Сценарист.РУ
Старый 25.11.2019, 19:48   #1
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Огромная благодарность за помощь в подготовке статьи Жоэлю Шапрону
(Joel Chapron) ведущему специалисту UNIFRANCE по кинематографу стран Центральной и Восточной Европы, а также кинотеатру «Пионер».


Кино в России всё время безуспешно пытается идти своим особым путём, при этом игнорируя не только мировой, но и свой собственный опыт.
Однако один зарубежный мотив наши чиновники упоминают постоянно – французскую систему поддержки национального кино.
Мол, это то, что надо взять за образец, а потому мы к нему постепенно двигаемся.
Но, на мой взгляд, прежде чем куда-то бежать сломя голову, надо понять, что нас ждёт в финале этого забега.

И вот тут, если покопаться, выясняется очень много интересного. Я сломаю интригу и начну сразу с самого главного - для поддержки киноотрасли во Франции не используются средства из госбюджета и квоты на голливудские фильмы.

Да, именно так! Это прямо как в сказке про Левшу: «Доложите государю, что англичане ружья кирпичом не чистят!»

Как же Франция на самом деле поддерживает своё кино? Давайте разберёмся.

Почему Франция?

Для начала определимся – почему именно Франция, а не другая страна?

Потому что при сравнимых с Россией объёмах рынка (общие кассовые сборы), Франция стабильно занимает второе место после США в глобальном рейтинге развития кинобизнеса (он учитывает проданные билеты на душу населения, число жителей на один экран, число жителей на один цифровой экран, доля национальных фильмов).

Россия в 2008 была на 17, а в 2015 на 22 месте. То есть и правда, есть чему поучиться, а учиться надо у лидеров. Иначе, какой в учёбе смысл?

Кто платит за кино?

Итак, откуда деньги у французских продюсеров на производство своих фильмов?
Инвестиции и собственные средства – это понятно. А что делать, если их недостаточно?

Франция помогает своему кино, но эта помощь всё равно идёт на средства от проката.

Причём, от проката всех фильмов, а не только национальных. Напомню, что это вполне естественный путь, так шло дореволюционное кино и даже советское.

Например, общеизвестно, что в СССР средства для съёмки дорогих, но убыточных фильмов Тарковского добывались от проката зарубежных фильмов и фильмов таких успешных советских режиссёров как Гайдай и Рязанов.

Во Франции есть национальный центр кинематографии (CNC). Он формируется за счет различных отчислений и ничего не получает из госбюджета.

С 1948 года во Франции существует налог — около 11% — с каждого проданного кинобилета на любой фильм, включая национальный. Ежегодно это дает CNC около €150 млн. Есть ещё отчисления с интернет-провайдеров и прочих продавцов контента. Общий же годовой бюджет организации составляет около €700–800 млн.
Важно отметить, что другой источник пополнения бюджета CNC (75%) – отчисления с телеканалов. Эти отчисления составляют в среднем 3% от коммерческого оборота телеканала.
Но это ещё не всё! Телеканалы обязаны ещё и инвестировать в производство. Они сами выбирают проекты для поддержки, но не имеют права вложить все деньги в одну картину.

Что особенно интересно, при этом закон запрещает телеканалам руководить производством — у фильма должен быть частный генеральный продюсер.

Вся информация о проектах открыта и доступна для широкой публики.

В общем, французское телевидение поставлено в довольно жёсткие рамки.
Там есть довольно много ограничений.
Например, запрещен показ трейлеров, кроме как в специальных передачах, посвящённых кино. Это сделано, чтобы избежать ситуации, когда дорогим рекламным временем будут пользоваться лишь крупные и богатые фирмы.

Также запрещена трансляция фильмов в то время, когда люди чаще ходят в кинотеатры.
В общем случае это суббота с 18:00 по 23:00 и в воскресенье с 13:00 до 18:00. В некоторых случаях ограничения ещё строже, например, добавляется запрет в пятницу с 18:00 до 21:00.

Квоты

Теперь поговорим о квотах. Как я уже сказал – их нет с 1965 года.
Правила ВТО вообще запрещают создавать привилегированные условия для своего кино.

Квоты есть лишь на ТВ. Каждый канал (неважно - государственный или частный) должен в течение года показать определенный процент европейских (а не только французских!) фильмов.

