детям подарили танцующую игрушку (робота?). Маме танцующего (стриптиз) Деда Мороза.
Чередование кадров. В зале - детская песня. В спальне стриптиз под Аманду Лир.
Как-то так.
Сейчас от Вашей сцены не смешно а противно. Мне детей в этой сцене жалко, а мама вызывает раздражение.
Мама вызывает презрение. И это не исправить, если действо в спальне развивается параллельно встрече Нового Года детьми в той же квартире.
Можно это немного подправить, отправив маму резвиться в другое место, оставив чередование кадров.

[Винников Алексей]

Мама вызывает презрение. И это не исправить, если действо в спальне развивается параллельно встрече Нового Года детьми в той же квартире.
Извините, а какая разница? По вашему, мамы с папами в одной квартире с детьми сексом не занимаются? К чему это ханжество?
Детям подарили танцующую игрушку (робота?). Маме танцующего (стриптиз) Деда Мороза.
Чередование кадров. В зале - детская песня. В спальне стриптиз под Аманду Лир.
Как-то так.
Неплохо, но гг будет танцевать стриптиз позже, в другой квартире, после того, как выпрыгнет в окно четвёртого этажа. По моему, два стриптиза на КМ это перебор.

[Элина]

Винников Алексей, какая идея вашего фильма? Читала ваши анонсы, которые вы называли логлайнами, идея не понятна. Вы для женщин делаете кино, значит вам нужно учитывать женское восприятие, женские эмоции. Я вам скажу, этот Дед Мороз - он не интересен, он не приятен. Если вы пишете для женщин, то ГГ желательно (а иногда и обязательно) должна быть женщина.

[Винников Алексей]

В целом - очень просто:

Вы на полном серьёзе предлагаете написать унылую сцену у дверей и банальный диалог из третьесортного ситкома? НЕТ!!!

[Мухомор]

К чему это ханжество?
См. выше - в черной-пречерной ... Хотите немного светлее, сделайте в разных.
Неплохо, но гг будет танцевать стриптиз позже, в другой квартире, после того, как выпрыгнет в окно четвёртого этажа. По моему, два стриптиза на КМ это перебор.
Второй стриптиз выбросьте. Денег за идею сцены "два танца" можете не присылать. Вместо танцующей игрушки можно зарядить хоровод из детишек.

[Винников Алексей]

Винников Алексей, какая идея вашего фильма?Идея в том, что гг находит свою любовь в квартире, куда случайно попал.

А можно я ссылку на рассказ выложу, в сценарии я кое-что поменял, но суть та же?

[Нарратор]

Вы на полном серьёзе предлагаете написать унылую сцену у дверей и банальный диалог из третьесортного ситкома? НЕТ!!!

В вашем случае - да.
Обыграйте обманку, чтоб зритель решил, что Деда Мороза ждут в этой квартире для стандартных поздравлений. А в следующей сцене - не то, что мы подумали, обманка: Дед Мороз и Зинка в постели.

Это куда лучше, чем софт-порно, которое есть сейчас и ничего, кроме брезгливого отвращения ко всем участникам кроме детей (и пьяного) не вызывающее.

По вашему, мамы с папами в одной квартире с детьми сексом не занимаются? К чему это ханжество?

Сдаётся мне, дамы и господа, что зря мы тут бьёмся.

[Эстас]

Сдаётся мне, дамы и господа, что зря мы тут бьёмся.
Да уж. :)

Не, я ничего против стриптизерш не имею, конечно. :happy:

[Винников Алексей]

См. выше - в черной-пречерной ... Хотите немного светлее, сделайте в разных.

Второй стриптиз выбросьте. Денег за идею сцены "два танца" можете не присылать. Вместо танцующей игрушки можно зарядить хоровод из детишек.
Без детей сложно, Снегурочка должна быть, чтобы открыть дверь. А что ей делать одной в чужой квартире, пока напарник развлекается? Зина-то она не богатая, специально Деда Мороза вызывать не станет.

Второй стриптиз самый важный, поэтому первому не бывать.

[Винников Алексей]

В вашем случае - да.
Обыграйте обманку, чтоб зритель решил, что Деда Мороза ждут в этой квартире для стандартных поздравлений. А в следующей сцене - не то, что мы подумали, обманка: Дед Мороз и Зинка в постели.

Вы знаете, что это стандартная завязка любого порно? В этом нет ничего нового и увлекательного.

[Элина]

Идея в том, что гг находит свою любовь в квартире, куда случайно попал.Что в этой истории может быть интересно женщине-зрительнице? Чем вы хотите меня, зрительницу, заинтересовать?

А можно я ссылку на рассказ выложу, в сценарии я кое-что поменял, но суть та же?Забанят за саморекламу, скорее всего. Но я видела в подписях у форумчан ссылки на проза.ру, где их работы. Думаю, вы тоже можете так сделать.

[Нарратор]

Вы знаете, что это стандартная завязка любого порно?

Какая? Что Дед Мороз звонит в дверь и поздравляет с порога с Новым Годом?:doubt:

Не, граждане, пошёл я отсюда.

[Винников Алексей]

Какая? Что Дед Мороз звонит в дверь и поздравляет с порога с Новым Годом?
Моя задача, как можно быстрей подвести к финалу этого эпизода, обнимаются - звонок в дверь - выпрыгнул в окно - а не показывать всё с самого начала.
И дело не в поздравлениях деда мороза, а в стандартности ситуации.

[Винников Алексей]

Что в этой истории может быть интересно женщине-зрительнице? Чем вы хотите меня, зрительницу, заинтересовать?

Но вы же не знаете истории. Как я могу объяснить? Предполагается чуть более смелый мелодраматический сюжет. Парень попадает в квартиру к скучающим девушкам, хочет затащить какую-нибудь в постель, но встречает бывшую одноклассницу и понимает, что до сих пор влюблён в неё. Обещает вернуться и трахнуть, уходит в закат . Хэппи енд.

[Элина]

Уходит в закат - обещает вернуться и трахнуть. Хэппи енд.Это для женщин кино?! С вами всё ясно, больше вопросов нет.

Не, граждане, пошёл я отсюда.Разумно.

[Винников Алексей]

Это для женщин кино?!
Я бы сказал, для молодых девушек.

[Элина]

Я бы сказал, для молодых девушек.Тем более. Кино для молодых девушек - это где героиня молодая девушка, а не мужик-проститут, которому уже лет 25 - старик, столько не живут.

[Натан]

Винников Алексей, а как вы назвали эту короткометражку?

[Ого]

Обещает вернуться и трахнуть
А зачем он ушел? Только ж пришел, вроде.

[Винников Алексей]

Кино для молодух девушек - это где героиня молодая девушка, а не мужик-проститут, которому уже лет 25 - старик, столько не живут.
Простите за не скромный вопрос - а вы хоть раз смотрели мужской стриптиз, хотя бы на ютуб?

[Ого]

Простите за не скромный вопрос - а вы хоть раз смотрели мужской стриптиз, хотя бы на ютуб?
Пора бы знать, что с этого и начинается приход в сценаристику.

[Винников Алексей]

а как вы назвали эту короткометражку?
Креативный Дед Мороз. Но её нет на конкурсе.

[Винников Алексей]

Пора бы знать, что с этого и начинается приход в сценаристику.
Женщин?

[Винников Алексей]

А зачем он ушел? Только ж пришел, вроде.
Так корометражка, договор выполнил нужно дальше идти работать.

[Ого]

Женщин?

Всех. Драматургие не терпит разделения по половым признакам.

[Винников Алексей]

Всех. Драматургие не терпит разделения по половым признакам.
А ведь точно. Я посмотрел мужской стриптиз на ютуб и решил написать сценарий. Чёрт! Чёрт! Чёрт!

[Натан]

Но её нет на конкурсе.

Вот незадача... :cry:

[амадина]

Винников Алексей, не парьтесь и не парьте мозг народу. Начните с того, как дед мороз в халате нараспашку выпрыгивает с окна а снегурка ждет на лавочке у подъезда. Можно еще, чтобы Ваш пьяный мужик в него что-то кинул. Во всяком случае, это динамика.

[Мухомор]

Креативный Дед Мороз.
Убожество.

[А Кобицкий]

У вас брезгливость от сцены мужчина с женщиной. Хорошо, я готов изменить сценарий. Как насчёт парень с парнем, девушка с девушкой, может быть животных ввести с эпизод?
естессно. дед Мороз ведь не один приходит, он с собой приносит живой символ Н.Г. - зайчика или лошадь. и после срептиза и секса с мамой, он, неугомонный фантазер, начинает к зверушке, того...
назовите фильм в противовес "Ёлкам" - "Палки", предложите Бекмамбетову. интересно, кто сыграет деда Мороза?...

[Винников Алексей]

Всем огромное спасибо за помощь. Я получил много ценных советов и веселья. Мои подозрения оказались не безосновательными, сценарий был очень сырой и требует редактуры.

[Элина]

сценарий был очень сырой и требует редактурыВы для начала логлайн составьте в соответствующей теме (по правилам конкурса), потому что может оказаться, что в этом сценарии истории и нет.

[Винников Алексей]

может оказаться, что в этом сценарии истории и нет.
Зачем история, если есть стриптиз и Снегурочка.

[амадина]

Винников Алексей, а Вы, простите, зачем на сценарный форум пришли, если Вам для кино достаточно стриптиза и Снегурочки?

[Винников Алексей]

зачем на сценарный форум пришли,
Я пришёл учиться.
Вы так шутите или серьёзно иронии не замечаете?

[Перекапыватель]

Возникло несколько вопросов при написании сценария, в основном на уровне работает или не работает та или иная идея в наших реалиях.
Интересно услышать ваше мнение.

1) Стоит ли расписывать ежесекундные движения персонажей во время экшен-сцен (в основном, речь о драках, различные стили, боевые искусства), если сцены действительно хорошо спланированы и не хочется оставлять их сугубо на усмотрение постановщика (большинство из которых однозначно сделают хуже и неинтереснее)? Знаю, что сценарии бывают очень разные, от страницы до более сотни страниц, но просто интересно - как к подобному относятся большинство продюсеров/режиссёров в странах СНГ?

2) Маты в сценарии. Стоит ли часто употреблять их в диалогах, если сцены действительно их требуют? Естественно, всякие Тарантины или сценаристы канала HBO даже не заморачиваются по этому поводу (их текстам частенько матам отведена очень важная роль), но речь о российской действительности + стоит ли в сценарии дословно расписывать каждую ругательную реплику или достаточно сказать в описании сцены какого-нибудь ограбления, что персонажи объявляют ограбление и кричат матом на заложников, заставляя всех ложиться на пол, не нажимать кнопки вызова милиции, открывать кассы и т.д.?

3) Что если у героя отсутствует всякая мотивация? В том смысле, что зритель просто о ней никогда так и не узнает, отсутствует предыстория, не раскрывается толком характер, его причины, цели в жизни, желания. Например, наёмник из "Старикам тут не место", хотя у него было немало своей философии (особенно в книге Маккарти), ну и сомнительно, что мотивация его упиралась в деньги. Или какой-нибудь маньяк, возникший из ниоткуда, "на пустом месте", непонятно почему убивает, непонятно ничего о нём, просто появляется, убивает, пока не остановят или пока не закончится фильм. Допустимы ли такие персонажи на переднем плане в российском кино? По канонам детективов, конечно, мотивация подобному злодею необходима и теоретически является одним из главных атрибутов подобных историй, который оценивается критиками наравне с другими немаловажными атрибутами. Но нужна ли на самом деле?

4) Заодно спрошу здесь - можно ли указывать в сценарии, сколько примерно времени занимает в фильме каждая сцена? Например, в конце сцен, или в конце абзацев, где описывается, что происходит в сцене.

5) Стоит ли писать крупный сценарий подробно на уровне полной раскадровки? Т.е. описывать КАЖДЫЙ кадр фильма? Кто куда смотрит, какой план кадра (крупный, средний, общий), какое время кадра, чуть ли не каждый вздох...

- - - -

Ну и несколько логлайнов для проверки истории:

"Бабуля"
Чтобы уберечь любимого внука, добрая бабушка София Маратовна с бандитской молодостью, избегая столкновений с убийцами, мстящими родителям внука, и продажными полицейскими, раз за разом отбивается от них, покидает с внуком родные края.

"Наёмники"
Чтобы предотвратить заказное убийство любимой женщины наёмными убийцами, превосходный снайпер и мастер ближнего боя - член этой банды киллеров начинает убивать своих коллег.

"Конец"
Чтобы остановить время и зажить нормально, супергерой, умеющий обращать время вспять, но получивший частичную амнезию из-за пули в голову при активации способности, вынужден искать способ отключить "перемотку назад", наблюдает своё "грязное" прошлое, раскаивается. (с) есть старый рассказ на эту тему, если что.

"Всё или ничего"
Чтобы вернуть способность исполнять любое желание с помощью загадочного ноутбука (который случайно был утерян сразу после открытия его свойств) и исправить всё, что натворил, писатель изобретательных детективов про маньяков, преследуемый полицией и ожившими героями своих романов (написанных на ноутбуке), убивает всех подряд и ищет ноутбук. (с) есть рассказ на эту тему, если что

- - - - -

если отпостил где-то не там, прошу объяснить, где подобное выкладывать

[амадина]

Перекапыватель, С логлайнами на другую ветку и логлайны с разбором!
1. Нет! Читать сценарий на первых порах будет редактор, а ему совершенно не надо знать каждое движение в драке. Его это утомит и дальше читать он не будет. Если Вам так хоче6тся, Вы можете потом на этапе коррекции принятого сценария сказать что Вы умете ставить сцены.
2 Нет! Вышел закон, запрещающий мат на экране
3 Если Вы не поняли мотивы героя - это не значит, что их нет. Это значит, что Вы чего-то не поняли.
4 Нет. Нельзя давать рекомендации режиссеру
5 Нет.См. пункт 4

[Нарратор]

Стоит ли расписывать ежесекундные движения персонажей во время экшен-сцен

Петя бьёт Васю под дых. Вася падает, Петя врезает ему ногой по лицу. Примерно так.

и не хочется оставлять их сугубо на усмотрение постановщика

Постановщик и спрашивать не станет, чего вам хочется и чего не хочется. А продюсер и подавно. Хозяин фильма именно он, бо вкладывает в него деньги. Экшн должен быть описан зрелищно, но в разумной мере.

Маты в сценарии.

Спортивные? Оставляйте.
Ругательные? Сейчас вроде как закон против них принимают.
Во-вторых, мат свидетельствует о бедности языка автора.

или достаточно сказать

Не достаточно.

что персонажи объявляют ограбление и кричат матом на заложников, заставляя всех ложиться на пол, не нажимать кнопки вызова милиции, открывать кассы и т.д.?

А сами реплики кто будет выдумывать? Продюсер? Режиссёр? Господа артисты? А автору за что гонорар платить?

Что если у героя отсутствует всякая мотивация?

Сценарий летит в мусорную корзину.

Например, наёмник из "Старикам тут не место", хотя у него было немало своей философии (особенно в книге Маккарти), ну и сомнительно, что мотивация его упиралась в деньги.

Наёмник из Стариков - добрый человек с переизбытком свободного времени (позволяющим прикола ради преследовать жертву чтоб убить ради убийства) и садистскими представлениями о жизни. С его мотивацией там как раз всё ясно.

Заодно спрошу здесь - можно ли указывать в сценарии, сколько примерно времени занимает в фильме каждая сцена?

Перекапыватель, дайте я вам кое-что объясню.
Вы полагаете, что вот написали вы сценарий, киностудия его купит и кинется снимать как есть?
Сначала вам дадут аванс и список на over 9000 изменений и переделок, которые следует внести в сценарий. Это что касаемо самой истории. Соответственно все ваши размышлизмы о нежелаемости отдавать постановщику фильма экшн-сцены на переделку и прочее - смехотворны и наивны.

После внесения всех изменений, сценарий отдаётся режиссёру. И вам присылают второй список на свыше 9000 изменений, на этот раз уже от режиссёра.
Потом сценарий отдают оператору и они совместно с режиссёром пишут свои варианты.
Отсель вопрос, вам, Перекапыватель. Вы - режиссёр? Обладаете навыками, образованием, опытом?
Вы - оператор? Обладаете навыками, образованием, опытом?
Вы - продюсер? Инвестор?

Нет? Тогда последний вопрос на миллиард: какую ценность в их глазах будут представлять все эти ваши:

сколько примерно времени занимает в фильме каждая сцена?

тоит ли писать крупный сценарий подробно на уровне полной раскадровки? Т.е. описывать КАЖДЫЙ кадр фильма? Кто куда смотрит, какой план кадра (крупный, средний, общий), какое время кадра, чуть ли не каждый вздох...

Внимание на экран:

Посмотрел Ваш материал и опять думал о сценарии. Не знаю, насколько полно мне удалось увидеть снятое Вами (мне показали только широкоэкранную выпечатку), но общее впечатление хорошее. Мне кажется, что удачно выбраны артисты. Все ведут себя естественно, отношения нигде не подчеркнуты, во всем чувство меры. Ваша работа с ними оставляет повсюду ощущение верно найденного тона для этого фильма. Тут Вы как будто молодец.

цвете есть приятная рыжеватость. Может быть, плохой позитив (а когда он бывает хороший?). Лучше было бы найти более близкий к природе тон, особенно лиц. Мне кажется, что нужна и мера яркости (где нужно, сам цвет должен быть средством воздействия), и более спокойные, мягкие тона. Понравились отдельные пейзажи (дорога под холмами с деревьями); думаю, что им должно быть уделено в фильме особое внимание: смена мест действия ведь в какой-то мере черта быта героев. Тут можно было бы не стесняться и резких контрастов различных климатов, — подумайте, нет ли возможности больше открыть — за действием — широту страны, ее природу, ее индустриальный пейзаж. Не скупитесь на самые общие планы.

