Новый конкурс

[Кирилл Юдин]

А это, где как.
Может и такая ситуация быть: сидит девушка в редакторском отделе, типа что-то понимает в драматургии. Она только что поругалась со своим парнем. Читает какие-то "дурацкие" сценарии и вдруг, находит "жизненный" сценарий, где есть точно такая же история, как та, что только что произошла с ней (типа парень гад, её не понимает и ваще к другой ушел, скотина). Хватает и тащит продюсеру на стол. Остальные "нежизненные" работы летят в корзину(!).
Продюсер забегашись, берёт со своего стола отобранные(!) работы, читает про парней-скотин, бросивших своих чудных девушек и восклицает "Что за фигня! и это отобранные лучшие работы! Перевелись таланты на земле Русской!".

Я конечно утрирую, но та система отбора сценариев, которая сегодня существует в большинстве кинокомпаний, примерно такая и есть. То есть о каких-то формально оформленных критериях оценки сценариев на подготовительном этапе в кинокомпаниях практически нет. Весь процесс, таким образом, становится крайне субъективным, порой зависящим даже от погоды.

[компилятор]

Весь процесс таким образом становится крайне субъективным,

Ну и гадость эта ваша заливная <s>рыба</s> сценария

[Нора]

Кирилл , вот я тоже об этом подумала, когда однажды получила офигительно разгромную отрицательную рецензию на один сценарий. Писала явно барышня-филолог. Она, видно, воспитывлась в очень приличной семье и ее коробило от ярких деревенских диалогов.
Если честно, то я смеялась над этой рецензией, а не плакала.

ПОЧЕМУ ЖЕНЩИНЫ ДОЛЖНЫ РЕШАТЬ, ЧТО ДОЛЖНЫ СМОТРЕТЬ МУЖЧИНЫ?!!!

[Ферби]

Сообщение от Кирилл Юдин@15.02.2007 - 13:49

Я конечно утрирую, но та система отбора сценариев, которая сегодня существует в большинстве кинокомпаний, примерно такая и есть. То есть о каких-то формально оформленных критериях оценки сценариев на подготовительном этапе в кинокомпаниях практически нет. Весь процесс, таким образом, становится крайне субъективным, порой зависящим даже от погоды.

Хоть я, Кирилл, и не всегда с тобой согласен, но в данном случае ты прав на все 100%. Так оно и есть. Увы.

[Лала]

в большинстве, но не во всех же?!

[Кирилл Юдин]

Я рад, что по каким-то вопросам у нас есть общее мнение.

[Кирилл Юдин]

Нет, не во всех.
И вообще, это не вина конкретного редактора и т.п. Это общая проблема - неумение организовать эффективную работу, сводящую до минимума субъективные факторы.

Чем мне нравится система оценки на нашем конкурсе, что она сводит таковые ошибки к минимуму (полностью исключить их невозможно). Ведь при оценивании потенциала предлагается доволно развёрнутая система оценивания. И не важно любимый жанр/тему оцениваешь или нет - оценку надо аргументировать и подогнать под конкретную шкалу. В результате видны основные "провисы".
Но это, когда есть силы прочитать весь сценарий. По первым страницам можно понять уровень автора, но не понять возможный потенциал. Поэтому я бы и рекомендовал именно кинокомпаниям сначала знакомиться с синопсисами (что импортные "братья" в принципе и делают) А чтобы обезопасить себя от авторов, которые сценарии вообще не пишут, принимал бы синопсисы вместе со сценариями.
Тогда была бы возможность реально выбрать хоть что-то, и не упустить нечто интересное (не выкинуть, как мусор).
Хм, может мне в редакторы податься?

[компилятор]

А чтобы обезопасить себя от авторов, которые сценарии вообще не пишут, принимал бы синопсисы вместе со сценариями.

Они себя там обезапасивают другим способом. Там не один сценарий ни одна серъезная контора не будет рассматривать если права на него официально не зарегестрированы. Это можно делать в и-нете в разных организациях, но если этого нет - синопсис даже никто смотреть не будет. С одной стороны обеспечивает наличие сценария, с другой что у автора претензий не будет.

[Кирилл Юдин]

Это они ещё делают скорее, чтобы к ним претензий не было - законодательство у них такое, что сначала с них три шкуры сдирут, если что, а потом они с автором разбираться будут. А у нас в договоре прописали, что за воровство несёт ответственность автор и всё.

[Лала]

Кирилл :friends:
на первом этапе читаешь синопсисы, если в общих чертах история состоялась, можно и на сценарий время потратить. Мой опыт такой, что без доработки по замечаниям редактора - еще не предложили ни одного готового сценария в идиальном виде, то там провисло, то тут упустили...
А что делать, что шлют с тем и работаем...

А по поводу регистрации авторского права... не знаю... обсуждали как-то на работе, я как представила куда-то идти, наверняка в очереди стоять, деньги платить... и что-то мне сразу перехотелось...

[маг]

А вот в советском киноделе была система заявок. Режиссер писал заявку на фильм в кратце описывая сюжет(тады не было этих сино псисов), сценарист тож мог написать заявку на сценарий. И если им выписывали авансик они одоволенные шли творить. Один искать сценариста второй бумагу. И только потом встречались у редактора.

[Кирилл Юдин]

еще не предложили ни одного готового сценария в идиальном виде

Вообще доработка сценария - нормальный процесс. И вовсе не обязательно, что сценарий совсем уж слаб. Есть масса причин для переделок. Даже сценарии величайших фильмов и гениальных авторов всегда(!) переписывались.
Не стоит этого бояться, - вменяемого автора это не должно задевать. Хотя бывают и нюансы.

[Татьяна Гудкова]

Сообщение от Кирилл Юдин@15.02.2007 - 16:57
Вообще доработка сценария - нормальный процесс.

Вопрос в том, чтобы процесс был конечным

[Кирилл Юдин]

Это безусловно. Уж мне этот момент хорошо известен.

[Кашемир]

А я вот синопсисы писАть не умею. Я их уже по готовому сценарию строчу. Они у меня дюже сухо получаются. Все говорят, что не передают ни настроения ни стиля сценария. А синопсис должен быть как маленький рассказ, со своей внутренней стилистикой. Вот бы у нас на конкурсе прилагали к сценариям и синопсисы. Чтобы покритиковали и указали.