Сценарист.РУ
Старый 23.06.2009, 20:49   #4786
Заводной Апельсин
Читатель
 
Аватар для Заводной Апельсин
 
Регистрация: 26.05.2007
Сообщений: 89
По умолчанию

Поделюсь 2-мя хорошими ссылками, их принято именно в этой ветке выкладывать.
Какие-то из этих сценариев можно по отдельности скачать с разных ресурсов в сети, но здесь они все вместе в 2-х библиотеках - в архиве и каталогах:

Преимущественно оскароносно-номинированные и не очень сценарии:
http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1828896

2008 Беззаботная, ВАЛЛ-И, Вики Кристина Барселона, Вызов, Герцогиня, Гран Торино, Дорога перемен, Загадочная история Бенджамина Баттона, Замерзшая река, Кунг-Фу Панда, Макс Пэйн, Миллионер из трущоб, Мумия 3, Ноттингэм, Особо опасен, Подмена, Посетитель, Последний шанс Харви, Рок-н-рольщик, Рейчел выходит за муж, Секс в большом городе, Сжечь после прочтения, Солдаты неудачи, Сомнение, Сумерки, Темный рыцарь, Фрост против Никсона, Харви Милк, Хэллбой 2, Хэнкок, Чтец, Шерлок Холмс
2007 В диких условиях, В долине эла, Вдали от нее,Гангстер,Золотой век,Как трусливый Роберт Форд убил Джесси джеймса, Майкл Клейтон,Рататуй,Скафандр и бабочка, Старикам тут не место,Ультиматум Борна
2006 Дитя человеческое,Дьявол носит Прада, Как малые дети,Кровавый алмаз,Лабиринт Фавна,Маленькая мисс счастье, Отступники, Письма с Иводзимы, Престиж, Супермэн, Черная орхидея
2005 Бэтман начало, Война миров, Капоте, Кинг конг, Мемуары гейши, Мюнхен, Преданный садовник, Пройти по черте, Сириана, Спокойной ночи и удачи, Столкновение, Суета и движение, Хроники Нарнии
2004 Вечное сияние чистого разума, Гарри Поттер и узник Азкабана, Малышка на миллион, На обочине, Отель Руанда, Призрак оперы, Соучастник, Таинственный лес,Троя, Я робот
2003 Властелин колец 3, Любовь по правилам и без,Тормоз,Трудности перевода
2002 Банды Нью-Йорка,Машина времени,Особое мнение
2001 Пеарл Харбор,Помни,Человек которого не было
2000 Вундеркинды,Гладиатор,Изгой,Ирен Брокович,Клетка,Крадущийся тигр, затаившийся дракон,,О брат где ты, Патриот, Почти знаменит, Траффик

Сценарии знаменитых голливудских фильмов:
http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=364085
Ace Ventura, Alien, American pie, Apollo 13, Armageddon, Austin Powers, Back To The Future, Blade II, BLADE, BRUCE ALMIGHTY, Casino, CATWOMAN, Dogma, DUMB AND DUMBER, Final Destination, Final destination-2, Forrest Gump, Friday 13th, FROM DUSK TILL DAWN, GLADIATOR, Godfather-II, Godzilla, GONE IN 60 SECONDS, GREEN MILE, the, Hannibal, Independence day, JAWS, Jurassic Park-II, Jurassic Park-III, JURASSIC PARK, KING KONG, Lord of the Rings, Majestic, MASK, MATRIX, Men in Black, Misery, Mission imposs, Mission impossible-II, PEARL HARBOR, PIRATES OF THE CARIBBEAN: THE CURSE OF THE BLACK PEARL, Predator, Ring, SCARY MOVIE, Terminator, Terminator-2, Game, GODFATHER, BOURNE IDENTITY, Fifth Element, Titanic

Кое-что нужно переводить в другой формат для прочтения, кое-что отсутствует. В основном, текстовые. Графические pdf-ки можно перевести в текстовый формат обычной распознавалкой.
Очень и очень пользительное чтение ... по-англицки.
__________________
зри в корень
Заводной Апельсин вне форума  
Старый 23.06.2009, 23:56   #4787
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Заводной Апельсин
спасибо за ссылки коллега ЗА!
здорово!
:friends:
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 24.06.2009, 11:31   #4788
автор
Критик
 
Аватар для автор
 
Регистрация: 31.01.2009
Адрес: Питер
Сообщений: 505
По умолчанию

Граждане, а это часть вторая. Автор тот же.



