Государственная поддержка и лохотрон в кино

[БариХан]

Это письмо написано не мною, но! я с удовольствием признаюсь, что с этим письмом полностью согласен. Мало того, большая часть этой информации мною передана в силовые ведомства. Ждём.

КАК УНИЧТОЖАЕТСЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЕ КИНО
Появившаяся, наконец, некоторая открытость в проведении конкурсов на госфинансирование нашего кино в Министерстве культуры, сразу обнаружила факты явного сговора и мошенничества в распределении госсредств на кинопроизводство. Ознакомление с доказательствами этого сообщит много интересного и важного и убеждает в острой необходимости общественного контроля за подобного рода конкурсами и ликвидации безнаказанности за мошенничество в этой сфере.

§1. Справка о некоторых сотрудниках Департамента кинематографии Министерства Культуры РФ, занимающихся организацией открытых конкурсов на право заключения государственного контракта на создание игрового национального кинофильма с частичной государственной финансовой поддержкой и работой Экспертного совета по киносубсидиям.
§2. «Странные» закономерности открытых конкурсов – доказательства сговора, мошенничества и злоупотреблений служебным положением.
§3. Выводы.

§1. Справка о некоторых сотрудниках Департамента кинематографии Министерства Культуры РФ.
Среди наших сценаристов есть один, совершенно уникальный по своим непревзойденным способностям. Он не отмечен наградами мировых кинопремий, не известен широкой публике, но другого такого кинодраматурга у нас никогда не было за всю историю нашего отечественного кинематографа, отсчитывая от первых немых лент. Точнее драматургессы, поскольку речь идет о сценаристке. Сценаристке Вере Федоровой. Она единственная в истории нашего кино, чьи сценарии из года в год на протяжении вот уже почти десяти лет выигрывают конкурсы на госбюджетное финансирование. В некоторые для нее «сверхурожайные» годы выигрывал даже и не один сценарный проект, в работе над которыми она участвовала.
В чем секрет такого большого успеха? Напрашивается ответ – в профессиональных сверходаренностях. Но, есть подозрение, что и не только. Заставляет сомневаться в этом то, что настоящая, по мужу, фамилия кинодраматургессы Веры Федоровой – Самсонова. И свои первые, еще робкие шаги в профессии совершались с подписью на сценарии – Вера Самсонова. Но ровно до того времени, пока, около десяти лет назад не начал свою работу в госоргане, который мы по привычке называем Госкино, ее супруг Андрей Викторович Самсонов, нынешний председатель всех Единых конкурсных комиссий. Тогда-то и пришла, очевидно, мысль скромно уйти в тень придуманного псевдонима. И именно с той поры и стали проявляться незаурядный талант, помноженный на непомерную продуктивность сценаристки В. Федоровой-Самсоновой.
С 2001-го года госбюджет и все налогоплательщики страны дружно берут под финансовую опеку этот редкий драматургический талант, а заодно и семейный бюджет супругов Самсоновых. Вот фильмография этой сценаристки:

1995 год – п/м художественный фильм «Московская связь» (др. название «Русская рулетка»)
Режиссер Менахем Голан
Сценаристы: Андрей Самсонов, Вера Самсонова
Производство: ARTUR BRAUNER PRODUCTION, CCC FILM, БЕЛАРУСЬФИЛЬМ
Продюсер: Артур Браунер

2001- 2002 годы – сериал (24 серии) «Семейные тайны», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Елена Цыплакова
Сценаристы: Алена Званцова, Дмитрий Константинов, Сергей Сергеев, Вера Фёдорова, Андрей Самсонов
Производство: "Рекун-кино", "Про-синема Продакшн"
Продюсеры: Валерий Тодоровский, Илья Неретин.

