Критикуй. Часть 2

[Надия]

Сообщение от Анатолий Борисов

Ого,
Это сценарий фильма ужасов? Хичкок отдыхает.

Сообщение от Ого

алый галстук в полоску.

отвлекает от

Сообщение от Ого

На лице кусочки бумажек, под которыми чуть виднеется кровь.

Сообщение от Ого

Вася
Может, ты сама сходишь, а? Мне резко расхотелось.

Это шутка? Жена его распекает от самого дома, а ему резко расхотелось =)))

А где ужасы? Если только жена один ходячий ужас? =)))

Ого, длинноват диалог, короче надо, ёмче, или разбить его другой сценой. Тогда будет понятно, что жена мужа всю дорогу пилит, а у самой квартиры тёщи мужу вдруг "резко расхотелось" =)) А ещё лучше, если муж всё время молчит, а жена пилит, или он хочет слово вставить, а жена не даёт.

А вообще, у меня было ощущение, что они на кладбище идут

Это всё Анатолий

[Надия]

Сообщение от Бурый Кролик

Эпизод в баре, который давал местным сценаристам
http://filmotelist.ru/screenplay/mov...play/18-in-bar
Соберусь с силами, и где-то там же сделаю отчет по их поправкам и предложениям с моими ответами.

А почему у вас имя Джина с маленьком буквы, а имя Кевин - кевИН?

Поторопились что ли? =)

[Бурый Кролик]

Возможно. Трудности перевода из Word в HTML. Не обращайте внимания.

[Надия]

Сообщение от Бурый Кролик

Возможно.

А почему Кейт 1 и Кейт 2? Я запуталась в таком количестве персонажей, тем более вы их не обозначили. Надо писать кто, как и где находится.

Прочитала ваши сцены. Говорите это один эпизод? И что там происходит? Энди знакомится с Джиной? И всё? К чему куча персонажей? Вы сами что хотите, чтобы вам подсказали?

[Граф Д]

Бурый Кролик,
Эпизод ни о чем. Сам по себе выглядит пустым - разговоры ни о чем, без заднего плана, ликер, мартини, привет, привет... Что тут корректировать и править?

И зачем вы везде пишите "вы" с большой буквы. Так пишут только в официальных бумагах и личной деловой переписке. В обычной речи, даже обращение к одному лицу пишется с маленькой буквы, и тем более, когда речь идет о многих людях.

[Бурый Кролик]

Сообщение от Надия

А почему Кейт 1 и Кейт 2? Я запуталась в таком количестве персонажей, тем более вы их не обозначили. Надо писать кто, как и где находится.

Прочитала ваши сцены. Говорите это один эпизод? И что там происходит? Энди знакомится с Джиной? И всё? К чему куча персонажей? Вы сами что хотите, чтобы вам подсказали?

У вас есть сомнения в том, что это один эпизод ? Да, в нем Энди знакомится с Джиной. И всё. Что-то ещё должно быть ? Разве этого мало ? Куча персонажей, потому что действие на вечеринке. Одних их что ли оставить в баре ?
Я ищу соавтора.

[Бурый Кролик]

Сообщение от Граф Д

Бурый Кролик,
Эпизод ни о чем. Сам по себе выглядит пустым - разговоры ни о чем, без заднего плана, ликер, мартини, привет, привет... Что тут корректировать и править?

И зачем вы везде пишите "вы" с большой буквы. Так пишут только в официальных бумагах и личной деловой переписке. В обычной речи, даже обращение к одному лицу пишется с маленькой буквы, и тем более, когда речь идет о многих людях.

"Вы" исправлено. Может лучше исправить на "ты"? Всё-таки в США действие происходит.

[Бурый Кролик]

Сообщение от Надия

Надо писать кто, как и где находится.

Вовсе не обязательно. "Как" можно режиссеру доверить. Если это поза. И "где" тоже пусть режиссер решает, если это например размещение за столом.
Исключение. Ельцин. Не так сели.

[Надия]

Сообщение от Бурый Кролик

У вас есть сомнения в том, что это один эпизод ?

Я сомневаюсь, что это вообще эпизод. Вижу пока только отдельные сцены, причём затянутые.

Сообщение от Бурый Кролик

Да, в нем Энди знакомится с Джиной. И всё. Что-то ещё должно быть ? Разве этого мало ?

