Сценарист.РУ
Старый 19.04.2008, 22:11   #16
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Афиген@19.04.2008 - 22:35
Разгильдяй, вы же веселый, вроде... Пишульц просто пошутил.
агась я веселый. и не злопамятный. просто я злой и память у меня хорошая.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 19.04.2008, 22:37   #17
Таис
сценарист
 
Регистрация: 22.02.2008
Сообщений: 780
По умолчанию

Цитата:
согласны?
Давайте.
Таис вне форума  
Старый 19.04.2008, 22:46   #18
Колми Комрад
Читатель
 
Аватар для Колми Комрад
 
Регистрация: 10.04.2007
Сообщений: 99
По умолчанию

2 Веселый Разгильдяй

Во-первых, грациас - много интересных, и уверен, полезных ссылок. Может не сейчас, но позже эта информация пригодится многим из нас.

Во-вторых ... да нет никаких "вторых" Просто, искренне рад, что вы появились на этом сайте Когда человек приходит чтобы "делисья информацией" а не "учить" (есть, разница - думаю понятно), это здороово. Говорит о вполне определенной профессиональной зрелости, и увлеченности своим делом.

З,Ы. ИМХО, не стоит никому объяснять: "что будет, если ...". Это ваша ветка, хозяин тут - вы. Игнорьте сразу, без предупреждения. Кто-то сказал: "Отношения начинают портиться, когда их начинают выяснять". И был прав. Веток с трешом тут хвататет. Пусть будет еще одна - просто полезная.
__________________
aka Алексей Казаков
Колми Комрад вне форума  
Старый 19.04.2008, 23:00   #19
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Колми Комрад@19.04.2008 - 23:46
2 Веселый Разгильдяй

Во-первых, грациас - много интересных, и уверен, полезных ссылок. Может не сейчас, но позже эта информация пригодится многим из нас.
во-первых спасибо за спасибо.
во-вторых - он постарается
в третьих: ИГРА НЕ ДОЛЖНА ИДТИ В ОДНИ ВОРОТА. мне очень интересны ваши мнения советы и подсказки - по теме и по делу.
тогда мы точно будем продвигаться дальше.

и еще. чуть не забыл.

ВНИМАНИЕ!!! ВСЕМ ЖЕЛАЮЩИМ!!! АБСОЛЮТНО БЕСПЛАТНО!!! С ДОСТАВКОЙ НА ВАШ КОМП!!!

у меня есть файл со слегка корявым и не отредактированным переводом (практически полуподстрочник) знаменитой книги сида филда "сценарий" 79 года (новая редакция автора) . отредактировать текст все руки не доходили. но насколько я знаю - на русском его достать весьма трудно.

это книга про ту самую аццкую парадигму . книгу которую тут на сайте практически никто не читал но почему то без конца на филда и его трехактную парадигму ссылаются

ИТАК: КТО ХОЧЕТ ЧИТАТЬ - ПИШИТЕ СВОИ МЫЛЫ. ОТПРАВЛЮ. ЛЕГКО.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 20.04.2008, 00:19   #20
Эндрюс
Заблокирован
 
Регистрация: 22.04.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 2,423
По умолчанию

Цитата:
причем в основном то цитировал не себя а мнения уважаемых профи.
Весёлый Разгильдяй.
Дело в том ещё (!), что цитируемые вами авторитеты лично мне (например) не авторитеты. Для меня нет авторитетов, вот в чём штука. Более того, авторитетов нет вообще. Как так? А вот так и каждый хозяин своей судьбы. И лично я узнал\написал всё, что я знаю\написал, не прочитав не еди-ной книги. Только люди разные и.. каждый хозяин своей судьбы. А на Пишульца вы зря обижаетесь, он настоящий, в отличие от многих.
Знаете ведь, что это есмь "настоящий".

Ссылок очень много и они без сомнения многим пригодятся. Гранде кольёне!
Эндрюс вне форума  
Старый 20.04.2008, 02:54   #21
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Эндрюс@20.04.2008 - 01:19
Весёлый Разгильдяй.
Дело в том ещё (!), что цитируемые вами авторитеты лично мне (например) не авторитеты. Для меня нет авторитетов, вот в чём штука. Более того, авторитетов нет вообще. Как так? А вот так и каждый хозяин своей судьбы. И лично я узнал\написал всё, что я знаю\написал, не прочитав не еди-ной книги. Только люди разные и.. каждый хозяин своей судьбы. А на Пишульца вы зря обижаетесь, он настоящий, в отличие от многих.
Знаете ведь, что это есмь "настоящий".

Ссылок очень много и они без сомнения многим пригодятся. Гранде кольёне!
дорогой эндрюс! вы читали про то что я писал выше про эту ветку и мои правила на ней?
вы что - действительно думаете что меня интересует то что для вас нет авторитетов? нет - и на здоровье. это ваше личное большое человеческое горе. как и то что вы не прочитали ни единой книги.

вежливо прошу вас: пишите или спрашивайте тут исключительно по теме. по делу. эмоции и разбирательства - плиз не тут. спасибо
а ваши две серии я прочитал.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 20.04.2008, 04:06   #22
Эндрюс
Заблокирован
 
Регистрация: 22.04.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 2,423
По умолчанию

Цитата:
дорогой эндрюс! вы читали про то что я писал выше про эту ветку и мои правила на ней?
вы что - действительно думаете что меня интересует то что для вас нет авторитетов?
Я думаю, что препода должно интересовать мнение каждого. Если он не типа препод, конечно же.

Цитата:
это ваше личное большое человеческое горе. как и то что вы не прочитали ни единой книги.
Это моя большая личная человеческая радость. Потому что книги не отнимали у меня время на работу над сценариями. Просто мне дано быть сценаристом & режиссёром, это не самохваление (хоть и смахивает), это констатация.