2003 год – сериал (24 серии) «Линии судьбы»
Режиссер Дмитрий Месхиев
Сценаристы: Алена Званцова Дмитрий Константинов, Сергей Сергеев, Вера Федорова, Андрей Самсонов
Производство: "Интерактив Филмс Продакшн", "RWS Studio", "Рекун-кино"
Продюсеры: Светлана Слитюк, Валерий Тодоровский

2003 год – п/м художественный фильм «Дневной представитель», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Виталий Воробьев
Сценарист: Вера Фёдорова
Производство: Компания ЕАТВ
Продюсер: Сергей Кучков

2003 год – п/м художественный фильм «Тайна Заборского омута», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Евгений Соколов
Сценарист: Вера Фёдорова
Производство: МузТВ-Синебридж.
Продюсеры: Сергей Кучков, Елена Вашуркина, Марк Левин

2004 год – п/м художественный фильм «Тайна Голубой долины», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Евгений Соколов
Сценарист: Вера Фёдорова
Производство: Кинокомпания "Синебридж", Киностудия им.Горького
Продюсеры: Сергей Кучков, Елена Вашуркина, Марк Левин, Алексей Сафронов

2004 год – п/м художественный фильм «Неслужебное задание», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Виталий Воробьев
Сценаристы: Сергей Сергеев, Вера Фёдорова, Виталий Воробьев, Сергей Кучков
Производство: Кинокомпания "Синебридж" При Поддержке Службы по кинематографии Минкультуры
Продюсеры: Сергей Кучков, Алексей Сафронов, Елена Вашуркина

2005 год – п/м художественный фильм «Неслужебное задание-2. Взрыв на рассвете», снят при финансовой господдержке.
Режиссеры: Виталий Воробьев, Иван Криворучко (мл.)
Сценаристы: Сергей Сергеев, Вера Фёдорова, Сергей Кучков
Производство: "АКЦЕНТ-ПРОДАКШН"
Продюсеры: Сергей Кучков, Елена Вашуркина, Алексей Сафронов

2005 год – сериал (4 серии) «Под ливнем пуль», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Виталий Воробьев
Сценаристы: Сергей Сергеев, Вера Фёдорова
Производство: Монтэк
Продюсеры: Сергей Кучков, Алексей Сафронов

2006 год – п/м художественный фильм «Настоящий Дед Мороз», снят при финансовой господдержке.
Режиссеры: Виталий Воробьев, Наталия Макарова (III)
Сценарист: Вера Фёдорова
Производство: "Синебридж"
Продюсер: Сергей Кучков

2006 год – п/м художественный фильм «В плену времени», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Вячеслав Афонин
Сценарист: Вера Фёдорова
Продюсер: Сергей Кучков
Производство: Монтэк, Синебридж, Ялтинская киностудия
Продюсер: Сергей Кучков

2007 год – сериал (4 серии) «Сильнее огня», снят при финансовой господдержке.
Режиссеры: Виталий Воробьев, Евгений Старков
Сценаристы: Сергей Кучков, Сергей Сергеев, Вера Фёдорова
Производство: Синебридж-Кино, Одесская киностудия
Продюсер: Сергей Кучков, Алексей Сафронов, Ольга Неверко, Александр Ткаченко

2008 год – п/м художественный фильм «Сезон открытий», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Вячеслав Афонин
Сценарист: Вера Фёдорова
Производство: Синебридж-кино
Продюсер: Сергей Кучков

2008 год – сериал (4 серии) «Разведчики. Последний бой»
Режиссер: Александр Замятин
Сценаристы: Сергей Сергеев, Вера Фёдорова
Производство: Стар Медиа
Продюсер: Сергей Кучков

2010 год – п/м художественный фильм «Буду помнить», снят при финансовой поддержке Министерства культуры РФ.
Режиссер: Виталий Воробьев
Сценаристы: Евгений Сокуров, Вера Фёдорова
Производство: «Гринсити»
Продюсеры: Алексей Сафронов, Ольга Степанцова