Здесь дело не в мало =) А как это происходит, у вас слишком обычно, в таком случае надо короче описать это знакомство. Вот например, у вас Джина просит Энди подождать её 10-15 минут, и куда-то уходит. Непонятно, это такая интрига? А куда она может уйти так надолго? И почему Энди обязан её ждать? Она как-то заинтересовала Энди? Или ему просто делать нечего: попросили – ждёт, попросили проводить, провожает? Это тоже надо показать. Мы же не знаем вашей задумки. Непонятно увлёкся он сразу Джиной или это произойдёт позже. Пока по тому, что написано – кажется, что позже, он с ней идёт просто от скуки. Не зря же вы в начале показали Незнакомку, на которую он пялился. Так?

Сообщение от Бурый Кролик

Куча персонажей, потому что действие на вечеринке. Одних их что ли оставить в баре ?

Да нет, моет быть даже больше. Но не надо их всех так долго знакомить!

Сообщение от Бурый Кролик

Вовсе не обязательно. "Как" можно режиссеру доверить. Если это поза. И "где" тоже пусть режиссер решает, если это например размещение за столом.

Я не об этом. У вас на том ресурсе неудобный формат для чтения, что я сразу не заметила, что вы всё-таки обозначили одного мужчину и 3-х девушек за столом.

Вот как у вас написано:

Энди берет бокал и вслед за Кевином идет в дальний угол зала. За столом сидит мужчина и три девушки.

Надо было разделить на абзацы:

Энди берет бокал и вслед за Кевином идет в дальний угол зала.

За столом сидят мужчина и три девушки.

Но далее вы называете всех по именам. Зачем это знакомство? Эти персонажи потом ещё появятся? Если нет, то не надо их называть. Пусть они у вас будут МУЖЧИНА, ДЕВУШКА 2, ДЕВУШКА 1 и ДЖИНА. Пишем с заглавной буквы, если они впервые появляются.

Поэтому пишем так:

За столом сидят МУЖЧИНА, ДЕВУШКА 2, ДЕВУШКА 1 и ДЖИНА.

Если у мужчины и двух девушек роли не эпизодные, то можно дать им имена. Пишем так:

За столом сидят НЭД, КЕЙТ 1, КЕЙТ 2 и ДЖИНА.

Если совпадение имен не имеет тайного смысла, то КЕЙТ 2 лучше назвать по-другому.

Будет лучше, если Энди всех уже знает, кроме Джины.

И тогда, когда Энди подходит к столику, то здоровается со всеми сразу. А Кевин знакомит его с Джиной.

Сообщение от Бурый Кролик

Исключение. Ельцин. Не так сели.

Что-то я уже не помню, кто так говорил=)

Сообщение от Бурый Кролик

Я ищу соавтора.

Многие его ищут. Даже были случаи ссоры и обвинения в воровстве=) Не боитесь?

[Бурый Кролик]

1. Я сомневаюсь, что это вообще эпизод. Вижу пока только отдельные сцены, причём затянутые.

Всё нормально со скоростью. Некуда гнать. Если не будут влазить в хронометраж другие сцены, можно подрезать эпизод "В баре". Пока такой необходимости нет.

2. Здесь дело не в мало =) А как это происходит, у вас слишком обычно, в таком случае надо короче описать это знакомство.

Куда короче ? Мне надо наоборот. Они еще должны общаться. Нет общения. Из флирта только – Джина забрала бокал у Энди.

3. Вот например, у вас Джина просит Энди подождать её 10-15 минут, и куда-то уходит. Непонятно, это такая интрига? А куда она может уйти так надолго?

Это попытка шифра. Чтобы уйти с вечеринки в разное время.

4. И почему Энди обязан её ждать? Она как-то заинтересовала Энди? Или ему просто делать нечего: попросили – ждёт, попросили проводить, провожает? Это тоже надо показать. Мы же не знаем вашей задумки. Непонятно увлёкся он сразу Джиной или это произойдёт позже. Пока по тому, что написано – кажется, что позже, он с ней идёт просто от скуки. Не зря же вы в начале показали Незнакомку, на которую он пялился. Так?

