Критикуй. Часть 5

[кирчу]

Инт. Прихожая квартиры Дуси. Вечер.
Мария провожает хозяйку.

Дуся
Наведываться я буду не часто, так, что живи спокойно…
Берёт с тумбочки небольшую пачку газет.
Надо бы почту дочину, перевести себе, на деревню…
Из пачки выпадает конверт. Дуся его поднимает, читает
(обрадованно)
Это по розыску Игорька!

Вскрывает конверт, читает и оседает на пол.
Мария
Тёть Дусь, что с вами? Сына нашли?
Она помогает подняться Дусе, усаживает её на стул.

Дуся
Нашли… Мёртвого… Надо ехать на опознание.

Нат. Территория рынка. Утро.
Мария и Гурген у прилавка.
Мария
Сколько?! Это же мало, Гурген!

Гурген
Я всем так плачу! Делай недовес, недосчёт - будет больше.

Мария
Я так не смогу…

Гурген
Захочешь заработать, сможешь. Вон, у Таньки спроси - она тебя научит…
Уходит. К Марии подходит ТАТЬЯНА.

Татьяна
Чего буксуем, новенькая? Здесь, только так все и зарабатывают.

Мария
Не смогу я так! Я сразу начну краснеть, меня разоблачат в первую же минуту!

Татьяна
Научишься!

Мария
До 30-ти лет не научилась и теперь учится не буду!

Татьяна.
( Тихо, заговорщицки)

Значит, тебе, как и мне, придётся искать подработку. Я, ведь, тоже не могу…

Мария
протягивает руку
Меня Мария зовут…

Инт. Помещение продуктового магазина.Вечер.
Татьяна с Марией покупают продукты. Мария пересчитывает деньги. Видно, что денег мало.

МАРИЯ
Так. Возьмём сосиски и хлеб. Чай и сахар у меня есть. А на гарнир у меня овощное рагу имеется.

Татьяна
( доверительно)
А я картошки немного… Того… Съэкономила.

Мария
А говоришь, что не можешь.

Татьяна
Не, ну… Я по чуть-чуть…
Обе смеются.

Инт. Кухня. Вечер.
Мария накрывает стол. Татьяна вытаскивает из сумки бутылку вина.
Мария
( ворчливо)
А это зачем?

Татьяна
Ну, как бы, за знакомство…

Мария
снимает крышку с одной из кастрюль.
Не поняла!… У меня же рагу было - куда оно делось?!

Татяна
смеётся
Съела, наверное, и забыла.

Мария
(озадаченно)
да, нет - я не ела… Капец, мистика, какая-то…

Татьяна
Ты куришь?

Мария
Нет…

Татьяна
Да, ладно - не скрывай… В кухне запах сигаретного дыма.

Мария
Да?… Видимо, из коридора натянуло сквозняком.

Татьяна
( недоверчиво)
Ну-ну…

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

Просто, наверное, это чисто моя заморочка - у меня тоже дорогая обручалка, которую я боюсь потерять, и ношу только на официальные мероприятия, поэтому даже не подумала, что кто-то может понять это как намерение гулять от мужа Думаете, при таких вводных, как у меня, стоит как-то обозначить, что кольцо очень дорогое, и она боится его потерять?

Если обручалка будет выглядеть в кадре, как очень дорогое кольцо, зритель может не опознать в нем обручалку. Это очень характерный жест, истолковать его как-то иначе, чем намерение гульнуть на курорте, смогут считанные единицы. Если девушка проговорит вслух, объясняя подруге, что мол кольцо боюсь потерять - возможно да, вариант, и зритель поверит, что боится. Заодно это и тропом будет.

Сообщение от Инь-Янь

Ну не так, чтобы очень прямо неожиданный. Но ГГ-ня решит уйти от мужа, а ГГ - почти женится, но придут они к этим решениям неожиданно.

Большинство учителей и учебников настаивают, что главный герой должен быть один. У героя должна быть понятная зрителю цель. Вы бы определились все-таки, о ком история. В мелодрамах обычно это женщина.

