Биография персонажа

[Кертис]

Сообщение от сэр Сергей

А, между тем, яркий образ получился. Практически, дьявольский злодей
Сам решил, но "роман роли", он же Биография персонажа прекрасно читались, хотя не было флэшбэков и всего такого.
Получился отморозок со своим романом и один из ярких образов сериала. На пять баллов.

Так в том-то и дело, что получилось отлично. И актер очень нас хвалил ) Просто возникла идея сделать такую трансформацию и мы ее сделали. А всю предысторию персонажа придумывали на ходу, подгоняя под идею. Режиссер был в восторге )

[Мухомор]

Сообщение от кирчу

Вот, например, что знал сценарист про Ипполита, из "Иронии судьбы", когда поставил его под душ в верхней одежде? Тот Ипполит, который был показан вначале, так поступить не мог. ИМХО. Думается, что характер и мало-мальская биография прописаны здесь не были. А сцена притянута для развлекухи. Иначе была бы показана промежуточная сцена, сглаживающая контраст между этими двумя, такими непохожими, Ипполитами.

Под душ он лез пьяным. Или я опять что-то недоглядел, забыл? Значит, где-то за кадром он бухал.

[Кертис]

Сообщение от Мухомор

Под душ он лез пьяным. Или я опять что-то недоглядел, забыл? Значит, где-то за кадром он бухал.

Пьяным-пьяным. И многие зрители узнали в нем себя, поэтому сцена такая популярная )

[Кертис]

И еще о биографии. Почему в вертикально-горизонтальных сериалах тщательная проработка бесполезна.
Вот у меня серия и тут сложился сюжет о грабителях экстрималах, и герой должен прыгнуть с ними с парашютом. Так вот. Не важно есть ли у него за спиной ВДВ. Если нужно - он прыгнет. А про ВДВ, ДОСААФ или еще чем-то я потом придумаю.
Подробно прорабатывая героя вы загоняете его в рамки. Это очень плохо. Вы знаете, что с парашютом он не прыгал (хотя никто этого не знает) и не придумаете классную серию или сцену.
Для кино это допустимо, для сериала это не очень хорошо.
Мастерство не в том, чтобы придумать биографию и триста событий прошлого.
мастерство в том, чтобы герой действовал сообразно характеру, а если, неожиданно, окажется, что он мастер ниндзю-цу, то вы объясните все так, что зритель поверит )

[Валерий-М]

Сообщение от Кертис

Подробно прорабатывая героя вы загоняете его в рамки.

Совершенно верно.
Плюсы подробной изначально написанной биографии героя в том, что вы лучше его чувствуете и точно знаете, как он поведет себя в той или иной ситуации.
А минус в том, что это сужает спектр его возможных реакций. И мы сами себя вынуждаем выбирать не самое лучшее продолжение, из тех что возможно. Логика характера нас вынуждает ей следовать.

[Элина]

Сообщение от Кертис

Подробно прорабатывая героя вы загоняете его в рамки. Это очень плохо. Вы знаете, что с парашютом он не прыгал (хотя никто этого не знает) и не придумаете классную серию или сцену.

Кстати, да. Если понаставить герою рамок (этого боится, то не делает по убеждениям и т. п.), простор для разработки сюжетов сужается. А если еще и в какой-то из серий показать, как герой боится высоты, то пиши пропало.
Не, ну можно потом объяснить его прыжки с парашютом походом к психологу, который его вылечил от всего, конечно. )

[Кертис]

Собственно чрезмерная разработка как чрезмерная опека и перенос желаний
Мой сын часто болеет, поэтому и летом ходит в шубе, а еще он будет музыкантом и я заставлю его ходить в музыкальную школу, плевать, что у него нет слуха )

[Элина]

Сообщение от Валерий-М

А минус в том, что это сужает спектр его возможных реакций. И мы сами себя вынуждаем выбирать не самое лучшее продолжение, из тех что возможно. Логика характера нас вынуждает ей следовать.