ЧАСТЬ 2.


Как же писать такие сценарии? Вопрос, конечно, резонный и интересный.
В принципе, любой сценарий обладает каким-то эмоциональным потенциалом. Не бывает совсем не эмоциональных сценариев, какие - либо эмоции в его драматургической основе всё равно присутствуют. Они могут присутствовать в сценарии в неупорядоченном хаотичном или зачаточном состоянии.
Даже полное отсутствие эмоций в фильме вызывает у зрителя вполне конкретную эмоцию: праведный гнев за зря потраченные деньги и время.
Само по себе правильное драматургическое построение и написание истории уже подразумевает некоторую эмоциональную наполненность сценария, потому, что именно законы драматургии и направлены на раскрытие эмоциональной напряжённости истории.
Задача сценариста раскрыть ВЕСЬ эмоциональный потенциал истории и НАПОЛНИТЬ её эмоциями, написать сценарий так, чтобы актёру было что играть. Актёр на площадке должен Играть! историю, а не показывать или рассказывать её, как это часто бывает на самом деле. Смотреть на говорящие головы на экране довольно скучное занятие, как и какую бы историю они не рассказывали.
В амплуа «говорящие головы экрана» преуспели пока только Михаил Задорнов и Эдвард Радзинский. И то, они всё-таки больше играют, а не рассказывают.
Старых анекдотов не бывает, бывают только плохие рассказчики.
Для того, чтобы актёр смог Играть и передать через себя зрителю эмоции своего персонажа он должен войти в роль и стать на время своим персонажем. Только тогда он сможет транслировать зрителю свои эмоции. Если артист сам не ощущает гнева, радости, волнения – как он передаст своё состояние зрителю?
И вот здесь и скрыта Великая Миссия сценариста в рождении киношедевра, он Главное действующее лицо в его создании, ибо только он осуществляет в себе соединение двух главных составляющих киноискусства: соединение в одно неразрывное целое драматургии и эмоций. Если он не сделает этого должным образом – ничего не получится. Никакие, даже самые титанические усилия самых именитых актеров и режиссёра не помогут сделать даже просто хорошее кино.
Кто бы что ни говорил, на долю сценариста приходится половина работы и успеха фильма.
Так как же писать киносценарии для киношедевров?
Вопрос не праздный, но ответить на него не возможно. Это сродни вопросу:
- скажите, пожалуйста, а как стать Гением?
К глубочайшему сожалению гениями не становятся, гениями только рождаются. Чтобы стать Гением – всего-то делов – надо только подобрать соответствующих родителей, родиться и вырасти, получив соответствующее воспитание и образование. Есть желающие попробовать?
Вместо этого вопроса надо задать другой:
- а как не надо писать сценарии, чтобы не было мучительно больно за зря потраченное время?
И на этот вопрос как раз ответ и имеется. Все эти «не» давно описаны в учебниках по кинодраматургии. Заколдованный круг? – Ничуть.
Просто эмоциональная составляющая киносценария находится несколько в иной плоскости и требует к себе особого подхода.
Что русскому – здорово, то немцу – смерть. Национальные особенности тоже надо учитывать. Именно в эмоциональной плоскости находится отсутствие интереса к нашему кино у западного зрителя. Не воспринимает он наш эмоциональный подтекст.
Разные мы в эмоциональном плане, что англичанину – смех, то для нас - скука смертная. Для американцев весь юмор – ниже пояса, а для нас – пошлятина. То, над чем искренне и заразительно будет смеяться славянин, у западного зрителя вызовет в лучшем случае глубокое недоумение.
Эмоции – это очень тонкая душевная материя и относится к ней нужно очень и очень тщательно. Про эмоции давно точно подмечено: от любви до ненависти – один шаг. Шажок. Мгновение.
Одно неверное слово, взгляд, движение, намёк - и результат превзойдёт все ожидания. Хотели любви – получите отвращение, хотели гнева – получите только кривую усмешку.
Человек – существо не постоянное. Можно даже сказать – ветреное. Заставить его обратить и удерживать на чём-то внимание это крайне сложная задача.
Это становится заметно ещё у маленьких детей. Маленький ребёнок не может надолго задерживать свой взгляд на одном предмете. Ребёнок постарше рисует пару минут. Потом пару минут слушает как ему читают книжку, потом его внимание переключается ещё на что-нибудь и так далее. И целый день человек не сидит на месте, весь в делах и заботах.
Взрослый человек отличается от ребёнка тем, что способен в среднем задерживать и удерживать внимание на чём-то гораздо дольше. Целых пятнадцать - двадцать минут. Потом внимание уходит.
Это целая большая проблема в охранных структурах, где применяется видеонаблюдение. Через полчаса, максимум минут сорок – сорок пять внимание у человека перед монитором притупляется на столько, что он уже не замечает происходящее на экране.
Тоже самое, смею утверждать, происходит и на эмоциональном уровне. Через какое-то время даже самая сильная эмоция перестаёт оказывать воздействие на человека.
Наступает эмоциональный наркоз, чтобы исключить перегрузку нервной системы.
Однажды один композитор заметил к своему глубокому огорчению, что на его концертах некоторые люди просто спят.
Он по часам заметил время, через которое его благодарные слушатели впадают в спячку и написал произведение в котором через эти промежутки времени резко менялись темп и громкость.
Спать на его концертах слушатели перестали.
Так поступать надо и сценаристу. Сценарий нужно писать в определённом эмоциональном ритме, меняя темп, глубину и сами эмоции. Писать нужно так, чтобы держать зрителя в эмоциональном тонусе и не доводить его до эмоционального наркоза.