Ещё есть законодательное ограничение сеансов — не более 30% сеансов любого фильма в один день, но он касается только мультиплексов (то есть многозальных кинотеатров).

На помощь!

Теперь давайте разберёмся, какую помощь и как получает непосредственно продюсер французского фильма.

Национальный центр кинематографии (CNC) подходит к помощи системно, он распределяет средства между продюсерами, дистрибьюторами, Каннским фестивалем, UniFrance (организацией, продвигающей французские фильмы за рубежом), прокатчиками, экспортерами, то есть, он помогает всем, кто занимается кино во Франции. Для иллюстрации этого принципа можно сказать, что на помощь показу и прокату идёт средств больше, чем на поддержку производства.

CNC вкладывает деньги по автоматическому принципу и выборочно, но в общем бюджете картины эти деньги составляют менее 10%. Более 30%, как правило, вкладывают сами продюсеры, 20% дают дистрибуторы и международные агенты (сейлз-агенты) за покупку прав, около 7% — зарубежные партнеры, а 25% - телеканалы.

Другими словами, как продюсер найдёт 55-60% бюджета - его личные проблемы.

В первую очередь центр оказывает выборочную поддержку фильмам, которые могут внести разнообразие, то есть, новые идеи в национальный кинематограф –
фильмам-дебютантам, авторским фильмам и т.п.

Такие фильмы получают своеобразный аванс под прокатные отчисления. Аванс необходимо будет вернуть.
Зачем он нужен и чем отличается от простого кредита?

Аванс служит некоей гарантией для инвесторов, что фильм уже запущен в производство и точно выйдет в прокат. Это помогает продюсерам привлекать средства со стороны.
Аванс выделяется строго на определённые цели. Это могут быть, например, создание сценария или помощь в продвижении уже готового фильма.

Важно ещё то, что на такой аванс не начисляются проценты, а в особых случаях его можно и не возвращать. Напоминаю, что он составляет всего лишь 10% от бюджета.
Для сравнения, в России нет никакого ограничения поддержки, а её размер, выделенный на каждый конкретный фильм, не раскрывается.

А теперь самое интересное – автоматическая система поддержки.


Все юридические лица имеют право на вычет из налогооблагаемого дохода 50% инвестиций, а физические — 100% своих вложений, если они не превышают 25% совокупного чистого дохода.

Для финансирования кино существуют специальные капитал-инвестиционные компании (не размещающие акции на бирже) – SOFICA. Они инвестируют средства частных лиц исключительно в кинематограф, получают доход от показа фильма, а также пользуются налоговыми льготами.

Также часть общих сборов от фильма «замораживается». Продюсер может их вложить (реинвестировать) в свой следующий фильм. Такая система стимулирует продюсеров делать успешное кассовое кино и возвращать деньги обратно в отрасль.
В среднем такая поддержка составляет около 7% от бюджета фильма.

По нашим отечественным меркам это очень скромно, если не учитывать системный подход. Как я уже сказал, Национальный центр кинематографии Франции поддерживает всех, кто занимается французским кино.

Например, важная часть такой системы – поддержка тех, кто показывает фильмы.
Причём, что интересно, чем ниже сборы – тем больше помощь прокатчику.

Также есть премия в 25% для тех, кто повторно вложит полученные средства в национальный фильм.

В особых случаях прокатчику может быть оказана помощь размером в 50% от его расходов. Это могут быть показы образовательных, артхаусных или классических фильмов.

Напомню, что дореволюционное русское кино выросло из прокатчиков, которые заработав средства, сами стали их вкладывать в производство. Со временем они научились успешно конкурировать с западными фирмами и даже вытеснили их из некоторых рыночных ниш. При этом без всякой государственной поддержки!

Что ещё?

Отдельной строкой идёт вклад местных властей в кино, которым CNC передаёт некоторые свои полномочия.

Выборочные дотации от местных властей могут в два раза превышать помощь фильму от Национального центра кино, а в среднем они покрывают около 5% затрат на производство.


Многие кинотеатры Франции – муниципальные. Когда-то их владельцы разорились, но город выкупил здание, переоборудовал его и передал под стороннее управление. Такой кинотеатр показывает любое кино без ограничений но, за счёт арендной платы, билеты в нём дешевле.