Говорят, что герой должен быть максимально противоречивым, тогда спектр предложений расширяется значительно. Эти противоречия следует как-то увязать через события в прошлом героя. Если героиня - школьная учительница музыки - бывшая снайперша, в ее биографии надо рассказать, как ее угораздило.

[Мухомор]

Читаю и не верю своим глазам. Неужели это правда? Примериваю на себя. Ничего понять не могу. Держу в голове несколько работ. Открою любую из них - ни один из персонажей не свалился с неба. Всех знаю. Всех помню.
Кому рассказывать, как угораздило? Себе? Склеротик? Потомкам? Умру, не дописав сценарий?

[Кертис]

Сообщение от Элина

Говорят, что герой должен быть максимально противоречивым, тогда спектр предложений расширяется значительно. Эти противоречия следует как-то увязать через события в прошлом героя. Если героиня - школьная учительница музыки - бывшая снайперша, в ее биографии надо рассказать, как ее угораздило.

Это очень просто и даже не особо противоречиво.
Противоречивый персонаж это Ганибал Лектор.
Это Рэймонд Реддингтон из Черного Списка.
Это Лок из Лоста.
А учительница музыки бывший снайпер это что-то биографическое. Нет противоречия. Я знаю снайпера - учителя математики. А еще мы знаем снайпера сценариста.
Так что тут достаточно дать флешбек или упомянуть, что вот милая учительница воевала в Афгане-Чечне или еще где-то. Или она из Сиьири и била белку в глаз, а потом переехала в Москву и т.д. Двадцать серий ни зритель, ни сценаристы не будт об этом подозревать, а потом, опа... Тут важно опереться на то, что зритель видел, чтобы не было явных противоречий. Гу и, раз лна учитель музыки, может быть она меджвежатница? )

[Элина]

Кертис, если она воевала - это совсем другая песня, чем если она сибирская охотница на белок. Такие вещи должны прописываться заранее, я считаю. Противоречивой училка музыки станет тогда, когда будет совершать странные поступки, а потом окажется, что она пару сотен человек завалила, будучи снайпершей.
Противоречивый Северус Снегг, других не знаю.

[Кертис]

Сообщение от Элина

Противоречивый Северус Снегг, других не знаю.

Он противоречив только на протяжении цикла книг. Если брать первые, то он обычно последователен )

Сообщение от Элина

если она воевала - это совсем другая песня, чем если она сибирская охотница на белок. Такие вещи должны прописываться заранее, я считаю.

Если это важно для сюжета в первых сериях, то да. А если это сериал на 100 серий, то нет, конечно. Ибо нам нужны все новые и новые скелеты в шкафу. А в 200-й можем выяснить, что это все вранье и она нигде не служила, а на белок охотилась или наоборот.
И это я молчу о том, что продюсер скажет - это хорошо, но. ей не 40, а 25. У нее врожденный порок сердца, а еще она боится открытого пространства. Переделывайте ))) И так будет с каждым персонажем.

[Кертис]

И по Темной Материи. Как мотивирована кровожадность девочки, которая во второй (кажется) серии во всех стреляет? ) Ведь ни до, ни после она этим не занималась? Как мотивирована то, что она в серии с потерявшим память экипажем не говорит главное, чтобы ее послушали? Даже не предлагает взглянуть на часы, чтобы оценить сколько времени прошло (а она технарь, между прочим).

[Элина]

Кровожадность? Там самая лучшая отмазка, они ничего не помнят. Что-то я первый сезон забывать начала, девочка что именно главное не сказала?

[Кертис]

Сообщение от Элина

Кровожадность? Там самая лучшая отмазка, они ничего не помнят. Что-то я первый сезон забывать начала, девочка что именно главное не сказала?

Так она весь сезон бегает, прячется и убеждает, что оружие зло. А во втором сезоне, когда они бегут, действует абсолютно атипично - берет пушку и начинает стрелять. И дальше снова не берет оружие. И это никак не объяснено тем, что мы на тот момент знаем.
Ну и там много пробоев в логике поведения, на самом деле. Когда они, внезапно, тупеют или еще что-то. Это проблема не биографий, а сюжетчиков )