Вопросы оформления сценария. Часть 5

[Счастье]

Привет! Я вот думаю, у меня в сценарии такая простая ситуация. Сперва герои дома в ИНТ. Потом на улице НАТ, а потом в пещере. Как мне обозначить пещеру? Я для спектакля пишу.

[Счастье]

А как обозначить в сценарии для спектакля музыку, спецэффекты, туман? Я обозначаю так: музыка - ЗВУК, спецэффекты - СПЭФ,, туман - ДЫМ.МАШ., правильно? Или как правильно?

[хочется]

Сообщение от Счастье

Я обозначаю так: музыка - ЗВУК, спецэффекты - СПЭФ,, туман - ДЫМ.МАШ., правильно? Или как правильно?

Почему бы так и не написать: музыка, спецэффекты, туман? Люди ведь читать будут.

Если писать пьесу в сценарной американке, то будет INT. Пещера

Но, что значит сперва, потом, потом? Если 3 столь разные сцены подряд - хм... Если это одна сцена с 3-мя локациями-декорациями, то инты-наты введут в заблуждение.

АКТ 1


СЦЕНА 1

Слева комната, рядом улица, после нее пещера.

КОМНАТА

блаблабла


УЛИЦА

Выходят на улицу. блаблабла

ПЕЩЕРА

Залазят в пещеру. блаблабла

Так вроде все понятно. И это можно считать театральной американкой, если уж хочется писать в ней. Интов-экстов в ней нет.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Счастье

А как обозначить в сценарии для спектакля музыку, спецэффекты, туман?

Сценарий для спектакля называется пьеса. В пьесах нет особых правил. Пишите как угодно, лишь бы читателю понятно было.

[Калинин А.]

Добрый день, как оформить в правильной форме?
В сцене происходит диалог за кадром
Между репликами возникает другая сцена (2 коротких флешбека по ходу разговора)

ГЗК(женский) Вы испытываете тревогу?

Машина мчится по дороге.

ГЗК(мужской) Да

ГЗК(женский) Как часто?

Подростки на скейтбордах едут друг за другом. Пересекают проезжую часть.

ГЗК(мужской) Всегда

[Кертис]

Сообщение от Калинин А.

Добрый день, как оформить в правильной форме?
В сцене происходит диалог за кадром
Между репликами возникает другая сцена (2 коротких флешбека по ходу разговора)

ГЗК(женский) Вы испытываете тревогу?

Машина мчится по дороге.

ГЗК(мужской) Да

ГЗК(женский) Как часто?

Подростки на скейтбордах едут друг за другом. Пересекают проезжую часть.

ГЗК(мужской) Всегда

Т.е. вы считаете что у вас есть герой ГЗК, который говорит мужским и женским голосом?
А что происходит в кадре, когда за кадром идет диалог?
Как зрители должны понять какой части ГЗК (мужской или женской) принадлежит флеш-бек, если в кадре никого нет? Черный экран, видимо?

[Белый олеандр]

Сообщение от Кертис

Т.е. вы считаете что у вас есть герой ГЗК, который говорит мужским и женским голосом?

Это похоже на диалог психиатра (врача) с пациентом.
Калинин А.
В сценарии так и можно писать, как у вас.
Или привести диалог полностью и указать, что во время диалога в кадре происходят все эти вещи (а порядок их появления уже в режиссерском сценарии).

[хочется]

Сообщение от Калинин А.

Добрый день, как оформить в правильной форме?
В сцене происходит диалог за кадром
Между репликами возникает другая сцена (2 коротких флешбека по ходу разговора)

ГЗК(женский) Вы испытываете тревогу?

Машина мчится по дороге.

ГЗК(мужской) Да

ГЗК(женский) Как часто?

Подростки на скейтбордах едут друг за другом. Пересекают проезжую часть.

ГЗК(мужской) Всегда

ПСИХОВРАЧ-ЖЕНЩИНА (ЗК)
Вы испытываете тревогу?



ФЛЭШБЭК:


НАТ. УЛИЦА ВЯЗОВ

Машина мчится по дороге.


КОНЕЦ ФЛЭШБЭКА


ПАЦИЕНТ-МУЖЧИНА (ЗК)
Да.

ПСИХОВРАЧ-ЖЕНЩИНА (ЗК)
Как часто?



ФЛЭШБЭК:



НАТ. УЛИЦА ВЯЗОВ - ЭТО ЖЕ ВРЕМЯ



Подростки на скейтбордах едут друг за другом. Пересекают проезжую часть.


КОНЕЦ ФЛЭШБЭКА

ПАЦИЕНТ-МУЖЧИНА(ЗК)
Всегда.



Если это голоса тех, кто будет или был в сценарии Аней и Петей, значит вместо каких-нибудь дженериков - АНЯ (ЗК) и ПЕТЯ (ЗК).