Кроме этого, конечно, существуют отдельные местные льготы для продюсеров.
И это не такой уж маленький вклад в экономику отдельной области, как можно подумать.
Например, Марсель, благодаря фильмам «Такси», осуществил реконструкцию города и модернизировал скоростную железнодорожную линию TGV.

Также во Франции существуют отдельные специальные меры поддержки малоизвестного кино.
Существует довольно много мер, направленных на помощь европейскому кино. В этом процессе участвуют структуры Евросоюза и другие институты, включая Совет Европы.
Но вообще Франция справедливо гордится тем, что в её кинотеатрах широко представлены фильмы со всего мира.
Например, из 663 новых фильмов, выпущенных в прокат в 2014 году, 51,7% были французскими, 22,6% - американского производства, 15,7% - европейского (без Франции) и 10% - других стран.


Отдельная интересная тема - артхаусное кино, которое поддерживает Ассоциация артхаусных кинотеатров (AFCAE).

Половина всех кинотеатров во Франции – артхаусные.
Для сравнения, в России это московские кинотеатры «Пионер» и «35мм», петербургские «Дом Кино» и «Родина», екатеринбургский «Салют», нижегородский «Орлёнок» и калининградская «Заря».

Кстати, интересно, что такие кинотеатры показывают не только новаторские экспериментальные фильмы, но и киноклассику, фильмы для детей, образовательные документальные и просто редкие фильмы (включая зарубежные).
В 2012 году во Франции вышло в премьерный показ 615 фильмов, из них 387 (208 – французского производства) была присвоена категория артхаусного кино.

AFCAE по поручению Национального центра кинематографии руководит работой Коллегии по рекомендации фильмов. Она состоит из 100 членов, среди которых прокатчики, критики, продюсеры, режиссёры, руководители фестивалей, представители CNC и показчики. Два раза в месяц они решают, каким фильмам присваивать категорию артхауса. Напомню ещё раз, что артхаус - это не только новаторские эксперименты, но и, например, киноклассика или редкие фильмы из других стран.
Таким был в своё время «Броненосец «Потёмкин», запрещённый цензурой для широкого проката во Франции.

От количества таких фильмов, идущих на экране каждого конкретного кинотеатра, зависит и его статус.

Статус артхаусного кинотеатра даёт ему право на получение выборочной помощи.
В 2012 году 1106 кинотеатров получили 13,72 млн евро.


Также большое подспорье для национальных производителей – совместное производство.
Среди всех французских фильмов таких 41-47%. На них тоже, при соблюдении ряда условий, распространяются меры поддержки.

Ну и, естественно, существуют структуры, продвигающие французское кино за рубежом.
Самая известная из них – Unifrance.


Заключение

В общем, никаких чудес в успехах французского кино нет - просто системная многолетняя работа в соответствии с чёткой продуманной стратегией.

Эта стратегия предполагает, что кино – отдельный и важный вид национального искусства, который является частью французской и европейской культуры.

Примечание:
Все данные в статье приведены по книге «Французский кинотеатр – аншлаг длиною в век» и «Принципы и механизмы финансирования французского кино» Ж.Шапрон, П.Жессати
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Благодарность от:
сэр Сергей (02.12.2019)
Старый 25.11.2019, 20:26   #2
Белый олеандр
Литератор
 
Регистрация: 10.09.2017
Сообщений: 929
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Во Франции есть национальный центр кинематографии
А если в России все средства будут стекаться в такой вот "Союз кинематографистов", то от этого много ли поменяется? Просто средства будут уже не государственные.

Последний раз редактировалось Белый олеандр; 25.11.2019 в 20:48.
Белый олеандр вне форума   Ответить с цитированием
Старый 25.11.2019, 20:33   #3
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Белый олеандр Посмотреть сообщение
А если в России все средства будут стекаться в такой вот Союз кинематографистов, то от этого много ли поменяется? Просто средства будут уже не государственные.
Там много чего делается в автоматическом режиме.
И поэтому вероятность коррупции меньше.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Старый 25.11.2019, 21:45   #4
Натан
Крестоносец
 
Аватар для Натан
 
Регистрация: 26.01.2010
Адрес: ВКЛ
Сообщений: 1,118
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Мабук, упразднение Министерства Культуры РФ в его нынешнем виде может весьма способствовать развитию отечественного кинематографа.

