То есть шапка, дальше название (общее + серии) типа "Лялины сказки. Куст башмаков", дальше сразу сценарий?
Да, только напишите ещё что это сценарий пилотной серии или "серия 1" или " первая серия". Ещё раз:
имя + координаты автора в верхнем правом или левом углу.
Лялины сказки
многосерийный фильм
Куст башмаков
Первая серия
Текст сценария с нумерацией страниц.
Цитата:
Сообщение от Кубастос
Я отчаянно укладываюсь в 1,5 страницы заявки. Шапка, логлайн, идея, герои (4), конфликт, синопсис, референсы. Синопсис краткий, на пол-странички. Плохо?
Полстранички для 8 серий - очень мало. Шапка, логлайн, который есть не что иное как идея с конфликтом и героями. Референсов может не быть, если вы считаете что проект уникальный. Если очень хочется, то можете дать краткое описание в одно-два предложения двум- трём главным героям. Так что страничка синопсиса у вас будет гарантированно, а это хоть что-то.
Цитата:
Сообщение от Кубастос
"Бойцовский клуб" - это что, драма? Вики говорит "драма, психологический триллер". Ну, ёлки-палки... Безобразие.
У современных жанров нет чётких границ ибо эпоха жанрового кино давно закончилась. Манипулируйте жанрами в своих интересах - пишите те жанры, которые нужны продюсерам.
__________________
Более всего оживляет беседы не ум, а взаимное доверие.
Ф. Ларошфуко
Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.
А. Хичкок
Ещё бы знать, что конкретно нужно-то. Посмотреть тв-программу тут явно недостаточно, границы ведь размыты, все каналы манипулируют жанрами и форматами по своему. Тут надо вникать в нюансы, а они не статичны, и редакционные политики меняются. Придумал то, что они вчера снимали, а сегодня им уже это не интересно
__________________
Графиня изменившимся лицом бежит к пруду (с)
Кто-то говорит: "В 1 страницу укладывайтесь - кровь из носа! Максимум 1,5. Иначе заявка будет в мусорном ведре".
Вы, вот, говорите побольше написать.
Путаюсь.
В мусорном ведре будет всё то, что не соответствует конкретным требованиям конкретной кинокомпании. Если я говорю, что надо писать синопсис на одну страницу - знаит надо и писать одну страницу, а не полстранички. Для любого читателя первичен сюжет, а всякий шлак в виде идей и референсов глубоко вторичен.
__________________
Более всего оживляет беседы не ум, а взаимное доверие.
Ф. Ларошфуко
Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.
А. Хичкок
Если я говорю, что надо писать синопсис на одну страницу - знаит надо и писать одну страницу, а не полстранички.
Уже сделано, Кэп!
Цитата:
Сообщение от Вячеслав Киреев
Для любого читателя первичен сюжет, а всякий шлак в виде идей и референсов глубоко вторичен.
Было бы здорово. А то все эти идеи, конфликты.... Пилот же есть. И синопсис. Всё же ж там. Ну, у меня уже написано. Пусть будет в кучу. Синопсис на страницу, остальное - добавочки.
__________________ Я злой дурак. И в знак того ношу колпак. А глупость добряка видна без колпака. Уильям Шекспир "Король Лир"
Здравствуйте. Пожалуйста, подскажите как быть, когда персонаж говорит, объясняя кому-то некий план действий, но вместо того, чтобы на экране был только он и его слушатели, идет показ этого плана, как будто мы видим будущее. В этом случае его речи довольно длинные, даже если их сокращать до минимума, и конечно смотреть как там в каком то зале он рассказывает неинтересно. А делая его ВПЗ и подавая визуализацию - вполне даже ничего. Например, начало Властелина Колец - там ЗК женский голос довольно много говорит - ни о каких 4 строчках в блоке диалог там и близко не поместился бы. Там наверное раз 20 по 4 строчки бы набралось. И ничего - интересно даже еще как. Хотя там не планы на будущее были, а наоборот предыстория, - не важно. Так вот - как это оформлять? Как дать понять, что вот идет непрерывный рассказ персонажа, а соответственно ему картинка на экране? Тем более в той картинке может куча ИНТов и НАТов с ДНЯМИ и НОЧАМИ, которые все перегромоздят, и в итоге то, что на экране минуту заняло бы, вместе со всеми описаниями займет намного больше 1 листа. То ли речь прерывать описанием видеоряда на каждом логичном моменте? То ли сначала действие описывать, а потом речь? Как все сделать и правильно и пусть даже не очень правильно, но чтобы не сбить темп чтения вечными ремарками (продолжая) или чем то ещё?
Найдите сценарий этого фильма и посмотрите как это записано.
Пробовал, но пока встретил только тексты речей фильма и одну работу какого-то иностранца (он видать сценарий тоже не нашел раз сам эту работу делал), где фильм описан, но вовсе не в сценарной форме, а в некой свободной. Там он в скобках писал между предложениями, что в данный момент на экране. Все просто сплошным текстом без блоков и правил разметки.
