У нас, если в комнате сидит компания, а тебе надо поговорить с кем-то одним, ты берешь этого одного, и уводишь в другое место.

А в Америке вновь пришедший просит удалится всех сидящих, чтобы остаться с тем, с кем он хочет разговаривать... :doubt:

:happy: :happy: :happy:

Излюбленное место для нападения маньяков. И действительно. Герой под душем такой беззащитный, голенький... Ни фига не слышит из-за шума воды (или еще поет, чтобы уж наверняка ничего не услышать), ни фига не видит - мыло глазки щиплет. Просто бери и режь бензопилой. И алая кровь будет красиво стекать в слив по белому кафелю.

А вот еще адын бальшой киношаблон - наши телесериалы. :horror:

http://efim.litsovet.ru/material.read?material_id=72137

Что можно узнать о России из российских телесериалов

1. Работа
Все мужчины в России крутые бизнесмены. Очень богатые. Чем конкретно они занимаются неизвестно, потому что в офис они приходят лишь для того, чтобы поругаться с бывшей любовницей, или кинуть партнера по бизнесу.
Российские женщины красивы и богаты. Степень красоты пропорциональна их стервозности. Российская женщина нигде не работает, ибо выяснение взаимоотношений с подругами и поиски пропавших детей отнимают у нее все свободное время. Самые бедные работают в рекламном агентстве. Основной способ заработка у тех и других - это кража важного файла с компьютера фирмы.
Плохие россияне нигде не работают и живут, в основном, похищениями богатых хороших россиян.

2. Жилье
Россияне живут в многоэтажных загородных особняках с охраной и прислугой. Некоторые предпочитают одноэтажные виллы с садом и бассейном на берегу моря. Редкие городские жители обставляют свои квартиры по образцам из журнала Бурда Моден.

Молодежь ютится в однокомнатных квартирах площадью в сто и более кв.метров, с забитыми под завязку холодильником и платяным шкафом, кондиционером и компьютером с выходом в Интернет. Со временем они переезжают в особняк потерянного и вновь найденного папаши.
Молодые девушки из провинции вначале останавливаются у богатых подруг, а потом переезжают к подлецу-любовнику на виллу, которую впоследствии у него и отбирают.

3. Еда
Россияне питаются в роскошных ресторанах или в идеально чистых уличных кафе. Эти заведения всегда пустые, за исключением пары - другой посетителей. То ли ресторанов в России слишком много, то ли клиентов туда впускают строго по очереди, чтобы не мешали друг-другу. Дома едят только временные неудачники, но и те не готовят сами, а заказывают еду по телефону.

4. Транспорт
Общественного транспорта в России нет. Встречается небольшое количество старых отечественных автомобилей, на которых передвигаются пенсионеры. Остальные россияне ездят в представительских моделях Ауди, Фольцвагена и Тойоты.

5. Семья
Семейные отношения у россиян предельно запутаны. Первый раз россиянин женится очень рано по роковой любви. Через пару лет он разводится, чтобы женится на подруге жены, которая в свою очередь была замужем за его приятелем. И так несколько раз. Дети от этих браков также неоднократно женятся и разводятся. Таким образом, все население города состоит в сложных и крайне запутанных родственных связях.

Семейные и родственные отношения осложняются также тем, что после рождения детей часто подменяют или похищают, поэтому большую часть своей жизни россиянка проводит в сомнениях - а своего ли ребенка она растит. Сомнения обычно проходят, когда обнаруживается отец ребенка - богатый и красивый, как все россияне.


:rage: :rage: :rage:

Милая,Клара!!! К сказанному, следует добавить ещеи то,

Что все проститутки, на самом деле жаждут настоящей любви с большой буквы "Л", и, всегда ее находят. Да и проститутками, как правило становятся чисто случайно. :happy:

Нож.
Если человек вооружен ножом, то это, как пить дать - плохой человек. Хороший человек вооружен пистолетом или не вооружен ничем. Если два человека дерутся и у одного из них нож - это плохиш. Он обязательно проиграет: хороший человек выбьет у него нож - скорее всего ногой. Если хороший человек случайно отнимет нож руками, он его тут же с омерзением выбросит - и забьёт негодяя кулаками.

