"Оживляем" картину

[Чайник]

Сообщение от Клара@8.07.2006 - 16:52
Чайник! Если в свою типо драму будешь вводить любовные коллизии, сделай, пожалуйста, - в порядке личного одолжения! - своего преуспевающего героя действительно интересным мужчиной, в которого действительно можно влюбиться. Ведь наверняка с появлением больших денег в его жизни появятся и большие искушения в виде женщин - так?

Клара... КЛАРА!!! Для тебя - звезду с неба. Чесслово!
Все обязательно так и будет. Вернее - оно уже так и есть. Молод, красив, умен, атлетически сложен, обладает великолепным чувством юмора, (по краней мере, поначалу - обладает), и вапще - любимец женщин, (по крайней мере, поначалу - любимец). И поможет ему опять стать счастливым опять-таки влюбленная женщина. Та, что была с ним сначала. А то как же! Без этого низзя никак! =)
В общем, я всё понял! Понял, чего надо. Правда, пока "на собачьем уровне" - всё понимаю, а сказать не могу. Таки посидеть тут на форуме - полезная штука.

[Клара]

Клара... КЛАРА!!! Для тебя - звезду с неба. Чесслово!

Ой!

В общем, я всё понял!

Вот какие мы тут собрались талантливые, все на лету схватываем!

[Влад Каланжов]

Мощно оживляет "картинку" не только "исторические легенды", как верно заметила Тетя Ася, но и так называемые притчи, переработанные под воспоминания или втиснтые в реплики героев. Примером может послужить сериал "Курсанты", где отсутсвие экшена в сценарии лихо замещается этим эффектом. То же самое можно сказать о фэнтези-романах Гэммела, считающего, что любовь всех людей к легендам и мифам - повод для их включения в текст. Это можно использовать и в "лиричиском подтексте", который так ищет Чайник и как "фон заднего плана".
Другое дело, что первые кадры любого фильма (особено триллера) должны "цеплять". Когда -то мне советовали поучиться этому эффекту у Гайдая: во всех его фильмах "лингические шутки" соседствуют с клоунадой". Для комедий - это подходит, но для триллеров я бы посоветовал обратиться к текстам старого доброго коммерческого автора Чейза - он сам говорил: "первые пять предложений должны развивать динамику". Хотя фильм и книга - не одно и тоже, но желание "узнать что будет дольше" надо и там и там.

[Василий]

триллеров я бы посоветовал обратиться к текстам старого доброго коммерческого автора Чейза - он сам говорил: "первые пять предложений должны развивать динамику". Хотя фильм и книга - не одно и тоже, но желание "узнать что будет дольше" надо и там и там.

:friends: Согласен

У Чейза многому можно поучиться

[Василий]

Молод, красив, умен, атлетически сложен, обладает великолепным чувством юмора, (по краней мере, поначалу - обладает), и вапще - любимец женщин, (по крайней мере, поначалу - любимец). И поможет ему опять стать счастливым опять-таки влюбленная женщина.

ты хочешь скать, что в глупых некрасивых хлюпиков без чувства юмора не кто не влюбляется?

Ведь наверняка с появлением больших денег в его жизни появятся и большие искушения в виде женщин - так?

Не обязательно может он пристраститься к наркотикам

[Рина]

ты хочешь скать, что в глупых некрасивых хлюпиков без чувства юмора не кто не влюбляется?

Влюбляются. Такие же.

Ведь наверняка с появлением больших денег в его жизни появятся и большие искушения в виде женщин - так?



Не обязательно может он пристраститься к наркотикам

В кино секс и наркотики - две части одного целого

[Чайник]

ты хочешь скать, что в глупых некрасивых хлюпиков без чувства юмора не кто не влюбляется?

Что хотел сказать - то и сказал. Ни больше, ни меньше. В сценарии - такой. А в кого там реально женщины влюбляются - доподлинно никому неизвестно. Даже самим женщинам. Впрочем, если Вы нас просветите в этом вопросе, я буду только рад. =)

[Василий]

А в кого там реально женщины влюбляются - доподлинно никому неизвестно. Даже самим женщинам.

Да кстати интересная тема. Влюбленности.