Что касается незнакомки. Она здесь для того, чтобы сказать Энди “Что уставился? Псих.”.Что он такого сделал, чтобы обозвать его психом ? Сделал. В конце фильма ответ.
(смотрите Малхолланд Драйв с его флажками, разбросанными по фильму)

Да он увлекся сразу. Или чуть позже. Вам показалось позже ? Когда я писал, мне казалось, что идя по улице они уже думают о перепихе. Во всяком случае этим вечером у них будет секс. И я это знаю, потому что написал. В случае читателя можно не понять, читая только кусок. И это нормально. Я вовсе не обязан давать однозначный ответ "Уже любовь или ещё нет" к моменту, когда Энди и Джина вышли на улицу. Зачем уже сейчас нужно знать это наверняка ? Может хорошо, когда зритель задает вопросы себе ?
Намерение Джины затащить его в постель, мне кажется, очевидным. А если и не очевидно, в тот момент, когда она на него накинется этим вечером, зритель воскликнет "Я знал, что она его поимеет уже сегодня!"

Моему сценарию не нужна прямолинейность.

5. Да нет, моет быть даже больше. Но не надо их всех так долго знакомить!

Это всего лишь этикет. У американцев не принято представлять ?

6. Энди берет бокал и вслед за Кевином идет в дальний угол зала. За столом сидит мужчина и три девушки. Надо было разделить на абзацы:

Абзацы исправлено. Сидит на сидят тоже исправлено.

7. Но далее вы называете всех по именам. Зачем это знакомство? Эти персонажи потом ещё появятся? Если нет, то не надо их называть.

Ещё не решил. Возможно не появятся. Про офисные дела Ридера почти ничего не написано. Лень или затык.

8. Если совпадение имен не имеет тайного смысла, то КЕЙТ 2 лучше назвать по-другому.

Если такая ерунда пугает, то Малхолланд Драйв не сделаешь.

9. Будет лучше, если Энди всех уже знает, кроме Джины.

Одну из Кейт он знает. См. - КЕВИН Кейт ты знаешь.
Насчет всех знает - Может быть. Уплотнить текст ? Смысл ?

10. Я ищу соавтора.
Многие его ищут. Даже были случаи ссоры и обвинения в воровстве=) Не боитесь?

Страшно. Публиковать сценарии на screenwriter.ru тоже страшно. Запросто могут спереть идею, растащить на цитаты и т.д. Сценарий зарегистрирован у адвоката, написано 80 страниц.

[Бурый Кролик]

В самом низу страницы эпизода "В баре " есть ссылка на переписку с предлагавщими услуги подправить сценарий.

[Петров]

Уважаемые форумчане! Хочу знать ваше мнение: удалось ли начало комедии? Без проволочек ли получилась завязка сюжетной линии? Присутствует ли комедийная драматургия? Динамичны ли диалоги? Буду благодарен всем критикам.

НАТ. «ЛЕНИНГРАДКА» – ДЕНЬ

Движение плотное. Заглохшая машина ДИНЫ стоит на обочине. ДВОЕ РЕБЯТ-доброхотов, подняв капот, копошатся. Дина разговаривает по телефону, повернувшись к ним аппетитной задницей, на которую парни косятся.

ДИНА
Я тебе говорила про одну такую у нас на работе? Все время пишет в туалете: хочу… дико хочу… Ну ты поняла, в общем. Идиотка на всю голову…

Ребята насторожились, переглядываются. Дина садится в машину, захлопнув дверь.

В трубке – голос ГАЛКИНОЙ, матери Дины.

ГАЛКИНА
Чего мне стыдится, доченька? Моя жирная тупая задница – факт в этом мире свершившийся.

ДИНА
Извини, мама! Если бы мой парень сказал, что хочет попользоваться мной только потому что у меня необъятная задница… да я бы знаешь куда его засунула?

ГАЛКИНА
В конце концов я ничего не прошу. Но догадываюсь, что он полюбил… не меня, заметь… Мою несчастную задницу, заметь…

ДИНА
Полюбил как настоящий идиот, как реальный сексоголик!

Дина, возмущенная, выходит из машины.

ДИНА
Они все любят это, все!

Один из ребят пишет в блокноте: «Где та девушка, которая дико хочет?» Второй испуганно вычеркивает слово «дико». Протягивает Дине. Та читает.

ГАЛКИНА
О чем ты говоришь?! Кто полюбит задницу старой тетки в этом мире, кто? Только сексоголик, так?

Дина пишет в ответ: «В туалете».


ДИНА
(спохватившись, накручивает ухо одному)
Работай, урод!
(кричит)
А Ангел?

Ребята выдирают лист с фразой «Где та девушка, которая хочет?», чтобы написать новый вопрос. Лист подхватил ветерок, занес в салон авто полного СЕМЕЙНОГО ГОСПОДИНА. Он читает. Строгая СУПРУГА вырывает записку.

ДИНА
(взрывается)
Мама, ты знаешь кто он вообще, этот Стас?