Цитата:
вежливо прошу вас: пишите или спрашивайте тут исключительно по теме. по делу.
Та нема <s>баз</s> разговору!
Вежливо спрашиваю.
Весёлый Разгильдяй,
скажите - в чём, на ваш взгляд, секрет "Криминального чтива"? Почему на эти три истории подсажено 70% Мира? В чём секрет этого фильма\сценария: в разрезанных новеллах, в актёрах, в режиссёре, в простоте - понятной широкой публике, в музыке.. В чём, мне это интересно честно!
Поясните с любых позиций - с научных или своих - я пойму! В чём маленькие хитрости этого культа?

Цитата:
а ваши две серии я прочитал.
Кольёнэ морта!
Подходит под структуру Филда или Науге?
Эндрюс вне форума  
Старый 20.04.2008, 06:28   #23
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

ох не спится. и не работается. не читается и не играется. поэтому продолжу свои рассказки.

необходимая преамбула. то что я буду писать ниже - смесь из личного опыта, рекомендаций профи и где-то прочитанного и услышанного.

итак вернемся к штуке которая называется история для игрового кино. она же story. она же то что так трудно придумать. как же ее наваять с нуля?
небольшое отступление.
как правило в разных учебниках пособиях на семинарах во вгике на курсах и прочем учат писать сценарии. характеры диалоги конструкция акты поворотные события и т.п. как у филда. либо улучшать уже написанное - как у сегер. но вот как научить человека УМЕНИЮ ПРИДУМЫВАТЬ? вроде как невозможно. но это только на первый взгляд. мне кажется - можно.
но! я не открою вам секрета создания гениальной истории. а всего лишь крепкой профессиональной и по возможности интересной. причем - не зацикливаясь на каком-то жанре. предупреждаю заранее: это не метод для артхауса или хард порно.

причем сейчас я хочу поговорить ИМЕННО об ИСТОРИИ (не о сценарии) полного метра. какого приличного гения-сценариста интересуют истории для сериалов? а тем более заказных? это типо шутка . но есть несколько вещей которые ты должен знать и уметь когда придумываешь историю для кино. причем очень важно: эта история - полный метр или сериал? поясню почему: далеко не каждый полный метр переделывается в сериал. когда к середине 90-х большое кино в россии умерло то многие сценаристы кинулись переделывать и продавать свои старые сценарии пм в сериалы. но не тут то было - на много серий часто попросту не хватало СОДЕРЖАНИЯ. про сериалы поговорим потом - если понадобится.

содержание! отличное слово. ключевое. это не тема. это не идея. не идеология. это даже не голый сюжет. это - мясо вашей истории. откровение. крик души. мессидж urbi et orbi. причем именно классное оригинальное содержание и является как правило основой талантливой истории.

ВОПРОС ВСЕМ: каково содержание "кто-то пролетел над гнездом кукушки" формана? отвечайте смело (НО МАКСИМАЛЬНО КРАТКО) - это поможет нам разобраться с очень важным термином "содержание".

а где же взять его - содержание?
все достаточно просто. надо придумать историю. и вот круг замкнулся.

ПОЛЕЗНЫЙ СОВЕТ (далее - ПС): создайте файл. назовите его "всякая всячина" или "хрень" или "гениальные мысли". и регулярно и методично записывайте туда самые глупые и безумные наброски сюжетов, обрывки мыслей по поводу какой-то будущей истории, какие то реальные случаи, дикие слухи, рассказы сумасшедшей соседки-алкоголички и так далее. все туда! хорошему хозяину все сгодится - рано или поздно вы к чему то записанному вернетесь. проверено.

но человек так устроен что для того чтобы начать что то придумывать ему всегда нужен некий толчок. иногда ты его даже не замечаешь. у всех это бывает по разному. одному надо как следует поддать. другому - косноязычно рассказать будущую историю любимой девушке. третьему - запереться голым в темной кладовке. всем писателям знакомо ощущение пустоты когда мыслей нет. а нужны.

что же тогда делать?
искать.
везде и всюду. как хорошо натасканный пойнтер.
потому что как правило именно повседневная жизнь и ее коллизии и дают толчок нашим творческим мыслям. такое жизнь придумывает - что мама не горюй. сценаристы бразильских сериалов отдыхают. вы ведь пишете для зрителя? так? вот и ищите то что должно быть по идее интересно - вашему будущему зрителю.

ПС:
- открой интернет и почитай всякую хрень в желтой и не только прессе. и тут же копируй что-то тебя задевшее в тот самый файл "я - гений".
- посмотри/пересмотри хорошее сюжетное кино.
- перечитай внимательно 36 бродячих сюжетов. и еще раз. и еще.
- перечитай что-то из любимых писателей.
- послушай любимую музыку.
- почитай биографии великих людей. в их жизни много интересного случалось ч. слово - вспомните сухово-кобылина. или мать терезу. или ленина.
- почитай чужие хорошие сценарии по которым уже поставлены фильмы.
- почитай мифы народов мира – уж там-то историй…
- как следует трахнись в конце концов - это освобождает и раскрепощает либидо. а либидо заставляет нас фантазировать со страшной силой. отсюда - уже ровно полшага до придумывания истории
и так далее.

подобных методов - не счесть. если у кого-то есть свой или что-то придумаете еще - ОБЯЗАТЕЛЬНО поделитесь с нами.

информация! именно она нам нужна! потому что физиологически вашему мозгу всегда нужна ИНФОРМАЦИЯ чтобы он проснулся и выдал на гора суперстори. его только нужно слегка подтолкнуть. катализатором.
и учтите что это все - чистой воды ТРЕНИНГ. вон - потные чуваки штангу каждый день тягают а потом - мировой рекорд. без труда не вытащишь и так далее. вот так же и вы. сделайте для себя ПРАВИЛОМ хотя бы пару раз в неделю отвлекаться от всего на свете и придумывать историю. любую. пусть плохую. пусть вы ее не закончите. пусть она будет еще сырой и короткой - на пол страницы - но ПРИДУМЫВАЙТЕ. и все это - в заначку.

а если ничего не идет в голову - ПОПРОСТУ УКРАДИТЕ СВОЮ ИСТОРИЮ. да да: украдите! только потом ее гениально переделайте - чтобы даже мама автора ее не узнала а не то что сам автор шекспир крал. лопе де вега крал. дедушка крылов воровал вообще беззастенчиво. данте заимствовал. даже михалков у хамдамова спер "в горах мое сердце". а вы что - рыжий? хуже других? крадите с легким сердцем. только ПРИДУМАЙТЕ потом украденному новое СОДЕРЖАНИЕ. и дело в шляпе.