Исключение составляют персонажи, вооружённые очень большими ножами (Спартак, Робин Гуд, Данди-Крокодил).

Попробую встать на зищиту киношаблонов. Иногда зритель ожидает увидеть именно киношаблон. На каком-то подсознательном уровне. И если оказывается все по-другому, он испытывает разочарование. Мне кажется, что киношаблоны - это именно хорошо отработанные на зрителе картинки :pipe:

Эгле!!! В этом есть соль!!! Есть старая театральная шутка: Чем отличается плохой актер от хорошего?
Ответ: Плохой актер отличается от хорошего штампами!

Чем хороший актер отличается от плохого?

Ответ: У хорошего актера штампов больше!

Ну да, Сэр Сергей, мы тут сидим, трындим, критикуем, охаем, вздыхаем, иронизируем... "ой, ой, ой, да это же штамп!" А между тем зритель приходит в кинозал и, может быть, подсознательно ожидает увидеть именно этот штамп. Это мы смотрим на кино с позиции сценариста, раскладываем его по полочкам, а зритель просто смотрит, в общим и целом, он не задумывается над этими самыми "крючками" - видел он это где-то или нет - его просто цепляет или не цепляет. Что бы кто там ни говорил, но романтически настроенные дамы всегда ожидают увидеть в финале мелодрамы тут самый пресловутый поцелуй между главными героями, а в фильме ужасов - ту самую кровь из водопроводного крана или что-то в этом роде. Я думаю, что создатели фильмов не такие уж и дураки, если продолжают эксплуатировать эти шаблоны и образы по полной программе.

Но дай бог, чтобы кому-то из нас удавалось создавать кино без использования этих самых описанных шаблонов и что бы оно имело успех ! :friends:

:yes: И сыграет он их так, что и не вспомнишь про штампы. А вот такие актеры, как Федя Бондарчук, даже вполне невинные приемы могут превратить в штамп. Например в "7 кабинках" он так пыжился, изображая какого-то гламурного идиота, что даже как-то неловко за него было. Видно, что человек придумал некий образ, но образ так и остался "от головы", перевоплощения не произошло. :friends: Тогда, наверное, "штамп" - это когда даже зритель понимает, что это штамп, и вспоминает, что это он видел уже тысячу раз, и его совершенно не цепляет.

Для энциклопедии шаблонов

НАРУЧНИКИ - специальное приспособление для создания небольших временных трудностей для героя. Легко открываются подручным гвоздиком, хотя замок разработан исключительно для отпирания женской заколкой.

А вот как ломают штампы в хорошем кино. "Эквилибриум", предпоследний бой главного героя (бой на самурайских мечах). Зритель ждёт сколько-нибудь долгого фехтовального поединка, а ГГ просто отрубает противнику лицо - одним движением... Лицо очень смачно сползает с башки :)

По-моему Тарантино сделал тоже самое в "Убить била - 2" :pipe:

Гм... Либо я смотрел УБ невнимательно, либо Вы всё-таки ошибаетесь :)

Ещё одним штампом в кино (криминальная тема) является посещение героя кафе (бар, закусочная и пр), где висит телевизор и сразу же... диктор ТВ передаёт, что нашего героя ищет пилиция (милиция, прокуратура и пр.). Этот штамп давно и успешно "прник" и в российские сериалы. 90% таких вот штампов - это лень придумать хороший ход, отойти от старой кальки и даже без "сообщения по ТВ" придумать для героя более интересный, оригинальный ход.