Вероятно, в эпизоде „пробы поворота" нет основных монтажных кусков. Вы, разумеется, и без меня понимаете, что кадры таких сцен должны быть исполнены рекордсменами, и на комбинированные съемки полагаться ни в коем случае нельзя.

Мне показалось, что и в других эпизодах (вероятно, вследствие выпечатки для широкого экрана) мало монтажного материала. Смотрите, чтобы не вышла скороговорка.

Еще раз, не забывайте о том, что широкий формат — это не только пространство для действия, но в некотором роде и аттракцион. Вашем фильме грех его не использовать. Вынесите действие в подходящем месте на такой простор, чтоб дух захватывало. Думаю, что есть смысл использовать и съемки с вертолета, и решительный ввод яркого цвета (где нужно), и, главное, действие, логично сочетающее жизненную историю и раскрытую экраном жизнь. Вписать эту историю в труд, жизнь страны — очень важно. Оператор у Вас — разумный, люди хорошо движутся в пространстве, камера естественно следует за ними, использованы различные планы, но оператор еще не открыл для себя композиции большого формата. Нужен ведь и фильм — путешествие вместе с героями, широта картины жизни, сила воздействия природы (во весь масштаб!). И не стесняйтесь ввести такие кадры даже как самостоятельную ценность. Может быть, послать операторов на гонки в разных местах, смонтировать потом проезды машин, снятые отдельно от основной группы? Нужна и совершенная жизненность, характеры людей, отношений (тут пока все на месте), и поэзия простора, увлекательно раскрытое пространство; пусть у Вас будут и снежные обвалы, и весенние разливы рек. Эта часть образности — важная. Фильм, снятый в обычном размере, мог бы без всего этого обойтись.

К сожалению, то, что огорчило меня в сценарии (куцость рассказа про людей), видно и в материале (а в готовом монтаже станет видным еще более отчетливо): вместо диалога, выразительного текста, плотной литературной ткани — реплики и репризы, жаргон. Нужна большая любовь к этим людям, обаяние их дела, юмор; их мысли и чувства не только нужны для фабулы, но и для полноты (хотя бы относительной) рассказа о них. павильоне „скупые мужские" слова приводят к тому, что элементарный конфликт недостаточно понятен. Куцость этих отдельных реплик мне отчетливо видна: сказал фразу — пустота — опять чья-то фраза — пустота. Чем Вы их заполните? Шумом моторов? Музыкой? Получается не плотная ткань действия диалога, а что-то вроде титров в немом кино. Не думаю я также, что все эти „химичит радиатор" и т.п. приведут к добру. Нужна мера: для чего зрителю проводить полтора часа времени в диспетчерской какого-нибудь гаража? Обычные ответы про „правду жизни" и т.п. тут вовсе не годятся. Ее не так уж много, если говорить серьезно. Думаю, что если ее — хотя бы в интересе духовной жизни этих людей — будет больше, появятся и другие тексты, и жаргон станет на место. Совершенно не верю я в самодеятельный текст, стряпню режиссера и артистов во время съемок. Тут можно натворить бог знает что.

Фильму нужен вкус, литературный (естественно, по качеству) диалог, а не случайные фразы, которые показались на съемке подходящими. Потом хватаются за голову и не знают, что делать.

Очень хочу, чтобы у Вас получился хороший фильм. Значит, две задачи. Первая (главная!): привести сценарий, особенно диалог, в лучший (более жизненный, более человеческий, более тонкий) вид; вторая — тоже важная: понять жанр большого формата и не оказаться в положении режиссера, который поставил спектакль для эстрады, а потом его пришлось играть на площади.

Это письмо Г. Козинцева (Король Лир, Гамлет) И. Масленникову (Шерлок Холмс) по фильму "Гонщики".
И таким людям вы собираетесь давать свои дилетантские указания, каким кадром что снимать?
- Спасибо, поржал! - будет ответ в лучшем случае.

В обычном - сценарий с подобными "умствованиями" просто полетит в мусорную корзину.
Ваша задача - история. Технической стороной пусть занимаются профессионалы.

[Перекапыватель]

амадина, Нарратор, не помню точно сюжеты всяких пятниц 13ых, но там разве у маньяка был какой-то мотив, который можно сформулировать (разве что очень общими словами - безумие, садизм)? Особенно в частях, где личность маньяка держится в секрете. Или фильм "Коллекционер". Понимаю, что сценарии в этих фильмах (даже в рамках жанра) довольно примитивные, но в унитаз-то их не спустили, а довольно часто подобные фильмы выходят на большой экран.
Убивать ради убийства, с любовью к садизму - иногда может быть лишь догадкой, а не настоящим положением вещей. Персонаж может быть куда сложнее, потому нельзя его мотивацию выразить несколькими словами логлайна, или чётко изложить в самом сценарии. Чигур (из "Старикам тут не место") как раз из более сложных, чем простое преступное отребье, с учётом всей его философии образа, которая всё равно раскрывается не до конца (даже в оригинальной книге), намеренно оставляя пространство для додумывания.
Опять же, возвращаясь к Маккарти, пример - персонаж Кэмерон Диаз из "Советника". Выразить философию необычного образа в логлайне можно разве что словом "безумие", которое бесцветно и без знания персонажа ровно ни о чём не говорит. Любит предавать, ради собственных выгод? Нет, куда сложнее, с учётом всех подсказок сценариста - гепард, балующийся с зайцем, которого с лёгкостью мог бы догнать; слуга, устраняющий абсолютно всех проблемных сотрудников, если потребуется, как в стае волков мать волчица может хладнокровно убить любого из своих щенят, если у них есть хоть малейшее подозрение на малейший недуг или болезнь. Волчица ведь поступает не из-за садизма или безумия.
Про Хантера Томпсона, которого играет Джонни Депп, в "Страх и ненависть в Лас-Вегасе", только дилетант, не разбирающийся в гонзо-журналистике, может сказать, что мотивация персонажа - только получать фан и кайф от разгульной жизни и наркотиков. Там всё куда сложнее, и выразить чётко его мотивацию - это по-хорошему чрезвычайно сложно, если вообще возможно. Особенно в логлайне. Это как объяснять, что такое гонзо-стиль.
И т.д.

Нарратор, понимаю ваши комментарии, опирающиеся на то, что прав тот, кто платит. Но что если у сценариста действительно по большей части лучше получается планировать и расписывать подобные сцены, те же драки или перестрелки, чем у "сегодняшних специалистов от индустрии" (сужу по выходящим в свет российским фильмам с подобными сценами). Если оставить простор для творчества в подобных сценах на усмотрение режиссёров и прочих киноделов, а также каких-нибудь привлечённых для постановки тренеров по вольной борьбе или самбо, можем с большой вероятностью получить бред или примитив.

Или вот если вспомнить отвратительную постановку батальных сцен в каком-нибудь "Тарасе Бульба"... Сценарное описание подобных сцен, как один из влияющий факторов, действительно может оказать влияние. Конечно, в таких делах залог успеха не только в сценарии, тут играют большую роль все - и оператор, и массовка, и много других факторов.

Вообще, на мой взгляд, в хорошем сценарии должно быть по большей части всё, хотя, конечно, надо как-то искать грань между достаточным освещением события для представления-визуализации и перегрузом редактора/продюсера/режиссёра, читающего сценарий. Но полностью оставлять техническое исполнение технически сложных и богатых на мельчайшие детали и события сцены (например, автомобильная погоня) - по-моему, это не очень правильно со стороны сценариста.

Сценарист - отнюдь не всегда пишет только историю событий с проработкой лишь диалогов. Оставлять скупой комментарий типа "Начинается драка, побеждает Петя" или "В долине происходит сражение." на месте потенциально интересной и не исключающей интересные зрителю моменты сцены, - это слабо продуманный сценарий, слишком поверхностный.

[Сашко]

Но полностью оставлять техническое исполнение технически сложных и богатых на мельчайшие детали и события сцены (например, автомобильная погоня) - по-моему, это не очень правильно со стороны сценариста.

Мда...

[Нарратор]

Но что если у сценариста действительно по большей части лучше получается планировать и расписывать подобные сцены, те же драки или перестрелки,

Тогда, пускай сам сценарист фильм и снимает. Какие проблемы?
В договоре у вас будет такой пункт:

При заключении настоящего Договора Сценарист понимает, что Продюсер несет финансовые затраты по производству Фильма и отвечает за риск коммерческой невостребованности и неокупаемости Фильма. В этой связи Сценарист соглашается, что Продюсер имеет полную свободу в изменении как концепции Фильма в целом, так и отдельных элементов художественного, жанрово-стилистического и смыслового решения Фильма.
В этой связи Сценарист не будет считать контроль Продюсера за ходом производства Фильма, а также требования Продюсера по внесению в Сценарий изменений, которые тот сочтет необходимыми, нарушением своего права на свободу творчества, иных личных неимущественных прав или нематериальных благ.

Сумеете оспорить этот пункт и гарантировать продюсеру, что никаких убытков он не поимеет, если сценарий будет экранизирован как есть - Бога ради.
Правда, продюсер у вас спросит про "на чём основана ваша уверенность?" и всё такое. Но это уж, как говорится...

не помню точно сюжеты всяких пятниц 13ых,

Малая оговорка - это второсортные фильмы. Равняться на них я бы не равнялся.

Понимаю, что сценарии в этих фильмах (даже в рамках жанра) довольно примитивные, но в унитаз-то их не спустили,

Не советую приводить это редактору или продюсеру в качестве аргумента.

[Перекапыватель]

Сашко, а разве нет разницы между, допустим, примитивными драками из сериала "Калифорникейшен" и, допустим, поединками в "Матрице"?
Если первые, может, из-за комедийного элемента, никто не расписывает, да и не ставит нормально, т.к. сюжету этот момент совершенно не нужен (как в мультах можно закрывать драку облаком были с выныривающими оттуда ногами и кулаками), то в более серьёзных работах подобные описания могут играть огромную роль. Вы только представьте сценарии аналогов "Идентификация Борна", "Гладиатора" и т.д., попавшие к русским киномейкерам, где никак не описывают сцены экшена, кроме указаний на их наличие. Что из них получится, если виденье остальных креэйтеров окажется хуже виденья сценаристов?
Сумеете оспорить этот пункт и гарантировать продюсеру, что никаких убытков он не поимеет, если сценарий будет экранизирован как есть - Бога ради.
Правда, продюсер у вас спросит про "на чём основана ваша уверенность?" и всё такое.Ну это понятно. Важна адекватность тех, кто снимает, чтобы прислушивались к мнению и т.д. Повезёт тем, для кого остальные фигуры на доске съёмочной площадки выступают в качестве консультантов-советчиков-почти соавторов.
второсортные фильмы. Равняться на них я бы не равнялся.
Прекрасно понимаю. Но второсортная комедия может срубить лучше кассу, чем тонкое умное кино, хотя разговор не об этом, да. Тут уже вопрос тогда что важнее сценаристу - участвовать в интересном проекте, вкладывая в него душу, или ремесляничать за большие деньги в сугубо коммерческом сезонном блокбастере.
Не думаю, что поднимать в данном разговоре эту тему уместно.
Не советую приводить это редактору или продюсеру в качестве аргумента.Они это и так знают.

[Сашко]

Сашко, а разве нет разницы между, допустим, примитивными драками из сериала "Калифорникейшен" и, допустим, поединками в "Матрице"?
Если первые, может, из-за комедийного элемента, никто не расписывает, да и не ставит нормально, т.к. сюжету этот момент совершенно не нужен (как в мультах можно закрывать драку облаком были с выныривающими оттуда ногами и кулаками), то в более серьёзных работах подобные описания могут играть огромную роль. Вы только представьте сценарии аналогов "Идентификация Борна", "Гладиатора" и т.д., попавшие к русским киномейкерам, где никак не описывают сцены экшена, кроме указаний на их наличие. Что из них получится, если виденье остальных креэйтеров окажется хуже виденья сценаристов?


Да я рази ж против? Пишите! Можете покадрово! А еще лучше обозначайте, где крупный план, где общий, где должна стоять камера и как снимать. Кто мешает-то? Вам же предлагать свои сценарии. В чем хотите нас убедить? В том, что мы уже этот салат ели и делимся опытом? Не надо нас убеждать. Вы спросили - мы ответили. Дальше поступайте как знаете.

Есть несколько важных моментов. Например, важно отметить, что герой во время драки ранен в плечо. Написано это может быть примерно так:

Вася и Петя обмениваются ударами. Вася пропускает удар ножом - нож вонзается ему в плечо.

Или, скажем, герой всю историю отрабатывает любимый удар, а потом в самый нужный момент использует его - тоже можно описать. Или же наоборот - мы знаем, что у героя есть любимый удар, но его соперник во время драки, оказывается, к нему готов и блокирует коронку. Всяко может быть.

Одно вам скажу точно. Ни один постановщик трюков не будет читать дословно, кто кого как ударил. Ему будет поставлена задача: Вася и Петя дерутся, Вася должен быть ранен в плечо после обмены ударами, Вася должен победить. Опять же насколько по времени надо растянуть драку? А добавьте монтаж, когда кое-что выпадет или удары повторят или же повторят один и тот же удар с разных точек. Описывать надо самое важное. А вы делайте так, как считаете нужным. Только потом не нойте.

[Нарратор]

Важна адекватность тех, кто снимает, чтобы прислушивались к мнению и т.д.

Да, есть такое понятие - "бережно отнестись к первоначальному тексту сценария".
Но, это значит, что в "Матрице" оставят любовь Тринити к Нео, а не переиначат всё на гомосексуальную связь меж Нео и Морфеусом; что сохранят фишку с виртуальностью и реалом, а не переделают, что это всё укуренный бред агента Смита в чьём подсознании и разворачивается история. Вот, что понимается под адекватностью продюсера и режиссёра.

Ибо фильм "Матрица" - не об драках, а о кое-чём другом. И меня, как автора больше тревожили б сюжетные линии и повороты, чем то, как они там экшн снимать будут - побуквенно как у меня, или своё начнут химичить.
Фильмы же, выезжающие на экшне, как Трансформеры - изначально пишутся под заказ и там сразу оговаривается нюанс описания побоищ - подробно, или обще.

[Перекапыватель]

Фильмы же, выезжающие на экшне, как Трансформеры - изначально пишутся под заказда, возможно, спасибо. хотя, думаю, есть исключения или если режиссёры-сценаристы пишут под себя, но вы, наверное, правы.
Хорошие экшен-сцены, пожалуй, действительно пишутся под заказ. Или сценарист должен очень тесно контактировать со съёмочным процессом, ориентируясь прямо на месте, как лучше делать.

[Мухомор]

Или какой-нибудь маньяк, возникший из ниоткуда, "на пустом месте", непонятно почему убивает, непонятно ничего о нём, просто появляется, убивает, пока не остановят или пока не закончится фильм
Скорее всего история с таким маньяком не о маньяке, а том, кто ему противостоит.

[Нарратор]

Скорее всего история с таким маньяком не о маньяке, а том, кто ему противостоит.

В случае с маньяками во всяких слэшерах, причина маньяка в том, что он маньяк. Обычно этого достаточно. Это что касаемо второсортных фильмов.
Если фильм категорией повыше, то мотивацию желательно бы и придумать. Как в фильмах "Семь" или "Пила" там.

[Мухомор]

Как в фильмах "Семь" или "Пила" там.
И даже в "Кошмар на улице Вязов" (рафинированный ужастик)

[Винников Алексей]

Рискну выложить ещё пару сцен из Креативного Деда Мороза. Важна любая критика, но всё исправлять не обещаю.

4 ИНТ. - СПАЛЬНЯ ЗИНЫ - ВЕЧЕР

Женщина смотрит ошалевшими глазами на Андрея.

ЗИНА
(испуганно)
Гена мириться пришёл!

АНДРЕЙ
Ну и что? Хочешь, я ему челюсть в задницу вобью?

ЗИНА
(шипит)
Вали отсюда.

Она отпихивает от себя Андрея. Затем вскакивает с кровати, собирает с пола его вещи, подбегает к окну, открывает его и выбрасывает одежду наружу.

Оборачивается к Андрею.

ЗИНА
Прыгай.

АНДРЕЙ
Дура что ли?

ЗИНА
(шепчет)
Ты же десантник. Четвёртый этаж, сам хвастался, что в армии на бетон с такой высоты прыгал. Там сейчас сугробы. Мягонько.

Андрей зябко выглядывает на улицу. Там уже темно, в некоторых окнах мигают гирлянды. Быстро залезает на подоконник и прыгает вниз.

5 ИНТ. - КОМНАТА ЖЕНИ – ВЕЧЕР

Мальчик Женя(6) смотрит телевизор и скучает. Из соседней комнаты звучит музыка и женский смех.

Внезапно за окном слышится шум, сначала глухой шлепок, затем скрип.
Женя подходит к окну, осторожно заглядывает за штору. На улице темно и почти ничего не видно. Слышит чей-то голос за окном.

АНДРЕЙ
(за кадром)
Какой идиот повесил тут эту железяку!

Женя открывает окно и видит Андрея, висящего на телевизионной антенне, прикрепленной к стене дома.

ЖЕНЯ
Дед Мороз, я в прошлом году никого не убил, не покалечил. Ты зачем мне антенну поломал?

АНДРЕЙ
(театрально)
О-хо-хо, добрый мальчик. Мои сани потерпели крушение, помоги мне и получишь подарок.
(через секунду)
Два подарка.

Мальчик смотрит наверх.

ЖЕНЯ
(ехидно)
Что, от тёти Зины пытался улететь?

АНДРЕЙ
Какой сообразительный юнец.
Тебя как зовут?

ЖЕНЯ
Женя.

Андрей прислушивается к женскому смеху из соседней комнаты.

АНДРЕЙ
Родители отмечают Новый год?

Мальчик тяжело вздыхает.

ЖЕНЯ
Мама с подругами.