Здравствуйте. Пожалуйста, подскажите как быть, когда персонаж говорит, объясняя кому-то некий план действий, но вместо того, чтобы на экране был только он и его слушатели, идет показ этого плана, как будто мы видим будущее. В этом случае его речи довольно длинные, даже если их сокращать до минимума, и конечно смотреть как там в каком то зале он рассказывает неинтересно. А делая его ВПЗ и подавая визуализацию - вполне даже ничего. Например, начало Властелина Колец - там ЗК женский голос довольно много говорит - ни о каких 4 строчках в блоке диалог там и близко не поместился бы. Там наверное раз 20 по 4 строчки бы набралось. И ничего - интересно даже еще как. Хотя там не планы на будущее были, а наоборот предыстория, - не важно. Так вот - как это оформлять? Как дать понять, что вот идет непрерывный рассказ персонажа, а соответственно ему картинка на экране? Тем более в той картинке может куча ИНТов и НАТов с ДНЯМИ и НОЧАМИ, которые все перегромоздят, и в итоге то, что на экране минуту заняло бы, вместе со всеми описаниями займет намного больше 1 листа. То ли речь прерывать описанием видеоряда на каждом логичном моменте? То ли сначала действие описывать, а потом речь? Как все сделать и правильно и пусть даже не очень правильно, но чтобы не сбить темп чтения вечными ремарками (продолжая) или чем то ещё?
Пишется точно так-же как пишется весь сценарий ) Единственное блок выделяется РЕКОНСТРУКЦИЯ РАССКАЗА ГАРРИ/КОНЕЦ РЕКОНСТРУКЦИИ РАССКАЗА ГАРРИ. (слово реконструкция использовать необязательно). А между ними все как всегда. ИНТ. НАТ и прочее. Ну и указываете, что ГАРРИ з/к.
Появился вопрос относительно "около оформления". Подскажите пожалуйста. Если в первом эпизоде действует персонаж, чью личность необходимо скрыть (видно со спины / издалека и т.п.), и кто это был становится понятно только в самом конце - необходимо ли в первом эпизоде указывать кто это? Надо ли прописать имя и внешность и сделать указание, что пока что его личность должна оставаться неизвестной, или надо просто написать что действует "некто", чья личность неизвестна? Такой же вопрос относительно заявки - в конце заявки личность раскрывается, это да - а вначале?
Если в первом эпизоде действует персонаж, чью личность необходимо скрыть (видно со спины / издалека и т.п.), и кто это был становится понятно только в самом конце - необходимо ли в первом эпизоде указывать кто это?
Так вы-то все равно знаете, кто это, и актер будет знать и все причастные будут знать. Поэтому "Иванов, со спины" / "Иванов / лица не видно".
В заявке лучше обойтись без указания на лицо, насколько я знаю. Не "Незнакомец / Иванов совершил преступление", а "совершено преступление".
Появился вопрос относительно "около оформления". Подскажите пожалуйста. Если в первом эпизоде действует персонаж, чью личность необходимо скрыть (видно со спины / издалека и т.п.), и кто это был становится понятно только в самом конце - необходимо ли в первом эпизоде указывать кто это? Надо ли прописать имя и внешность и сделать указание, что пока что его личность должна оставаться неизвестной, или надо просто написать что действует "некто", чья личность неизвестна?
Если убийца - Дворецкий, так и указывайте. Не путайте съемочную группу и не плодите персонажей. Естественно, укажите, что лица не видно и зритель не должен его узнать )
Иначе у вас будет два персонажа НЕИЗВЕСТНЫЙ и ДВОРЕЦКИЙ. А зная наше производство и что снимать будут в спешке, то могут и два актера сыграть, причем один будет безногим )))
Вопрос, какбэ, странный. Написать песню герою можно?
Или снова какое-то очередное "фи" имеется?
Цитата:
Сообщение от Вячеслав Киреев
Ха! Вы себе не представляете насколько востребованы простые детские песенки с ритмичной мелодией.
Написать сценарий музыкального клипа, если вы сами никогда не монтировали видио на какую-то песню
(типа таких любительских роликов) — задача архи сложная. Браться за подобную задачу новичкам я не советую.
Даже не так. Категорически не рекомендую.
Песня — это очень жесткие (иногда с точностью до долей секунды) временные рамки действия и реплик. И если напортачить с репликами исполнителя — почти невозможно, то промахнуться с описанием действия — очень легко.
Если всё же рискнете написать сценарий для музыкального клипа, вам понадобиться:
Текст песни
сведённый аудио-файл песни (текст+музыка).
тайм-лист песни
Тайм-лист песни — это расшифровка ауди-файла с точной привязкой озвучиваемых слов, дыхания исполнителя и музыкальных пауз, ко времени исполнения.