Если двое целуются - их лица подсвечивает восходящее или заходящее солнце (они, видимо, специально нужное время дня выбирают). :kiss:

Если ГГ получает письмо - читает его тут же, у почнового ящика. :rage:

пардон, почтового. :pleased:

МЕТРО - комплекс подземных сооружений, построенных для того, чтобы положительный персонаж мог уйти от погони, когда за ним гонятся плохие парни. Или хорошие парни, ошибочно думающие, что герой - плохой парень. Обычно Герой попадает в МЕТРО, перепрыгнув через турникет и съехав на "пятой точке", как на санках со спуска рядом с поручнями. Чтобы никого не беспокоить. Плохие парни наоборот прутся по ступеням, крича дурными голосами "С дороги!" и сшибая с ног ни в чём не повинных граждан. В лучшем случае плохие парни, выскочившие наконец на платформу, видят героя в окне вагона, уже въежающего в тоннель. Герой мужественно усмехается или показывает им средний палец правой руки.
ПРИМЕЧАНИЕ: Если отрицательный персонаж, в силу своей ограниченности не читавший "Энциклопедию киношаблонов", пытается воспользоваться метро, чтобы уйти от героя, у него никогда не получается. Герой проходит через все вагоны и безошибочно находит негодяя, неумело маскирующегося под пожилую негритянку, читающую газету.

Замечено: в дешёвых сериалах герои сильно много болтают. Половина серии уходит на то, что один герой другому рассказывает... практически все события серии. Для чего это надо - не пойму. :)
Следующий шаблон. Преступник - маньяк, обязательно должен быть страшным, с горящими глазами и трясущимися руками. Убийства должны быть в тёмных парадных и желательно ночью. То есть срабатывает старый режиссёрский ход: антураж и цвет дают эмоциональное усиление эффекта страха.
Ещё один штамп: сцены зверст и убийств проходят в грозу. В знаменитой картине "Брат" главный герой тащил убитых в квартире бандюков (по кладбищу) в дождь. Все были мокрыми и страшными. Неужели нельзя было уйти от этого штампа?
А вот ещё один штамп недорогих сериалов: преступник назначает встречу жертве в развалинах старого заброшенного дома. Антураж такого дома вызовет у зрителя отвращение к антигерою сюжета и бравые менты обзятельно найдут и уничтожат мерского на вид преступника.
А вот ещё... Бандюги слегка толкнут героя в стену, удар вроде бы не сильный, а из носа кровь ручьями течёт. Такого быть не может. Пусть анатомию учат! Сперва синяк, потом набухает и уже потом кровь идёт. Но не ручьями. Вообще с драками и кровью у нас в сериалах явный перебор идёт. Так хоть показывали бы правдиво. Дмитрий Светозаров в сериале "Агент Нац. безопасноти" явно перестарался по части крови, драк, испукания пены из рта и пр. "приятных" сюрпризов. :)

ДВЕРЬ - крепкая и неприступная на вид, обладает удивительной способностью открываться от лёгкого прикосновения или стука. Преступники всего мира, убив самым зверским образом свою жертву, уходя из квартиры, никогда НЕ ЗАПИРАЮТ за собой дверь, а только прикрывают. И когда герой, безуспешно отзвонив в звонок (а чего звонить? мы то знаем - там труп), пожимая плечами, на всякий случай касается двери, она открывается. И там труп!

ЗУБЫ - набор искуственных псевдокостяных образований, образующих так называемую голливудскую улыбку - одинаковую как для Спартака, короля Лира и Джеймса Бонда, так и для проведшего полжизни в тюрьме без пасты и щётки графа Монтекристо.

ЛОШАДЬ (он же КОНЬ) - четвероногое домашнее животное, использующееся в киносъёмках для увеличения сметы. Имеет одинаковые, близкие к идеальным, арабские стати, независимо от того, принадлежит ли оно по сценарию английскому аристократу или беднейшему французскому пейзанину 14 века.

:happy:

ВОЙНА - если во время короткого затишья между боями какой-либо персонаж (никогда главный герой) начинает строить планы о том, что он будет делать после войны, надо понимать, что жить ему осталось несколько экранных секунд.