Как же этого достичь?
Действительно, сложная задача. Чтобы лучше понимать процесс её решения можно попробовать составить эмоциональную парадигму.

Акт первый. Завязка.

Тридцать первых страниц сценария, тридцать первых минут экранного времени.
Почему так? Почему тридцать, а не двадцать пять и не сорок и не десять?
Почему надо за первые десять страниц и минут успеть захватить и удержать внимание зрителя?
Потому, что человек удерживает внимание пятнадцать минут. Потом он отвлекается и переключается. Значит, нужно сделать так, чтобы он вовремя переключился и в нужную сторону.
В начале - крючок, на который нужно поймать зрителя и пробудить в нём неудовлетворённое любопытство. Которое он вынужден будет не удовлетворять весь фильм почти до самого конца, когда в финале он наконец-то получит заслуженную разрядку. Первые десять минут надо плавно нагнетать эмоциональную напряжённость и оборвать её. Зритель готов. Эмоциональная неудовлетворённость погонит его дальше с неослабным вниманием.
Как этого достичь?
Очень просто. Допустим, пишется комедия. Плавно увеличивая дозы смеха, одновременно давая зрителю понять, что дальше будет ещё смешнее в нужный момент можно просто сменить смех на трагедию.
Как в короткометражке с пластиковым паучком. Зритель догадывается – он так думает – что вот сейчас, ну вот сейчас, ну вот сейчас – точно, он получит большую порцию смеха от испуга девушки от подложенного ей пластикового паучка, но девушка в испуге попадает под машину. В место смеха – у зрителя испуг и эмоциональный шок.
Блестящее сценарное решение привлечения и удержания внимания зрителя.
Нереализованные эмоциональные ожидания не дадут ему отвлечься от дальнейшего развития событий.
Чтобы человек не получил эмоциональный наркоз нельзя его подвергать постоянно воздействию сильных эмоций.
Я бы предложил использовать вот такую эмоциональную схему:

Затравка – нагнетание эмоционального напряжения – накал - разрядка – эмоциональный отдых.