по поводу содержания (что же это за зверь) поболтаем потом - отдельно и с примерами.

итак - начали придумывать. пусть у вас сначала будет 1 корявая фраза. или 2. или 3. пусть сначала будет только лихая завязка которую вы нагло стянули с сайта Fark.Ru (кстати вот уж там историй...только расхватывай как горячие пирожки!). уже это отлично. потом как правило сам собой как то придумывается финал. а уж со злосчастной серединой где все - даже профи - сначала пробуксовывают - разберемся потом. пусть у вас появится герой. героиня. необычная фактура. скандальный материал. необычная или обычная деталь которая будет все время играть в сюжете. главное - ввязаться в драку - а там посмотрим.

причем НИКОГДА СЕБЯ НЕ ОСТАНАВЛИВАЙТЕ. фантазируйте во всю ивановскую. И НИКОГДА СЕБЯ НИ В ЧЕМ НЕ ОГРАНИЧИВАЙТЕ - Боже упаси! внутреннего редактора - нах! не задавайтесь стандартными вопросами:
- да кто это купит?
- это можно повесить на сайте только под псевдонимом.
- это для американского блокбастера - слишком уж это дорого.
- это слишком просто и примитивно.
- я сошел/сошла с ума - ведь это бред!
- меня занесло куда то не туда.
- кажется это уже где-то было... но вот где?
- это не понравится моей подружке/другу сценаристу. точно не понравится. поссоримся.
и так далее.

чем более дикая (как вам на первых порах покажется) и бредовая будет сначала ваша история - тем лучше! лишнее вы потом отбросите. или вам помогут отбросить. так бывает всегда.
и еще: старайтесь чтобы ваша история ПОСТАРАЛАСЬ ПОКОЛЕБАТЬ какие-нибудь незыблемые каноны. правила человечества – не меньше. устоявшиеся традиции. шокируйте всех и вся – но не с помощью двадцати расчлененок или бесконечного мата в диалогах берите пример с набокова с его «лолитой». или с "кода да винчи" при всем его жутком треше.

ПС: если история у вас более ли менее сложилась - тут же расскажите ее ребенку. проверьте на нем свою историю. своему или чужому. лучше если ему будет лет 10-12. хороший метод: все что он не поймет по определению в вашей истории - вы ему и не расскажете. это наверняка потом и вам не будет нужно. НО ПЕРЕД ФИНАЛОМ сделайте многозначительную паузу. если детка скажет "я пойду а то мне уроки еще делать?" - дело плохо. а вот если он искренне заорет "клево! а что дальше?" - считайте что история у вас в кармане. попробуйте. проверено

хорошо. предвижу вопрос. это все смахивает на теорию. а на практике то как?
все у всех по-разному. но есть еще несколько небольших практических секретов которыми я с вами поделюсь. вот некоторые из них. когда придумываешь историю - постоянно задавайтесь примерно такими важными вопросами:
- а что если?.. (а что если я сделаю главным героем путина? а что если сначала моя героиня поступит в консу а потом вдруг оглохнет? а что если я все действие законопачу в огромную пещеру и там будет говорящая летучая но добрая мышь-мутант-предсказатель? а что если эта история будет про двух друзей – бывших космонавтов а теперь монахов? и так далее.)
- где и какой в моей истории есть/будет главный перевертыш/дико неожиданное поворотное событие?
- кто мой будущий зритель? для кого я рассказываю эту историю?
- а может быть начать мою историю с конца? или с середины? а потом финал и потом уже завязка?
- а может быть рассказать историю от лица ребенка/старика/слепого/нищего/трансвестита и так далее?
- а может моя история будет вообще без стрельбы/без секса/без дневного времени суток/почти без диалогов и так далее?

как правило эти вопросы ОЧЕНЬ помогают придумыванию. предлагайте и делитесь своими подобными вопросами коллеги.

теперь - немного общей практики. давайте-ка попробуем вместе прямо здесь и сейчас придумать крепкую историю для кино. чтобы не бегать далеко - сделаем так. сейчас я закончу. а вот в следующий раз я быстро покопаюсь в интернете и наобум выдерну оттуда заголовок какой-нибудь статьи или новости или кусочек настоящей истории или какой-то документальный случай. повешу тут. и мы все вместе общими усилиями из него сколотим ИСТОРИЮ - прямо на глазах.
договорились? кто за?

удачи. CU
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 20.04.2008, 06:33   #24
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

ДЛЯ ЭНДРЮСА: "в чём, на ваш взгляд, секрет "Криминального чтива"?

не знаю.
по моему личному мнению тарантино - отменный придумщик историй и очень сильный сценарист. но также - режиссер весьма средней руки.
вот отличная статья - лучшее что я читал по русски про чтиво.

ЦИТАТА:
Сергей ПОЛОТОВСКИЙ
1994 «КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО»
http://www.sovetnik.ru/konkurs/places/arth...?id=4&type=view

Одним из самых громких фильмов 1990-х, оказавших большое влияние на кинопроцесс, стало «Бульварное чтиво» или «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино. Картина, которая осуществила прорыв как в самом кинопроцессе, так и в зрительских вкусах, изменила представления о допустимой степени терпимости к происходящему на экране, была отмечена несколькими призами. Это – и «Золотая Пальмовая Ветвь» в Каннах (о которой речь пойдет позже), и премия Оскар. Однако «Оскар» был присужден только за сценарий, поскольку в этот год триумфально победил основной конкурент фильма Тарантино – «Форрест Гамп» (Forrest Gump, 1994) Роберта Земекиса. В этом «Криминальное чтиво» повторил феномен «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса – картины, часто признаваемой лучшим фильмом всех времен и народов, однако, награжденной Американской Киноакадемией лишь по неглавной категории.
Фильм «Криминальное чтиво» оказался тем редким произведением искусства, которое, благодаря своей многуровневости, завоевало поклонников по обе стороны культурных баррикад, снискав успех и у массового зрителя, и у элиты. Большая часть споров шла не о самом феномене, который таковым признавлся и осознавался, а о масштабах явления (и способах его преодоления или поглощения, в частности, в контексте российской киноситуации).