Ещё один шаблон: к воротам некой фирмы или склада или гаража... летит машина и на полном ходу сбивает эти самые ворота. Красиво и эффектно. Не раз видел. :pipe:

УГОН -
1. противоправное деяние, которое иногда вынужден совершать главный герой в исключительно благих целях. Например, чтоб спасти кого-нибудь или уйти от погони, дабы сообщить сведения государственной важности.
2. неопасная уголовная статья, по которой начинающий положительный герой мотал срок в своём неустроенном детстве. Совершенно не мешает герою в будущем стать начальником полиции, известным учёным или походя спасти мир от пришельцев или техногенной катастрофы.

Если машину угоняет антигерой, то этого никогда не показывают. Зато по действиям положительного персонажа можно судить, как качественно в американских яслях преподают прикладные дисциплины по угону: как одним движением - без отвёртки или плоскогубцев - вырвать из-под руля пучок проводов; как в полной темноте, согнувшись в три погибели, безошибочно выбрать и соединить розовый с салатным проводки, и как потом уйти от погони по горному серпантину, игнорируя запертый ЗАМОК руля.

Если раньше глупые плохие ребята с трудом вскрывали машины при помощи специально припасённой металлической линейки, то нынешний герой, проходя по тротуару, просто дёргает за ручки дверей стоящие вдоль поребрика тачки. Третья или четвёртая машина обязательно оказывается незакрытой.

АВТОМОБИЛЬ (дополнение)
У киношных автомобилей в вечернее и ночное время автоматически включается специальная подсветка. Она высвечивает или мужественное и решительное лицо героя, или перекошенную от злобы трусливую морду антигероя.

Автомобиль на полном ходу совершает разворот на энное количество градусов, что-то происходит, и он уезжает. На асфальте отчётливо видны чёрные следы от восьми предыдущих дублей.

Максимка, прикольные у тебя шаблоны! Продолжай в том же духе! :friends:

ТЕЛЕФОН (дополнение)
Если на другом конце провода кто-то в ярости прекращает разговор, и даже зритель на последнем ряду отчетливо слышит короткие гудки, герой или героиня ещё полминуты тупо кричат во все дырки трубки: "Джейн! (Джон)! Не бросай трубку!". После чего, для того чтобы у зрителя и продюсера не осталось никаких сомнений, шепчут в пространство: "Бросил(а) трубку..."

КОШКА (она же СОБАКА) ГЕРОЯ
1. Беспроигрышное средство, призванное показать высокие моральные качества персонажа, его доброту и человечность. В любой передряге герой, рискуя жизнью, вытаскивает кошку-собаку из горящего дома, эвакуирует с тонущего корабля, выносит из помещения за две секунды до взрыва. И делится потом последней сосиской.
2. Несчастное существо, которое используется беспринципными, не имеющими ничего святого за душой плохишами для устрашения героя - дескать, с ним не шутят, и он будет следующим. Вернувшись с вечеринки, герой находит свою домашнюю любимицу распятой на книжном шкафу, повешенной на террасе или сваренной в большой кастрюле. Герой смахивает слезу, играет желваками, и зритель понимает: тот, кто это сделал - НЕЖИЛЕЦ.

Очень везёт кошкособакам ГЕРОИНИ. Её таким образом никогда не запугивают. Героиня существо нежное, субтильное - достаточно несколько раз позвонить ей ночью (желательно в грозу) и зловеще помолчать в трубку, чтобы она тут же выписала к себе ГЕРОЯ, во время отсутствия которого злодеи как раз и расправятся с его домашним животным.

ИСКЛЮЧЕНИЕ: кошки-собаки в комедиях и мистических триллерах, где кошкособаки могут являться оборотнями, вервольфами, доппельгангерами (чуть было не написал "скринрайтерами"), и сами в состоянии расправиться с кем хочешь.