АНДРЕЙ
Не повезло тебе, мужик.

ЖЕНЯ
Достали они меня. То стих им расскажи, то про оценки в школе.

АНДРЕЙ
Да, с женщинами трудно. Сначала им стихи расскажи, затем купи шубу, машину и квартиру.

На лице мальчика появляется широкая улыбка, не предвещающая Андрею ничего хорошего.

ЖЕНЯ
А ты прикольно висишь. Давай я тебя на телефон запишу, и ролик на Ютубе выложу? Тогда никто не узнает про тётю Зину.

АНДРЕЙ
Слушай, мне на землю спрыгнуть, раз плюнуть. Лучше давай я твоих девчонок развеселю, а ты получишь приставку?

ЖЕНЯ
Айфон.

АНДРЕЙ
Его твоя мама заберёт.

ЖЕНЯ
Тогда две игры добавишь.

Андрей делает вид, будто думает над его предложением.

Снизу звучит голос Снегурочки.

СНЕГУРОЧКА
(за кадром)
Андрей, ты где?

АНДРЕЙ
Здесь я.

Снизу доносится громкий смех ПТУшной дурочки.

АНДРЕЙ
Бери мешок, мою одежду и двигай сюда.

СНЕГУРОЧКА
(за кадром)
В какую квартиру?

ЖЕНЯ
(подсказывает)
Тридцать пятую.

АНДРЕЙ
В тридцать пятую.
(обращается к Жене)
Согласен, получишь приставку и две игры. Помоги залезть.

[Эстас]

ЖЕНЯ
Дед Мороз, я в прошлом году никого не убил, не покалечил. Ты зачем мне антенну поломал?
Не скажет так шестилетний мальчик.

ЖЕНЯ
А ты прикольно висишь. Давай я тебя на телефон запишу, и ролик на Ютубе выложу? Тогда никто не узнает про тётю Зину.
Они предупреждают и делают одновременно.

Сейчас по дороге посмотрю, есть ли у нас на доме антенны. Насколько я помню, даже у нас, все, кто мог, подключил кабельное тв.

[Винников Алексей]

Не скажет так шестилетний мальчик.
Эта фраза не кажется вам с юмором?
Я считаю, что после сериала Сотня, где девочка сама сиганула со скалы в пропасть, про детей можно писать, что угодно и вкладывать им любые реплики. :)
Они предупреждают и делают одновременно.
Да, можно оживить сцену действием - мальчик предлагает снять ролик и кидается искать свой телефон.

[Эстас]

Эта фраза не кажется вам с юмором?
Стариковская.

Я считаю, что после сериала Сотня, где девочка сама сиганула со скалы в пропасть, про детей можно писать, что угодно и вкладывать им любые реплики.
Каждый отвечает за свое.
После сериала "Мутный лес", который никогда не был и не будет снят, вы вообще обо всех и обо всем можете писать все, что вздумается. И даже о мышах.

[Эстас]

4 ИНТ

5 ИНТ
А это что за циферки?

[Винников Алексей]

Стариковская.

Пока ничего лучше нет.
А это что за циферки?
Остались номера сцен. По ним удобней ориентироваться при редактировании текста.

[Перекапыватель]

после сериала Сотня
зачем смотреть это сериальное дно, когда есть масса качественных сериалов, у которых не хочется тошнить от пилотной серии?

[Винников Алексей]

зачем смотреть это сериальное дно
Сейчас очень мало фантастики снимают, а про наркош, психов, любовников и вампиров я не смотрю.

[Пеньяроль]

Сценарий для гибридной анимации. Как "Pink Floyd: The Wall", что ли. "Буквальная ярость" называется.

ИНТ. КВАРТИРА ЛЮСИ – ДЕНЬ

Девушка ЛЮСЯ (25) сидит у компьютерного стола перед распахнутым ноутбуком и нервно трясет ногой. Возле ноутбука календарь, на котором кружком отмечена дата 8 ноября 2014-го (суббота), а дни с 1 по 7 ноября – крестами. Указательный и средний пальцы Люси тоже сложены крестом – под столом.

На ноутбуке полным ходом идет Skype-сессия. По ту сторону экрана – РЕДАКТОР (45), который сидит в своем офисе. В руке у редактора планшет, на котором он листает сценарий, написанный Люсей. По лицу редактора сложно прочитать какие-либо эмоции. Наконец, редактор поднимает взгляд и смотрит в веб-камеру своего компьютера, обращаясь к Люсе.

РЕДАКТОР
Это не годится, это не пойдет. Зритель возмутится, он не идиот.

Люся вздрагивает, крест из пальцев левой руки “распадается”. По ее щеке течет слеза.

ЛЮСЯ
Но я старалась…

РЕДАКТОР
Мне твои старанья – то же, что и слезы. Утром не исправишь – дальше будет поздно.

Редактор щелкает мышкой по экрану, прерывая сессию. Люся грустно смотрит на 8 ноября в календаре, обведенное кружком.

ИНТ. КВАРТИРА ЛЮСИ – НОЧЬ

Свет лампы падает на пустой экран текстового процессора. Люся безучастно смотрит на монитор, затем поднимает взгляд чуть выше. На стене висит большой постер из фильма “Отчаянный” с Антонио Бандерасом. Люся рассматривает постер, затем резко закрывает крышку ноутбука.

АНИМАЦИЯ

На черном экране ноутбука появляются буквы русского алфавита. Первой выходит А.

А
А что это она делает?

C
Спит.

А
А то я не вижу, что спит. Перефразирую вопрос: почему она не делает то, что должна? Почему не работает?

Н
Ничего, может, она поспит час-другой, и снова за нас засядет.

Д
Да, вот только будильник у нее на 8:00 поставлен.

Т
Тебе-то откуда знать?

Д
Друзья у меня имеются там.

I
(нараспев)
I got some friends inside!..

Т
Ты-то что здесь делаешь?

I
I don’t speak Russian.

[Эстас]

Симпатишно.
А по сути - нет, не понятно.
Если девочка - начинающая сценаристка, то ни один редактор не уделит ей такого внимания, чтоб аж по скайпу ей сказать, что её сценарий никуда не годен.
И если сценарий ни к черту, то его до утра по-любому не исправишь. Так?

[Пеньяроль]

Замечания дельные.

[Эстас]

Да это не замечания. Всего лишь вопрос: а почему оно так, если так не бывает?

[Пеньяроль]

Оно не совсем так.

Пусть Люся остается в тех же летах, но прибавим ей статусу. Скажем, справа от ноута у нее будет стоять диплом лаурета конкурса драматургов "Ремарк". Одним словом, вундеркинд.

На редактора какой-нибудь штрих тоже нанесем. Пускай он будет не так крут, чтобы не уделять внимание сценаристу по скайпу, но достаточно крут, чтобы позволить себе возможность разговаривать свысока. Скажем, в кабинете у него будет висеть масштабированная фотография-селфи с Михалковым или тем же Бандерасом.

Этот редактор бракует не весь сценарий, а его концовку. Вокруг этого и должно разворачиваться действие, но что поместилось в страницу с небольшим, то и поместилось.

[Синяя Борода]

Хочу вас посмешить своей пробной работой... Жду критики.

ИНТ. КОМНАТА КОММУНАЛЬНОЙ КВАРТИРЫ УТРО

Молодая девушка КСЕНИЯ и ее муж ПАВЕЛ заходят в комнату и кладут многочисленные сумки и пакеты на пол. В комнате бедная обстановка – холодильник советских времен, старый продавленный диван и обеденный стол.
КСЕНИЯ осматривает комнату и подпрыгивает, вытянув руки вверх.

КСЕНИЯ
Ну наконец-то мы будем жить отдельно! Господи, как я рада!

Она бросается на шею ПАВЛУ и нежно целует его. Тот улыбается, глядя на КСЕНИЮ, но при этом выражение лица у него недовольное.
ПАВЕЛ
Ну у моей мамы-то в трешке все-таки лучше…

Ксения
Милый, давай не будем спорить. Вероника Сергеевна – замечательная женщина, но я хочу быть хозяйкой у себя дома. Пусть даже этот дом – просто комната в коммуналке!

Говоря про «замечательную женщину» КСЕНИЯ отводит глаза в сторону. Но ПАВЕЛ не обращает на это внимания.

ПАВЕЛ
Как хочешь, милая.
КСЕНИЯ начинает разбирать чемодан, а ПАВЕЛ осматривает проводку в комнате.



ИНТ КОМНАТА В КОММУНАЛКЕ ДЕНЬ
КСЕНИЯ лежит на животе диване, уже застеленном красивым цветастым покрывалом и читает книжку. Она лежит головой к окну и ногами к двери. Раздается дверной скрип. КСЕНИЯ не оборачивается, она увлечена книгой.
Тут она чувствует, как что-то мягкое прикасается к ее попе.
КСЕНИЯ
(улыбаясь и потягиваясь)

Па-а-а-а-ш…

Тут Ксения оглядывается и видит, что по ее спине ползет гигантский таракан.
От ужаса Ксения с диким визгом вскакивает с дивана. Таракан падает на пол.
Ксения прижимается спиной к стене и, дрожа, смотрит на насекомое, бегущее в другой конец комнаты.
Ксения
(истошно)
Па-а-а-ша-а!

[амадина]

Синяя Борода, Что по Вашему должна показать камера вот тут?
"Тут она чувствует, как что-то мягкое прикасается к ее попе." Как это показать? В сценарии ничего абстрактного быть не должно. Вы описываете только то, что может увидеть камера.

По сути - не интересно. Меня не увлекла эта сцена, не зацепила, уж извините. Конфликт слабенький, поэтому и не особо интересно. Усильте конфликт

[Эстас]

Синяя Борода, фэнтези?

[Синяя Борода]

Синяя Борода, фэнтези?

Триллер. Или ужастик. Или как определить жанр, где вроде бы безобидные существа становятся жуткими созданиями.

[Эстас]

Триллер.
Не страшно.
Усильте.

[Синяя Борода]

Синяя Борода,

По сути - не интересно. Меня не увлекла эта сцена, не зацепила, уж извините. Конфликт слабенький, поэтому и не особо интересно. Усильте конфликт

Ну вас тут поди вообще трудно чем-то удивить))).

[Эстас]

Почти весь текст имена героев зачем-то большими буквами.
Тут она чувствует, как что-то мягкое прикасается к ее попе.
Амадина уже сказала: так в сценарии не пишется.

Невозможно понять ни размеры животного, ни прочувствовать сцену.

ИНТ КОМНАТА В КОММУНАЛКЕ ДЕНЬ
КСЕНИЯ лежит на животе диване, ногами к двери, увлеченно читает книжку.
Раздается дверной скрип.
Ксения читает, не оборачивается.
Огромный таракан, залезая на кровать, попутно стягивает с Ксении одеяло.
КСЕНИЯ
(улыбаясь и потягиваясь)
Па-а-а-а-ш…
Ответа нет.
Таракан забирается на спину Ксении.
Ксения с диким визгом вскакивает с дивана. Таракан падает на пол, в два шага добегает до окна и выпрыгивает в него.
Ксения
Па-а-а-ша-а!
Не, все равно скучно.

[Эстас]

Почему я так правила? А потому что таракан не мягенький. Потому что он должен быть небывалых размеров, или девушка акробатка, чтобы оглянувшись, она смогла увидеть на своей спине таракана.

И вообще, ваша сцена заканчивается ничем, что нехорошо.

[Синяя Борода]

Почему ничем? Тут вроде как отрывок только можно. Вот продолжение:

Павел влетает в комнату. Ксения показывает ему пальцем на таракана-гиганта. Павел несколько мгновений изумленно смотрит на него, а потом хватает лежащую на полу доску и с размахом бьет ею по таракану. На полу остается мерзкое жирное пятно.
Некоторое время стоит молчание.
Ксения
Паша, ты понял, что это было?

Павел
Какой-то огромный таракан. Просто гигантский. Он больше похож на тарантула какого-то…
Ксения
(истерическим тоном)
И как мы будем здесь жить, Паша?

Павел
Ксюша, я не знаю… Единственное, что могу предложить – это вернуться к моей маме…
Ксения
Нет, только не Вероника Сергеевна!
Паша, я тоже не знаю, но здесь я жить не буду!
Павел
Но мы уже купили эту комнату! Заплатили за нее деньги!
Ксения
Вот именно! Все, я пошла звонить бывшей хозяйке. Пусть объясняет, что это такое. О тараканах-монстрах мы не договаривались.
Павел
Да, милая, пошли. Нам надо прогуляться…
Павел приобнимает Ксению за плечи и они выходят из комнаты.

ИНТ. ТАМ ЖЕ, ЧЕРЕЗ 10 МИНУТ
В комнату входит ВЕРОНИКА СЕРГЕЕВНА – ярко-накрашенная полная женщина. В ее руке упаковка с тортом. Она презрительно хмурится, оглядывая комнату, где тут и там лежат разбросанные вещи.
Вероника Сергеевна
(подходя к противному жирному пятну на полу)
Фу, а это что за гадость!
Ну и неряха же эта Ксюша! И где только Павлик ее откопал!
Вероника Сергеевна приносит ведро с водой и швабру и демонстративно ставит их возле пятна.
Затем начинает изучать дату выпуска на упаковке с тортом.
Тут ее внимание привлекают какие-то странные шорохи по углам комнаты.
Вероника Сергеевна озирается и видит, как со всех сторон выползают огромные мерзкие тараканы. Вероника Сергеевна, не произнося ни звука, в ужасе роняет коробку с тортом на пол.
Торт выпадает на пол, и к нему тут же сбегаются насекомые и начинают пожирать его.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ
По улице наравне с людьми бредут огромные насекомые. Они лезут везде, где только возможно. Люди боязливо и брезгливо обходят их, со страхом ожидая того момента, когда тараканы начнут нападать на них.

ИНТ. КОАМНАТА В КОММУНАЛКЕ УТРО
Ксения и Павел спят на раскладном диване.
Ксения резко садится, ее глаза широко открыты,а дыхание учащено.
Ксения
А-а-а-а-а!
Павел тоже просыпается, садится и обнимает Ксению.
Павел
Что случилось, дорогая?

Ксения
(успокаиваясь и смущенно улыбаясь)
Мне приснился кошмар. Не хочу даже рассказывать. Наверно, мне надо меньше ужастиков по телеку смотреть.
Павел и Ксения целуются.

[Эстас]

Неинтересно.

Если еще будете писать, то не забывайте про конфликт, цель героя и правильное оформление.
В частности, вы злоупотребляете ремарками.

Получше описывайте картинку. Огромные тараканы насколько огромные, чтобы делить торт на несколько тараканов, если там и одному мало? Насколько огромные, чтобы выползать из всех углов 12-метровой, положим, комнаты? Где там ползать-то? А на улице они наравне с людьми?

В-общем, ни секунды не могла поверить, что эта малышня способна сама заработать на комнату, пусть даже в коммуналке.

[Синяя Борода]

Неинтересно. эта малышня способна сама заработать на комнату, пусть даже в коммуналке.

Разве это так важно? Мало ли - бабушка умерла, оставила в наследство деньги или мать помогла...

Первый блин хоть и комом, но первый шаг радует)))

[Мухомор]

ПАВЕЛ
Ну у моей мамы-то в трешке все-таки лучше…
Разговор со зрителем, а не с Ксенией.

[амадина]

Синяя борода, вот мне тоже интересен размер тараканов. И как это снимать? Понимаете, Вы должны научиться описывать то, что может показать камера. Все абстрактное, а также запахи и мысли - все для литературы, а не для сценария. И у Вас слабый конфликт в обоих сценах обычная бытовуха, хоть и с тараканами. Сцена должна цеплять, должно быть интересно, что дальше станется с Вашими героями. Вот тут чуть выше есть отрывок Пентрояля, пролестните, не поленитесь. Вот там интересно, а у Вас нет.

[Эрри Х]

Ничего, у всех так бывает с самого начала, не умеют строить правильную структуру, мы не рождаемся сценаристами, мы ими становимся. У Синей бороды нет опыта, я бы ей посоветовала начать с чтения чужих сценариев, их анализа. А так же смотреть фильмы не как зритель, а как сценарист.

[амадина]

Эрри Х, так тут никто не осуждает. Начало у меня вообще паскудное было. Но надо уметь слушать критику и не обижаться

[Винников Алексей]

Здравствуйте. Интересует мнение форумчан об эпизоде из черновика сценария. Он написан и лежит, ждёт своего часа. Надеюсь, посоветуете как его улучшить.
Моя история чем-то похожа на фильм Гравитация, но более разнообразна, в плане приключений.

Название - Это мой астероид!
Жанр - приключенческая фантастика для подростков.

1. НАТ. – СОЛНЕЧНАЯ СИСТЕМА - МАРС – ДЕНЬ

Открытый космос, общий план Марса.

На поверхности Марса корпуса зданий - это промышленные цеха корпорации «РосМарсПлатина». Из высоких толстых труб валит густой чёрный дым. Рядом с цехами плавильных печей насыпаны горы переработанной руды и шлака.

ТИТРЫ
16.08.2115
Солнечная система. Марс
Корпорация «РосМарсПлатина»

Между цехами и свалками располагаются, усеянные сигнальными огнями, гигантские ровные площадки космодромов. Звездолёты длиной до одного километра садятся на космодром или взлетают.

Грузовой звездолёт «Арысь» стоит на взлётной площадке, в окружении разгрузочных машин – краны, экскаваторы, тягачи и транспортёры.

Краны вытаскивают из трюма звездолёта куски астероидов и грузят на транспортёры. По железной дороге они едут в дробильные цеха.

Тягачи в трюме звездолёта цепляют внушительные контейнеры с рудой. Они транспортируют их на склад для дальнейшей переработки.

С противоположной стороны от складов располагается пассажирский терминал космодрома и гостиница.