Сомневаюсь, что воссоединение влюбленных можно отнести к неожиданным поворотам сюжета. Скорее, самый ожидаемый финал. Неожиданный поворот - это когда ГГ, рискуя жизнью и поставив на кон свою репутацию и бизнес, спасает красивую девушку, которую обнаружил связанной в багажнике, и, когда главный босс их ловит, внезапно оказывается, что она - дочь босса. (Из фильма, не моя придумка.)

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Если обручалка будет выглядеть в кадре, как очень дорогое кольцо, зритель может не опознать в нем обручалку. Это очень характерный жест, истолковать его как-то иначе, чем намерение гульнуть на курорте, смогут считанные единицы. Если девушка проговорит вслух, объясняя подруге, что мол кольцо боюсь потерять - возможно да, вариант, и зритель поверит, что боится. Заодно это и тропом будет.

Да там не курорт, реально достаточно глухая деревня, маршрут выходного дня для родителей с детьми. Всё чинно-благородно, джинсики, закрытые майки и никакого мейк-апа Но в принципе, можно проговорить перед надеванием кольца, что оно дорогое, как крыло от Боинга, там сцена это позволяет.

Большинство учителей и учебников настаивают, что главный герой должен быть один. У героя должна быть понятная зрителю цель. Вы бы определились все-таки, о ком история. В мелодрамах обычно это женщина.

Вот с этим проблема. Они у меня оба равны получаются. Над этим тоже буду думать.

Сомневаюсь, что воссоединение влюбленных можно отнести к неожиданным поворотам сюжета. Скорее, самый ожидаемый финал. Неожиданный поворот - это когда ГГ, рискуя жизнью и поставив на кон свою репутацию и бизнес, спасает красивую девушку

Воссоединение как таковое не показано вообще. ГГ-ня уходит от мужа не для того, чтобы воссоединиться с ГГ, а ГГ женится на другой женщине. И в финале, поставив на кон свою репутацию и работу, (и можно допустить, что и жизнь, потому что, как мы помним, ранее муж ГГ-ни пообещал его прикопать по-тихому, если он ещё раз около неё нарисуется), едет спасать ГГ-ню. Конечно, понятно, что пользы от его присутствия для её спасения никакой бы не было, и здраво поразмыслив, он бы должен был это понять, но любовь - страшная штука, мозг отключается, и он едет, бросив всё

[Агата]

кирчу, очень схематичный у Вас текст. Персонажи по объектам скачут: квартира, рынок, тут же опять квартира. Хоть какую-то изюминку бы в текст внесли. А то просто сухой информирующий текст с диалогами-функциями. Надо автору донести какую-то информацию -- доносит.
И уже понятно, что сынок бабы Дуси вернулся в город: накурил и сожрал рагу.

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

Да там не курорт, реально достаточно глухая деревня, маршрут выходного дня для родителей с детьми.

Она же вроде крутая, зачем в деревню в тур поехала?

Сообщение от Инь-Янь

ГГ-ня уходит от мужа не для того, чтобы воссоединиться с ГГ, а ГГ женится на другой женщине.

Так это у вас сериал, походу.

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Она же вроде крутая, зачем в деревню в тур поехала?

Как там умные люди пишут: зритель должен идентифицировать себя с персонажем Женщинам сложно идентифицироваться с женой бизнесмена, тусующейся по зарубежным курортам. А вот с обычной молодой женщиной в джинсах, которая приехала в отпуск к подруге в другую страну и поехала посмотреть интересный туристический маршрут - легко К тому моменту, когда зритель поймёт, что она не так проста, он уже к ней проникся, и начинает её жалеть и думать, как она дошла до жизни такой (в смысле, с таким мужем). Ну это если теоретически. А так вообще деревня, а не курорт - это в характере персонажа. Она крутая не потому, что замужем за мужиком с большими деньгами. А потому, что умная, сильная и образованная. Вице-президент фирмы своего мужа, и не за красивые глазки, а потому что 12 лет пахала вместе с ним, выводя его из криминального бизнеса. И даже верила, что получилось. А не судьба.

Так это у вас сериал, походу.