Затравка: Маленький Том понимает, что бандиты собираются забраться к нему в дом и решает защищаться от них (ОДИН ДОМА).

Нагнетание эмоционального напряжения: Том начинает расставлять ловушки. Зритель явственно представляет себе результат воздействия на бандитов этих ловушек и томится в предвкушении эмоций. Но самих ЭТИХ эмоций ещё нет. Присутствуют только ФОНОВЫЕ эмоции: зритель сопереживает маленькому мальчику. Волнуется за него, возмущается на бестолковых родителей оставивших его одного дома, негодует на бандитов – желая им оставить мальчика в покое и убраться куда-нибудь в другое место.

Накал: Бандиты начинают действовать, срабатывают первые ловушки.

Разрядка: Бандиты проникают в дом и начинают ловить Тома. Массовое срабатывание ловушек. Море, океан эмоций. Оторвать кого-либо от экрана невозможно, выкипает чайник, горят котлеты. Кино правит бал.

Эмоциональный отдых: Маленький Том убегает от бандитов и из дома.

Итак, за первые десять минут зритель должен получить в отправной точке эмоциональный шок в качестве первоначальной эмоциональной разминки, который стимулирует его любопытство, а значит и внимание.
Пять минут надо отдать ему на эмоциональный отдых, чтобы привести его в готовность к дальнейшему восприятию новых эмоций.
Следующие пятнадцать минут можно всё повторить по той же схеме и совместить первую поворотную точку с эмоциональной разрядкой.
Главный герой убегает от преследующей его проститутки, но поскальзывается на банановой кожуре, падает, ломает себе руку и теряет сознание.
Шёл, поскользнулся, упал - потерял сознание, очнулся – гипс!
Блеск! Просто и гениально!
Закончился первый акт.

Акт второй. Противостояние.

Для улучшения драматургической структуры киносценария второй акт разбивают на две половины, каждая по тридцать минут, получая таким образом пятиактную структуру сценария.
Ни о чём это не говорит?
По логике вещей, эмоционально второй акт должен также состоять из пятнадцати минутных эмоциональных блоков. Поскольку второй акт длится шестьдесят минут, то получается он должен состоять из ЧЕТЫРЁХ эмоциональных блоков. Разрядка последнего эмоционального блока приходится на вторую поворотную точку.
Здесь общепринятая драматургическая структура сценария (пятиактная) входит в противоречие с эмоциональной структурой.
Для создания единого целого эмоционального сценария, эмоциональная парадигма сценария должна иметь ВОСЬМИАКТНУЮ структуру, поскольку впереди ещё

Акт третий. Развязка.


Третий акт тоже длится тридцать минут. Значит, его так же смело можно разбивать на два пятнадцати минутных эмоциональных блока. Конец первого эмоционального блока совмещается с развязкой, конец последнего эмоционального блока является финалом.
Всё кино состоит таким образом из восьми пятнадцатиминутных насыщенных эмоциональных блока, в основном соответствующих жанру драматургической истории.

В течение всего фильма, независимо от его жанра нельзя использовать одни и те же эмоции.
При эксплуатации в комедии или в ситкоме только эмоций вызывающих смех обязательно наступит момент эмоционального наркоза, когда никакая грандиозная «шутка юмора» и никакой великий артист не сможет вызвать у зрителя даже простую улыбку.
Зрителю хочется разнообразия. Эмоционального, и он заслужил этого уже одним своим приходом в этот иногда ещё душный тёмный зал.
Поэтому задача сценариста должна заключаться в насыщении своего произведения эмоциями. Разнообразными эмоциями, давая зрителю в комедии немного поплакать, а в трагедии – немного посмеяться.
Нельзя также в качестве фоновых эмоций применять эмоции созвучные нагнетаемым и соответствующим ожиданию зрителя, потому, что они обязательно оттянут на себя часть зрительского восприятия, уменьшая соответственно зрительскую реакцию на разрядку.
Человеку, желающему вкусно пообедать, дают перед ним только аперитив, обостряющий чувство голода, а не заливные свиные ножки с хреном.
Всё. Думайте и творите, господа.
__________________
Художник должен быть сытым, чтобы не продаваться за кусок хлеба. Но не зажравшимся. © ВР
автор вне форума  
Старый 24.06.2009, 11:36   #4789
Афиген
робкий муравьеб
 