2. ИНТ. – МАРС – ГОСТИНИЦА – БАР - ДЕНЬ

Команда звездолёта «Арысь» отдыхает в баре гостиницы. Они пьют напитки, едят холодные закуски и беседуют за столом.

Среди них: Маша(21)– космический геолог, Иван(22) — второй пилот, Павел(25) — инженер рудо-дробильных установок, Семён(41) — оператор грузовых машин, Григорий(36) — инженер энергетического оборудования космических кораблей и Лада(45) – врач и повар.

Маша в белой майке с рисунком жёлтого утёнка на груди пьёт коктейль. На сцене появляется голограмма нового модного диджея за пультом. Звучит динамичный трек. Маша вскакивает со стула и начинает танцевать под музыку.

МАША
Как же я соскучилась по тусовкам. Скорей бы на Землю. Прилечу, буду отрываться круглые сутки.

Повариха ЛАДА перешёптывается с Семёном. Григорий смотрит последние новости на небольшом голографическом экране монитора перед собой. Направленный звук слышен только ему.

Иван робко наблюдает, как Маша танцует и глупо улыбается. Павел делает недовольный вид. Ему не нравится музыка. Он ставит на стол бокал с пивом и скрещивает руки на груди.

ПАВЕЛ
Маша, ты помнишь про наше свидание?

Маша делает удивлённое лицо и смотрит на него.

МАША
Уймись, Пашка. Я никогда не буду с тобой встречаться.

ПАВЕЛ
Почему? У нас много общего.

МАША
Что именно?

ПАВЕЛ
Нам обоим нравятся астероиды. Мы любим летать по космосу. И ...

Павел смотрит на Григория, ожидая подсказки. Но тот молчит, занятый просмотром земных новостей.

ПАВЕЛ
(Маше)
Послушай, я единственный, кто ценит твою свободную яркую личность. И когда разбогатею ...

МАША
Я не ищу богача.

Врач и повар Лада поддевает ложечкой зелёное желе на тарелке.

ЛАДА
Правильно Машка, пусть они тебя ищут.
(Павлу)
Вот если бы ты, Пашенька, мне предложил сходить на свидание, я бы ни за что отказалась.

Она подмигивает Семёну. Тот встаёт и уходит к стойке бара.

ПАВЕЛ
(ехидно)
Нет, она ищет платиновый астероид. Зачем ей свидания, тем более с таким молодым, красивым и умным парнем, как я?

Маша плюхается на стул и залпом выпивает коктейль.
Григорий хватается за правый бок, тяжело вздыхает. Затем достаёт из кармана капсулу с лекарством и проглатывает. Запивает соком.

ГРИГОРИЙ
Последние новости. Грузовой звездолёт «Ульян» отклонился от курса и на гиперсветовой врезался в скопление астероидов. Учёные говорят, что вспышка света достигнет нашей системы через восемь лет, а поток плазмы будет лететь четверть века.

Григорий взмахом кисти выключает монитор.

ИВАН
Похоже, они плохо откалибровали детекторы грависканера.

ЛАДА
Я всегда считала, что искривление пространства и антигравитация убирают с пути всякий мусор.

ИВАН
Убирают, но только мелкий.
При скорости звездолёта больше сотни световых, любой объект тяжелей миллиона тонн не успеет получить кинетическую энергию, чтобы отлететь с трассы корабля.

ЛАДА
Ужас.

ГРИГОРИЙ
Мы рабы капитализма, живём при диктатуре магнатов, скупивших всю Солнечную систему. Чёрт бы их побрал! И только Мария может сделать нас свободными людьми.

ЛАДА
Гриша, успокойся. Выпей ещё таблеточку, полечи печень.

ИВАН
Думаю, вы не правы, Григорий Валентинович. Свобода не зависит от власти и денег, это внутреннее состояние человека.

Григорий презрительно смотрит на Ивана.
Возвращается Семён и подмигивает поварихе, давая понять, что готов уединиться с ней.

СЕМЁН
А меня всё устраивает. У кого голова работает, тот всегда денег достанет. Это и есть свобода.

ГРИГОРИЙ
Люди во все времена гибнут за металл. В античности – за медь, потом, железо. Когда наступила цивилизация, самым ценным стало золото. Теперь мы рискуем жизнями ради платины.

СЕМЁН
Кто не рискует ...

ЛАДА
Тот живёт бедно.

ГРИГОРИЙ
(Ивану)
С нами такого не случится? Надеюсь, у тебя там с компьютером всё в порядке?

ИВАН
Будьте уверены. Мы с капитаном строго следим за работой оборудования и точностью карт.

ПАВЕЛ
Ты хотел сказать, капитан следит, а ты выполняешь.

ИВАН
Он мне доверяет, в отличие от тебя.

[Манго]

Сначала - по-мелочи:
я бы ни за что отказалась
пропущено "не"
капсулу с лекарством
Мы не можем знать, что эта капсула - именно с лекарством. Лучше просто "капсула".
Павел делает недовольный вид. Ему не нравится музыка. Он ставит на стол бокал с пивом и скрещивает руки на груди.
"Ему не нравится музыка" - это лишнее пояснение. В фильме этого не показать.
Теперь по сценам. Возможно, лучше первой поставить какую-нибудь сцену поярче? Ну, по принципу как тизеры "лепят" :) Что-то интригующее.
Сцена в гостинице у Вас, Алексей, затянута... Скучновато воспринимается.
И по диалогам:
ГРИГОРИЙ
Последние новости. Грузовой звездолёт «Ульян» отклонился от курса и на гиперсветовой врезался в скопление астероидов. Учёные говорят, что вспышка света достигнет нашей системы через восемь лет, а поток плазмы будет лететь четверть века.
Вот тут чуть не поняла. Откуда он взял эти сведения? С экрана тв? Если их необходимо донести до зрителя, может, пусть лучше диктор с экрана это скажет?
При скорости звездолёта больше сотни световых, любой объект тяжелей миллиона тонн не успеет получить кинетическую энергию, чтобы отлететь с трассы корабля.
Утомляют такие сложные фразы зрителя. Равно как и термины. А Вы грешите употреблением терминов...

ГРИГОРИЙ
Мы рабы капитализма, живём при диктатуре магнатов, скупивших всю Солнечную систему. Чёрт бы их побрал! И только Мария может сделать нас свободными людьми.
ГРИГОРИЙ
Люди во все времена гибнут за металл. В античности – за медь, потом, железо. Когда наступила цивилизация, самым ценным стало золото. Теперь мы рискуем жизнями ради платины.
В этих последних двух репликах слишком откровенно все разжевывается для зрителя. Придумайте, как поинтереснее подать эту информацию, не так "в лоб".
Не обессудьте за критику! :yes:

[Винников Алексей]

Манго, большое спасибо.
Лучше просто "капсула".
Я добавил коробочку с лекарством из которой Григорий достаёт капсулу.
"Ему не нравится музыка" - это лишнее пояснение.
Добавил, что Павел косится на голограмму диджея, но пока оставил описание его чувств.
Возможно, лучше первой поставить какую-нибудь сцену поярче?
Яркая сцена, это, как раз, вид Марса , огромного звездолёта и его разгрузка. Далее мне нужно рассказать, что вообще происходит и познакомить с героем и персонажами, дать конфликт.
Если сравнивать с Гравитацией, на которую я ориентируюсь, такая подача оправдана. В начале Гравитации идёт вид космоса и долгий наплыв камеры на шатл, а затем сцена ремонта с глупой болтовнёй Джорджа Клуни.
Мой эпизод нужен, чтобы сформулировать тему - Люди, рабы капитализма. Они рискуют и умирают ради прибылей богачей.
Вот тут чуть не поняла. Откуда он взял эти сведения? С экрана тв? Если их необходимо донести до зрителя, может, пусть лучше диктор с экрана это скажет?
Да, пересказал только что увиденную новость. Она нужна, как мотивация к его пафосному заявлению о власти капиталистов.
Я предполагал, что в баре звучит музыка и мне придётся громоздко описывать процесс переключения звука с направленного на общий, чтобы услышали все за столом. Плюс к этому, голос диктора безэмоциональный, а нужно показать, что вот они благополучно прилетели, отдыхают и ждут денег, а кто-то погиб, устроив огромный взрыв.
Утомляют такие сложные фразы зрителя. Равно как и термины. А Вы грешите употреблением терминов
Согласен, виновато моё косноязычие. Но если сравнивать с Гравитацией, я тоже не мог понять, что именно ремонтировала Сандра Балок.
В этих последних двух репликах слишком откровенно все разжевывается для зрителя.
Возможно вы правы, и я написал слишком прямолинейно, но ведь Григорий обращается к коллегам. Зачем ему говорить туманно и витиевато? К тому же, его речь заявляет тему фильма и доступно показывает мир будущего, участь персонажей сценария.
Не обессудьте за критику!
Благодарю за критику, Манго.
Не смотря на то, что я отстаиваю каждый абзац, не значит, что я не буду ничего менять в дальнейшем. Просто мне нужно время, чтобы понять ошибки и увидеть более удачный вариант сцены.

[Дед Мазай]

Винников Алексей, много представляете героев в одном абзаце - право же, можно запутаться кто есть кто. Попробуйте в небольшой последовательности представить каждого в отдельно взятых обстоятельствах (не забывая о характерах персонажей)

[Винников Алексей]

много представляете героев в одном абзаце - право же, можно запутаться кто есть кто. Попробуйте в небольшой последовательности представить каждого в отдельно взятых обстоятельствах (не забывая о характерах персонажей
Спасибо, Дед Мазай.
Напишу такой вариант сцены, где характеристики будут указаны при упоминании имени персонажей.

[Тетя Ася]

Мой эпизод нужен, чтобы сформулировать тему - Люди, рабы капитализма. Они рискуют и умирают ради прибылей богачей.

Никуда не годится тогда. Не абстрактная инфа из СМИ должна быть, а эпизод с действием, иллюстрирующим мысль. Чтобы можно было обойтись без декламаций. Герои, не танцуют и отдыхают, а сами исправляют какую-нить неисправность, произошедшею из-за жадности, обмана и экономии на жизненно необходимых вещах. Тогда их пафос и даже злость будут очевидны и понятны.

[Винников Алексей]

Никуда не годится тогда. Не абстрактная инфа из СМИ должна быть, а эпизод с действием, иллюстрирующим мысль. Чтобы можно было обойтись без декламаций.
Спасибо за ваше мнение, Тетя Ася.
Я ориентируюсь на учебники, в частности "Спасти кошку", где указано, что тема должна быть озвучена персонажем, а впоследствии отражена\доказана сюжетом фильма.
Кстати, Клуни в фильме Гравитация говорит - Наша миссия под угрозой. Сказано в шутку, но пророчески.

[Манго]

но пока оставил описание его чувств
В сценарии описание чувств героев - недопустимо. Чувства могут описываться через действие, мимику, etc.
Да, пересказал только что увиденную новость. Она нужна, как мотивация к его пафосному заявлению о власти капиталистов.
Я предполагал, что в баре звучит музыка и мне придётся громоздко описывать процесс переключения звука с направленного на общий, чтобы услышали все за столом. Плюс к этому, голос диктора безэмоциональный, а нужно показать, что вот они благополучно прилетели, отдыхают и ждут денег, а кто-то погиб, устроив огромный взрыв.
Можно вполне не громоздко. Хозяин бара может приглушить музыку и сделать громче новости - вот и все описание. Но потом у Вас появится возможность за счет описания выражения лиц, напряженного внимания зрителей показать, как эта новость важна для них.
Насчет безэмоционального голоса - так все правильно! Вы можете сыграть на контрасте между сухо поданной диктором информацией и тем, как бурно реагируют находящиеся в баре. Это как пример. :)
Возможно вы правы, и я написал слишком прямолинейно, но ведь Григорий обращается к коллегам. Зачем ему говорить туманно и витиевато?
Вы меня немного не поняли в этом моменте. Речь идет о том, что он говорит своим собеседникам то, что им прекрасно известно! Советуют избегать этого в сценариях.
Если сравнивать с Гравитацией, на которую я ориентируюсь
Касаемо "Гравитации", которую Вы неоднократно упоминаете, хотелось бы сказать отдельно. Заметьте, Алексей, что все вторичное не выстреливает так, как что-то новое. Стимул написать
Это мой астероид!
- и написать на высоком уровне, так, чтобы "Гравитацию" порвал, как мне кажется, куда эффективнее, чем желание написать вторую "Гравитацию".

[Натан]

Винников Алексей, первая сцена читается нормально. Описали в каких условиях всё начинается, ОК.

Вторая сцена воспринимается хуже. У вас, на мой взгляд, очень распространённая ошибка: "грузинский хор" персонажей, появляющийся внезапно.

Видимо, Маша - ГГ, как первая в "хоре". Но она мне не нравится с первой же реплики. Этой тусовщице никто не объяснял, куда она летит и для чего? Такие характеры обычно отбраковываются при наборе на гораздо более приземлённые должности. А тут "Росмарсплатина", космос, понимаешь...

В целом, абсолютно не понятно, что в этой второй сцене произошло. Ничего. Верю, что произойдёт, но хочется, чтобы произошло поскорее.

Все эти "пьют напитки" и "едят еду" сокращайте.

[Винников Алексей]

В сценарии описание чувств героев - недопустимо.
Убедили, убрал про чувства.
Хозяин бара может приглушить музыку и сделать громче новости - вот и все описание.
Это будущее, там может и не быть хозяина бара. Григорию нужно крикнуть, чтобы убавили музыку, затем включить новость, которая давно прошла. Нет, ему проще её пересказать.
Речь идет о том, что он говорит своим собеседникам то, что им прекрасно известно
Большинство людей не принимают таких вещей на свой счёт. Вы же не считаете себя рабом капитализма, что вас эксплуатируют для получения сверхприбылей. У вас есть гордость, вы человек свободный.
К тому же, сценарий ориентирован на подростковую аудиторию, а им нужно многое говорить прямым текстом, чтобы поняли.
Заметьте, Алексей, что все вторичное не выстреливает так, как что-то новое.
Я сравниваю свой сценарий с Гравитацией сугубо по строению композиции сюжета. У них общее, тема выживания в космосе.

[Тетя Ася]

Я ориентируюсь на учебники, в частности "Спасти кошку", где указано, что тема должна быть озвучена персонажем, а впоследствии отражена\доказана сюжетом фильма.

Ну не так же прямолинейно. Вы приводите хороший пример:

Кстати, Клуни в фильме Гравитация говорит - Наша миссия под угрозой. Сказано в шутку, но пророчески.

Именно в шутку, без пафоса, но пророчески. Найдите повод, лучше всего конфликт, где герою сочувствуешь и у него есть все основания сказать: "капитализм дерьмо!" а, почему дерьмо нам должно быть понятно из сцены без объяснений. Сложные пафосные предложения хороши для газетных статей, а не диалогов в кино.

Про учебники. Там еще советуют совмещать экспликацию и завязку.

[Винников Алексей]

Натан, спасибо за отзыв.
У вас, на мой взгляд, очень распространённая ошибка: "грузинский хор" персонажей, появляющийся внезапно.
Я просмотрел эпизод. Первая половина состоит из диалога Павла и Маши, лишь Лада вставляет реплику. Вторая половина начинается с новости о гибели звездолёта и происходит общий разговор.
В целом, абсолютно не понятно, что в этой второй сцене произошло. Ничего. Верю, что произойдёт, но хочется, чтобы произошло поскорее.
Всё началось с заигрывания Павла с Машей, затем беседа волей Георгия перетекла к обсуждению политики. Такое бывает.
Это часть сцены, поскольку правила не разрешают выкладывать в теме больше трёх страниц сценария.
Собственно, эта сцена знакомит с героиней и персонажами. Маша весёлая, уверенная в себе девушка. Иван трус, Григорий сноб и зануда, Лада любопытная, Семен хозяйственный, а Павел - покажет себя хамом и мстительным типом.
Все эти "пьют напитки" и "едят еду" сокращайте.
С радостью, но боюсь одни диалоги останутся. Попробую заменить на какое-нибудь другое действие.
Но она мне не нравится с первой же реплики. Этой тусовщице никто не объяснял, куда она летит и для чего? Такие характеры обычно отбраковываются при наборе на гораздо более приземлённые должности. А тут "Росмарсплатина", космос, понимаешь...
Под тусовкой, подразумевается дискотека, но это слово и сейчас уже устарело, а через сотню лет, вообще мхом обрастёт. И почему же девушка космогеолог не должна хотеть веселиться?
Если говорить о характерах, то в моде эксцентричные герои, иногда откровенные психи. У моей героини среди недостатков лишь безрассудство в принятии решений.

[Винников Алексей]

Найдите повод, лучше всего конфликт, где герою сочувствуешь и у него есть все основания сказать: "капитализм дерьмо!
Такие реплики говорят персонажи, причём мимоходом. Суть в том, что реплика Григория это как крик души, реакция на новость. Думаю, поэтому она не должна выглядеть фальшиво. А если переделать сцену специально, чтобы оправдать посыл зрителю, это будет наиграно.
Конфликт в этой сцене между Павлом и Машей. Он хочет с ней переспать и заигрывает, она не хочет с ним спать. На фоне чего этот конфликт? На фоне того, что они все зависят от капитализма, от корпораций, которые управляют их жизнями и диктуют законы.
Если бы мой сценарий был о борьбе с капитализмом, ваш совет был бы подходящим. Но эта история сравнивает капитализм с диктатурой и противопоставляет их между собой. Маша часть капитализма, она его дитя.

[Фантоцци]

Моя история чем-то похожа на фильм Гравитация, но более разнообразна, в плане приключений.
Винников Алексей, подумайте, как ваша сцена двигает сюжет. Если соответствие между смыслом диалогов и фантастическими масштабами первых кадров.