Кстати, есть страны, где с кином не всё плохо, а обходятся без министерств культуры. Например, США.
__________________
Люди! Покайтесь публично!
Натан вне форума   Ответить с цитированием
Старый 25.11.2019, 21:49   #5
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Натан Посмотреть сообщение
Мабук, упразднение Министерства Культуры РФ в его нынешнем виде может весьма способствовать развитию отечественного кинематографа.

Кстати, есть страны, где с кином не всё плохо, а обходятся без министерств культуры. Например, США.
Я боюсь, что надо всю систему нашего кино демонтировать и строить заново.
Сильно сомневаюсь, что её можно как-то перестроить.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Старый 29.11.2019, 22:13   #6
отступник
Студент
 
Регистрация: 08.11.2015
Сообщений: 245
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
начну сразу с самого главного - для поддержки киноотрасли во Франции не используются средства из госбюджета и квоты
Меня так умиляет простодушие людей,аж плакать хочется.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
С 1948 года во Франции существует налог — около 11% — с каждого проданного кинобилета на любой фильм
Все налоги во всём мире устанавливает государство, но только этот налог во Франции "существует" - сам по себе, видимо.

Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Есть ещё отчисления с интернет-провайдеров и прочих продавцов контента.
Добровольные, разумеется.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
другой источник пополнения бюджета CNC (75%) – отчисления с телеканалов. Эти отчисления составляют в среднем 3% от коммерческого оборота телеканала.
Государство и тут не при чём.
Ну вот скажите пожалуйста в чём разница, заберёт государство эти деньги в бюджет, а затем отдаст в CNC, или обяжет плательщиков сразу перечислять их туда? Чтобы на каждом углу кричать, что деньги не из бюджета? Но они всё равно государственные! Не надо жонглировать терминами!
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Во Франции есть национальный центр кинематографии (CNC).
Это государственное учреждение, подконтрольное министерству культуры.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Все юридические лица имеют право на вычет из налогооблагаемого дохода 50% инвестиций, а физические — 100% своих вложений, если они не превышают 25% совокупного чистого дохода.
Ух ты! И эти деньги не выделяются из бюджета! Они просто туда не попадают.
Для тех кто не в курсе: бюджет страны - это закон (поважнее конституции) и все вышеперечисленные средства в нём учтены как бюджетные(!).
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Например, из 663 новых фильмов, выпущенных в прокат в 2014 году, 51,7% были французскими, 22,6% - американского производства, 15,7% - европейского (без Франции) и 10% - других стран.
И без квот! Правда один фильм не может иметь более 30% сеансов в 1 кинотеатре, поэтому остальные 70% приходится заполнять отечественным контентом с пустыми залами, та же квота, вид сбоку. И это от доброго сердца прокатчиков, а не по велению злого государства.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Многие кинотеатры Франции – муниципальные. Когда-то их владельцы разорились,
Нетрудно догадаться почему.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
В 2012 году во Франции вышло в премьерный показ 615 фильмов, из них 387 (208 – французского производства) была присвоена категория артхаусного кино.
А вот почему!
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
нижегородский «Орлёнок»
...даёт 1 сеанс европейского кино в день, в остальное время крутит блокбастеры и мультики и слава богу.
Кого же поддерживают французы (не государство) такими деньжищами? Готовы узнать? Корвалол приняли? Всех(!) кинопроизводителей! Какое бы Г они не сняли. Но хорошим фильмам побольше.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Заключение
В общем, никаких чудес в успехах французского кино нет
Всё просто - государственное финансирование. Перенимать нечего, у нас всё это уже есть.
отступник вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.12.2019, 12:44   #7
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от отступник Посмотреть сообщение
Всё просто - государственное финансирование. Перенимать нечего, у нас всё это уже есть.
Вы всё так грубо в кучу валите, что с вами трудно разговаривать.
А дьявол в мелочах.

Вот вы смело налоговые вычеты вносите в бюджет фильма и называете "государственными деньгами".
Значит ли это, что и Голливуд тоже на государственном финансировании?

Также вы безапелляционно считаете все не частные организации государственными. Для вас нет разницы в формах собственности и иерархии подчинении.
То есть, если вы сдаёте деньги для ребёнка на школьный утренник, то это тоже, по вашей логике, государственные деньги, ведь они вполне могли попасть в бюджет на образование - просто не дошли до него?