Выглядит тайм-лист примерно так:
Цитата:
(0:39-0:40) музыкальное вступление
(0:39-0:43) Я часто здесь гуляю по проспектам, по проспектам, по проспектам,
(0:43-0:49) Я постоянно вдруг встречаюсь с кем-то,
(0:47-0:49) Но только не с тобой.
(0:49-0:51) музыкальная пауза
Одна строчка тайм-листа — это тайм-лайн
Таким образом тайм-лист — дает сценаристу четкую разметку на описание действия и продолжительность монологов (диалогов если исполнителей несколько)
В большинстве случаев тайм-лист сценарист составляет самостоятельно, т.к. заказчики музыкальных клипов о необходимости такого файла не задумываются. И если у вас нет сведенного аудио-файла песни (есть, текст, есть музыка, но все по отдельности) — не беритесь писать. Ничего не получится.
Оформление сценария музыкального клипа имеет ряд тонкостей, которые начинаются с титульного листа.
На титульном листе, в правом верхнем углу столбиком пишите
Цитата:
автор стихов: {Фамилия И.О.}
композитор: {Фамилия И.О.}
исполнитель: {Фамилия И.О.}
автор сценария: {Фамилия И.О.}
далее по центру прописными буквами
Цитата:
Музыкальный клип песни {название песни (в кавычках)}
Далее, строчкой (можно не одной) по центру строчными буквами
Цитата:
Сценарий музыкального клипа
по заказу {заказчик} (студия или музыкальная группа)
Продолжительность песни не указывается.
Поверьте это важно. Применять иное оформление титульного листа настоятельно не рекомендую. Вопрос сугубо юридический, а люди с которыми придется работать весьма амбициозные, обидчивые ...и с деньгами.
Если у вас сценарий кино, оперы, сериала, и по решению продюсера (акцентирую внимание на словах "решение продюсера") кто-то из персонажей поёт, то перед началом встроенного музыкально клипа пишем примечание, где указываем, кто поет, что поет и как долго это делает.
Например:
Цитата:
ВНИМАНИЕ ЗВУК: {ПЕРСОНАЖ} ПОЁТ ПЕСНЮ «ПЕСНЯ» (03:42)
В сценарии музыкального клипа (не важно отдельного или встроенного), каждый абзац описания действия вы начинаете с круглых скобок, в которых указываете тайм-лайн песни. Действия должны очень точно совпадать с тайм-лайном . Очень!
Например:
Цитата:
(0:58-1:00) Самолет идет на посадку над пальмами.
(1:00-1:10) Панорама солнце, море, тропический рай утопающий в цветах.
Либо между абзацами указывается начало действия
Цитата:
(1:38)
На экране смартфона стилизованная под гугл-карту схема проезда. У точки назначения надпись «НОSTEL».
(1:43)
Рядом с иконкой хостела фото Алексея
Мое личное мнение: описывая действие музыкального клипа — это высший пилотаж навыков сценариста.
Вы должны:
видеть монтажные склейки (увы дано это не всем)
понимать с точностью до секунды продолжительность написанного действия (с трудом, но нарабатывается),
понимать крупность планов, выразительность и читабельность картинки.
Всё вместе — это адов труд. Малейшая ошибка в ваших "расчетах" и получается визуальная каша, которую невозможно смотреть.
Вокальный монолог исполнителя оформляется также как реплика персонажа.
Разница в том, что тайм-лайн начала реплики указывается в скобках рядом с именем персонажа или в ремарке между репликами.
Например:
Цитата:
ВАРВАРА(1:18)
Быть может, ты хотя бы знак подашь мне?
(1:20)
Знак подашь мне?
(1:23)
Как встретиться с тобой?
В заключении хочу сказать. Вы пишите не только аудио-визуальную историю, но и готовую инструкцию для режиссера монтажа. И если съемки видиоряда строится от сценария, то сценарий клипа строится от музыкального ритма. И никак не наоборот. Вроде бы очевидная вещь, но не понимание именно этого "нюанса", делает большинство сценариев музыкальных клипов, которые мне приходилось читать и править, не снимаемыми даже в теории.
Вы пишите не только аудио-визуальную историю, но и готовую инструкцию для режиссера монтажа. И если съемки видиоряда строится от сценария, то сценарий клипа строится от музыкального ритма. И никак не наоборот.
По своей сути сценарий клипа - это монтажный сценарий. Такой сценарий всегда пляшется от звукоряда.
Есть важный нюанс, который надо учитывать. В мелодии или в тексте песни могут быть акценты, котрые надо прописывать и учитывать.
Например:
Певец поёт:"...твои глаза..." И в кадре должны быть глаза. (условно).
В момент музыкального акцента, например высокая нота, герой должен что-то сделать: махнуть рукой, упасть, подпрыгнуть и тп
В клипах этих акцентов полно. Они выстраиваются на монтаже, но их надо запланировать, чтобы оператор снял что нужно.
__________________
Более всего оживляет беседы не ум, а взаимное доверие.
Ф. Ларошфуко
Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.
А. Хичкок
Re: Вопросы оформления сценария. Часть 5
Линейный вид