Маша(21)– космический геолог, Иван(22) — второй пилот, Павел(25) — инженер рудо-дробильных установок, Семён(41) — оператор грузовых машин, Григорий(36) — инженер энергетического оборудования космических кораблей и Лада(45) – врач и повар.
имена персонажей, появившихся в кадре впервые, обычно пишутся прописными-
ПАВЕЛ (25) ...

[Винников Алексей]

Фантоцци, спасибо за комментарий.
подумайте, как ваша сцена двигает сюжет
Если сравнивать с Гравитаций, там идёт ремонт спутника, Клуни летает по кругу и рассказывает истории. У меня - команда звездолёта отдыхает в баре, Павел заигрывает с Машей, на космодроме разгружают трюм их корабля от платиновой руды.
В следующей сцене появится новость об угрозе для артели, в Гравитации диспетчер сообщает о взорванном спутнике и обломках.
В Гравитации зритель наблюдал Сандру Баллок в скафандре и Земной шар из космоса. У меня в сценарии танцующая красотка без скафандра.
имена персонажей, появившихся в кадре впервые, обычно пишутся прописными-
Да, я исправил. Спасибо.

[Натан]

Маша весёлая, уверенная в себе девушка.

И почему же девушка космогеолог не должна хотеть веселиться?

Вам, как автору, виднее, но вспомните сложный образ мадам Рипли из Чужого/Чужих. И сравните с вашей мадам "ничегосерьёзного".

У вас с первых кадров замах на решение вопросов космического масштаба. Но вы в этом смысле своего героя с первых секунд обнуляете.

[Винников Алексей]

У вас с первых кадров замах на решение вопросов космического масштаба.
Я опять вынужден напомнить, что это сценарий для подростков и почти о подростках, молодых людях. Нет там вопросов космического масштаба, точнее они отражают вторичную художественную условность.
Характер героини, её недостатки, приводит к проблемам, которые заставляют выживать в чужой звёздной системе.
Если бы героиня Сандры Баллок послушалась и вернулась на шатл вовремя, они могли отлететь от обломков, но она с тупила. Моя героиня совершает необдуманный и очень рискованный поступок и терпит аварию.
Это не тот случай, чтобы сравнивать с Чужим, хотя там другие дурачки тоже притащили тварь на корабль.

[Натан]

героиня Сандры Баллок

Нет-нет, в Чужих Сигурни Уивер снималась. :)

...это сценарий для подростков и почти о подростках, молодых людях.

Меня первая сцена настроила на серьёзный лад. Весь этот "марспромпродукт"... Не знаю, субъективно не уверен, что такое привлекательно для современных подростков.

[Тетя Ася]

Винников Алексей, у Вас по сути 2 сцены.

Сцена должна кончаться примерно на этом моменте.


Маша плюхается на стул и залпом выпивает коктейль.

Мы поняли, что Паша неравнодушен к Маше. Все. Вторая часть диалога, не должна быть просто диалогом. Если для героев действительно важно то, о чем они говорят, они должны идти и что-то делать. Не рассуждать о рисках для жизни, а рисковать жизнью. Или хотя бы готовиться к этому, проверять работу аппаратов, запас подовольствия. А так они больше напоминают диванных аналитиков-болтунов, их недовольство системой чисто теоритеское. Слушать это целую 1-2 минуты скучно.

[Винников Алексей]

Сцена должна кончаться примерно на этом моменте.
Я с вами согласен. Разговор перенесу в продолжение этой сцены через один эпизод.
Вторая часть диалога, не должна быть просто диалогом. Если для героев действительно важно то, о чем они говорят, они должны идти и что-то делать.
Конечно, бывают долгие сцены в барах и ресторанах, но я понимаю, что вы правы. Персонажи слишком долго сидят в баре. Я подумаю, чем их занять.
Спасибо за советы.

[Кирилл Юдин]

Это вообще не сцена. В смысле не сцена из киносценария. Что это было, зачем и для чего - лично я не понял. Это в целом.
Теперь по мелочам:

Команда звездолёта «Арысь» отдыхает в баре гостиницы.
Они пьют напитки, едят холодные закуски и беседуют за столом.
Среди них:
Маша(21)– космический геолог, Иван(22) — второй пилот, Павел(25) — инженер рудо-дробильных установок, Семён(41) — оператор грузовых машин, Григорий(36) — инженер энергетического оборудования космических кораблей и Лада(45) – врач и повар.Всё в топку. Откуда мы знаем, что именно команда с одного звездолёта? Вот я сижу в зрительном зале, передо мной экран. На экране какие-то люди. С какого перепугу я решил, что это команда звездолёта "Арысь"?
Я могу увидеть молодых людей в одинаковой форме, какой-то одежде с шевронами или эмблемами, на которых есть надпись, допустим "Звездолёт "Арысь"". Вот тогда понятно. А из авторского текста понятно читателю, а не зрителю. Ни разу не видел, чтобы в кинотеатрах раздавали либретто.

Далее мы видим не Машу - "невысокую девушку в очках лет двадцати, вертящую задумчиво не отрывая от стола чашку с кофе" (ну допустим), а некую субстанцию, состоящую из (См.список выше), которая пьёт, ест, беседует.

Раз автор не в состоянии описать кто из себя что представляет и чем конкретно занимается, то напрашивается вывод: автор просто не знает, что он пишет и зачем, как и персонажей своих не знает.
Ну а на экране совершенно непонятно что. В либретто вот написано, что вот это вот - Маша (21) космический геолог и Лада (45) - врач и повар. Но вот как зритель это поймёт, глядя вот прямо сейчас на экран? Лада в халате с красным крестом и поварской шапке кого-то оперирует, а лишний ливер кидает на сковороду, пока остальные пьют, едят беседуют? А Маша?
Маша в белой майке с рисунком жёлтого утёнка на груди пьёт коктейль. Ну точно! Всё сходится - это же геолог! Ну кто ещё майку с Мак Даком наденет?
А вообще, геолог, который сидя на Марсе ищет в космосе астероиды платиновые - это очень круто. Даже не представляю, как это. Очевидно летая на звездолёте и в космосе как-то там разыскивает эти астероиды. Но тогда звездолет весь целиком - геолого-разведывательный!
Но, судя по профессиям остальных, звездолёт - это целый завод с плавильными печами, по отлову, измельчению и переработке целых астероидов.
А вообще, всё это такая фигня никому ненужная... История начинается с конфликта. Вот к нему и нужно идти и обозначать, как можно скорее. А всякие детские псевдонаучные бредни в подробностях никому кроме автора неинтересны.

С парнями ещё сложнее - их там много... Но главное, если либретто не выдадут, так и вовсе ж непонятно, кто эти люди.

Диалоги просто опускаю - бла-бла-бла.

Но вот всегда интересовал такой момент:

Последние новости. Грузовой звездолёт «Ульян» отклонился от курса и на гиперсветовой врезался в скопление астероидов. Учёные говорят, что вспышка света достигнет нашей системы через восемь лет, а поток плазмы будет лететь четверть века.А журналисты уже слетали туда и обратно и теперь ждут, пока вспышка достигнет нашей системы через восемь лет? :) Вот как они всё это узнали?

А вот это мне особенно понравилось:
ИВАН
Похоже, они плохо откалибровали детекторы грависканера.
ЛАДА
Я всегда считала, что искривление пространства и антигравитация убирают с пути всякий мусор.
ИВАН
Убирают, но только мелкий. При скорости звездолёта больше сотни световых, любой объект тяжелей миллиона тонн не успеет получить кинетическую энергию, чтобы отлететь с трассы корабля.

[Эрри Х]

Не знаю, мне кажется сложно будет понять подростку, слишком заумные слова. Они общаются так будто бы передают зрителю инфу. Пусть между собой у них завяжется разговор. Уже с первой сцены теряется интерес, пишите так, чтобы было понятно любому зрителю.
Вот я лично бы встала и вышла из зала, после первой сцены.

[Эрри Х]

Да, и я не думаю, что Сандра Баллок тупит, я никогда за ней такого не замечала в фильмах, это величайшая актриса.

[Винников Алексей]

Кирилл Юдин, большое спасибо за комментарий.

Эрри Х, большое спасибо за комментарий.
Речь шла о героине Сандры Баллок в фильме.

[амадина]

А я скажу так. Космос - это дорого, даже очень. Много компьютерной графики, специфические локации, костюмы... в общем сложно все. И чтобы такой сценарий приняли, должно быть просто мегаинтересно. А у вас не интересно. Герои не трогают. не хочется узнать, что с ними дальше будет. Вы пресно представили героев. Чтобы начать за героем следить надо за него переживать. Чтобы герой как-то тронул сердце. Как это сделать? Герой должен или рассмешить или заинтриговать или на худой конец заступиться за несправедливо обиженного.

[Нарратор]

И чтобы такой сценарий приняли

...надо быть в обойме "своих" авторов у продюсера.
Да и то. Инициатива создания таких фильмов исходит от продюсера к сценаристу:
- А напиши-ка мне братец новые Звёздные войны.

А не:
- Вот, я тут сценарий новых Звёздных войн написал! Посмотрите!
Даже смотреть не станут, если фантастика не стоит в планах кинокомпании на ближайшее время.

[амадина]

Нарратор, ну согласитесь, что даже если под заказ и даже если от совсем кореша, фантастика это не мыло и не дютюктив, там на "и так сойдет" не прокатит

[Нарратор]

Нарратор, ну согласитесь, что даже если под заказ и даже если от совсем кореша, фантастика это не мыло и не дютюктив, там на "и так сойдет" не прокатит

Нет конечно. Но, там и другой принцип работы будет. Там автору пристегнут редактора, который станет контролировать процесс написания. Каждую неделю готовые куски будут уходить на просмотр продюсеру, а тот будет спускать на автора и редактора гневные плюхи и оплеухи, требуя всё переделать и так далее.

Где-нибудь на середине процесса к процессу пристегнут режиссёра, который волнуясь и плюясь в разговоре от волнения, скажет, что всё, что ему нравится в сценарии - это его идея, поэтому нужно всё переделать.
Продюсер скажет: окей, тогда оставляем вас наедине с автором, а студия дистанцируется от вашей работы, посмотрим, что выйдет, через месяц покажете.

Через месяц продюсер прочтёт, что получилось и погонит режиссёра на мороз, пристегнёт к проекту обратно редактора и начнётся работа заново.
Примерно всё как-то так у них там в Большом кине.

[Винников Алексей]

А я скажу так. Космос - это дорого, даже очень.
Спасибо за ваше мнение, амадина.
Я знаю, что фантастику в нашей стране снимать дорого и практически невозможно. Но я просто на этом сценарии тренировался писать. История написана по методу из книги "Спасти кошку", композиционно сюжет похож на фильм Гравитация - героиня терпит катастрофу и пытается выжить в космосе(не открытом, а на кораблях).
Мне нравится моя история, она патриотичная, для молодёжи и в ней есть скрытый смысл, который описывает американское общество.
Я знаю, что сценарий очень не идеален, поэтому он никуда не рассылался.
Вы пресно представили героев.
Имхо, вы слишком спешите с интригами. Под завязку отводится 25 страниц, а не 3.

[амадина]

Нарратор, жаль, тут нет кнопочки "спасибо" Я, если честно, думала, что вся вот эта работа протекает по уже написанному сценарию.

Винников Алексей, если скучно то и 3 никто не прочитает. Я увидела в Вашем отрывки общие планы и пустой треп. Не понятно, повлияет он на дальнейшую историю или нет, но подносится информация не интересно. Забавные диалоги цепляют. Шутку можно вставить в диалог. Убьете 2 зайцев сразу. И героя раскроете и зрителя/читателя заинтересуете. При условии, конечно, что умеете шутить интересно.

[Винников Алексей]

...надо быть в обойме "своих" авторов у продюсера.
Большое спасибо за ваше мнение, Нарратор, но имхо, вы высказываете стереотип. Если ничего не делать, то ничего и не будет. А на заказ делается не творчество, а продукт.
Фантастика, в первую очередь, творчество автора, его идеи и представления о будущем мира или окружающих событиях. Их нельзя подогнать под заказ, как невозможно по плану совершить открытие в науке.

[Кирилл Юдин]

композиционно сюжет похож на фильм ГравитацияСамая большая ваша ошибка. Гравитация - это слишком уж необычное кино. И учиться на нём совершенно не стоит. Это как на "Войне и Мире" учиться писать этюды.

[Винников Алексей]

Я увидела в Вашем отрывки общие планы и пустой треп. Не понятно, повлияет он на дальнейшую историю или нет, но подносится информация не интересно.
А что интересного и забавного вы увидели в начале фильма "Гравитация"? Я например, 10 минут скучал, пока не началось хоть что-то интересное. И не всегда скучный текст и в кадре выглядит таким, потому что есть картинка, игра актёров с их эмоциями.

[Нарратор]

Если ничего не делать, то ничего и не будет.

А никто и не говорит, что ничего не надо делать.
Но, начинать надо с меньшего, а не сразу замахиваться на Вильяма нашего Шекспира.

Я, если честно, думала, что вся вот эта работа протекает по уже написанному сценарию.

По написанному сценарию у меня работа протекала так, что его разбили на три акта и в каждом обозначили, какие хотят видеть изменения и поправки.
Так потом по актам и принимали.
- Первый акт к 15-му числу сдашь. Если всё нормально, второй акт к 31-му и так далее.

[Винников Алексей]

Гравитация - это слишком уж необычное кино. И учиться на нём совершенно не стоит.
Я не учусь по нему, я с ним сравниваю. Потому что у меня, после завязки, тоже в кадре 1-2 персонажа. Вся эта команда останется на Марсе, а героиня с вторым пилотом угонит звездолёт. И подобно Гравитации, она будет менять корабли и пытаться вернуться на Землю, в Солнечную систему.

[Кирилл Юдин]

Мне нравится моя история, она патриотичная, для молодёжи и в ней есть скрытый смысл, который описывает американское общество.Ошибка номер два: вы слишком мало знаете об обществе в целом и американском в частности, чтобы писать о нём. А уж попытка кого-то учить, например, патриотизму, так и вовсе путь в никуда. Ничего кроме банальщины и пошлятины в этом случае не выйдет.
Вы что, прожили долгую жизнь, полную разочарований и побед, взлётов и падений, работали в крупных корпорациях и мелких лавочках, в банках и среди политиков, были изранены в боях и поднимались в космос? Может, работая кочегаром защитили докторскую по философии, социологии, психологии и политологии? И вот теперь, умудрённый опытом сели, чтобы поведать миру глобальные истины?
На каком основании вы собрались кого-то там чему-то учить?

Пишите о людях. О том, что волнует их/вас здесь и сейчас. О том, что вы знаете, видели и чувствовали не в теленовостях. И не лезьте в "общественные" дела и политику (ну, разве кроме неких штрихов, оживляющих диалоги, например, типа кухонных рассуждений персонажей. Но и их нужно уметь писать не увлекаясь этой темой и вставлять дозированно и исключительно там, где это нужно и работает на сюжет). А уж жанр - это прикладное.

[Кирилл Юдин]

Их нельзя подогнать под заказ, как невозможно по плану совершить открытие в науке.Ошибка номер три: в основном открытия в науке сегодня делаются именно на заказ. Это слишком дорогое удовольствие, чтобы случалось само собой в порыве творчества. Не могу представить чтобы кто-то мог построить себе свой собственный коллайдер, чтобы просто заниматься творчеством.
В кино примерно так же. Исключение - артхаус. Но там фантастику не снимают. Там как раз всё крайне дешево. Даже камеры бывает бытовые используют.

[Кирилл Юдин]

Я не учусь по нему, я с ним сравниваю.Те же шары - вид в профиль.
Создать интересное кино в одной локации с одним-двумя персонажами - это высший пилотаж. Вы сейчас пришли на гоночный трек, чтобы у пилотов Формулы-1 подготовиться к сдаче экзамена в ГИБДД. Что-то мне подсказывает, что не сдадите.

[Винников Алексей]

Вы что, прожили долгую жизнь, полную разочарований и побед, взлётов и падений, работали в крупных корпорациях и мелких лавочках, в банках и среди политиков, были изранены в боях и поднимались в космос? Может, работая кочегаром защитили докторскую по философии, социологии, психологии и политологии? И вот теперь, умудрённый опытом сели, чтобы поведать миру глобальные истины?
На каком основании вы собрались кого-то там чему-то учить?
Фрэй в книге "как написать гениальный детектив" пишет, что достаточно читать в течении недели специализированные книги, чтобы иметь информации по данному предмету больше, чем их имеет 99% населения планеты.
Писательство, это компиляция знаний и чужого опыта.
Мне не нужно быть космонавтом, чтобы писать о космосе, достаточно много книг по астрономии. То же самое с другими темами.
Ошибка номер три: в основном открытия в науке сегодня делаются именно на заказ.
Я работал на одном военном секретном производстве с двумя проходными и ежедневным досмотром. Так что знаю, как именно делаются открытия. То, о чём вы говорите, это банальный перебор вариантов, без задействия серого вещества.
Что-то мне подсказывает, что не сдадите.
Поэтому я и спрашиваю советов, как мне лучше написать и что исправить.

[Кирилл Юдин]

Фрэй в книге "как написать гениальный детектив" пишет, что достаточно читать в течении недели специализированные книги, чтобы иметь информации по данному предмету больше, чем их имеет 99% населения планеты.Постойте! Читать специализированную литературу, чтобы овладеть терминологией и методами неких криминальных специалистов, чтобы потом это использовать в детективе - это одно.
Но учить человечество правильно жить и прививать патриотические чувства молодёжи - это совсем иное.

Мне не нужно быть космонавтом, чтобы писать...всякую нудную фигню, в которой всё равно никто ничего не понимае? Согласен. Конечно не нужно. Речь шла не об этом.

Поэтому я и спрашиваю советов, как мне лучше написать и что исправить.Так я уже ответил.