Напомню вкратце сюжет.
Фильм состоит из трех новелл и «рамки», соединяющей сюжетные пути героев тёмного мира – гангстеров Лос-Анжелеса.
В прологе два гангстера (Винсент и Джулз) отправляются на дело: им необходимо отнять у мелких жуликов чемодан с таинственным светящимся содержимым («Эликсир»), который те украли у их Босса.

В первой новелле Босс – буквально излучающий страх главарь преступного мира Марселлус Уоллес – уезжает из города и просит своего подручного, относительно молодого бандита Винсента Вегу, недавно вернувшегося из Европы, сопроводить куда-нибудь вечером очаровательную Миссис Мию Уоллес (Ума Турман). Этот традиционный тест на верность Винсент выдерживает, пройдя через различные «испытания»: устояв перед соблазнением, выполнив требования танцевального конкурса, добыв «Эликсир» (или «Грааль») и спася «принцессу» от наркотического отравления.

Во второй новелле боксёр Буч, обещавший сдать бой, вместо этого убивает нокаутом соперника на ринге и вместе с подружкой спасается бегством из города. Впопыхах подружка забывает захватить из дома Золотые Часы Буча – семейную реликвию (разновидность «Грааля»), и Буч отправляется за ними домой, где в засаде его ждёт Винсент. Пути героев, уже успевших встретиться в прологе и расстаться врагами, пересекаются, и на этот раз Винсент проваливает жизненный экзамен: Буч убивает его, а на обратном пути сталкивается с Марселлусом Уоллесом. Пережив немало злоключений – пленение и угрозы жизни и достоинству – Буч с честью преодолевает все препятствия, спасает жизнь и себе и своему злейшему врагу (Уоллесу), таким образом, заслуживая от него некое прощение.
В третьей новелле, действие которой хронологически предваряет первые две, Джулз и Винсент, выполнив задание, вынуждены решить ещё одну проблему: Винсент прямо в машине на ходу убивает одного из мелких жуликов, с которыми зрители уже познакомились в прологе. И теперь гангстерской паре предстоит избавиться от следов убийства в машине, в чём им помогают Джимми – приятель Джулза и хозяин дома, куда они приехали первым делом, но куда вскоре должна вернуться с ночной смены жена Джимми и Мистер Вулф – «чистильщик». Третья новелла завершается эпилогом, вливающимся в пролог картины.
В своей книге «Путешествие Писателя» Кристофер Воглер разобрал сюжет «БЧ» как классическое «героическое путешествие» с той лишь поправкой, что главных героев несколько, а нарратив нелинеен.

При всей кажущейся неординарности, изломанности сюжета и, с точки зрения обывателя (т.е. массового зрителя), запредельности моральных его постулатов, фильм этот экземплифицирует умелое использование как античных и корневых мифов, встречающихся в сказках разных народов мира, так и мифов нового и новейшего времён.

Если рассматривать большинство голливудских фильмов как «трёхактные» композиции (30, 60 и 30 страниц сценария), то мы увидим, что традиционно кризисная ситуация возникает в конце «второго акта». Тарантино, как будто смеясь над нетерпеливостью зрителя, в первых же кадрах фильма вместо экспозиции предлагает ему кризис и одновременно «второй акт» одной из историй, вынеся «первый акт» в конец фильма и тем самым перемешав между собой традиционные стадии драматургии – экспозицию, кульминацию и развязку. Благодаря особой структуре этого субстанционально трёхчастного фильма напряжение поддерживается до конца (начала). Метафорой такой архитектоники фильма мог бы стать образ дракона, пожирающего свой хвост; круг истории замыкается, обращаясь моделью вечного двигателя – лентой Мёбиуса шириной 35 мм.
Фильм насыщен цитатами и пародийными аллюзиями. Сами истории просты и банальны. Сюжетные схемы и ходы не оригинальны. В некоторых случаях цитируется раскадровка (например, сцена смертельного противостояния в кафе, когда пистолеты героев направлены друг на друга является во-первых автопародией на аналогичную коллизию в дебютном фильме Тарантино «Бешеные псы» (Reservoir Dogs, 1992), а во-вторых на многие гонкогские и голливудские картины Джона Ву, заплетающийся бег раненого Буча есть слепок со знаменитого финала «На последнем дыхании» (A bout de souffle, 1959) Жана-Люка Годара). Самый воздух фильма – краденый. С этим связаны один из мотив фильма и одна из его характеристик: атемпоральность. Снятый в 1994-м году, фильм не может быть отнесен ни к какому времени, он вызывающе анахронистичен. Во второй новелле Буча исполняет актер Брюс Уиллис, которому к этому моменту исполнилось 39 лет, и который не выглядит моложе. Во «флешбеке» Буч – маленький мальчик лет восьми, которому привозит Золотые Часы фронтовой товарищ его отца, погибшего во Вьетнаме. Учитывая то, что оба офицера провели в плену несколько лет, эта встреча не могла состояться раньше начала 1970-х, следовательно, основное действие фильма проиходит не в 1994-м, а в начале XXI-го века. При этом весь музыкальный материал кинокартины, превращенный продюсерами в саундтрек-бестселлер, строится на стилистике 1970-х годов, и ничто не указывает на футуристический характер фильма. Он вне времени. Цитаты и аллюзии помещают картину в универсум и временной континуум американского, и шире – мирового кинематографа.