При желании, это можно, наверное, раскатать серии на 4. Если развить тему бизнеса, работы ГГ и сделать открытый финал. Но не нужно. Финал закрытый, чётко даётся понять, что ГГ и ГГ-ня воссоединились. Просто это не показано прямым текстом, с букетами, конфетами и прочей липкой розовой субстанцией

[кирчу]

Сообщение от Агата

очень схематичный у Вас текст. Персонажи по объектам скачут: квартира, рынок, тут же опять квартира. Хоть какую-то изюминку бы в текст внесли. А то просто сухой информирующий текст с диалогами-функциями. Надо автору донести какую-то информацию -- доносит.

Вы ко мне очень строги.

Сообщение от Агата

И уже понятно, что сынок бабы Дуси вернулся в город: накурил и сожрал рагу.

Я вам о сыне вам рассказала вначале, потому вы и знаете.

[Агата]

Сообщение от кирчу

Я вам о сыне вам рассказала вначале, потому вы и знаете.

Нет. Не поэтому. Это и так очевидно.

Сообщение от кирчу

Вы ко мне очень строги.

Совсем даже наоборот. Я лишь малую часть своих впечатлений озвучила.

[Бастинда]

И мой покритикуйте, пожалуйста.

ИНТ.САЛОН АВТОБУСА-ДЕНЬ
В салоне две девушки студенческого возраста ЮЛЯ и АНЯ. Водитель равнодушно объявляет остановку.

ВОДИТЕЛЬ
Санаторий.

Пассажиры встают и продвигаются к выходу. Автобус останавливается.

НАТ. ПЕШЕХОДНАЯ ДОРОГА К САНАТОРИЮ-ДЕНЬ

Юля и Аня идут среди немногочисленных пожилых попутчиков. Впереди вывеска:санаторий «Горячий ключ». Настроение обеих унылое.

ЮЛЯ
Что-то мне уже не по себе.

Аня переводит на неё взгляд. Юля движением головы показывает на попутчиков.

АНЯ
Мама разрешила уехать, если не понравится.

ЮЛЯ
Заболел-уважительная причина. Не имели права не вернуть деньги.

АНЯ
Не парься. Отоспимся, бассейн, сауна, интернет. С инструктором каким замутим ещё.

ИНТ. КОМНАТА- ВЕЧЕР
Девочки в кроватях с планшетами. Аня закрывает свой и кладет на тумбочку. Выключает свет около себя

ЮЛЯ
Спим?

АНЯ
Ага.

Укладывается поудобней. Юля тоже убирает планшет и выключает свет.

АНЯ
На новом месте…
(дальше с Юлей)
Приснись жених невесте…

ЮЛЯ
Приснись жених невесте.

АНЯ
Семидесятилетний миллионер…

ЮЛЯ
Ага. Приехал бескорыстную простушку найти здесь.

Девушки громко смеются.

ИНТ.КОМНАТА -НОЧЬ

Дверь тихо открывается и входит необъятная БАБКА (75) в чем-то белом, то ли платье, то ли ночная рубаха. Подходит к Аниной кровати. Аня в испуге подскакивает.

АНЯ
Вы кто?

БАБКА
Чего испугалась? Люба я. Тут спала до тебя.

АНЯ
Что-то забыли?

БАБКА
Не. На поезд я опоздала, переночевать пришла

АНЯ
Здесь нас уже заселили, попросите у дежурной место

БАБКА
Платить надо за сутки. А я до утра только.

Укладывается к стенке на Анину кровать. Аня вскакивает.

АНЯ
А я где должна спать?

БАБКА
Ляг с краю. В одеяло замотайся, я тебе не помешаю.
Бабка сталкивает к краю одеяло.

Аня смотрит с ужасом. Бабка тут же начинает храпеть, отвернувшись к стене. У Ани закрываются глаза, она вот-вот упадет, засыпая стоя. В бессилии она пристраивается на краешек и накрывается с головой одеялом. Ей совсем нет места, она вытягивается в струнку на самом краю.