Как видно из фильмографии в редкие годы на съемки фильмов или сериалов по сценариям с участием С.Федоровой-Самсоновой одним и тем же продюсерам не удавалось получать по два гранта в год. В сфере кинематографа А.В.Самсонову, явно, не дают покоя успехи Лужкова и Батуриной.
Надо отметить и еще один факт, который сообщает нам о А.В.Самсонове не только как о заботливом муже, но и как о внимательном товарище. А именно, о фактах получения грантов не только талантливой супругой А.В.Самсонова, но и фактах постоянной господдержки фильмов, снятых по сценариям его близкого друга, однокашника и давнего соавтора Сергея Сергеева, который с прошлого года (очевидно, что не без протекции А.В.Самсонова) также является работником Департамента по кинематографии и постоянным ответственным (!) секретарем Единых комиссий и Экспертного совета.
Кроме выше указанных господержанных фильмов с участием С.В.Сергеева можно обнаружить еще и следующие:
2003 год – п/м художественный фильм «Сны о пятом времени года», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Вячеслав Афонин
Сценарист: Сергей Сергеев
Производство: Синебридж-Фильм
Продюсер: Сергей Кучков

2004 год – п/м художественный фильм «Операция "Эники-Беники"», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Юрий Рогозин
Сценаристы: Андрей Самсонов, Сергей Сергеев, Юрий Рогозин
Производство: НТВ-Профит
Продюсеры: Игорь Толстунов, Михаил Зильберман

2004 год – п/м художественный фильм «Дурная привычка», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Андрей Малюков
Сценаристы: Андрей Самсонов, Сергей Сергеев
Производство: Студия "Ренессанс", Синебридж, Русское счастье Энтертэйнмент
Продюсер: Сергей Кучков

2005 год – п/м художественный фильм «Игра мимо нот», снят при финансовой господдержке.
Режиссер: Евгений Соколов
Сценарист: Сергей Сергеев
Производство: Синебридж
Продюсер: Сергей Кучков