Пишите о людях. О том, что волнует их/вас здесь и сейчас. О том, что вы знаете, видели и чувствовали не в теленовостях. И не лезьте в "общественные" дела и политикуИ вы сами удивитесь, как история про взрослеющего мальчишку, совершающего простые ошибки, превратится в глубокую историю с двойным дном, если хотите, притом без пафоса и патетики.

[Винников Алексей]

Читать специализированную литературу, чтобы овладеть терминологией и методами неких криминальных специалистов, чтобы потом это использовать в детективе - это одно.
Но учить человечество правильно жить и прививать патриотические чувства молодёжи - это совсем иное.
Речь ведётся не только о детективах. Литература бывает и специализированная, и научно-популярная.
Чтобы написать этот сценарий, пришлось почитать об астероидах, ознакомиться с ближайшими звёздными системами, узнать строение современных космических кораблей и разгонных блоков, придумать грузовой корабль будущего и примерно оценить его стоимость. Исходя из стоимости звездолёта, пришлось рассчитать его грузоподъёмность и цену платины, чтобы артель могла его взять в лизинг на разумный срок выплат.
Чтобы ввести в сюжет гравитационную мину, пришлось ознакомится со статьями о гравитации, разных типах звёзд и чёрных дырах.
Не могу сказать, что я знаю эти предметы лучше других, но имею какое-то представление, достаточное для написания сценария.

Правильно жить учат законы, поэтому их нужно знать, хотя бы основные. Ничего сложного в этом нет.

[Кирилл Юдин]

Винников Алексей, не нужно быть Вангой, чтобы после того, что вы написали чуть выше, предсказать вам, что вы никогда не напишете ничего стоящего. По меньшей мере, пока не поймёте, что для художественного произведение и тем более киносценария всё вами вышеперечисленное - шлак. А вот знание жизни, наблюдательность, опыт ошибок и разочарований, взлётов и падений - вот это важнее всего.

[Винников Алексей]

не нужно быть Вангой, чтобы после того, что вы написали чуть выше, предсказать вам, что вы никогда не напишете ничего стоящего. По меньшей мере, пока не поймёте, что для художественного произведение и тем более киносценария всё вами вышеперечисленное - шлак.
Разумеется.
А вот знание жизни, наблюдательность, опыт ошибок и разочарований, взлётов и падений - вот это важнее всего.
Именно поэтому, я не смотрю отечественное кино и сериалы. Все эти знания жизни, ошибки, взлёты и падения обсосаны и переварены тысячу раз.

[Тиеро]

Все же видели, или хотя бы слышали об ужастике "1408"? Так вот, если Вы найдете в интернете какие-либо творческие рассказы, видео-ролики, трейлеры или игры, посвященные этому фильму - с вероятностью в 99.9% это моя работа :happy:

Балдею от этого фильма наверное с тех пор, как его увидел (год 2008). С тех пор очень много работ, в большинстве своем несерьезных, но сделанных исключительно с душой, посвятил я этому фильму.

Относительно недавно (месяца 3 как) начал писать сценарий-продолжение истории. Есть:

1. Персонаж.
2. Проблема.
3. Внезапное событие, которое поможет персонажу решить проблему.

Сперва хотел сделать игру, но тот факт, что помимо обязательных событий необходимо расписывать и необязательные - он меня сильно тормозил, и в общем, все желание писать игровой сценарий - убил.

Поэтому переключился в режим - сценарий для фильма. По поводу сценариев для голливудских фильмов уже все на вашем сайте прочитал. Дела обстоят, на первый взгляд, не густо.

Но, с другой стороны - сценарий же сперва можно дать кому-то почитать, а только после этого судить - сколь велики мои шансы. Если эксперты (и не очень) дадут свое добро и оценку фанату, который увяз в этой идее, посвятил ей множество работ, и, наконец-то решил перейти к серьезному шагу - то моя мотивация чуть-чуть увеличится... ))

Ваша оценка (честная, которая может и не увеличить, а даже уменьшить мою мотивацию), это все, что мне нужно... Могу я выложить треть сценария на Ваш суд? Треть, потому что это все, что я имею на данный момент, и мотивация моя чахнет, от того, что занимаюсь я им один, никому не показываю (а из тех, кому показываю, говорят - мне влом столько читать).

Просто проглядел разделы, а нигде не увидел, чтобы кто-то выкладывал свои сценарии вот так, "на зацен".

Спасибо!

[Сашко]

Просто проглядел разделы, а нигде не увидел, чтобы кто-то выкладывал свои сценарии вот так, "на зацен"


Тиеро, не пытались подумать, почему за столько лет никто не выложил на форуме свой сценарий "на зацен"?

[Винников Алексей]

Просто проглядел разделы, а нигде не увидел, чтобы кто-то выкладывал свои сценарии вот так, "на зацен".
Пожалуйста, выкладывайте здесь три страницы вашего сценария.

[Крыс]

Просто проглядел разделы, а нигде не увидел, чтобы кто-то выкладывал свои сценарии вот так, "на зацен".А следовало бы начать с правил форума. Для сценариев "на зацен" есть конкурс, либо бан за саморекламу) Вроде ещё где-то была тема, где 1 страницу можно было выложить, сейчас не найду

[Тиеро]

Тиеро, не пытались подумать, почему за столько лет никто не выложил на форуме свой сценарий "на зацен"?

Правила сайта, либо авторские права ) По поводу второго, кстати, было бы интересно узнать, как запотентовать авторское право на свой сценарий, потому что где-то читал, что достаточно просто выложить его в интернет со своим именем. Мне кажется, это не надежный способ )

Пожалуйста, выкладывайте здесь три страницы вашего сценария.
Там 21 страница )

А следовало бы начать с правил форума. Для сценариев "на зацен" есть конкурс, либо бан за саморекламу) Вроде ещё где-то была тема, где 1 страницу можно было выложить, сейчас не найду
Можно ссылочку на эту тему???

[Винников Алексей]

Там 21 страница )
Это слишком толстый троллинг.

[Бастинда]

Да, я тоже "на зацен" хотела и был дан мне совет: по 3 страницы один раз в две недели. Это мыльная опера на полгода растянется, всех утомит. А может кто-то с нетерпением будет ждать продолжения и ещё подскажет вариант развития истории. Вроде, "Санта Барбара" так писалась. Дерзайте!

[амадина]

Тиеро, начните с 3 страниц в этой теме и выложите логлайн вот в этой теме http://forum.screenwriter.ru/showthread.php?p=541247#post541247. Потенциал или отсутствие такового будет виден. Возможно, найдете ридера, который согласится прочесть целиком

[Тиеро]

3 странички сценария. )
Логлайн выложил в той теме, в которой сказали!

===============

1408: ПРИНЯТИЕ

ИНТ. ГОСТИННЫЙ НОМЕР – НОЧЬ

МАЙК ЭНСЛИН просыпается из-за людских криков, доносящихся снаружи.

Начинается легкое землетрясение.

Окна в помещение выбивает сильный ветер. Мощный ливень заливает пол.

Майк поднимается на кровати, оглядывается, затем спрыгивает с кровати и устремляется к выходу.

Землетрясение становится сильнее.

Поскользнувшись на мокром ковре, он падает на пол.

Люстра срывается с потолка и разбивается перед его лицом.

На часах, стоящих на тумбе, срабатывает будильник, они играют именную песню фильма “Carpenters – We’ve Only Just Begun”, их циферблат показывает - 2:08.

Майк поднимается с пола и наступает на осколки стекла. Вскрикнув от боли, он добегает до двери и открывает ее.

Тишина.

Он оборачивается – номер в идеальном состоянии.

Звон телефона.

Майк медленно подходит, берет трубку.

ГОЛОС
Даже если Вы покинете номер, Вы все равно останетесь в номере.

ИНТ. ХОЛЛ ОТЕЛЯ “ДЕЛЬФИН” – ДЕНЬ

Майк резко просыпается. У него сонный вид.

Он смотрит на наручные часы – 11:55. На фоне мы слышим:

ГОЛОС
Ровно в полдень второго апреля будьте на виду у администраторов отеля.
Они не смогут отказать Вам в заселении, даже если окажется, что Вы находитесь в их черном списке.

Майк протирает глаза.

Телефонный звонок.

Камера резко перемещается на одного из администраторов.

Она берет трубку.

АДМИНИСТРАТОР
Добрый день, отель “Дельфин”, ресепшн, слушаю Вас.
Да...
Одну секундочку...
(прикрывает рукой трубку)
Простите, это Вас зовут Майк?

МАЙК
(кивает)
Майк Энслин. 1408. Одна ночь.

Лицо администратора в ужасе. В ее голове всплывает воспоминание.

ИНТ. КАБИНЕТ ДЕМПСИ – ДЕНЬ

ДЕМПСИ
На ближайшие несколько лет Майк Энслин – гость номер один - в нашем черном списке. Пожалуйста, запомните это имя и известите о нем остальных администраторов.

ИНТ. ХОЛЛ ОТЕЛЯ “ДЕЛЬФИН” – ДЕНЬ

АДМИНИСТРАТОР
Хорошо, обязательно передадим! Всего доброго!
(Майку)
Сэр... Вы подождете минутку?

МАЙК
Нет, я очень хочу спать. Дайте мне ключ, и я пойду в свой номер.

АДМИНИСТРАТОР
Сэр, боюсь это необходимо...

МАЙК
КЛЮЧ!!! Не имеете права меня задерживать! Хотите, чтобы мои юристы снова взялись за Вас?!!

Администратор не знает что делать, ее руки трясутся, взгляд уставлен в монитор.

ДЕМПСИ
Позвольте мне разобраться с этим.
(протягивает руку Майку)
Меня зовут Уильям Демпси, я местный заведующий этой гостиницы.

Майк не протягивает руку в ответ.

МАЙК
1408. Сейчас же.

ДЕМПСИ
Вы знаете...

МАЙК
СЕЙЧАС ЖЕ!!!

ДЕМПСИ
Мы не можем сдать Вам номер.

МАЙК
Можете. Номер свободен и нужен мне прямо сейчас. Проблем с законом не имею. Ключ!

ДЕМПСИ
Боюсь, на счет последнего Вы несколько ошибаетесь.

МАЙК
Что? В каком это смысле?

ДЕМПСИ
Вы не против, если для личной беседы мы пройдем в мой кабинет?

МАЙК
Против. Практика показала – пустая трата времени. Ключ, или вернусь с адвокатом.

Демпси разочарованно выдыхает и наклоняется к Майку.

ДЕМПСИ
Боюсь, у нас есть неопровержимые доказательства того, что два года назад причиной пожара в номере 1408 явились именно Вы.

МАЙК
Неужели! Ну так вызывайте полицию, пусть меня арестуют, я даже сопротивляться не буду!

ДЕМПСИ
Мистер Энслин, прошу Вас немного успокоиться и пройти в мой кабинет. Уверяю Вас, это необходимо.

Майк в раздумьях – правда или блеф? Почему Демпси не вызывает полицию? Не хочет привлекать внимания к отелю? Или сомневается в фактах? Майк соглашается.

[Ермак]

Тиеро, в этом определённо что-то есть.

[амадина]

Тиеро, для новичка хорошо написано, если убрать ошибки форматирования то будет еще лучше.
ИНТ. ГОСТИННЫЙ НОМЕР – НОЧЬ если это сон или видение, то это необходимо обозначить. приписывая
ИНТ. ГОСТИННЫЙ НОМЕР НОЧЬ СОН МАЙКЛА по окончании сна или видения обозначаете КОНЕЦ СНА МАЙКЛА и далее ИНТ. новой сцены

Начинается легкое землетрясение. Слово начинается(начинает) в сценариях не используется


ГОЛОС нет такого персонажа в сценарии. Необходимо указывать, кто это и ставить приписку ЗК (за кадром) если мы персонаж не видим



Камера резко перемещается на одного из администраторов. сценарист не имеет права указывать, что делает камера

В ее голове всплывает воспоминание. это как сыграет актер? Вы описываете только то, что "видит" камера и может сыграть актер

ИНТ. КАБИНЕТ ДЕМПСИ – ДЕНЬ
ДЕМПСИ
На ближайшие несколько лет Майк Энслин – гость номер один - в нашем черном списке. Пожалуйста, запомните это имя и известите о нем остальных администраторов. С диалога сцену начинать нельзя. Надо для начала описать, что делает Демпси, потом диалог


ИНТ. ХОЛЛ ОТЕЛЯ “ДЕЛЬФИН” – ДЕНЬ
АДМИНИСТРАТОР
Хорошо, обязательно передадим! Всего доброго!
(Майку)
Сэр... Вы подождете минутку? тоже самое


Администратор не знает что делать, повтор ошибки. Как это сыграет актер?

Майк в раздумьях – правда или блеф? Почему Демпси не вызывает полицию? Не хочет привлекать внимания к отелю? Или сомневается в фактах? Майк соглашается. опять тоже самое. мысли снять нельзя Их можно оформить как ЗК текст
МАЙК (ЗК)
правда или блеф? Почему Демпси не вызывает полицию? Не хочет привлекать внимания к отелю? Или сомневается в фактах? Майк соглашается - в этом случае эти слова будут звучать на фоне задумчивого лица Майка, но это неудачный ход для сценариев и крайняя мера, лучше без этого обходиться.

Но все это мелочи, главное есть, читать интересно

[Тиеро]

амадина, огромнейшее спасибо за детальный разбор! Учел абсолютно все моменты, исправляю.

[Илья Куликов]

амадина, огромнейшее спасибо за детальный разбор! Учел абсолютно все моменты, исправляю.

И очень зря. Половина ерунды. На чём основываются все эти безапелляционные заявления?

Указывать что сон это сон? Это для чего? Чтобы его нереальным светом окрасили или что? Сон это обычная сцена, даже если там происходят нереальные вещи. То что это сон, должно быть понятно, или непонятно из вашего повествования. Как думаете в сценарии фильма "Начало" кто-то подписывал "Сон" к заголовку сцены?

Про то что актёр не сыграет всплывающее воспоминание... писать можно все что угодно, что расширит понимание режиссёром или актёрами вашего сценария. Они должны понимать что происходит с персонажем. Выходит и не надо писать что человеку страшно, надо написать что у него руки трясутся, это ведь можно сыграть. А может быть ему холодно. Актёру и режиссёру надо дать понять что происходит с персонажем, а технику исполнения найдут подходящую. Поэтому если надо написать что человек замер или что-то ещё потому что что-то вспомнил, а не потому что у него несварение, например, это стоит написать. Или "Администратор не знает что делать" - в чем проблема? Я Постоянно так пишу - Герой не знает что сказать и т. п. Инструментарий актерский который к этому приложить выберет актёр, все они разные, а вы ему объясните что с персонажем происходит. Задачу ставьте, а не результат.

Что за ересь, про то что слово "начинается" не используется? Кем не используется? Начинается землетрясение - что тут непонятного? Всем всё ясно. В чём проблема то? Этот глупый формализм обычно исходит от тех кто нормального сценария в глаза не видел. Не о том думают.

То же самое про раздумье. Да это же классно. Актёрам будет в кайф. Иногда во взгляде, я например могу даже мысленный диалог расписать. Типа:

Герой и Героиня смотрят друг на друга, делано улыбаются. - Чтоб ты сдох. - Может переспать с ней?.

Вот так прямо в блоке описания действия. Актёрам будет гораздо больше в кайф сыграть этот взгляд, потому что всё на самом деле играется глазами.

Не превращайте сценарии в унылость и формализм. Пока живо и бодренько.

Успехов.

[Тиеро]

Подскажите, пожалуйста, если нужно в сценарии выделить момент, в котором я использую видео фрагмент из другого фильма (или точнее - видеофрагмент из прошлой части своего же фильма) - какими словами я должен выделить это в сценарии?

[Каэтан]

Добрый день! Просьба высказать мнение касательно моего логлайна. Захотелось бы вам посмотреть этот фильм?

Вселенная Забытых Королевств ролевой игры Neverwinter Nights оживает на киноэкране. Главному герою, потерявшему память при таинственных обстоятельствах, предстоит встретить друзей и врагов на улицах легендарного города Невервинтер, охваченного паникой от ужасной болезни; но он даже не догадывается о том, какое опасное оружие хранит в себе, за которым вскоре объявят охоту все расы Фаеруна.

[Винников Алексей]

Захотелось бы вам посмотреть этот фильм?
Нет, не захотелось бы. Избранные с амнезией уже достали.

[Каэтан]

Нет, не захотелось бы. Избранные с амнезией уже достали. Это потому что вы не любите фэнтези или потому что логлайн не цепляет?

[Джанет]

Винников как раз-таки очень любит фэнтези, но в вашем логлайне не обозначена суть идеи, а именно нет составных логлайна.

[Эрри Х]

Разберите свой логлайн в теме про логлайн.
И ещё, не забудьте прочитать, что такое логлайн, а то заблокируют вас.

[Нарратор]

Фаеруна

Хорошее слово. В ругательство обернуть можно.
- Слышь, ты, фаерун! Ну-к сюда подошёл, живо!

[Эрри Х]

[QUOTE=Нарратор;549767
- Слышь, ты, фаерун! Ну-к сюда подошёл, живо![/QUOTE]
:happy:

[Каэтан]

Разберите свой логлайн в теме про логлайн.
И ещё, не забудьте прочитать, что такое логлайн, а то заблокируют вас.
В эту тему перейти "Для чего нужен логлайн на "Сценарист.ру" Часть 17" ?

[Эстас]

Вселенная Забытых Королевств ролевой игры Neverwinter Nights оживает на киноэкране. Главному герою, потерявшему память при таинственных обстоятельствах, предстоит встретить друзей и врагов на улицах легендарного города Невервинтер, охваченного паникой от ужасной болезни; но он даже не догадывается о том, какое опасное оружие хранит в себе, за которым вскоре объявят охоту все расы Фаеруна.
Для неиграющих это все набор слов.