Что касается частых цитат, то в настоящем контексте важно, что «цитаты становятся таковыми и начинают взывать к интертекстуальному полю в основном там, где смысл текста не может быть объяснен изнутри его самого». А особенность «Криминального чтива» как раз и заключается в том, что фильм действует на нескольких смысловых уровнях, и потому для ключевого понимания картины не обязательна ее полная деконструкция. Рассмотрим, какие корневые мифы американского кинематографа, и шире – какие продукты универсального мифологического сознания, на котором голливудский кинематограф зиждется, используются и преломляются в этом фильме. В настоящей работе будут рассмотрены лишь наиболее важные мифы, отражённые в «несущей конструкции « этого фильма.
Воскрешение (воскресение) после смерти. Один из центральных мифов картины это миф воскресения после смерти, которая как обряд традиционно использовалась во многих культурах. В «Криминальном чтиве» все основные герои умирают фигурально или даже буквально, и все они воскресают в той или иной форме. В ресторане «Jack Rabbit’s Slims» звёзды 50х, в большинстве своём уже мёртвые, оборачиваются официантами. Для Джулза воскресением стало чудесное избавление от пуль, за чем следует «духовное прозрение» и «воскресение» в том смысле, который вкладывал в это слово Лев Толстой названием своего романа. Буч, равно как и Марселлус Уоллес, переживает смертельную опасность и готовится к неминуемой гибели в подвале оружейного магазинчика «Диксон-Мейсон», принадлежащего двум садистам. Самый этот подвал – образ ада, подземелья, в который герой спускается вторично, чтобы чпасти жизнь своему смертельному врагу, тем самым заслуживая индульгенцию от Марселлуса Уоллеса; убивает «дракона» и зарабатывает «вторую жизнь» – безопасность. Миа Уоллес, перепутав героин с кокаином, близка к клинической смерти (здесь же возникает мотив подмены зелья). Винсент Вега везёт её к «знахарю-шаману» – своему наркодельцу, где совершая некий обряд, в действительности имеющий весьма отдаленное отношение к медицине, Винсент вырывает её из лап смерти. Причем в «Криминальном чтиве» «оживление», реанимация героини происходит в полном соответствии с правилами, встречающимися в сказках. «Отчего в сказке «волшебное зеркало» умирает девушка? Из материалов Больте-Поливки можно установить три группы предметов, от которых девушка умирает. Одна группу составляет предметы, вводимые под кожу: иголки, шипы, занозы [...] вторая группа – это средства, вводимые внутрь: отравленные яблоки, груши, виноградинки, или, реже, напитки. [...] Средства оживления просты: нужно вынуть иглу или шпильку из-под кожи, нужно потрясти труп, чтобы отрава выскочила наружу....и т.д.» Таким образом, шприц в «Криминальном чтиве» символизирует вынимаемую занозу, тогда как героин – отравленый плод. Любопытно, что при съёмках фильма шприц именно выдёргивался из груди Умы Турман, после чего плёнку прогнали в обратном направлении. То есть оживление Мии Уоллес проводится по всем сказочным правилам - из нее выдергивают «шип», «иголку», ее трясут, чтобы вытрясти отравленное зелье.

Если все другие герои только переживают кризисные состояния близкие к смерти, то Винсента Вегу, главного героя фильма, действительно убивают из автомата, но благодаря специфической архитектонике фильма, он возвращается к зрителям в следующей новелле..
Особый пример воскресения – судьба Джона Траволты – исполнителя роли гангстера Винсента Веги - уже за пределами фильма - в экстракинематографической реальности – «Бульварное Чтиво» вернуло ему жизнь как крупному актёру, воскресило его былую славу 70х.

Кодекс (миф соответствия, гармонии).

Несмотря на присутствующую в фильме жестокость и иллюзию хаоса, в котором, не страшась ни людского, ни Божьего суда, обретаются деклассированные герои картины, их отношения следуют определённым и достаточно жёстким законам. Во всём просматривается кодекс, конвенция, ритуал, и герои проигрывают в кризисных ситуациях только тогда, когда они отступаются от заведённых правил. Так, мелкие жулики покушаются на имущество гангстерского босса и оказываются за это жестоко наказаны; влюблённая парочка, задумавшая ограбить закусочную, нападает «не на тех» и вынуждена ретироваться не солоно хлебавши, равно как и парочка садистов из магазинчика с конфедератскими флагами, чей финал мрачен и кровав; Миа Уоллес вместо кокаина нюхает героин и чуть не умирает; Винсент Вега оставляет свой автомат на кухне, проявляя «человеческую, слишком человеческую слабость» и бесславно гибнет, убитый своим же оружием. Традиционная мораль осуждает и наркоманию и убийства, однако, в универсуме «Криминального чтива» эти «грехи» дифференцируюся на «простительные» и «непростительные». За гранью моральных оценок, как оказывается, существуют свои правила. Главное для героев этой картины хорошо выполнять свою работу, свой профессиональный долг, какова бы ни была их профессия. Таким образом, находят своё отражение в этом фильме просветительское обожествление знаний и ремёсел, уважение к мастерству и любой качественно выполненной работе – своего рода «миф о демиургах».
Несмотря на расовые (насмешливый кивок в сторону политкорректности), мировоззренческие и прочие различия белый Винсент и черный Джулз прекрасно ладят друг с другом, всегда готовы пойти вместе «в разведку», поскольку они – Коллеги, уверенные в обоюдном профессионализме. Буч заслуживает прощение Марселлуса Уоллеса не только тем, что спасает ему жизнь. Буч не может не вызывать профессионального уважения гангстера: хотя выиграв бой, которой Буч пообещал сдать, он и нанёс финансовый ущерб своим обманом, но на ринге вёл себя в соответствии с более важными, чем уговор, «правилами игры». Боксер-профи должен драться; Буч дрался и одержал победу. По законам мира Марселлуса, Буч – боец, что прекрасно доказано его поведением в злополучном подвале магазинчика Зеда, куда он с риском для жизни вернулся, чтобы спасти от насильников своего смертельного врага. Джимми (персонаж, которого играет Тарантино) может себе позволить любую грубость в отношении Джулза и Винсента, потому что он человек из другого мира, где даже горячный Винсент вынужден смирить свой пыл. Мистер Вульф – настоящий волк, а образ волка традиционно связан с культом предводителя боевой дружины или же одинокого хищника – «Степного Волка». Однако, этот воитель окончательно подчиняет своей воле Винсента Вегу не силой оружия и даже не командирским голосом, а своим профессионализмом – знанием такого тонкого дела как уничтожение кровавых улик с обшивки и сидений Chevy Nova 1974 года.