Многие термины вы, судя по всему, понимаете ошибочно.
Скажем, квоты. Ограничение количества сеансов ОДНОГО фильма - не есть квота на иностранные фильмы. Это борьба с монополией.
При этом остальные 70% вовсе не обязательно должны быть французскими. Они просто должны быть ДРУГИМИ.

СNC, хоть и подчиняется Минкульту, обладает финансовой автономией.
Это очень важный принцип.
То есть, например, ваш семейный бюджет тоже независим от вашего начальника, хотя вы и подчиняетесь ему.

А уж сам ваш подход вызывает недоумение. Почему, по вашему, государство должно решать какие фильмы ХОРОШИЕ, а какие нет?

Вы как-то выборочно читали мою статью и почему-то пропустили все фрагменты, где говорится о стимулировании продюсеров делать кассовое кино.
Также вы "не заметили", что деньги от CNC составляют лишь 10% в бюджете фильма.

Вообще, конечно, нет смысла с вами спорить, если вы считаете, что у нас и так уже всё, как во Франции.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.12.2019, 13:13   #8
Кертис
Сценарист
 
Аватар для Кертис
 
Регистрация: 30.04.2013
Адрес: Украина, Киев
Сообщений: 3,359
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
То есть, например, ваш семейный бюджет тоже независим от вашего начальника, хотя вы и подчиняетесь ему.
Мой семейный бюджет очень зависим от начальника. Если тот не платит, бюджет страдает.
__________________
И скучно, и грустно, и некому морду набить в минуту душевной печали.
Кертис вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.12.2019, 14:26   #9
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Кертис Посмотреть сообщение
Мой семейный бюджет очень зависим от начальника. Если тот не платит, бюджет страдает.
Но всё же вы тратите свои деньги так, как считаете нужным, не спрашивая начальника.

Например, в российской отрасли крайне негативно отнеслись к тому, что наш Минкульт недавно административно ещё больше подмял под себя Фонд кино.

Конечно, и там, и там - чиновники, и там, и там - деньги государственные, а ситуация и раньше была скверная.
Но раньше было несколько человек и была хоть какая-то, пусть убогая, но конкуренция. А теперь всё будет решать только один министр культуры.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.12.2019, 18:37   #10
отступник
Студент
 
Регистрация: 08.11.2015
Сообщений: 245
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Вот вы смело налоговые вычеты вносите в бюджет фильма и называете "государственными деньгами".
Разумеется. Что отдать деньги государству и получить их обратно на фильм, что получить разрешение(!) сразу тратить их на фильм - без разницы.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Значит ли это, что и Голливуд тоже на государственном финансировании?
Частично. И Газпром, и ФК Зенит, и Форд, и мухосранский консервный завод, да есть ли вообще компания, не пользующаяся налоговыми вычетами?
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Также вы безапелляционно считаете все не частные организации государственными.
? Либо частная, либо государственная, других нет.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
То есть, если вы сдаёте деньги для ребёнка на школьный утренник, то это тоже, по вашей логике, государственные деньги, ведь они вполне могли попасть в бюджет на образование - просто не дошли до него?
Сдавать на утренник власти меня не заставляют и эти деньги никак в казну попасть не могли.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
При этом остальные 70% вовсе не обязательно должны быть французскими. Они просто должны быть ДРУГИМИ.
Другими должны быть 70% фильмов. Без этой "неквоты" другими могли бы быть должны 20% фильмов, если бы в прокате шёл какой-нибудь "Аватар" или Зввойны.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
СNC, хоть и подчиняется Минкульту, обладает финансовой автономией
Автономией распоряжаться деньгами - да, но именно государственными, т.к. сам он ни цента не зарабатывает.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
То есть, например, ваш семейный бюджет тоже независим от вашего начальника, хотя вы и подчиняетесь ему.
Семейный бюджет у меня дома, а начальнику я подчиняюсь на работе, никакой связи.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Почему, по вашему, государство должно решать какие фильмы ХОРОШИЕ, а какие нет?
Не фильмы, а проекты. Потому что кто платит, тот и заказывает музыку.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Вы как-то выборочно читали мою статью и почему-то пропустили все фрагменты, где говорится о стимулировании продюсеров делать кассовое кино.
Стопроцентное совпадение с политикой нашего Фонда кино. Чуток высокоходожественным, дебютантам, документальным и основная масса средств на блокбастеры. Кстати, я это одобряю.
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Также вы "не заметили", что деньги от CNC составляют лишь 10% в бюджете фильма.
А у вас какая оценка была в школе по математике? Сможете решить задачку:
10% сборов всех фильмов, тратятся на производство половины малозатратных. Какова доля этих средств в бюджете фильма?
отступник вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.12.2019, 20:03   #11
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Начал я было отвечать вам, но какой в этом смысл?
Вы считаете, что у нас поддержка кино как во Франции.
Что я могу ответить на это, если до этого даже целой подробной статьёй не убедил?