[Эстас]

В эту тему перейти "Для чего нужен логлайн на "Сценарист.ру" Часть 17" ?
Да. Но не копируйте туда свой логлайн, а напишите, по схеме, новый.
С разбором.

А до этого прочитайте Митту.

[Эрри Х]

Да, именно туда, но будьте осторожны, там надо почитать первое сообщение.

[Каэтан]

Да, именно туда, но будьте осторожны, там надо почитать первое сообщение.
Ок, простите за оффтоп, отсюда я топ-топ:confuse: Прошу рассмотреть мой новый логлайн в другой теме

[Эрри Х]

Для неиграющих это все набор слов.

Вот-вот, и я ничего не поняла...

[амадина]

Каэтан, у Вас не логлайн а аннотация. Для аннотации кстати неплохо составленная, но судить о сценарии нужно именно по логлайну, причем составленному по схеме, предложенной в ветке о логлайнах

[Каэтан]

Прошу покритиковать…

СЦЕНАРИЙ ПО МОТИВАМ ИГРЫ NEVERWINTER NIGHTS

Промёрзлый Север – такое имя было дано застывшей и промёрзлой границе, лежащей за высшим болотом Фаеруна. Это промозглые пустоши, где кланы варваров и племена гигантов наводнили землю, и где небесами правят ужасные и свирепые драконы. Но среди всей этой промёрзлой дикости стоит бастион цивилизации, город Невервинтер, бриллиант севера, возглавляемый легендарным героем Лордом Нашером Алагондаром. Но есть вещи, которым не в силах противостоять даже всё мужество мира. Заразная чума поразила город, ужасная болезнь, берущая начало в Логове Нищего. Поднимается паника, улицы захлестнула волна насилия. Чтобы спасти Невервинтер, Леди Арибет де Тилмаранде, паладин Тира, воззвала к народу в поисках героя, который спасёт город от костлявой руки Воющей Смерти и той неведомой силы, которая может стоять за ней.

ПРОЛОГ

Существа, населяющие континент Фаэрун, делятся на расы: люди, эльфы, гномы, дварфы, полурослики; которые, в свою очередь, тоже делятся на подрасы.
Невервинтер и Лускан – два враждующих между собой города.
Слова Силы – могущественный артефакт, созданный древней расой рептилий, всего их четыре, и одно хранится в подземелье Невервинтера.

Действующие лица:

Лорд Нашер Алагондар – правитель Невервинтера, раса – человек
Маугрим – правитель Лускана, раса – человек
Леди Арибет де Тилмаранде – правая рука Лорда Нашера – эльф
Кора - дочь Арибет - полуэльф
Фентик Мосс – начальник стражи, любовник Арибет – эльф
Дестер – волшебник Невервинтера, которого Маугрим перетянул на свою сторону – человек
Халастор – волшебник Невервинтера - человек

Четверо в капюшонах и с факелами в руках (Фентик, Леди Арибет, Халастор и Дестер) быстро шагают по подземному туннелю. В руках волшебников – по посоху. Они входят в комнату, освещаемую зеленоватым светом, который исходит от артефакта, стоящего посередине комнаты на пьедестале (нечто полукруглое похожее на осколок белого мрамора, размером с ладонь, в золотой огранке). Поверх артефакта - круглый прозрачный магический колпак. Одна фигура (Фентик) остаётся стоять у стены, а три другие (Арибет, Халастор и Дестер) подходят к артефакту.

Арибет:
- Халастор, ты уверен, что таким образом Слово Силы будет надёжно спрятано от наших врагов?
Халастор:
- Так оно будет постоянно под нашим присмотром.
Арибет:
- Я никогда не прощу себя за это. А что, если она когда-нибудь об этом узнает?
Фентик:
- Вы делаете это для Невервинтера, моя Леди. Она ничего не будет помнить.
Дестер (с лёгким раздражением):
- У нас мало времени.
Фентик:
- Леди Арибет, вам лучше уйти, я позабочусь о ней.

Фигура Арибет отделяется от двух других и на секунду задерживается возле фигуры Фентика у двери.

Губы Фентика беззвучно проговаривают:
- Я люблю тебя.

Арибет выходит из комнаты, захлопнув дверь. За дверью слышен всхлип и быстро удаляющийся стук каблуков.

Фигура с посохом вытаскивает артефакт из-под магического колпака и подходит в угол, где лежит спящая девушка с чертами лица Арибет.

Дестер:
- Она станет могущественной волшебницей, но ничего не будет помнить.

Дестер произносит заклинание, от девушки отделяется едва заметная тень, которую поглощает посох волшебника.

Халастор:
- Посох останется здесь. Чтобы мы смогли вернуть ей память, когда извлечём из неё Слово Силы и… когда всё это закончится…
Дестер:
- Да, конечно, Халастор.

Он опускается на колени и начинает читать заклинание над артефактом, положив его на грудь девушки. Всё заливается ярким зелёным светом, артефакт погружается в Кору, оставив еле заметный рубец.

На другом конце подземной комнаты вспыхивают жёлтые искры и образуется портал, из которого выходит Маугрим с двумя лусканскими солдатами, они вооружены мечами и направляются к Коре. Фентик бросается, чтобы защитить её, ему удаётся на некоторое время сдержать их. Дестер ничего не предпринимает. Он наблюдает. Халастор что-то кричит Дестеру, но понимает, что тот – на стороне Маугрима. Тогда Халастор направляет в Маугрима ослепительную волну магической энергии, сбивая его и лусканских солдат с ног. Маг читает заклинание над Корой, её внешность меняется, затем он вытягивает из неё всю магию в свой посох. Халастор выпускает ещё один разряд энергии, сбивающей с ног, затем перемещается с Корой к порталу, из которого вышли лусканцы, и они телепортируются. За дверью слышится шум приближающейся стражи. Маугрим бросается к порталу за исчезнувшим в нём Халастором и Корой, а за ним лусканцы и Дестер.

Маугрим Дестеру:
- Нет, вы нужны мне здесь.
Дестер:
- Оставите меня на верную смерть?
Маугрим:
- Вы хитрец, Дестер. Вы справитесь. Скоро я призову вас в Лускан. Ваша награда превзойдёт все ожидания.

Маугрим скрывается в портале, жёлтый свет гаснет, и комната погружается в полумрак. У стены без сознания лежит Фентик, истекая кровью. В дверь врывается Арибет и рыцари Невервинтера.

Арибет (швыряя Дестера о стену, прикладывает к его горлу меч):
- Что ты сделал?!
Фентик (вставая на ноги):
- Оставь его, Арибет, он спас мне жизнь.
Арибет:
- Где моя дочь? Что ты с ней сделал???
Дестер:
- Халастор оказался предателем, он забрал Кору в Лускан.
Арибет (в ярости):
- Ты сказал, что Слово Силы и Кора будут в безопасности! Вы все ответите за предательство!
Арибет расталкивает рыцарей и выходит.
__________________________________________________ _____________
АКТ 1.

Действующие лица:
Томи Подвисельник – вор и взломщик – полурослик
Халастор
Кора (Каэтан)
Фентик Мосс
Аарин Генд – рыцарь и помощник Фентика – человек

Халастор с Корой телепортируются в квартал Невервинтера «Гнездо Нищего». Маг обессилен. Он оставляет Кору в месте, где её никто не увидит и направляется к своему другу – взломщику Томи Подвисельнику.

Халастор:
- Томи, мне нужна твоя помощь. У таверны я оставил девушку. Её зовут Каэтан. Она из Вотердипа и она без сознания. Ты можешь позаботиться о ней, пока я не вернусь?
Томи:
- Нет, я не могу! Ты помнишь, чем закончилась прошлая история, когда ты попросил помочь тебе? Я уезжаю отсюда, и у меня нет на это времени.
Халастор:
- От неё зависит судьба Невервинтера! И всех нас.

Волшебник исчезает.

Томи:
- Я не дурак, чтобы снова помогать тебе, Халастор!

Он хватает свои вещи и бежит из дома к городским воротам.
Паника, толпа народу у ворот на выходе из квартала в возмущении.

Рыцарь (зачитывает бумагу):
- По приказу Лорда Нашера Алагондара, перекрываются все входы и выходы Невервинтера. Никто не может покинуть город и войти в него без документа с печатью Лорда Нашера! Выход из Гнезда Нищего воспрещён! Любые переходы из кварталов города будут производиться строго по пропускам!

Томи расталкивает прохожих и пробирается к воротам.

Томи:
- Ты не оставишь нас умирать здесь! В городе чума!
Голос из толпы:
- Дай нам шанс спастись!
Рыцарь:
- Это приказ Лорда Нашера Алагондара!

Рыцарей теснит толпа нищих, и, под её натисками они отступают за ворота, закрывая их на засов.

Томи:
- Пусть будет проклят Нашер Алагондар!
Поворачивает назад.
__________________________________________________ __________
«Каэтан… Уотердип…»

Вечернее солнце ярко светит в лицо. Слышу голоса прохожих. Лежу с закрытыми глазами. Чувствую себя так паршиво, что открывать их не хочется. Первое ощущение – это острая стягивающая боль в области сердца, не могу вдохнуть полной грудью. Подношу руку к месту, где болит и подушечками пальцев нащупываю рубец, он ноет от прикосновения. Но боль в груди под рубцом сильнее. Чувствую в себе инородное тело, которое хочется извлечь. Открываю глаза и, приподымаясь на локтях, обнаруживаю, что лежу в пыли и мусоре, под забором трущоб, возле рынка. Мимо снуют прохожие, никто не обращает на меня внимания. Слышу стук копыт, крик глашатая:

- По приказу Лорда Нашера Алагондара, Леди Арибет де Тилмаранде, паладин Тира, призывает новобранцев в Академию для обучения. Любой, кто не болен чумой, может пройти обучение по нескольким направлениям: магия, владение мечом, стрельба из лука, алхимия…

Глашатай продолжает говорить, но я его уже не слушаю. Я не могу вспомнить, кто я. Тупой удар в плечо, заваливаюсь на бок. Всадник-рыцарь, вооружённый до зубов тычет мне в лицо копьём.
- Назови своё имя.
Единственное, что мне приходит на ум, это последние обрывки фразы из сна.
- Я Каэтан из Уотердипа, - отвечаю ему. Он спешивается и поднимает меня с земли за шкирку.
- Откуда у крысы из Уотердипа плащ мага Башни Волшебника? – рыцарь оскаливает зубы.
- Аарин Генд, оставь её. Мы сюда пришли искать новобранцев для обучения в Академии, а не убивать их, - на коне подъезжает Фентик.
- Даже Гнездо Нищего в Невервинтере – слишком благородное место для сброда из Уотердипа! – рыцарь опускает меня на ноги, срывает плащ с моих плеч и садится в седло.

Смотрю вокруг себя – паника, нищета, грязь. Я пропаду в этом мире. Подхожу к Фентику, смотрю ему в глаза снизу вверх, но решительно и громко говорю.

- Милорд, я хочу пройти тренировку в Академии!
Рыцарь, таскавший меня за грудки, слышит мои слова, им овладевает ярость, он достаёт из ножен меч, лошадь встаёт на дыбы передо мной.

- Прочь с дороги, или я разрублю тебя на куски! – я не двигаюсь с места и смотрю Фентику в глаза. - Новобранцами должны становиться только жители Невервинтера, Фентик!

- Больше не имеет значения, пришелец ты или нет, служишь ради чести или ради денег. Мы должны найти любые средства, чтобы победить чуму. – Фентик обращается ко мне. – Вот приглашение в Академию, - он вручает мне бумагу и пришпоривает лошадь.

- В этом городе нет больше чести, - говорит Аарин Генд. – После того, как здесь появился Дестер и лусканские псы, – затем обращается ко мне. – И жульническое отребье из городов вроде Уотердипа.

Они уезжают.
Я разворачиваю свиток, который дал мне Фентик. Меня хватают за запястье.

- Пойдём со мной! – оглядываюсь и вижу перед собой полурослика.

- С чего бы? - я ухмыляюсь, высвобождаю запястье и собираюсь уходить.
- Могу поспорить, что тебе негде остановиться на ночлег. Скоро стемнеет, и эти улицы наводнятся убийцами всех мастей. У тебя есть пропуск в город, а у меня есть ночлег. Мы можем пригодиться друг другу.

Я ещё раз оглядываюсь вокруг – нищий сброд, больные чумой, подозрительные личности. Ночь на улице не обещает мне ничего хорошего.

- Идём, - говорит полурослик.
Я иду за ним.

[Эрри Х]

Не знаю, но тут попахивает Винниковым...

[Эрри Х]

Алагандон это кто? Из какой расы?

[Нарратор]

Каэтан, скажите, пожалуйста, вам имя - Ольга Смирнова - о чём-нибудь говорит?
Я так и думал.

Для начала вам сюда: http://www.screenwriter.ru/info/format/

Потом сюда: http://www.screenwriter.ru/info/
По второй ссылке читайте прям всё подряд, как есть.
И только потом уж... Да...

[Винников Алексей]

По второй ссылке читайте прям всё подряд, как есть.
Этого мало. Списочек на форуме просто детский лепет. Я бы посоветовал ещё прочесть:
Аникст. Шекспир. Ремесло драматурга
Виктор Шкловский - О теории прозы
Лайош Эгри - Искусство драматургии
Т.А.Чернышева "Природа фантастики"
Аллан Пиз, Алан Гарнер - Язык разговора
Ширман Р. "Алхимия режиссуры"
Сид Филд «Сценарий: основы сценарного мастерства»
Владимиров - Действие в драме.
... и многое другое, которое я ещё не читал.

[Эрри Х]

Винников, ого, это что такое? А автор осилит?

[Эрри Х]

И ещё книга от Эрри Х - Как продать фантастику за полдня и хорошенько потратить их, не заморачивась!

[Винников Алексей]

Не знаю, но тут попахивает Винниковым..
Не может тут мной пахнуть. Да, я злой толстый и вонючий, но к этому я не имею никакого отношения.

[Нарратор]

Этого мало. Списочек на форуме просто детский лепет.

Многие, на коне сюда со сцЫнарием вбегающие и этого-то не осилили. А вы предлагаете ужасы всякие...

[Винников Алексей]

А автор осилит?
Вряд ли, в компьютерные игры интересней время тратить.

[Винников Алексей]

А вы предлагаете ужасы всякие...
Я лишь предлдагаю списочек расширить, а то не солидно выглядит. У меня вообще торент скачан с книгами для сценаристов и режиссёров, там их уйма по киношному делу, несколько гигабайт.

[Эрри Х]

Вы не злой тем более не вонючий, так как я вонь не слышу по ту сторону компа.
А так я бы вам предписала лет так 16-17.
Надеюсь, угодила?:)

[Каэтан]

Хорошо. Вернусь, когда всё прочитаю. А сценарий нужно файлом крепить, верно?

[Винников Алексей]

А так я бы вам предписала лет так 16-17.
Мне 36 уже, но да, в душе я молод.

[Эстас]

А сценарий нужно файлом крепить, верно?
Куда?

[Эрри Х]

Я лишь предлдагаю списочек расширить, а то не солидно выглядит. У меня вообще торент скачан с книгами для сценаристов и режиссёров, там их уйма по киношному делу, несколько гигабайт.

Послушайте, человек не стал еще сценаристом, а вы предлагаете ему стать одновременно режиссером. Он что, Юлий Цезарь?

[Каэтан]

Куда?Сюда, в эту тему.

[Эрри Х]

Куда?

Спилбергу.

[Тетя Ася]

Сюда, в эту тему.

Нет. Сюда можно выложить короткий отрывок на 1-2 стр, а не целый сценарий в тему.

[Каэтан]

ок, я поняла

[Винников Алексей]

Каэтан, то что вы выложили, это не сценарий. Шансов это снять, у вас очень мало. Только если за свои деньги. Нужна куча декораций, массовка в спецкостюмах, графика для спецэффектов.

[Эрри Х]

Да, только Винников знает как писать сценарии, так что слушайте только его...

[сэр Сергей]

Винников Алексей,
то что вы выложили, это не сценарий. Шансов это снять, у вас очень мало. Только если за свои деньги. Нужна куча декораций, массовка в спецкостюмах, графика для спецэффектов.
Это сценарий игры. Там все на компе нарисуют.

[Винников Алексей]

Послушайте, человек не стал еще сценаристом, а вы предлагаете ему стать одновременно режиссером. Он что, Юлий Цезарь?
Сценарист и должен быть Цезарем. А вы думали надо лишь диалогов накидать и будет кино? Автор, это создатель мира и чтобы его лучше воплотить на экране, не плохо бы сценаристу знать режиссуру.

[Эрри Х]

Везде, завершающим словом является слово Винникова.

[Винников Алексей]

Это сценарий игры.
Автор хочет из игры кино сделать, так что это сценарий кино, вернее автор так думает.

[Каэтан]

Каэтан, то что вы выложили, это не сценарий. Шансов это снять, у вас очень мало. Только если за свои деньги. Нужна куча декораций, массовка в спецкостюмах, графика для спецэффектов. Сначала приведу это в порядок, чтобы можно было назвать сценарием. Кто знает, может быть, у меня ничего не получится, так зачем голову ломать над остальным) но я попробую

[Эрри Х]

Да будет свет сказал Ахмед, и дернул провода...

[Винников Алексей]

Сначала приведу это в порядок, чтобы можно было назвать сценарием. Кто знает, может быть, у меня ничего не получится, так зачем голову ломать над остальным) но я попробую
Кстати, как вы собираетесь решать проблему с авторскими правами на использование чужого компьютерного мира?

[Каэтан]

Ну, не первый раз же снимается фильм по мотивам игры, как-то договариваются. Я самых честных правил и воровать ничего не собираюсь)

[сэр Сергей]

Каэтан,
ок, я поняла
1. Для начала, скачайте с сайта методички по формату.

2. Скачайте и установите плагин "Писарь"

3. Если не получится установить, зайдите в тему Разработка свободной программы для сценаристов. Часть 2 и с подписи Димки Новикова скачайте программу "Сценарист" и установите ее на свой компьютер.