максимка
спасибо. :friends: Весело. И жизненно (киношно). :happy: :happy: :happy:

ПОЦЕЛУЙ - ритуальный обмен физиологическими жидкостями, выделяемыми слюнными железами в ротовую полость. Если влюблённые стоят, у юной ГЕРОИНИ поцелуй вызывает непроизвольное сокращение подколенной мышцы, - героиня подгибает (чаще правую) ножку, и пара сохраняет неустойчивое равновесие до конца поцелуя.

ПРИМЕЧАНИЕ: зрелая героиня во время ПОЦЕЛУЯ находит своим ножкам другое применение.

ИСКЛЮЧЕНИЕ: мужской партийный поцелуй мощностью в 3, 4 атмосферы, когда все мышцы, не говоря уже о подколенной, сводит от коммунистического экстаза.

ЯЗЫК - единственная часть тела, показываямая в прокатном кинематографе без эротических ассоциаций.
Протитвный, обязательно толстый мальчик, или в крайнем случае, мерзая девочка, из семейного автомобиля на светофоре показывает через стекло (заднее, боковое) нашему брутальному, крутому герою неаппетитный детский язык. Герой (правда, для вида, пару раз озирнувшийся), несмотря на сложную ситуацию - погоню и т.д., обгоняя ту семейную машину, вываливает из своей тачки лиловый коровий язык и показывает его детскому персонажу. Мы понимаем: несмотря на крутизну, ничто человеческое нашему персонажу не чуждо!

А вот нашла на bash.org.ru. Цитирую без изменений.
"нетблин такое возможно тока в американских сериалах: чувак проливает кофе, обязательно двойной эксперессо без сахара, на БЕСПРОВОДНУЮ клаву и у него начинает искрить ситемник и моник)"

Помню фильм, где, типа, после ядерной войны бротит по опустевшей, типа, Америке мужик с собакой. Потом они девку встречают, и начинают бродить втроём. Ну, там любовь (у мужика с девкой) и всё такое... А потом они оказываются в ситуации, когда им НЕЧЕГО ЕСТЬ. ВООБЩЕ нечего. И понятно, что кое-кем придётся пожертвовать. Так вот, фильм заканчивается тем, что мужик и собака (с заметно округлившимся от сытости животом) снова отправляются в путь.

Ну, натурально, mr. Зелиг. Сегодня жжёшь (как, впрочем, всегда)!! :kiss: :happy:

НОВОСТИ ПО ТВ.
Герой (мент) возвращается домой. Его кормит жена, он снимает одежду, ложится на диван и включает ТВ. А там - нвости. И как всегда - про маньяка, которого этот мент ловит. :happy:
Бандит заходит в бар или кафе попить пива или чего крепче. В это самое время по ТВ сообщают, что сегодня из тюрьмы сбежал... этот самый бандит. Классический штамп. :pipe:

Еще несколько подмеченных американских штампов.
Авторадио.
Если у персонажа в машине играет музыка, причем громко, то только для того, чтобы он/она под нее пел(а) - тоже громко, четко выпевая все слова и с большим воодушевлением. В других случаях авторадио слушают для того, чтобы услышать новости именно на ту тему, которую нужно услышать - объявление, например, в розыск этого самого персонажа, сидящего в машине. Новость звучит именно в ту минуту, когда радио включают.
Телевидение и телевизор.
То же относится к ТВ - если герои смотрят ТВ, то это нужно авторам только для того, чтобы:
а) они увидели сюжет о себе/о волнующей их теме (новости о требовании выкупа за похищенного ребенка, репортаж из зала суда, где рассматривалось их дело или дело, которое их жизненно касается) даже если они знать не знали, что этот сюжет снимался и тем более не ведали, на каком из многих десятков каналов эти сюжеты покажут - они всегда будут ть именно в это время и именно этот канал, в крайнем случае, их ближайшие друзья немедленно позвонят и предупредят, какой канал им нужно включить, дистанционка при этом мгновенно оказывается в руках!;
б) показать героя-шалопая, который смотрит бейсбол с банкой пива в руке.
В остальных случаях телевизор крайне редко попадает в кадр за полной ненужностью, а просмотр сериалов, новостей и прочих ТВ-программ никак не вписывается в повседневную жизнь героев.