Вот в жизни все понятно. Сдесь все идет медленно и по порядку. А вот кино тут совсем тдругое. Тут за полтора часа и влюбляются и растаются и вот как это передать, что бы чувствовал и зритель?

И вот как в сценарии показать, что он (она) действительно влюбилась(ся)? Да и что бы это выглядело не примитивно как в "Бразильском мыле", а по настоящему, как это на самом деле происходит.

Вот это задачка нелегкая...

[Нора]

Прошу не трогать "Бразильское мыло" - это самое лучшее мыло на свете!
Из всех мыл смотрю только Бразильское.

[Нора]

Сообщение от Василий@10.08.2006 - 17:27
[b]

Да кстати интересная тема. Влюбленности.

Вот в жизни все понятно. Сдесь все идет медленно и по порядку. А вот кино тут совсем тдругое. Тут за полтора часа и влюбляются и растаются и вот как это передать, что бы чувствовал и зритель?

И вот как в сценарии показать, что он (она) действительно влюбилась(ся)? Да и что бы это выглядело не примитивно как в "Бразильском мыле", а по настоящему, как это на самом деле происходит.

Вот это задачка нелегкая...

Влюбленность - это моя стихия.
Провожу мастер-класс для Василия.


Передавать надо не навязчиво, штрихами:

(удалено)

[Василий]

Влюбленность - это моя стихия.
Провожу мастер-класс для Василия.

Сердечно благодарен Мастер класс да еще и бесплатно.

Ну вот в этой истории я тьак понимаю герои были уже знакомы друг с другом да и похоже давно у них уже что то было там когда то.

А вот как быть когда они только только знакомятся и влюбляются как вот это показать. Вот этот самый момен?

[Нора]

Любовь с перого взгляда не совсем интересна зрителям.

Схема должна быть такой.

1. Главные герои либо враги, либо между ними существует препятствие или тайна.

2. Случайные встречи. Один спасает дугого или оказывает помощь.

3. Появляется симпатия. Главные герои видят в друг друге хорошие черты.

4. Влюбленность. Начинается сближение. Взгяды, вздохи, страсный порыв... и т.п.

5. Кто-то третий раскрывает тайну, либо один из ГГ сам случайно раскрывает тайну. (где-то на 90 % сценария)

6. Между ГГ возникает препятствие. Они "разбегаются".

7. ГГ находят выход из положения и несутся навстречу любви. Хеппи енд.

[Чайник]

Схема должна быть такой.
1. Главные герои либо враги, либо между ними существует препятствие или тайна.
2. Случайные встречи. Один спасает дугого или оказывает помощь.
3. Появляется симпатия. Главные герои видят в друг друге хорошие черты.
4. Влюбленность. Начинается сближение. Взгяды, вздохи, страсный порыв... и т.п.
5. Кто-то третий раскрывает тайну, либо один из ГГ сам случайно раскрывает тайну. (где-то на 90 % сценария)
6. Между ГГ возникает препятствие. Они "разбегаются".
7. ГГ находят выход из положения и несутся навстречу любви. Хеппи енд.

Ай, красата!!! (закопирував себе в загашничек).
Спасибо, Нора!

[Василий]

.......

Спасибо, Нора!

Присоединяюсь. :friends:

Любовь с перого взгляда не совсем интересна зрителям.

А вот помните кино "Стигматы" там Священик познакомился с не совсем порядочной девушкой ну и ....

Вроде интересно было...

Но вооб ще то это еще и задача актеров... показать...

[Андрей Шеин]

Здорово оживляет картинку телесный контакт. Например, двое влюбленных сидят друг против друга по разные концы стола и трендят о текущих делах или она сидит на его коленях, теребит его волосы, он тоже даёт волю рукам, диалог тот же. Крикливая угроза через забор совсем не тоже, что мягкое предупреждение на ухо с ножом у горла. Помню присутствовал в одном театральном ВУЗе на этюдах студентов. Основная претензия преподавателей к студентам была в отсутствии телесного контакта. Студенты стеснялись прикасаться друг к другу. То же в большом кино, особенно в сценах влюбленных. С ненавистью в нашем кино как-то лучше. Наверное, изображать драку без нанесения реальных ударов легче, чем прикасаться к телу любимой