То есть, в 2003 году три сценария, в 2004 году целых четыре, в 2005 опять три сценария, созданные представителями «могучей кинокучки» В.Федоровой-Самсоновой, С.В. Сергеевым и самим А.В.Самсоновым, оказались победителями в конкурсе на господдержку отечественного кинематографа.
Разговоры об этом в тихом семейном кругу проходят, видимо, примерно, как в старом анекдоте, когда к восседающему на троне королю его министр приносит мешки денег и говорит: Ваше Величество, вы опять выиграли в государственную лотерею. Также, наверное, и А.В. Самсонов, вернувшись домой после участия в работе очередной госкомиссии или совета, прислонившись устало к дверному косяку, глядя на свою быстромногопишущую супругу, с приятным удивлением сообщает ей:
- Знаешь, твой сценарий опять победил в открытом конкурсе и получит частичное бюджетное финансирование. Даже три сценария.
И, повернувшись на вошедшего в дом на чашку чая лучшего друга детства С.В.Сергеева, с тем же удивлением информирует и его:
- Твой, кстати, тоже. И тоже три.
Вся творческая деятельность А.В.Самсонова, С.В.Сергеева и В.Федоровой-Самсоновой убеждает в том, что будет странно в открытых конкурсах, проведенных в этом 2010 году, или среди проектов, поданных на рассмотрение Экспертного совета на субсидирование, вдруг не обнаружить среди сценариев-«победителей» знакомую фамилию В.Федорова. Если она в новый раз, конечно, не изменила ее. Или пол. Не надо удивляться, если с появлением в Департаменте кинематографии друга семьи Самсоновых С.В.Сергеева появится меж победителей и его сценарий или его спутницы жизни, или близкого товарища. Не под своей, возможно, также фамилией.
Во всяком случае, победителем конкурса по одному из лотов оказалась студия «Гринсити», продюсеры которой уже неоднократно посотрудничали с представителями семьи Самсоновых.
О чем вы, это же Министерство Культуры.
В следующем параграфе речь пойдет о том механизме, которым достигаются «победы» в т.н. Открытых конкурсах. Он очень любопытен. Люди, пользующиеся этим механизмом, полагают, что он совершенно безупречен в смысле поимки их за руку. И напрасно.
В этом году они очень сильно «наследили». Порочные желания, наглость и аппетит остались старыми, а правила конкурса поменялись и оказались не очень хорошо освоенными его организаторами в плане теневых побед. Плюс появившаяся хоть небольшая, еще пока очень застенчиво-стыдливая, полуоткрытость проведения конкурсов дает возможность рассчитывать не только на кристально чистую совесть работников Министерства культуры, но и осуществлять общественный контроль. Отсюда и слишком явные проколы господ киночиновников при реализации мошенничества и тех, кто с ними соучаствовал в этой подлости.
А, называя вещи своими именами, именно подлости. Чтобы говорить так, кроме вышеприведенных вполне красноречивых фактов, ниже есть и другие доказательства этого. Подлости и по отношению к своим коллегам кинематографистам, ведь, чтобы протолкнуть свой проект, надо освободить место и утопить чей-то, не взирая при этом на его истинные достоинства. И подлости по отношению ко всему нашему отечественному кино, ведь, общеизвестно, что гарантией высокого качества любого продукта является только честная, открытая конкуренция, а продвинутые шулерскими методами в обход конкурсной борьбы и честных оценок сценарии довели до того, что зрители уже просто воротят нос от наших фильмов даже при больших рекламных бюджетах. Это сводит на нет, по сути, уже и теоретическую возможность возврата даже какой-то более-менее значимой части расходов на фильм и перечеркивает все усилия и попытки выживания студий и работников кино в профессии, независимо от того хороша или плоха наша прокатная система.
Итак, внесена определенная ясность, какие люди занимаются организацией Открытых конкурсов на госфинансирование – люди, у которых на первом месте собственная корысть. Теперь о приемах их (и не только их) деятельности.