Миа и Винсент окончательно проникаются взаимной симпатией после того, как оба демонстрируют прекрасное танцевальное мастерство. Впрочем сцена в ресторане «Jack Rabbit’s Slims» требует отдельного разговора, поскольку она привлекла к себе особое внимание критики, удостоившись остроумной психоаналитической интерпретации. В поле зрения оказались «неинтересные носочки Винсента Веги» . В сцене танца на Траволте видны застиранные носки; высказывалось предположение, что герой Траволты «подсознательно боялся оказаться в постели с Миа; чтобы этого не случилось, чтобы не быть выброшенным из окна, он прибег к магическому ритуалу – надел старые носки». Вполне возможно, что свой потасканный вид носки Траволты приобрели лишь к 21му дублю, который и вошёл в картину, однако тенденция представляется верной. Перед самым свиданием Винсент Вега вкалывает дозу героина, а следует помнить, что в то время как кокаин, который нюхает Миа Уоллес, – афродизиак, т.е. придаёт бодрости, дарит жизнь взаймы у самого себя, героин погружает в своего рода сон (традиционная метафора смерти), при сохраняющейся функциональности реципиента. Винсент Вега стремится обезопасить себя, убивая в себе желание ради верности боссу, ради соблюдения кодекса чести, во имя своеобразного профессионализма, выполнения возложенной на него миссии, службы «и за страх и за совесть».

Миф о единстве противоположностей.

Однако бинарные оппозиции: женщина-мужчина, вода (молочный коктейль за $5)-огонь (от зажигалки Zippo, когда Винсет даёт Мие прикурить), кокаин-героин, профанное-сакральное, Эрос-Танатос сливаются в танцующую монаду после первых тактов твиста Чака Берри. Отсюда - миф о единстве противоположностей - «две половинки» из «Пира» Платона. Соединению двух половинок традиционно сопутствуют музыка и ритуальный танец, когда «в пении и пляске человек являет себя членом более высокой общины...», и «...каждый чувствует себя не только соединённым, примирённым, сплочённым со своим ближним, но единым с ним, словно разорвано покрывало Майи и только клочья его ещё развиваются перед таинственным Первоединым». В какой-то момент герои, чьи пути разойдутся, составляют единое целое.
Один из основных мифов этой картины, ставшей вехой не толькой в истории кинематографа, но и нравов, т.е. «культуры» в её англо-саксонском понимании, это миф о ценностном релятивизме. В эпоху плюрализма основ, избавления от паттернов репрессивной культуры – ничто не берётся a priori. Некоторые радикальные адепты нового исторического подхода так называемой «школы рассерженных» стремятся уравнять в истории литературы Шекспира с малоизвестными писателями африканского происхождения – нарушить «монополию мёртвых белых мужчин» на авторство мировой культуры.

На протяжении всего фильма мы сталкиваемся с относительностью вкусов, с их спорами о ценностях героев, которые открывают для себя новый мир возможностей. Герои постоянно примеривают на себя иные культурные стандарты, перед лицом поливариантности культуры, которая и начинается там, где осознаётся эта поливариантность. Отсюда еще один мотив фильма – Другое и постоянное сравнение себя с Другим.
В первом же эпизоде («акт 2») герои Honey Bunny и Pumpkin обсуждают детали ограбления – никто до них ещё не грабил кафе. В Прологе Джулз и Винсент Вега обсуждают Европу, которая для Америки как и для России есть образ «другого мира», в котором не Big Mac, a Le Big Mac, а терпимость к наркотикам не чета американской. Обсуждается разное отношение к массажу ступни – то, что один считает весьма невинным поступком, другой полагает достаточным основанием для того, чтобы скинуть обидчика на стекляную крышу теплицы (здесь же возникает мотив расплаты за прелюбодеяние; страх этой расплаты будет чрезвычайно важен для следующих эпизодов с участием Мии Уоллес и Винсента Веги).