Аватар для Афиген
 
Регистрация: 05.02.2008
Сообщений: 8,651
По умолчанию

А что это за хня?
__________________
.."что-то происходит где угодно. Дверь откроешь - а оно там. Само к тебе приходит - ко мне вот приходит. Я сижу, а оно в дверь ломится. Я никогда никуда не хожу". (Чарльз Буковски)
Афиген вне форума  
Старый 24.06.2009, 11:49   #4790
Пауль Чернов
Заблокирован
 
Регистрация: 02.08.2008
Сообщений: 1,667
По умолчанию

автор
Вот зачем всякую бяку сюда тащить?
Пауль Чернов вне форума  
Старый 24.06.2009, 11:53   #4791
Мария О
Сценарист
 
Аватар для Мария О
 
Регистрация: 19.10.2007
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 3,915
По умолчанию

Не знаю, может, автор сам это написал и пиарится таким образом? Может, я чего не понимаю, но ничего ново-ценно-полезного в этой писанине я не увидела. Только много-много воды...
Мария О вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:04   #4792
Брэд Кобыльев
Киновед
 
Аватар для Брэд Кобыльев
 
Регистрация: 30.05.2007
Адрес: СПб
Сообщений: 1,084
По умолчанию

Цитата:
Всё. Думайте и творите, господа.
Яволь майн фюрер!!
Брэд Кобыльев вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:10   #4793
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

вот соберусь с силами и тоже статью наваяю.
про то как грамотно написать тритмент подачи/продажи к разным сериалам.
как главу к будущему учебнику

а пока хочу затеять небольшую свару - типо хозяин я своей ветке или тварь дрожащая?!
вчера как раз в разговоре с режиссером обсуждали эту особенность кино.

итак, мой постулат: в кино НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕЛЬЗЯ в кадре/З.К. читать стихи.
ню?
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:13   #4794
Брэд Кобыльев
Киновед
 
Аватар для Брэд Кобыльев
 
Регистрация: 30.05.2007
Адрес: СПб
Сообщений: 1,084
По умолчанию

Цитата:
в кино НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕЛЬЗЯ на кадре/З.К. читать стихи.
"Это как же, вашу мать, извините, понимать?!" (с) "Сказ про Федота-стрельца"
Брэд Кобыльев вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:14   #4795
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Брэд Кобыльев
Цитата:
"Это как же, вашу мать, извините, понимать?!"
это не ответ
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:16   #4796
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Брэд Кобыльев
вы говорите про кинопроизведение в котором герои говорят/общаются диалогами-стихами (коряво написал - но вы понимаете меня) - а я совершенно про другое.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:19   #4797
ларионов и кутько
Студент
 
Аватар для ларионов и кутько
 
Регистрация: 17.06.2008
Адрес: Петра = на= Днипре
Сообщений: 170
По умолчанию

А как же:
"На свете всё преобразилось, даже..."
На святое посягаете! Веселый Разгильдяй
__________________
Жамэ!
ларионов и кутько вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:20   #4798
Силуэт
Читатель
 
Регистрация: 03.12.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 73
По умолчанию

ВР, тогда и песни в топку?
А ваши аргументы?
Силуэт вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:23   #4799
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

ларионов и кутько
Цитата:
На святое посягаете!
(злорадно потирая клешни) я ж сказал - свара!
это не святое. это дилетантизм!
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 24.06.2009, 12:26   #4800
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Силуэт
Цитата:
А ваши аргументы?
ишь какие хитренькие.
сами репку чешите. думайте. вы ж типо писатели или как?
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Закрытая тема


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск
Опции просмотра

Быстрый переход

Рейтинг@Mail.ru