ИНТ. КОМНАТА-УТРО

Комната залита светом. Аня на боку спит на самом краешке огромной кровати. За спиной свободно, нет никаких признаков, что кто-то спал рядом. Юля сидит на своей кровати, свеженькая, бодренькая после душа. Наводит макияж. Кровать её уже заправлена.

ЮЛЯ
Доброе утро! Хватит женихов смотреть, завтрак проспишь.

Аня открывает глаза. Ошарашено поворачивается к стене и снова в сторону Юли. Юля разводит руками.

ЮЛЯ
Он ушел.

Юля смеется.

АНЯ
Он? Кто он?

ЮЛЯ
Ну жених из сна, я так понимаю. А кого ты ищешь?

Аня окончательно не проснувшись, садится на кровати.

АНЯ
Фу, блин! Всю ночь мучилась, такая хрень снилась.

Юля смеется.

ЮЛЯ
Какого сама заказала…

Аня переводит взгляд на дверь. У порога Юлины мокасины, Анины слиперы и незнакомые промокшие кроссовки.

АНЯ
(испугано)
Это чьё?

Юля тоже переводит взгляд на обувь.

ЮЛЯ
Кроссовки? Мои. Пробежку сделала.

Аня качает головой, начиная понимать реальность.

АНЯ
Матрас ужасный. Он, видимо промят и я скатывалась всю ночь. На самом краешке теснилась.

Аня начинает убирать постель. Одеяло, подушку, простынь переносит на кресло. Переворачивает матрас. Под ним, в центре кровати лежат два белых носка. Аня берет их брезгливо двумя пальцами и показывает Юле.

АНЯ
Вот причина. Её носки здесь.

[Нюша]

Бастинда, Интересно!

[Тетя Ася]

Бастинда, не видно характеров девочек в диалогах от слова совсем. Чем Юля отличается от Ани абсолютно непонятно. Речь в диалогах однотипная. Я понимаю, что это студентки, одного уровня и круга общения, но не роботы ж они. Да и вообще характеров не видно. А это, как я понимаю, экспозиция и завязка. Характер героев, тем паче главных, должен прорисовываться с первых минут.
Первая сцена с автобусом зачем она? Чтобы показать, что девушки приехали именно на автобусе, будто это так важно. Она конечно имеет право быть, но использовать ее можно было б как раз для того, о чем писала раньше - показать характер. Например одна из девушек занята планшетом, а другая смотрит в окно и постоянно ее отвлекает вопросами, в которых виден темперамент и нрав. и.т.п. Или вообще на хрен выкинуть эту сцену, как пустую. Остановка "Санаторий" и вывеска на самом санатории в качестве простой информации просто дублируют друг-друга. Итак понятно куда девушки приехали.

[Крыс]

Сообщение от Бастинда

И мой покритикуйте, пожалуйста.

Если честно, особо не вижу, что критиковать, тк действия нет вообще - сплошные говорящие головы. Если бы диалоги ещё были хоть в какой-то обстановке необычной, обыгрывались в ситуациях, ещё туда сюда... А тут автобус, комната - скучно. Сами реплики "бытовые", обыденные. Для проходной сцены нормально (но тут и накосячить затруднительно). Если всё вот так - плохо дело.

[Бастинда]

Спасибо. Да, подумаю. Они разные очень. Одна экстрасенс и на этом будет строиться история. Вторая подружка-хохотушка. Автобус выкину. Он для того, чтобы показать приезд в санаторий. Там обсуждалось, что должны были родители ехать, но отец заболел и переиграли на дочь с подругой. Но сокращала-сокращала и остался ненужный автобус.

[Элина]

Сообщение от Бастинда

Там обсуждалось, что должны были родители ехать, но отец заболел и переиграли на дочь с подругой.

Не дешевле ли и сердитее сделать первую сцену - конфликт с родителями, а вторую - девочки входят в санаторий?
Ехать не хотела та, которая экстрасенс?

[Нарратор]

Сообщение от Бастинда

Автобус выкину. Он для того, чтобы показать приезд в санаторий.

Для того, чтоб показать приезд в санаторий, достаточно показать сам санаторий и двух девиц с чемоданами на колёсиках, идущих к рецепшену.