4. Если решили изучить Драматическое искусство скачайте и прочитайте для начала в порядке указанном мною

1. Александр Червинский, "КАК ХОРОШО ПРОДАТЬ ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ"

2. Александр Митта, "КИНО МЕЖДУ АДОМ И РАЕМ"

3. Линда Сегер Как хороший сценарий сделать великим,

Для начала вам хватит.

З.Ы. Митту, лучше с сайта не качайте. Дайте мылов личку, я вам пришлю с картинками.

Ссылки:
http://www.screenwriter.ru/info/format/

http://www.screenwriter.ru/info/

http://knigosite.org/library/books/50926

http://dimkanovikov.pro/kit/scenarist/

Остальное будете читать, когда "продвинетесь"

[Винников Алексей]

как-то договариваются. Я самых честных правил и воровать ничего не собираюсь)
У вас есть деньги или вы их можете достать. Просто если нет денег на покупку прав, то лучше и не начинать. Придумайте что-нибудь своё оригинальное.

[Каэтан]

Спасибо. Отправила мыло

[Винников Алексей]

Остальное будете читать, когда "продвинетесь"
Это полная глупость, сначала нужно читать про драматургию, а после о технике написания сценариев.

[Эрри Х]

Сергей, а книга - "Как быстро заработать деньги на своих же сценариях" - есть?

[Эрри Х]

Спасибо. Отправила мыло
Да, и ещё мочалку не забудьте..

[Винников Алексей]

"Как быстро заработать деньги на своих же сценариях" - есть?
Сид Филд пишет, что нужно написать с десяток сценариев, чтобы научится мастерству. Так что быстро не получится.

[Эрри Х]

Спасибо Алексей, неожиданно, буду писать в поте лица сценарии, чем больше, тем лучше...

[Каэтан]

Ушла читать. Я вернусь с новым сценарием. Или не вернусь, если решу, что это не для меня. В любом случае, спасибо, что уделили мне время. Спокойной ночи

[сэр Сергей]

Винников Алексей,
Это полная глупость, сначала нужно читать про драматургию, а после о технике написания сценариев.
Учиться надо на практике, если, уж, не в ВУЗе.
Причем, начинать надо с книг, где доступно и просто описана суть.

[Нарратор]

Я вернусь с новым сценарием. Или не вернусь

Главное, с ружьём не возвращайтесь, отчаявшись с прочтения всех рекомендованных книг.

[Эрри Х]

Нее, вернитесь, а то Винникову не перед кем выпендриваться, а мне не над кем подшутить.
Только он понимает мои шутки.

[Эрри Х]

Сергей, вас Винников заразил... книгами?

[Винников Алексей]

отчаявшись с прочтения всех рекомендованных книг.
Вы их сами то читали?

[Эрри Х]

Вы их сами то читали?

Алексей, что вы пили?

[Нарратор]

Вы их сами то читали?

Не, жду когда экранизируют.

[Эрри Х]

Алексей, вам 36, а мне 65.
Я Ваша бабушка, мадам Чревовещатель..

[Винников Алексей]

а мне 65.
Обычно дамы приуменьшают свой возраст.

[Эрри Х]

Но я и так на 10 лет приуменшила.

[Винников Алексей]

Но я и так на 10 лет приуменшила.
Возраст не показатель ума.

[сэр Сергей]

Эрри Х,
Сергей, вас Винников заразил... книгами?
Ч рекомендовал-то всего ничего. И, очень хорошие книги. Без зауми.

[Эрри Х]

Возраст не показатель ума.

В точку.

[Элина]

Не, жду когда экранизируют.Фильм от книги будет сильно отличаться.

[Т Д Д]

хотелось услышать мнение форумчан об этой сцене.
Спасибо!

ИНТ. ХРАМ. ДЕНЬ.
Мария углубляется в храм и оказывается по самому его центру. Молитвенно складывает руки на груди и молиться. Глаза её обращены вверх.
МАРИЯ
Пандер, милый Пандер, пожалуйста, помоги мне, дай мне знать, что мне делать дальше, как мне быть…?! Я не готова к такому испытанию! Ты не предупредил меня, что всё будет так! Я же не замужем и даже не невеста, только Иосиф просил отца отдать меня в дом его, что бы я могла войти в него хозяйкой…! Услышь меня! Помоги мне! Подскажи, что делать мне? Ведь меня чуть не забили камнями, не такую участь приготовил ты мне? Ведь не для этого ты приходил ко мне? Ты должен помочь мне!
Мария закрывает глаза возносит руки вверх и беззвучно шепчет молитву. Мария стоит в толчее людей. Она одна истово молится, вознеся руки вверх, а вокруг снуют и снуют озабоченные чем-то люди. И только её фигура неподвижна.

ПАНДЕР
Я никогда не покидал тебя, и не покину…!!!
Мария вздрагивает и ещё больше зажмуривает глаза и более неистово шепчет.
МАРИЯ
Где ты, милый мой Пандер??? Поговори ещё со мной!!!
Рука Пандера нежно трогает её за плечо.
ПАНДЕР
Я здесь, подле тебя….
Мария оборачивается, и от неожиданности, не контролируя свои эмоции, бросается ему в объятья. Люди замирают, и всё замирает вокруг. Они стоят обняв друг друга.
МАРИЯ
Где ты был так долго? Я ждала тебя!
ПАНДЕР
Я же тебе всё объяснил…. Я не человек…, и поэтому не могу быть всё время возле тебя! Но я всегда думаю и вижу тебя, и, не на минуту, не оставлял тебя…! Ты все время будешь со мной! Но у тебя есть миссия…, я так понимаю, ты уже догадалась о её предназначении?! Ты должна родить Бога земного, а отец его Я!
МАРИЯ
Но как!? Меня же забьют камнями! Это же грех, родить без мужа?!
ПАНДЕР
Ты невинна, как и была до встречи со мной, а что о муже, то тебе нужно принять предложение Иосифа, а я предупрежу его, что бы он взял тебя.
МАРИЯ
Но как ты это сделаешь…?
Пандер улыбается и с нежностью смотрит на Марию.
ПАНДЕР
Я всё сделаю сам, пусть это не заботит тебя. Возвращайся домой и прими предложение Иосифа. Вы поженитесь, и ты родишь сына, назови его Иисусом, остальное позже я расскажу тебе….
МАРИЯ
(с диким огорчением)
Так ты опять уходишь!?
Пандер гладит её по голове.
ПАНДЕР
Помни…, я всегда возле тебя! Я рядом с тобой и всегда буду с тобой! Но мы не можем быть вместе, сын твой, суть от сути и плоть от плоти моей, помни это и передай другим! Он будущий царь иудейский и на него одного возложена надежда на спасение человечества! Отдайся целиком на воспитание его и на познание тех вещей, которые я поведал тебе! Помни, это главное, а остальное неважно, остальное суета! Я приду, когда настанет время…! Мы будем вместе, у нас впереди целая вечность! Но наше время ещё не пришло…! Верь мне и жди…! А сестре своей, Елизавете, скажи, что будет у неё младенец! Судьбы ваших детей связаны…!

Пандер медленно начинает отходить от Марии, знаком показывает, что бы она, не следовала за ним. Люди отмирают и суета возвращается. Пандер медленно пятясь, отходит от Марии и исчезает в толпе. Она стоит одинокая в гуще людей и только слёзы медленно скатываются по лицу.

[Элина]

начинаетТакое слово неуместно не только в логлайне, но и в сценарии. Мария молится.

(молитвенно)Ремарка не нужна, это и так понятно.

Т Д Д, написано хорошо, но зачем эта сцена?

[Т Д Д]

но зачем эта сцена?
эта сцена из ПМ, долго расказывать. :)

[Элина]

эта сцена из ПМ, долго расказыватьСкорее всего, без нее можно обойтись. В ПМ такие диалоги? Реплики максимум 8 слов должны быть.
Вы бы лучше что-то по сюжету выложили, с конфликтом.

[Винников Алексей]

Реплики максимум 8 слов должны быть.
Что ещё посоветуете? Мне интересно отсебятину послушать.

[Эрри Х]

Тдд, это вы откуда взяли, Мария ..Иосиф, из Библии что ли?

[Эрри Х]

Элина права, даже 8 это много!

[Ого]

ПАНДЕР

Пандер тоже ничего. Но Панда - было бы прикольнее.

[Винников Алексей]

Мария углубляется в храм
Это общие слова, которые не возможно представить в воображении.
Напишите, в каком помещении находится Мария и куда направляется.
Мария стоит в толчее людей.
Откуда толпа взялась? Её нужно указать в начале сцены.
Они стоят обняв друг друга.
Кто, люди стоят обнявшись?
Люди отмирают
Ахаха!

Мда, я еле осилил читать этот пафосный корявый бред с кучей восклицательных знаков. Если бы вы его выложили на каком-нибудь лит.сайте, вас вычислили бы по IP и взорвали.
Займитесь пока обучению русскому языку.

[Винников Алексей]

даже 8 это много!
Пишите меньше восьми, а мне плевать на подобные советы, о них в учебниках более умных авторов ничего не написано.

[Эстас]

Мария углубляется в храм
В синагоге для женщин тоже отводится особое место – "эзрат нашим" (женская половина). Эзрат нашим может располагаться на галерее, на балконе (в Храме отделение для женщин располагалось наверху) или в молитвенном зале за особой шторой, которая называется "мехица" - перегородка.

Молитвенно складывает руки на груди и молиться. Глаза её обращены вверх.
молится
Какая разница, куда устремлены глаза?

Пандер
С чего это его так зовут?

Я же не замужем и даже не невеста, только Иосиф просил отца отдать меня в дом его, что бы я могла войти в него хозяйкой…!
Она что, дура? Говорит: я не невеста, я только замуж выхожу.

Ведь меня чуть не забили камнями, не такую участь приготовил ты мне?
Она вся изранена? Потеряла ребенка от побоев? Чуть - не считается. Это значит, не били ее камнями.

а вокруг снуют и снуют озабоченные чем-то люди.
В церкви снуют? Побойтесь...

ПАНДЕР
Я же тебе всё объяснил…. Я не человек…, и поэтому не могу быть всё время возле тебя! Но я всегда думаю и вижу тебя, и, не на минуту, не оставлял тебя…! Ты все время будешь со мной! Но у тебя есть миссия…, я так понимаю, ты уже догадалась о её предназначении?! Ты должна родить Бога земного, а отец его Я!
Какой ужас.

Первая сцена:
- У тебя миссия. Ты должна родить от меня, я - Наполеон.
- Я согласна!
Вторая сцена:
- Ой, я рожаю!
Третья:
- Сейчас, когда я беременна пятым и умру при родах, может, Вася, поженимся?

Ну и так далее.


Т Д Д, ну касаетесь святых тем для многих людей, делайте это хотя бы талантливо, что ли.

[амадина]

Мария углубляется в храм перл.
Мария подходит к иконам

МАРИЯ
Пандер, милый Пандер, пожалуйста, помоги мне, дай мне знать, что мне делать дальше, как мне быть…?! Я не готова к такому испытанию! Ты не предупредил меня, что всё будет так! Я же не замужем и даже не невеста, только Иосиф просил отца отдать меня в дом его, что бы я могла войти в него хозяйкой…! Услышь меня! Помоги мне! Подскажи, что делать мне? Ведь меня чуть не забили камнями, не такую участь приготовил ты мне? Ведь не для этого ты приходил ко мне? Ты должен помочь мне! сократите минимум вдвое. Тут по сути об одном и том же, а слов слишком много.

ПАНДЕР
Я никогда не покидал тебя, и не покину…!!! откуда взялся и кто он такой? это надо указывать? Он невидим? Как его камера покажет?

ПАНДЕР
Я же тебе всё объяснил…. Я не человек…, и поэтому не могу быть всё время возле тебя! Но я всегда думаю и вижу тебя, и, не на минуту, не оставлял тебя…! Ты все время будешь со мной! Но у тебя есть миссия…, я так понимаю, ты уже догадалась о её предназначении?! Ты должна родить Бога земного, а отец его Я! опять сократить вдвое

ПАНДЕР
Помни…, я всегда возле тебя! Я рядом с тобой и всегда буду с тобой! Но мы не можем быть вместе, сын твой, суть от сути и плоть от плоти моей, помни это и передай другим! Он будущий царь иудейский и на него одного возложена надежда на спасение человечества! Отдайся целиком на воспитание его и на познание тех вещей, которые я поведал тебе! Помни, это главное, а остальное неважно, остальное суета! Я приду, когда настанет время…! Мы будем вместе, у нас впереди целая вечность! Но наше время ещё не пришло…! Верь мне и жди…! А сестре своей, Елизавете, скажи, что будет у неё младенец! Судьбы ваших детей связаны…! сократить втрое


Люди отмирают а когда они замерли?

сцена в общем очень статичная. Это плохо

[Винников Алексей]

Мария подходит к иконам
Мария не могла подойти к иконам, поскольку иудеям было запрещено изображать божество в любом виде.

[Нарратор]

а мне плевать на подобные советы,

И как оно? Сколько ваших сценариев уже в производстве?

[Ого]

Винников Алексей, вас от церкви отлучили?

[Винников Алексей]

вас от церкви отлучили?
К чему ваш вопрос? Вы не знаете, что Мария и Иосиф были иудеями? Если автор пишет вариант с евангелие, то там не могло быть икон. За их рисование людей камнями забивали.

[Ого]

Вы не знаете, что Мария и Иосиф были иудеями? Если автор пишет вариант с евангелие, то там не могло быть икон. За их рисование людей камнями забивали.

Я об этом не задумывался. Но подозреваю, что здесь вы правы.

[Винников Алексей]

подозреваю, что здесь вы правы.
Благодарю.

[Т Д Д]

Какая разница, куда устремлены глаза?
По сюжету важно куда устремлены глаза.
перл.
Мария подходит к иконам
Не может быть никаких икон. Описывается второй храм, который был уничтожен римлянами в 70 году Н.Э.
сократите минимум вдвое. Тут по сути об одном и том же, а слов слишком много.
Спасибо, учту.
С чего это его так зовут?
Так надо.
В церкви снуют? Побойтесь...
Не церковь, а повторяю, второй храм. Именно этим и был возмущён Иисус, когда вошёл в храм. Снуют торговцы и менялы.
Она вся изранена? Потеряла ребенка от побоев? Чуть - не считается. Это значит, не били ее камнями.
Её били камнями, но она чудесным образом спаслась.
Какой ужас.
Первая сцена:
- У тебя миссия. Ты должна родить от меня, я - Наполеон.
- Я согласна!
Вторая сцена:
- Ой, я рожаю!
Третья:
- Сейчас, когда я беременна пятым и умру при родах, может, Вася, поженимся?
Ну и так далее.
не понимаю, к чему Ваш сарказм?
Т Д Д, ну касаетесь святых тем для многих людей, делайте это хотя бы талантливо, что ли.
Что Бог дал. )

[Т Д Д]

Займитесь пока обучению русскому языку.
Спасибо, займусь.

[Т Д Д]

а когда они замерли?
Люди замирают, и всё замирает вокруг.

[Эстас]

Именно этим и был возмущён Иисус, когда вошёл в храм. Снуют торговцы и менялы.
Цитата:
Это во время Пасхи было?
Эзрат Нашим. Я же говорю. Все равно она дальше не прошла.

По сюжету важно куда устремлены глаза.
Объясните.

Так надо.
Что это имя означает?

[Сашко]

Займитесь пока обучению русскому языку.

Обучению или изучением, о Учитель?

[Эрри Х]

Обучению или изучением, о Учитель?

Да, Винников здесь всем настроение поднимает и его отсутствие всегда заметно:)

[Эрри Х]

Я же говорю, как борца за права животных вдруг растопчет корова:)

[Винников Алексей]

Обучению или изучением, о Учитель?
Странно, когда писал, мне было понятно, что хотел сказать, а сейчас не очень. Видимо, от смеха после читки отрывка про Марию, в мой разум вселились демоны.
Подразумевал обучаться русскому языку.

[Эрри Х]

По-моему, ваш разум демоны и не покидали.

[Винников Алексей]

По-моему
Когда мне одиноко и скучно, я сними разговариваю о политике и религии.

[Тетя Ася]

Я так поняла, что это религиозная фантастика на тему известного религиозного сюжета, но при этом дело происходит то ли в параллельном мире, то ли на другой планете? В этом случае у Вас абсолютно не прописан сеттинг и Вам делают замечания по поводу не знания определенных культурно-исторических реалий. Дайте описания храма так, чтобы сразу было видно, что это фантастика. По поводу диалогов тут уже говорили. На счет ПАНДЕРА. Она ему молится, нов то же время, он ей напоминает, что он- не человек. Но раз она ему молится, то и не считает человеком, а существом более могущественным. И конечно, лучше изменить и имя героини, и имя жениха.
А вообще, религиозная фантастика, вещь более серьезная и философская чем просто фэнтази. Не надо браться за него, без достаточных оснований, а не просто потому что Вас посетила прикольная идея.

[Агата]

Что Бог дал. )
Похоже, он не особо расщедрился. :)

[Агата]

А вообще, религиозная фантастика, вещь более серьезная и философская чем просто фэнтази. Не надо браться за него, без достаточных оснований, а не просто потому что Вас посетила прикольная идея.
Тем более, если автор начинающий. И ничего, кроме школьных сочинений и писем маме из армии, не писал.

[Винников Алексей]

А вообще, религиозная фантастика, вещь более серьезная и философская чем просто фэнтази. Не надо браться за него, без достаточных оснований, а не просто потому что Вас посетила прикольная идея.
Да ладно. Я вот три года назад предположил что Адам и Ева были первичными клетками и от этого вёл расшифровку ветхого завета, как описание земной эволюции животных видов. Некоторым было прикольно читать.