Вскоре выясняется, что у Винсента дома нет телевизора – нонсенс для американца, но эта инакость не мешает двум коллегам сохранить уважение к друг другу. Впоследствии они не прекращают спорить, демонстрируя различные взгляды на ряд вопросов от свиноедства до возможности в жизни чуда. Буч и Марселлус готовы перегрызть друг другу глотку, но перед лицом Зла, в аду подвала, преисподней, они объединяются. В ресторане «Jack Rabbit’s Slims» сталкиваются настоящее с прошлым поп-культуры (Джон Траволта – известный актер и певец появляется в ресторане, где официанты загримированы под Мэрлин Монро, Бадди Холли и т.д.)). В квартире у Джимми буржуазная Америка (средний класс) встречается с миром бандитов. Буч сравнивает своё американское имя, которое «ни черта не значит» со звучным мексиканским именем таксистки Esmeralda Villalobos («Волчья Изумрудница»). Самая структура фильма позволяет несколько раз и с разных раскурсов взглянуть на некоторые ключевые сцены. То есть постоянно подчеркивается возможность нескольких, а не одного варианта развития событий. Отсутствие одного верного выбора.
Другой миф, характерный для современного американского общества, это миф о потерянном рае, с которым связана упомянутая выше атемпоральность картины. Общеизвестно, что «раньше было лучше», однако американские консерваторы и пассеисты обычно выделяют 50е годы XXго века в качестве «золотого века», лучших лет в недавней истории страны. Все, кто с тоской вспоминают эти времена, должно быть, забыли про войну в Корее, маккартизм, «холодную войну», борьбу различных меньшинств за равноправие и т.д. В фильме к 50м годам зрителя относят ресторан «Jack Rabbit’s Slims» и обращение «ковбой» из вестернов той поры. (Более близкая отсылка роли Умы Турман и Джона Траволты соответственно в «Даже ковбойши иногда грустят» (Even The Cowgirls Get The Blues, 1993) Гуса Ван Сента и «Городском ковбое» (Urban Cowboy, 1980) Бриджеса). Символом детства как «потерянного рая» также служат Золотые Часы. В отеле Буч говорит своей франкоязычной подружке Фабьен, что он не понимает по-бора-борски. Бора-Бора это французская колония и в то же время экзотический курорт для любителей романтики – искателей географического рая. В прологе фигурирует Big Kahuna Burger – «Кахуна» – это гавайская магия, а Гавайи – ещё один «райский уголок» на карте мира. «Пути праведные» из монолога Джулза проливают свет на тоску маргинала по ригидной системности «Ветхого Завета» – воспоминание о библейском детстве культуры.
Фильм активно обусждался в российской прессе. Прежде всего отмечалось, что этот фильм противостоит американской, голливудской традиции. Михаил Трофименков пишет, что «<…> все-таки Тарантино расставил все по своим местам и «утер нос классицистам. Но он – по сути вне тенденции, он – в самодостаточном, замкнутом, совершенно аморальном мире <…>« . Характерна внеположенность фильма традиции голливудского морализма. Критие отмечает, что «популярные в отечественной литературе представления об особом цинизме и аморализме американского жанра, мягко говоря, сильно преувеличены». Поскольку любой американский криминальный фильм, начиная с films noirs, повествует, прежде всего, о крахе гангстера. Успешный бандит в классическом голливудском кино невозможен по определению. Жанр моралистичен. «…герой может шантажировать, обманывать, подтасовывать улики, спускать с рук мелкие прегрешения, поддаваться чарам убийц-вамп. Но в финале – это главная мораль «черного жанра» – преступление не оплачивалось, преступники, пусть обаятельные, трагические жертвы обстоятельств, несли наказание, поскольку преступление оставалось преступлением…» . «Криминальное чтиво» - напротив.
Михаил Трофименков отмечает также, что «… на экране возникает уникальный мир. Во-первых, это мир тотального насилия …не только не подразумевает, но и отрицает существование какого-то другого «нормального» мира <…> за исключением попадающих под шальные пули прохожих, нет ни одного «нормального», не связанного с преступностью человека.<…> во-вторых, фильм абсолютно аморален, но отнюдь не жесток, несмотря на обилие вышибленных мозгов. В этом его принципиальное отличие от классики «черного» жанра, которая, при всем своем аморализме, очень жестока. Насилие в фильме Тарантино – настолько естественная форма выражения, что воспринимается внеэмоционально, орнаментально, хореографически <…> Режиссерский взгляд – небывалое явления в истории жанра – отождествляется со взглядом персонажей. <…> В-третьих, Тарантино исключает смерть как смыслообразующий фактор, эпилог, возмездие. Персонажи Тарантино оказываются как бы бессмертными, заключенными в самодостаточный аморальный игровой мир без начала и конца, где все события происходят одновременно, никогда не приближаясь к катарсису» . В завершении Трофименков, как нео-классик кинокритики, отдавая личное предпочтение первому фильму калифонийца «Бешеным псам» (Reservoir Dogs, 1992), утверждает, что Тарантино, безусловно, заслужил «Пальмовую ветвь».
«Бульварное чтиво» оказалось бомбой, и один из главных скандалов каннского фестиваля 1994 был связан с тем, что фильм отбил «Золотую пальмовую ветвь» у Н.Михалкова. Пожалуй, ничто в киноистории прошедшего десятилетия не являло самой столь яркий пример противостояний двух кинодержав: России и Америки, читай, Голливуда. «Некоторые, глядя на восторги зала, начали сомневаться в нормальности публики. Другие с видом оскорбленной добродетели восклицали: кто бы мог подумать, что настоящее искусство (Михалков) будет отдано в жертву макулатуре без кавычек? Между тем картина Михалкова («Утомленные солнцем» – СП) такая же, в той же степени «настоящая», что и у его соперника Тарантино. И та, и другая – искусная манипуляция, игра на старых клише, которым новое сочетание придает видимость новизны. Однако и некоторых западных экспертов смутила чрезмерная кровавость Тарантино, на фоне которой Михалков очень выиграл. Особенно впечатлила своим художественным целомудрием сцена, где Котова избивают в машине двое энкавэдэшников. Мы только слышим звуки бойни и долго не видим лица жертвы в кадре, и лишь потом, когда зритель психологически подготовлен, экран являет торжество искусства гримера – совершеннейшее кровавое месиво. В отличие от Тарантино, где всякую бойню дотошно живописуют от начала и до конца, михалковский «постмодернизм» <…> с человеческим лицом – в данном случае с лицом окровавленного большевика» .
Картина – хит проката и чемпион зрительских симпатий – не могла не оказать влияния на российских кинематографистов. Однако в основном из нее цитировались только куски диалогов и общая гангстерская тема. Прямых отражений калифорнийского задора в российском целлулоиде найти не получается; ближе всего к копированию не буквы, но духа криминальной комедии подошел Максим Пежемский с картиной «Мама, не горюй» (1997).
Картине «Криминальное чтиво» досталось немало упреков, звучали опасения, что опыт ее героев, уютно расположившихся где-то за гранью добра и зла в их традиционном представлении, послужит примером для местного бытового хулиганства. Однако нам не известны случаи инсценировок этого фильма в российских реалиях, как это случалось в США с такими культовыми фильмами как «Бонни и Клайд» (Bonny and Clyde, 1967) или «Прирожденные убийцы» (Natural Born Killers, 1994) (по сценарию автора «Криминального чтива»). Бытовые преступления в России легче привязать к Достоевскому, чем к Тарантино. По статистике большая часть убийств в России совершается в отношении друг друга собутыльниками. «Кровавая клоунада под «Тарантино» наполняет повседневность, но даже самые горячие поклонники «Pulp Fiction» понимают: на экране такое может разыграться только в стране, где полиция приезжает через полминуты после набора «911», а, отправляясь на встречу с продюсером, можно быть стопроцентно уверенным, что встреча состоится минута в минуту, и что за минуту его не грохнут такие же «продюсеры» .
После всего вышесказанного очевидно, почему этот фильм, открытый для множественных трактовок, стал одним из самых ярких символов кинодесятилетия, одним из главных событий, обсуждавшихся в российской кинопрессе. Что было лишь вершиной айсберга тех дискуссий и рефлексий, которые на какое-то время занимали достаточно широкие слои российского общества.
Вскоре после появления фильма Тарантино, мода на все тарантиновское захлестнула российские города, как и звуковая дорожка к «Криминальному Чтиву», песни с которой раздавались отовсюду. Причем в фарватере тарантиновской популярности шел не только он сам, но и актеры из «Криминального чтива» и «Бешеных псов» (Reservoir Dogs, 1992), режиссеры (участники совместного кинопроекта «Четыре комнаты» (Four Rooms, 1996)) , даже сценаристы с ним связанные.