§2. «Странные» закономерности открытых конкурсов – явные доказательства сговора, мошенничества и злоупотреблений служебным положением.
Как можно протащить на денежное первое место в конкурсе нужную студию? Стратегически одним единственным способом – надо возвеличить ее по отношению к остальным, а мешающегося под ногами ближайшего конкурента понизить в общем рейтинге.
Как тактически это можно воплотить в жизнь при объявленных в этом году правилах проведения открытых конкурсов на субсидирование игровых фильмов.
По этим правилам (в целом может быть и не плохим) существует два вида оценки проектов: по, так называемым, экономическим показателям и оценки за художественную и культурную значимость поданных от студий сценариев.
Если оценка экономических показателей (их два – срок выполнения и стоимость проекта, предложенные студиями) вещь объективная, корректировка которой по ходу конкурса невозможна, то оценка художественно-культурной и социальной значимости сценария вещь сугубо субъективная. И, как раз, именно, манипулирование этим показателем дает возможность для махинаций.
Они и обнаруживаются явно и в немалом количестве при анализе протоколов заседания Единой комиссии Департамента кинематографии Министерства культуру РФ по оценке и сопоставлению заявок на участие в конкурсе. Речь пока идет об игровых фильмах.
Если посмотреть все сводные таблицы итоговых рейтингов студий по всем этим протоколам конкурсов, проведенных в 2010 году по всем лотам, то выявится ряд постоянных любопытных закономерностей, которые работают почти с безотказностью закона Ома.
Закономерность№1. Студия, у которой наивысший суммарный рейтинг по экономическим показателям, обязательно имеет худший рейтинг по "Художественной и культурной значимости произведения литературы или искусства».
Правило, действующее, как отлаженный автомат и заслуживающее самого пристального внимания. Оно работает безукоризненно настолько, что если у вас есть маленький ребенок, способный сложить два числа в пределах ста, то вы можете поиграть с ним в своеобразную игру-угадайку.
Закройте ладонью три последних правых столбца в таблице итоговых рейтингов и попросите малыша угадать, глядя на два столбца с рейтингами по цене контракта и по сроку создания, у какой из студий окажется самый маленький рейтинг по художественно-культурной значимости проекта. Малыш непременно ответит правильно.
Определить, кто в конкретной таблице лидер по суммарному экономическому рейтингу, можно даже просто прикидочным сложением баллов в двух графах – за цену контракта и срок создания, – не умножая на коэффициенты для скрупулезного подсчитывания.
(Для справки: они равняются =0,35 – по цене контракта, =0,2 – по сроку исполнения контракта и =0,45 – за культурную и художественную значимость).
Что выявляет эта обнаруженная закономерность? Явный, самый бесстыдный сговор между чиновниками-экспертами членами Единой экспертной комиссии. И сговор экспертов-чиновников с некоторыми приглашенными для работы в комиссии экспертами. Закономерности№1 (как и другие, о которых ниже) это прием, которым достигается цель сговора.
В интервью «Новой газете» (№102, от 15.09.10г.) госпожа Е.Э.Чуковская, замминистра культуры, курирующая вопросы кинематографа говорит о конкурсах:
«Не преуменьшая роли творца, важно понимать, что в распределении средств у чиновника должна быть точно выверенная технология. Чем меньше в ней субъективных факторов, тем проще быть справедливым».
«Технология», как можно ниже убедиться у чиновников есть.
Вот, как она выглядит на деле. У студии, которую требуется протащить на первое, денежное место (та, которая в результате его и получает в итоговой таблице), появляется опасный конкурент, который лидирует по экономическим показателям. Этого конкурента требуется «опустить» по общему рейтингу за счет выставления ему заниженных оценок по художественной значимости проекта. И его начинают по этому показателю откровенно «гасить».
В конкурсах по некоторым лотам, где разница в экономических показателях у лидера-конкурента и студии, которую «тянут за уши» на первое место, слишком большая, опасного конкурента эксперты-мошенники буквально забивают бейсбольными битами по оценке за художественно-культурную значимость. Исходя из двадцатибальной системы, такой студии чиновниками-экспертами выставляются двойки, единицы и даже нули. «Претенденту» же на первое место ставятся потолочные двадцать баллов. А по-другому такую большую разницу в этих случаях и не преодолеть.
Проводя подобного рода анализ, всегда есть опасность стать жертвой своеобразной подгонки под выгодный ответ. Можно спросить, ну, а, что, студия-лидер по экономическим показателям не может иметь ужасный по качеству сценарий? Безусловно может. Но, чтобы это оказывалось почти в каждом конкурсе по всем лотам за исключением случаев, о которых мы поговорим особо.
С июля по октябрь месяц был проведен 21 открытый конкурс. В 16 (!) из них у студий с лучшим экономрейтингом оказывается худший рейтинг по художественной и культурной значимости. В 16 из 21-го как таблица умножения работает Закономерность№1! И только пять случаев, вроде бы, выглядят ее нарушениями. Но в них о явном сговоре убедительно свидетельствуют другие факты. То есть, в этих 5 случаях просто имело место совпадение – у студии, которую вытянули на первое место, оказался и высокий экономрейтинг.
Мы приводим таблицы баллов из всех протоколов всех заседаний Единой комиссии Департамента кинематографии по оценке и сопоставлению заявок на участие во всех конкурсах по всем выставленным в 2010 году лотам для игрового кино. Протоколы взяты из материалов официального правительственного сайта Российской Федерации в сети «Интернет» для размещения информации о размещении заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг: www.zakupki.gov.ru
Чтобы не было необходимости долго считать, в таблицах сразу выделены студии с наибольшим суммарным экономическим рейтингом и студии, победившие в данном конкурсе.