Да, ещё часто бывает такое ,что в американских фильмах у всех машин нет тормозов. Едет камазник на человека - собьёт и проедет дальше. ЛАдно, он посигналит, но в русских фильмах...машина тихо, скромно сбила до смерти плохого дядю и проехала дальше. Как вам это? :yes:

Да и как правило в голливудских вильмах дальнобойщики обычно все какие то толстые бородатые дядьки с пивными животиками.

Либо такое, как в фильме "скорость". Автобус должне ехать на постоянной скорости, не меньше, не больше. И показывают: он сбивает машины, объезжает их...а скорость не уменьшается!

Сам для себя вывел такую формулу «самого интересного сценария» (фильма):

1. Сценарий должен начинаться с тайны, загадки, интриги, как угодно, главное, что бы раскрытие этой тайны растянулась на весь сценарий.
2. У сценария должен быть непрерывный, жесткий, неумолимый саспенс, начинающийся с самых первых страниц и даже слов сценария и длящийся до закрытия кинотеатра на ремонт (герой постоянно балансирует на грани жизни и смерти, и чудом, невероятно даже как, остается в живых).
3. В сценарии должно быть упоминание, на какое ни будь нереальное (интересное) событие или «безумное» зрелище, которое зритель с нетерпением хочет увидеть, и будет ждать, даже если в фильме нет ничего интересного (вот, к примеру, фильм близнецы со Шварцнегером, там зрителю с нетерпением хочется увидеть как он (мужик!!!!!!!!!!) будет рожать).
4. Громкие, яркие, кричащие диалоги, по типу, «Еще шаг и я продырявлю твою башку, скотина» или «Надо открыть эту дверь или мы все умрем» и т.п.
5. Ну, и самое главное это идея. А идею можно почерпнуть либо из своей жизни, общаясь с «интересными людьми». Например: с бандитами, наркоманами, убийцами, насильниками. Или, наоборот, с врачами, представителями органов правопорядка, пожарными, адвокатами. Либо сидеть в библиотеке и искать что-нибудь интересное. Как например К. Картер, перед тем как сесть за написание X-files, несколько лет ковырялся в библиотеке, выискивая таинственные события, истории, случаи из жизни, а не в «дурацких книжках» .
6. Пожеланию, можно добавить, романтики, юмора, если это комедия то в больших количествах, если нет – то немного. Как душе угодно.
6. И, немного пофантазировать (только в меру)
7. А главное, это все должно быть вместе, сразу и помногу.
И не надо, нафиг, забивать себе башку, какой то драматургией. И всей этой фигней.

Банки

Банки в США существуют для того, чтобы террористы могли из них мгновенно переводить деньги с помощью портативных компьютеров в самолете на высоте 12 км или в бункере на той же глубине. Доллары переводятся минуя всякие там ностро-счета в США, а прямо на Каймановы острова.
Банки террористов на Каймановых островах, понятно, отдадут деньги террористам сразу по предъявлению удовстоверения личности.

Деньги

Если плохие парни должны отдать другим плохим парням чемодан с деньгами, которые были добыты в результате наркоторговли или грабежа, то плохие парни обязательно друг друга перестреляют, а чемодан чудесным образом окажется у Героя, который, конечно, окажется с ним на Каймановых островах со своей возлюбленной.

100% так, для прохода сценария на пробу нужен определенный % тех или иных наборов сцен в каждом фильме для лошков, как пример пастельная сцена, поцелую, грабежы, погони... :scary:

А знаете ведь еще такое "любимое место" в американских фильмах. Когда герой в конце говорит перед широкой аудиторией речь - делает признание в собственной несостоятельности, грехах, а потом до кучи и в любви. Он заканчивает, и тут пауза... все встают со своих мест и громко аплдируют этому парню. А он бежит к возлюбленной, чтобы поцеловать...

Или вообще - аплодисменты (всеобщие!), которые вставляют к месту и не к месту...

При этом у многих жутко просветленные лица, слезы на глазах и пафосная-препафосная музыка - кароче, апофеоз.

И еще американцы страшно любят "спасать мир", или какую-то африканскую страну от диктатора, как минимум. :happy:

Да уж. Все это верно. И каждый раз натыкаясь в фильмах на такие вот шаблоны или стереотипность мышления (называйте как хотите) думаешь: ну почему нельзя отойти от всего этого? Ведь сценаристы и режиссеры - далеко не глупые люди и они не могут не знать об удачных примерах правдивости и соответствия действительности как в кино, так и в литературе. Кстати, в литературе для меня самый показательный пример развенчания стериотипа - это описание мафиози у Стивена Кинга в "Извлечении троих" из цикла "Темная Башня". "Огромный мужик с узким лбом пещерного человека и громадной челюстью прирожденного киллера... Его громадные руки сжимали руль, точно лапы обезьяны, вцепившейся в ветку. Из ушей пучками торчала жесткая щетина. Он по— прежнему сидел неподвижно, глядя прямо перед собой, и, казалось, думал свои рудиментарные думы — человек, который воспринимает мир в виде набора элементарных цветов и простейших ходов, ибо большего человек таких зачаточных интеллектуальных способностей (как подумал бы всякий, раз взглянув на него) воспринять просто не может."
Так вот этот самый персонаж оказался едва ли не самым умным из всей банды, включая и их вдохновителя. И ведь создатели фильмов все это знают и понимают, и я не понимаю ОТКУДА тогда такие шаблоны, стереотипы и ляпы? Вот :pipe:

Шаблоны, к сожалению, встречаются и не только в американском коммерческом кино. И среди кинометафор есть шаблоны.
Например, если смерть, значит, река, туман....

Классический шаблон всех фильмов ужасов: как только монстр или маньяк начинает представлять реальную опасность для героев, они хотят разделиться! :horror:

:happy:

А еще в боевиках, когда злодей настигает ГГ и наставляет на него пистолет, он непременно скажет речь, или хотя бы:"Ага! Сейчас я тебя убью", чтобы у героя было время спастись.

Ну , хорошо, если вы здесь все такие умные, а американцы-глупые, то почему у них стоимость сценария -мин.50 тыс.дол., норм.1млн.? А у нас, таких умных, сколько?
Ну, загляните в свои карманы и посчитайте?Так что киношаблоны и все прочее у нихесть, согласна,но есть и деньги. :happy: