Людям, которым интересны оригинальные, небанальные и интересные сериалы, а не примитивый однообразный комбикорм для домохозяек с лопаты.
Людям, которые открыты для нового - почему бы не узнать о прелестях и радостях моделизма, глядя занимательный, хорошо прописанный и сыгранный сериал про няшку, открывающую для себя мир моделизма, например?
Цитата:
Сообщение от Кертис
Конечно, откуда вам знать, что могут написать наши сценаристы.
Возможно, я несколько предвзят, но создалось такое впечатление, да. Не могут-с.
Цитата:
Сообщение от Кертис
Хватит уже плакать о своем IQ
Детский перевод стрелок? Крик "нет, ты!" сквозь брызнувшие слезы обиды?
Простите, но я говорю о среднем IQ в России, Украине, Белоруссии и прочих странах экс-СССР.
И о таких показателях культурного уровня общества, как уровень преступности, число заключенных тюрем, индекс развития человеческого потенциала, расходы на образование и т.д.
Цитата:
Сообщение от Кертис
Зачем мне гуглить, если я был на комик-коне (хоть и не американском) и общался с этими любителями напрямую?
Я уже обратил внимание на то, что вы любите фантазировать и придумывать как вы общались то с корейскими сценаристами, которые вам за бутылкой стекломоя с пьяной истерикой и рыданиями говорили, мол, "Маня, ты не верь тому, что мы в три раза чаще снимаем ремейки японских сериалов, чем они ремейкают наши! Это врёти-и-и-и! Спроси любую домохозяйку или птушницу в рунете, если нам, настоящим корейским сценаристам, не веришь!", то еще с кем-то.
Аргументация у вас на уровне семилетнего ребенка из произведения советского детского писателя Носова, в общем.
Но я взрослый и поэтому я лучше зайду на самые посещаемые (и оттого вылезающие в поиске первыми) ресурсы по тематке комиксов mangalib.me или readmanga.live
А там "Каталог маньхуа" да "Категория Манхва"
Домохозяек нужно и можно воспитывать и просвещать, тогда даже они будут изредка изумлять нас знанием специальной терминологии, а не мумукать бездумно какое-то японское слово в адрес чего-то совершенно не-японского.
Впрочем, понимаю, что иному русскоязычному сценаристу совершенно невыгодна умная постсоветская домохозяйка-телезрительница - ее тогда невозможно будет кормить с лопаты халтурной кое-какой вместо сценариев. Этак можно выйти вон на мороз из профессии.
Но нужно же понимать, что человек, которому выгодны темные и некультурные массы телезрителей, фактически занял экологическую нишу вредного подрейтузного насекомого, паразитирующего на чужой беде, и вообще лежит бревном на пути прогресса.
Последний раз редактировалось Дорамовед; 11.01.2023 в 15:55.
Ознакомился с сериалом Hirowareta Otoko (2022)
Это комедия, и комедия скорее лирическая, про мужика, мечтавшего стать актером и практически чудом получившего на это шанс - в эпизодах небольших, роли примерно третьего плана играет, проваливается на пробах часто, но стремится, короче.
Ну и про его жизнь и окружающих его людей: подрабатывает в салоне видеопроката ибо на его доходы с актерства не прожить, квартиру в складчину снимает с воннаби-сценаристом, коллеги и менеджеры из актерского агентства, где он числится.
В общем, уютный и симпатичный сериал. В том числе знаменитые актеры участвуют, даже на ролях второго плана и "гостевых" - сериал канала NHK, который, будучи государственным, в Японии занимает положение близкое к каналу "Культура" в России.
Я потыкал перемоткой сериал, и залип на второй и третьей сериях (их 10 всего)
Посмотрел сюжетную линию про то как герой влюбился в барышню, работающую в том же салоне видеопроката. Ее Хонока Мацумото играет.
Героиня эта обожает ужастики - с таким восторгом рассказывает как зомби людям головы отрывают. И такая-то милаха, что просто прелесть.
Но герой не Чад, т.е. не красавец-серцеед, и потому она вскоре говорит ему, что у нее теперь есть парень, что героя выводит из равновесия. Он-то уже себе навоображал, когда она его сразу не отшила и ответила что подумает, когда он ее прямо спросил есть ли у него хотя бы шанс. Очень это комично и трогательно.
Хонока Мацумото зажгла, короче, здесь на отлично.
В следующей серии он подменял водителя в своем агентстве и возил самую звездную их актрису, благодаря которой агентство на плаву и держится, там Харука Игава играет саму себя, то есть под своим именем.
Очень душевная линия про актерские рабочие будни, которые герой видит уже со стороны, как актриса устав от рутины, пытается что-то свое, свое видение, в роли привносить, как режиссеры льстиво (она звезда же), но неуклонно все это отметают. И как она отдыхает душой, болтая в машине с общительным и забавным главгероем.
Тут, кстати, некоторое продолжение романтической линии - герой просит новую сотрудницу видеосалона (аудио CD там тоже есть) хорошую музыку подбирать, чтобы актрисе в машине ее ставить.
И в итоге эта сотрудница уже симпатию испытывает к главгерою, из-за его веселого нрава, конечно скорее, чем внешности, зазывает его на свидание, а тот, опасаясь, что он все не так понял и что его "зафрендзонят" снова, если он губу раскатает и подкатывать начнет - первый ляпнул, чтобы, мол, не переживала насчет слухов на работе будто она ему симпатична и что он ее на самом деле другом считает. В итоге обиделась она очень, короче.
Качественно прописана драматургия, все эти нюансы тонкие.
Я тут справки навел - сценарист Син Адати, в том числе и японский "Оскар" в активе имеет за сценарий к кинофильму:
Screenplay of the Year ("100 Yen Love") - 2016 (39th) Japan Academy Prize - March 4, 2016
Да, почувствовалось сразу мне, что сценарист дельный и талантливый.
Последний раз редактировалось Дорамовед; 27.01.2023 в 14:52.
Кодзи Вакамацу(яп. 若松孝二 Вакамацу Ко:дзи, 1 апреля 1936 — 17 октября 2012 погиб под колёсами такси)
Режиссер японского независимого кино, начинал как режиссер фильмов эксплотейшн, потом снимал в жанре пику эйга (использовавшийся, кстати для пропаганды коммунистических идей, потому что этот специфический жанр не цензурировался).
Дважды ьыл представлен на Берлинском фестивале.
Отличался демонстрацией крайней жестокости, сексуальных сцен и политических мотивов.
Помимо характерных для японской режиссуры передачи настроения и мыслей через образы природы, статичные "панорамные" кадры,тяготел к камерности действия в минимум локаций - замкнутых помещений, своего рода "клаустрофобический стиль", использовал флэшбекии, ручную камеру.
Был близок и дружен с радикальными коммунистами, лично знал Фусако Сигэнобу и других деятелей Фракции Красной Армии Японии и Японско Красной Армии, слившихся в Объединенную Красную Армию.
В 2007-м, когда Японская Красная Армия была уже разгромлена Кодзи Вакамацу снимает фильм о своих друзьях - "Объединенная Красная Армия", где использует документальные кадры, приемы документального кино - закадровый рассказ о событиях, стилизованные под документальные съемки кадры.
З.Ы. Насилия и жестокости в фильме хватает, но это Кодзи Вакамацу еще смягчил, то что было на самом деле вот это была жесть по понятиям европейской культуры и христианской морали.
Нашел еще один фильм Кодзи Вакамацу( - "Тайное действо зп стенами" 11965-го года, период его творчества 60-х это ЧБ, низкий бюджет и глубокий драматизм - Тайное действо - на мой взгляд, прекрасный образец японской Новой волны, Кодзи Вакамацу( - своего рода японский Годар - язык тела, детальные планы, крупные планы, резкийй монтаж... И сосредоточчение на внутренних переживаниях персонажей.
Тайное действо - фильм о трагеедии людей, заперртых в стенах многоквартирных домов, раздавленных бессмысленным существавнием, бытом и ложью, нвозможностью вырваться из этого ада.
Фильм с субтитрами... Но, это, таки, Новая волна... Не столь важны диалоги, которые под час, довольно примитивны, сколько важен киноязык.
З.Ы. Интересно... В японсой поэзии, как и в русской был Серебряный век, а в японскомм кино была своя Новая волна..
Одним словом, рекомендую
Тайное действо за стенами / Kabe no naka no himegoto
Вот, ведь заинтересовался я всей этой компанией... Кодзи Вакамацу погиб, сьмтый машиной, а воть его товарищ, сценарист и режиссер Масао Адачи (Аддати - в системе Поливанова) жив и продолжает снимать.
Масао Адати как сценарист работал вместе с Кодзи Вакамацу.
Последний фильм Масао Адати вышел в 2022-м году, в нго основу положена история убийства экс-премьер-министра Синдзо Абэ "РЕВОЛЮЦИЯ + 1" (капс не мой, так в оригинале.