Как в случае с любым крупным явлением, в восприятии «Криминального Чтива» происходили фантастические анахронизмы. Фильм, отодвигая предшественников, устремился в центр кинематографического канона. В российском зрительском сознании Тарантино, как «главный» и самый успешный независимый режиссер на тот момент, стал восприниматься крестным отцом всего независимого кино. Джима Джармуша и братьев Коэнов, дебютировавших еще в начале 1980-х стали всерьез называть «учениками», «последователями» Тарантино.
Но и в подобных анекдотических нелепостях можно усмотреть определенный позитивный смысл: Тарантино – как самый популярный среди кинорежиссеров, исповедующих новаторский подход к нарративу, привил российскому зрителю любовь к независимому кино. Но, что еще важнее, раскрыл глаза на поливариантность дискурсивных практик. Он не был первым, но – в силу вышеприведенных причин – стал первым для многих.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 20.04.2008, 06:39   #25
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Цитата:
Подходит под структуру Филда или Науге?
нет. не подходит. но проблема ваших двух серий совсем не в этом. в противном случае вы бы давно это продали кому-нибудь - при аццком-то голоде всех без исключения студий на готовые сценарии сериалов.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 20.04.2008, 09:33   #26
Фикус
Киновед
 
Аватар для Фикус
 
Регистрация: 16.04.2007
Сообщений: 1,241
По умолчанию

Веселый*Разгильдяй
Есть ли в вашей коллекции ссылка:
http://kinomania.ru/main/scripts/www/index.shtml ?

Коллекция сценариев
__________________
На заре ты меня не буди
Фикус вне форума  
Старый 20.04.2008, 10:58   #27
Афиген
робкий муравьеб
 
Аватар для Афиген
 
Регистрация: 05.02.2008
Сообщений: 8,651
По умолчанию

Веселый Разгильдяй, где обещанные секреты? Про ведение творческих дневников рассказывают на первом курсе ВГИКа и без них не ставят положительную отметку по мастерству. Про прессу и интернет не писал только ленивый. Этот совет можно найти в любом сценарном учебнике. От Червинского (самая удачная, на мой взгляд, и доходчивая компиляция) до какого-нибудь Скпипа Пресса.
__________________
.."что-то происходит где угодно. Дверь откроешь - а оно там. Само к тебе приходит - ко мне вот приходит. Я сижу, а оно в дверь ломится. Я никогда никуда не хожу". (Чарльз Буковски)
Афиген вне форума  
Старый 20.04.2008, 11:53   #28
Веселый Разгильдяй
читатель
 
Аватар для Веселый Разгильдяй
 
Регистрация: 16.04.2008
Адрес: Москва
Сообщений: 3,987
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Ишмейкин Александр@20.04.2008 - 10:33
Веселый Разгильдяй
Есть ли в вашей коллекции ссылка:
http://kinomania.ru/main/scripts/www/index.shtml ?

Коллекция сценариев
нет - этой нет. спасибо большое.
ответный реверанс: это в общем не имеет отношения к драматургии. но я тут часто наталкивался на упоминания на раскадровки.
хороших раскадровщиков даже в москве найти - ойойой! а цены - айайайай! а апломб - оооо! а качество - ууууу!
знаем - плавали.

каротче. есть такой чел - джош шеппард. профи. это вроде как филд среди раскадровщиков. книги пишет семинары и т.п. вот он - действительно мастерюга.
на его сайте много примеров. обратите внимание на (это - классический стандарт раскадровок голливуда):
- как он показывает движение объекта в кадре,
- как он показывает движение камеры в кадре,
- на необходимые примечания сбоку кадров

молодец дядя. уважаю.
и не боится конкуренции! в линках дает ссылы на коллег - а там тоже примеры.
__________________
Если ты направляешься к цели и станешь дорогою останавливаться, чтобы швырять камнями во всякую лающую на тебя собаку, то никогда не дойдешь до цели (Ф.М. Достоевский).
Вообще, это трагедия - стремиться к Достоевскому, а получается Зощенко (Марокко).
Веселый Разгильдяй вне форума  
Старый 20.04.2008, 12:03   #29
Афиген
робкий муравьеб
 
Аватар для Афиген
 
Регистрация: 05.02.2008
Сообщений: 8,651
По умолчанию

Цитата:
цены - айайайай!
3 доллара - за картинку. Раскадровка для полнометражного фильма - примерно 1000 картинок.
__________________
.."что-то происходит где угодно. Дверь откроешь - а оно там. Само к тебе приходит - ко мне вот приходит. Я сижу, а оно в дверь ломится. Я никогда никуда не хожу". (Чарльз Буковски)
Афиген вне форума  
Старый 20.04.2008, 12:06   #30
Эндрюс
Заблокирован
 
Регистрация: 22.04.2007
Адрес: Москва
Сообщений: 2,423
По умолчанию

Веселый*Разгильдяй, спасибо за инфу о Чтиве!
Любопытно, хотя многое мне известно.

Цитата:
при аццком-то голоде всех без исключения студий на готовые сценарии сериалов.
Всё-таки вы не такой порядочный, как мне иногда казалось. А всего лишь удалено. Вы говорите так специально, чтобы достать? Или всё-таки проблемы с памятью?
Грят, я тоже всегда всё помню. ОК, не обижайтесь при случае.
Эндрюс вне форума  
Закрытая тема


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск
Опции просмотра

Быстрый переход

Рейтинг@Mail.ru