Эту статью, кстати, я по книгам Жоэля Шапрона писал.
Шапрон автор нескольких книг, киновед, специалист по кинематографу стран Центральной и Восточной Европы и в особенности стран бывшего СССР.

Я ему статью показывал. Он с ней согласен и не считает, что у нас одинаковые с Францией системы поддержки.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Старый 03.12.2019, 12:31   #12
сэр Сергей
神風
 
Аватар для сэр Сергей
 
Регистрация: 01.02.2007
Сообщений: 18,941
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Мабук,
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
В общем, никаких чудес в успехах французского кино нет - просто системная многолетняя работа в соответствии с чёткой продуманной стратегией.
Личо я не думаю, что необходимо копировать и переносить на нашу почву чью-либо систему...

Что, действительно необходимо, так это продуманная политика государства в области кинематографа, что вы прекрасно проиллюстрировали на примере Франции.
__________________
Si vis pacem, para bellum
сэр Сергей вне форума   Ответить с цитированием
Старый 03.12.2019, 17:57   #13
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от сэр Сергей Посмотреть сообщение
Мабук,

Личо я не думаю, что необходимо копировать и переносить на нашу почву чью-либо систему...

Что, действительно необходимо, так это продуманная политика государства в области кинематографа, что вы прекрасно проиллюстрировали на примере Франции.
Да, я полностью с вами согласен.
Бездумно копировать не надо, но полезный опыт изучить стоит.

Например, Фонд кино недавно всё-таки решил открыть информацию о сумме, выделяемой на поддержку каждого отдельного фильма.
Это похвально.
Правда французы так давно делают, а Минкульт устами Ольги Любимовой заявил, что это впервые в мире.

Изучила бы Ольга вопрос внимательнее, во-первых, скорее бы поняла как и что можно улучшить, а во-вторых, не поставила бы себя в глупое положение.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
Благодарность от:
сэр Сергей (03.12.2019)
Старый 03.12.2019, 19:15   #14
сэр Сергей
神風
 
Аватар для сэр Сергей
 
Регистрация: 01.02.2007
Сообщений: 18,941
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Мабук,
Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
но полезный опыт изучить стоит.
Это верно. Полезный опыт необходимо изучать и адаптировать.

Тем более, что в условиях безраздельного господства Голливуда отечественный кинематограф может адекватно существовать только в условиях сформированной системы поддержки производства, не допускающей махинаций...

Вы знаете... Поразило вот что:


Цитата:
Сообщение от Мабук Посмотреть сообщение
Например, важная часть такой системы – поддержка тех, кто показывает фильмы.
Потрясающе!!! Но такой способ финансирования применил, еще отец отечественного кино Александр Алексеевич Ханжонков...
__________________
Si vis pacem, para bellum
сэр Сергей вне форума   Ответить с цитированием
Старый 03.12.2019, 19:59   #15
Мабук
Читатель
 
Аватар для Мабук
 
Регистрация: 12.10.2018
Адрес: Москва
Сообщений: 20
По умолчанию Re: Как надо помогать своему кино: Опыт Франции

Цитата:
Сообщение от сэр Сергей Посмотреть сообщение
Потрясающе!!! Но такой способ финансирования применил, еще отец отечественного кино Александр Алексеевич Ханжонков...
Да, я делал целый фильм про дореволюционное кино.
Потратил год, чтобы тщательно источники изучить, но всё равно мало кто верит, что русское кино когда-то было вполне конкурентоспособно.
В том, числе, за счёт таких методов, как вы упомянули.
Вот, посмотрите, если интересно.
Мабук вне форума   Ответить с цитированием
3 товарища(ей) поблагодарили:
Белый олеандр (04.12.2019), сэр Сергей (04.12.2019), Фантоцци (03.12.2019)
Ответ

Метки
поддержка кино, франция


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск
Опции просмотра

Быстрый переход

Рейтинг@Mail.ru