Интересный штрих в биографии Масао Адати - он сам был бойцом Красной Армии Японии и воевал в Палестине под командой Фусако Сигэнобу, был в международном розыске.
В Японии он невыездной и не мог присутствовать на ретроспективеом показе его фильмов в рпмках фестиваля "Послание к человеку" в Санкт-Петербурге в 2017-м году.
Питерский киновед историк кино Михаил Трофименков перевел и опубликовал его высказывания.
Продолжу о Масао Адати... Реальног он очень интересный режиссер и сценарист...
Впрочем, в отличие от Кодзи Вакамацу он тяготеет к сюрреализму.
Наиболее характерен в этом смысле его фильм Галактика/Galaxy/ Gingakei. ‘銀河系系’ 1967-го года.
Скажу честно, рекомендовать не буду. Это история человека, заблудившегося в дебрях собственного подсознания, рассказанная в сложном переплетении сюрреалистических видеообразов...
Причем таких видеообразов, что Дэвид Линч и Луис Бунюэль с Сальвадором Дали и их Андалусским псом нервно курят в коридоре.
Герой блуждает в своем подсознании на фоне урбанистических пеейзажей Токио.
В общем на сам-то деле очень интересная режиссура, длинные кадры, простые, но очень необычно выстроенные мизансцены в сочетании с движением камеры, использование красного вирирования (красного чб) кадра, стилизации под изношенную пленку.
В общем... Бзумного эксперимента хватает... Не рекомендую, фильм на любителя... Интеллектуальное кино, так сказать, с японской спецификой (визуальное осмысление)
Приведу несколько отзывов о Галактике с иностранного сайта, которые на мой взгляд добавят несколько штрихов к Галактике Масао Адати...
Цитата:
Филипе Фортунадо:
Космология психически больного мужчины. Я поражен тем, как легко это могло сойти за один из самых отчаянных бразильских андеграундных фильмов последних 60-х, начала 70-х
Цитата:
Райан Максвейн
В начале "Гэлакси" попадает в редкую точку между экспериментальным студенческим фильмом и изящным произведением новой волны. Даже несмотря на то, что автор буквально заглядывал в пупок, мне понравились кафкианские путешествия во времени и двойники, как у Дэвида Линча. Эстетика великолепна; холодный спектр тонированных черно-белых, размытых и поврежденных, как просроченная пленка кадров.
К сожалению, на полпути мы погружаемся в бестолковый танец интерпретаций. Это оказалось крайне разочаровывающим, так как я думал, что нашел онейроидный шедевр. Здесь еще есть чем насладиться, особенно солидной заключительной сценой.
Необычный фильм, который стоит посмотреть, особенно если вам нравятся фильмы Новой волны с частичкой мистицизма Жана Кокто. Режиссер Масао Адачи - интригующая и противоречивая фигура, известная своими подрывными сценариями, которые попали в руки других режиссеров. Он недавно вернулся к режиссуре после длительного отсутствия, которое началось в начале 1970-х годов, когда он вступил в японскую Красную Армию, вооруженную боевую организацию, ответственную за многочисленные террористические атаки. Я все еще не уверен, стоит ли смотреть другие фильмы Адачи, но он определенно вызвал у меня интерес.
Цитата:
Джосайя Морган
Восхитительно сложный в материальном плане, но он кажется мне на первый взгляд неинтересным фильмом, который оправдывает себя концептуализацией своей онейрической природы, неразрывно связанной с онтологией реального, истинного и пережитого (в отличие от мечтаний)...
Посмей нас остановить (фильм, 2018), драма, режиссер Кадзуя Сираиси, производство Вакамацу Продакшн.
Фильм посвящен (там есть посвящение) создателям студии Вакамацу Продакшн, тем кто начинал, кто создал культовую японскую киностудию - Кодзи Вакамацу, Масао Адати и всем членам их команды.
В центре сюжета трагическая судьба Мэгуми Йосизуми...
1969-й год, 21-летняя девушка Мэгуми приходит в Вакамацу Продакшн и начинает работать у Кодзи Вакамацу помощником режиссера, участвует съемках культовых фильмов студии...
Мэгуми безответно влюбляется в Масао Адати... Мэгуми растет как профессионал, но остается в трагическом внутреннем одиночестве из-за чего кончает с собой...
Прекрасные актерские работы, особенно потрясает игра исполнительницы главной роли Муги Кадоваки.
Много крупных планов, ракурсная съемка, подвижная камера, игра цвета и света...
Re: Азиатское кино и дорамопром
Линейный вид
