О величии трехактной структуры сценария

[сэр Сергей]

Валерий-М,

Сообщение от Валерий-М

Мне трудно представить, как выглядит конфликт с неодушевленным предметом. Приведите примеры.

Деталь-персонаж может участвовать в конфликте, как полноправный персонаж. Ну, воть, Митта же приводит пример, забыл как картина называется - история о стоматологе, полюбившем резиновую куклу.

Митта же приводит пример шинели из гоголевской "Шинели", как деталь-персонажа.

Наконец, мой любимый пример - "Мертвая девушка" - героиня - труп девушки. Ну, труп-то никак нельзя назвать одушевленным.

Ну, воть, "Я робот", к примеру.

Деталь-персонаж может быть различной степени глубины и сложности - зависит от степени "анимированности", от автора, в конце концов.

[Валерий-М]

Сообщение от сэр Сергей

Деталь-персонаж может участвовать в конфликте, как полноправный персонаж.

В том, что Деталь может быть полноправным персонажем, сомнений нет. А вот стороной конфликта...

Сообщение от сэр Сергей

Ну, воть, Митта же приводит пример, забыл как картина называется - история о стоматологе, полюбившем резиновую куклу.

А вы уверены, что ГГ с ней конфликтует? А если конфликтует, то не олицетворяет?
Там, кажется, кто-то эту резиновую женщину насилует.

Сообщение от сэр Сергей

Митта же приводит пример шинели из гоголевской "Шинели", как деталь-персонажа.

Не припомню, где там у ГГ с шинелью конфликт. По-моему, полная любовь.

Сообщение от сэр Сергей

Наконец, мой любимый пример - "Мертвая девушка" - героиня - труп девушки. Ну, труп-то никак нельзя назвать одушевленным.

Во многих фильмах герои с покойниками разговаривают, спорят, конфликтуют. Но происходит это в измененном состоянии сознания. Из чего зритель заключает, что крыша у героя поехала.

В "Самом страшном кино" показан конфликт с покойницей. Что-тотам от нее требуют. Но эта сцена вызывает комический эффект как раз по тому, что зритель уверен, что конфликтовать с покойником невозможно.