[Кертис]

Сообщение от Белый олеандр

В сценарии так и можно писать, как у вас

Нельзя.

[Кертис]

На всякий случай поясню. В сценарии у каждого героя с текстом есть имя. Это имя уникально. Это имя указывается в строке диалога и именно это имя указано в действии. Если герой в диалоге указан как ВАСЯ, то и в действии будет только Вася. А вот в диалогах его могут называть котиком, идиотиком и даже Лениным. Имени ГЗК быть, конечно, не может. Тем более не может быть двух человек с этим именем (см. ранее)
Флеш-бек может быть только у персонажа находящегося в кадре.
Не может быть сцена в которой есть Вася и Женя, а флеш-бек принадлежит находящемуся за кадром Игорю. Кроме случаев когда Игорь это закадровый голос. Герой от имени которого и ведется повествование.

[Фредди Ромм]

Сообщение от Кертис

На всякий случай поясню. В сценарии у каждого героя с текстом есть имя. Это имя уникально. Это имя указывается в строке диалога и именно это имя указано в действии. Если герой в диалоге указан как ВАСЯ, то и в действии будет только Вася. А вот в диалогах его могут называть котиком, идиотиком и даже Лениным. Имени ГЗК быть, конечно, не может. Тем более не может быть двух человек с этим именем (см. ранее)
Флеш-бек может быть только у персонажа находящегося в кадре.
Не может быть сцена в которой есть Вася и Женя, а флеш-бек принадлежит находящемуся за кадром Игорю. Кроме случаев когда Игорь это закадровый голос. Герой от имени которого и ведется повествование.

Как интересно. В Штирлице закадровый голос даётся Копеляном. Его персонажа в фильме нет. Сейчас мне скажут, что тогда писали сценарии иначе, но если бы его писали сегодня, как "голос Копеляна" должен проходить в сценарии?
Между прочим, один вариант я знаю: "Слышится голос Копеляна, он произносит..."

[Кертис]

Сообщение от Фредди Ромм

Как интересно. В Штирлице закадровый голос даётся Копеляном. Его персонажа в фильме нет. Сейчас мне скажут, что тогда писали сценарии иначе, но если бы его писали сегодня, как "голос Копеляна" должен проходить в сценарии?

Это Рассказчик. Сценарист без понятия кто будет рассказывать историю и чей там голос. Если Рассказчик в сценах нигде не появляется (и нигде не упоминается, что рассказывает Иван Иванович), то назвать его сценарист может хоть Генсеком ) Это указывается в первой ремарке, а потом дается в описании.
Но это если бы писали сейчас. А раньше писали в литературном стиле и соблюдали другие правила. Но если рассказчик известен, то почему его не назвать Голосом Копеляна? Даже по меркам американки это логично )

[Фредди Ромм]

Сообщение от Кертис

Это Рассказчик. Сценарист без понятия кто будет рассказывать историю и чей там голос. Если Рассказчик в сценах нигде не появляется (и нигде не упоминается, что рассказывает Иван Иванович), то назвать его сценарист может хоть Генсеком ) Это указывается в первой ремарке, а потом дается в описании.
Но это если бы писали сейчас. А раньше писали в литературном стиле и соблюдали другие правила. Но если рассказчик известен, то почему его не назвать Голосом Копеляна? Даже по меркам американки это логично )

Разумеется, американка это позволяет. А что касается конкретного актёра - может, я как сценарист считаю его лучшей кандидатурой. Если он не сможет, почему не пригласить другого, с похожим голосом и манерой речи. И уж тем более - если сценарий пишет режиссёр, который уже предварительно договорился с актёром, ему незачем наводить тень на плетень.

[Кертис]

Сообщение от Фредди Ромм

И уж тем более - если сценарий пишет режиссёр, который уже предварительно договорился с актёром, ему незачем наводить тень на плетень.

Все знают, что Джека Воробья играет Джонни Деп. Угадайте, как он написан в сценарии? ) И у этого правила масса причин, к примеру актеру на читке легче когда он видит в диалоге не Деппа, а Воробья. В конце-концов, мы видим героя, а не актера.

[Калинин А.]

Друзья, попытаюсь обрисовать ситуацию

В сцене камера идет вдоль коридора к помещению откуда на фоне, приглушенно доносится разговор (ВПЗ) врача-физиотерапевта и пациента и нарастающий звук беговой дорожки
НО!
Вдоль этого движения камеры происходит закадровый разговор уже психотерапевта с пациентом
и когда идет реплика - появляется фрагмент с автомобилем маневрирующим, затем снова коридор в движении и ответ на первую реплику и следующий вопрос , и снова фрагмент с подростками на дороге
надеюсь достаточно донес, не бейте, всем спасибо за участие!