Она опять садится в машину.

ДИНА
Он хочет быть любовником и твоим, и моим! Мамочки и доченьки! Что ты молчишь? Мозги не выносит?

ГАЛКИНА
Ты ходила к сексопатологу?

ДИНА
Тут и без сексопатолога мозги плавятся, мама.

Дина опять выходит, закуривает, тоже пытается заглянуть под капот.

ИНТ. САЛОН МАШИНЫ ПОЛНОГО ГОСПОДИНА – ПРОДОЛЖЕНИЕ

Строгая супруга всплакнула.

СТРОГАЯ СУПРУГА
Ты опять за старое взялся? И давно ты думаешь о девушке, которая хочет?
(поправляется)
Дико хочет!

СЕМЕЙНЫЙ ГОСПОДИН
(испуганно)
Это не я! Я не думаю! Это просто ветер. Дунул ветер и…

СТРОГАЯ СУПРУГА
Старый развратник! Сколько я могу терпеть?!

Смачно плюет в физиономию мужа, семейный господин испуганно утирается.


ДИНА
У нас один любовник на двоих — это не порно?! Это просто тупое порно!

Ребята пишут: «А где туалет?». Дина пишет: «На работе».

Потом, спохватившись, сует в лица парней фигульки-кривульки, наступая: «А ну работаем, лошки!»

ГАЛКИНА
Он же мне не любовник! Я его не люблю!

ДИНА
Кто он тогда?

ГАЛКИН
Он тот, кому я могу довериться без комплексов. Я верю, что ему нравится задница старой тетки!

ДИНА
Это нравится всем! Вспомни Ангела!

ГАЛКИНА
Ты меня замучила этим Ангелом!

Парень пишет: «А где работа? Далеко?» Дина пишет: «В офисе». Садится в машину, хлопнув дверью.

ДИНА
Мама, скажу только тебе одной. Когда он в постели со мной – он представляет только тебя!

ГАЛКИНА
Какая тебе разница кого он представляет, если ты его все равно не любишь?

ДИНА
Ну и что?! Ты забываешь, что он мой парень — мой! У меня должен быть парень! Я молодая, интересная, я — секси…

ГАЛКИНА
Но ты же не любишь его! А если так, то пусть хоть корову представляет!

Дина выскакивает из машины.



ДИНА
(возмущенно)
Ты хочешь сказать я не секси? Я – молодая, интересная, — и не секси?
(крутит попой)
Ты видела мою попу? Видела? И я не секси после этого?
(парням)
Готово?

Парни кивают, озверело пишут в блокноте: «Сука тупая! Где та тетка, которая хочет?! Скажешь ты или нет??????» Дина, не читая, отпихивает блокнот, садится в машину.

ДИНА
И после этого ты говоришь мне, что я не секси, мама?
(показав парням нарочито злобный оскал)
Спасибо, пупсики, вы такие милые.

Заводит машину.

ИНТ. КВАРТИРА – ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Молодежная вечеринка к концу, многие устали, расслаблены, кто-то уже уснул где пришлось, как получилось…

Простоволосая женщина за сорок, сбросив туфли, исступленно танцует под трансовую музыку. Это ГАЛКИНА Елена Андреевна.
Она не замечает, что уже давно танцует одна. Все остальные стоят вокруг и смотрят: кто-то тупо, кто-то с удивлением, кто-то с раздражением…

Дина, шатаясь, подходит к спящему в кресле СТАСУ, тормошит.

ДИНА
Эй, вставай… Кто меня повезет домой?

Стас беспробуден. Дина поливает его пивом, чтобы освежить, бесполезно.

Женщина, отдавшись непонятному глубинному зову своей вечно загадочной плоти, танцует и танцует, словно кричит: вот она я… вот мое тело, которое не может успокоиться… ДВЕ ДЕВУШКИ неприязненно шепчутся.

ВТОРАЯ
Не знала, что у Динки мать такая подорванная.

Дина отходит от Стаса и бормочет, махнув на все рукой.

ДИНА
Мам, давай,нонстоп! Дай молодым прикурить! Пофигу, мам, правда! Пошла вразнос!

Подключается к матери, но скоро устало оседает, отползает на карачках под недружный хохот. Покачиваясь, подтянулись ДВА ПАРНЯ, негромкий разговор.

ПЕРВЫЙ
В постели такая знает толк, чую жопой.

ВТОРОЙ
(капризно)
Ты чего, пробовал со старушкой?