Школа и школьники.
Американские школьники ведут все разговоры между собой, интригуют, выясняют отношения, ссорятся и флиртуют в одном месте - у своих школьных шкафчиков, прижимая учебники к груди. Шкафчики, насколько помнится, всегда выкрашены в синий или сине-зеленый цвет. Потом школьники делают проходку по широкому школьному коридору, как правило, парами - то ли девочки парой, то ли мальчики, реже - мальчик с девочкой, продолжая диалог, чтобы заканчить сцену. В том же месте он бьют друг другу...кхммм... рожи,у всех школьников, если они находятся внутри школы, обязательно в руках учебники! Все интерьеры американских школ абсолютно идентичны.Наверное, потому во всем там абсолютное равенство. Классы с партами показывают только, если по сюжету в сцене участвует учитель. Он, как правило, объясняя урок или делая опрос, сидит на столе - если это хороший учитель. Плохой вечно торчит у доски или сидит ЗА столом.

Суд и судебные заседания.
Судебный триллер - очень популярный жанр американского кино со своими штампами. Судья - за редчайшим исключением - чернокожая дама, непременно строгая, но исключительно справедливая и беспристрастная, случается, но реже - черный мужчина, еще реже - белый/белая.Состав жюри присяжных отвечает не столько шаблонам кино, сколько правилам жизни - поровну мужчин и женщин, белых, черных, цветных.
Адвокат и обвинитель чаще всего белые и чаще всего - разнополые. Именно таким образом, по-видимому, утверждается мысль о самой передовой судебной системе мира - всего должно быть поровну - черных, белых, "полосатых"...

Вообще, можно было бы и еще много чего вспомнить, даже не просматривая специально любой фильм. Русские штампы тоже надо бы вспомнить.

Нет, штампы - это, конечно, штампы. А что бы делало игровое кино, если б штампов не было? И что бы делали сценаристы, которые штампы прописывали? Правильно! :yes:
Кино бы исчезло, без натяжек. :cry:

Я говорю не об одинаковых шкафчиках или о том, что это одно из любимых мест режиссёров. А например, о том же радио, передающем нужную новость. Или о полиции, являющейся точно в нужный момент. Причём, в начале фильма явление полиции неудачно, а в конце удачно.

то есть моё понимание таково - штампы нужны, хотя и относимся к ним несколько иронично и с предубеждением. У меня самого в сценариях есть некоторые штампы. И это нормально. Нужно лишь не применять "детские штампы" (которые зритель вкупает сразу). И можно изобретать нетрадиционнные штампы, которые успешно изобретают уже и применяют в Голливуде.

Русских штампов нету, Декабрина. Исконно русских (может, пара советских и найдётся). Откуда взяться штампам, когда нет даже русского кино? :doubt: Есть ширпотреб и римейки-адаптации западных лент.

А в том десятке более-менее нормальных русских лент штампы западные.

Да мы и живём-то всего пять лет так себе - чуть на уровне. Так шта!

Именно этот цвет обусловлен политической направленностью Америки, пытающейся оправдать убийство Кинга и множества других "диссидентов".

Не знаю, может где-то уже отмечалось: падение с большой высоты (пробивая стропила, ломая какие-то перегородки) на крышу автомобиля. После этого герой или антигерой - не важно - вскакивает и бежит.

А ! точно, на счёт погонь. Всегда ещё ящики с апельсинами сбивают. Апельсины катятся, торговцы злостно потрясают кулаками. Я тоже так сняла однажды. Только вместо апельсинов были арбузы. О какая я оригинальная :pipe:

Наталья, наверное, арбузы в тот сезон были дешевле апельсинов? :pipe:

Да, мне тоже интересно - про арбузы, Наташ. :yes: Чуть подробнее.