Уронил бутылку с пивом; потянулся, клюнул носом и уснул на ноге друга.

ПЕРВЫЙ
(запихивая ногой физиономию кореша под кресло)
Дэн, объяснил бы я тебе смысл жизни. Но мозгов у тебя мало.

Галкина подвернула ногу, ойкнула, села на полу – и только здесь пришла в себя. С удивлением оглядывает круг молодежи, стыдливо прикрывая рукой грудь.

ГАЛКИНА
(постанывая от боли)
У меня не слишком смелое декольте, девочки? Я ничего такого… ну совсем уж такого… не вытворяла?

ДВЕ ДЕВУШКИ
(зло, со значением)
Нет, конечно.

Аплодисменты мужской части.

ГОЛОСА
Так и надо!

Парни помогают Галкиной подняться, отводят в другую комнату. С Диной остаются два ее приятеля. Дина растирает стопу, Галкина все время ойкает.

ДИНА
Мам, ты просто озверела…

ГАЛКИНА
Ой, не вспоминай… Где Ангел? Наш добрый Ангел…

ДИНА
На подходе-на подъезде-на подлете…

ГАЛКИНА
Зато я сказала всему миру, кто я такая и чего хочу!

ДИНА
Правда? Мы не поняли. Может озвучишь?

ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА НА ПЕРВОМ ЭТАЖЕ – ЧАС СПУСТЯ

Крепкий (типа Терминатор) молодой человек выходит из лифта. Это АНГЕЛ. На его правом плече болтается вниз головой Галкина, на левом – Дина. Обе очень пьяны.

ДИНА
Мама, ты стала часто выпивать, ужасно часто… Посмотри, как ты шатаешься…

ГАЛКИНА
Ты пьешь больше… Ты пьешь как лошадь…

ДИНА
Ты не знаешь какие я стрессы переживаю? Я хотела сказать другое… Я взвинчена, мама!

ГАЛКИНА
А я — никаких стрессов. Только тупость я переживаю, ежедневную тупость…

ДИНА
Получила как всегда: пришла мама и вылезла на первый план! Зачем ты пришла сюда? Здесь гуляет молодежь…
(пытается вглядеться)
Господи, какая ты пьяная, смотреть тошно…

ГАЛКИНА
Пофигу молодежь… Она везде гуляет… Мне стало ужасно больно и грустно без тебя… Я вдруг опять почувствовала, что ты уходишь из моих рук… Что я все теряю…
(пытается вглядеться)
Доча, ты шатаешься как свинья… Ты не замечаешь сколько звезд вокруг… какой чудная июльская ночь… зовет нас…

ДИНА
…блевать…

ГАЛКИНА
Не только…
(кричит)
О, ночь, не жги меня! Я все теряю! Поцелуй меня ночь, успокой!

ДИНА
Что ты теряешь? Поэтому ты пришла и сказала, что хочешь…
(колотит кулачками по спине Ангела)
…трахаться, трахаться, трахаться!

Ангел мычит, ему больно.

ГАЛКИНА
(колотит по заднице Ангела)
Не-смей-бить-в-доме-матери-посуду!

Ангел мычит.

ГАЛКИНА
Я говорила, что я хочу ребенка!
(колотит по заднице Ангела)
Ре-бен-ка! Поймешь ты это когда-нибудь или нет?

ДИНА
Ангел, туфлю!

Ангел снимает с ее ноги туфлю и покорно протягивает.

ДИНА
(колотит по спине Ангела)
Еще раз повторяю для тех кто в танке! Как можно сделать ребенка без секса?


ГАЛКИНА
(пытается отобрать у дочери туфель)
Отдай! Не смей бить в моем доме каблуком!
(отобрала, колотит по заднице Ангела)
В моем-доме-не-надо-стучать!

Ангел, стиснув зубы, доволакивает женщин до машины, рассаживает, не обращая внимания на вопли: «Я смотреть не могу на тебя какая ты пьяная! Посмотри какое уродливое у тебя лицо от водки! Я не пью водку, а ты опухла от пива!» И т.д.

[Бурый Кролик]

Куда катится мир ? Ужас.

[Надия]

Сообщение от Бурый Кролик

В самом низу страницы эпизода "В баре " есть ссылка на переписку с предлагавщими услуги подправить сценарий.

Ещё раз дайте ссылку, а то пишут: закладка просрочена.

[Бурый Кролик]

filmotelist.ru/screenplay/movie-screenplay/19-in-bar-correction