В Кремлевском лучше всего смотреть с ложи (балкона), лучше - по центру. Внизу, с так наз. "вип-зоны" смотреть балет невозможно, артисты копытами стучат прямо перед носом. Сверху лучше, смотрите, как на картинку. С боковой ложи тоже можно, та же самая картинка, только чуть сбоку.
__________________ Величайшие истины — самые простые. Великие предметы искусства только потому и велики, что они доступны и понятны всем. (Л.Толстой)
Если очень нужно что-то сказать хорошее о просмотренном фильме, но сказать нечего, не отчаивайся, говори: "Смотрел на одном дыхании. Этот фильм заставляет задуматься!" ;)
но в партере точно, ряд 30-й, наверное, т. к. далеко было, мелковато,
Вот это меня интеерсовало особенно. Спасибо, Надия. Тогда получается, что с балкона будет ещё мелковатее. Хотя, уже билетов и так нет. Так что в этот раз, не ошибусь.
__________________ Величайшие истины — самые простые. Великие предметы искусства только потому и велики, что они доступны и понятны всем. (Л.Толстой)
Если очень нужно что-то сказать хорошее о просмотренном фильме, но сказать нечего, не отчаивайся, говори: "Смотрел на одном дыхании. Этот фильм заставляет задуматься!" ;)
Тогда получается, что с балкона будет ещё мелковатее.
Нет, с балкона - это самое то. Главное, чтобы на балконе первый ряд был.
Из партера вы смотрите как-бы из одной плоскости со сценой, понятно, что амфитеатром места расположены, но все-равно не очень хороший обзор. потому что сцена где-то впереди, в перспективе.
А с балкона - вы нависаете над сценой (тоже условно, понятно, что амфитеатр внизу, но он не мешает, зато вся сцена как на ладони).
Ага, понял. Буду иметь в виду, если придётся. Спасибо.
__________________ Величайшие истины — самые простые. Великие предметы искусства только потому и велики, что они доступны и понятны всем. (Л.Толстой)
Если очень нужно что-то сказать хорошее о просмотренном фильме, но сказать нечего, не отчаивайся, говори: "Смотрел на одном дыхании. Этот фильм заставляет задуматься!" ;)
А вы сразу поняли, что я де не топтал берлинских мостовых! Да мне это и не нужно, я умный человек, информации у меня достаточно и как всякий культурный человек анализировать ее я умею. А вы, человек некультурный, предвзятый и полный заморочек. Поэтому даже если вы всю жизнь проведете в Берлине, Нью-Йорке и Лондоне этого будет недостаточно. И комментарий Писарева о Киреевском это как раз о людях вроде вас.
Заявляя де - накопите денег, посмотрите как живут там и сразу побежите в КПРФ (это вообще грубо и глупо, голубчик) вы полностью дискредитируете себя как наблюдателя. Уровень жизни на западе в целом выше чем в России, гораздо выше чем в российских провинциях и куда выше, чем в совке. Это не миф, а вполне объективный факт. И никакой ваш личный опыт этого опровергнуть не может. Живите вы там хоть сто лет. И не надо меня тут похлопывать по плечу и объяснять какой я наивный.
Я периодически сталкиваюсь с такими людьми как вы – вы являетесь как Моисеи со скрижалями на которых написана правда о западной жизни, которую вы вкусили, лупите виртуальным посохом тех, кто усомнится в положении вещей, рассказываете о том, какие мы наивные, и все это сопровождается нервозными и хамоватыми насмешками. Милые мои, вы не единственные кто был на западе. Множество людей там побывали. От эмигрантов первой, второй и сколько их там вообще было волн, до наших современников.
Один мой знакомый художник, уехал в Англию в конце восьмидесятых, вполне успешно продавал свои работы по всему миру, вернулся сюда в девяностые, потому что здесь теперь тоже можно жить комфортно, а там ему было скучновато, язык он так и не выучил. Есть знакомая семья, которая перебралась в Германию и там и осталась. Отец семейства в сорок с лишним выучил за полгода немецкий и занял неплохое место в строительной фирме. Домик, две машины и хорошая зарплата. Но мне в голову не придет говорить, что это такой вот показатель и на западе все прекрасно устраиваются. Нет, конечно.
Везде людям нужно работать, чтобы обеспечить себя и не везде им удается даже упорным трудом заработать достаточно денег для комфортной жизни. Но на западе экономическая ситуация стабильнее, а это отражается на всем, на обеспеченности граждан, на состояния дорог, на сценарном рынке. И чтобы это понимать и знать, совершенно не нужно туда ехать. И спорить тут не о чем!
Именно об этом я и говорил, а то что ваш опыт оказался негативным дополняет общую картину, но не меняет ее. Дело ведь не в этих свидетельствах конкретных людей, которые всегда субъективны, а в вашем случае еще и пропущены через призму предвзятости и невежественного отношения. Есть так называемый информационный фон, общий культурный опыт и он не опровергается частным опытом. Пренебрежение этим фоном и опытом и есть признак невежества.
И, наконец, в вашем возрасте пора бы научиться слушать собеседника, не приписывая ему того, чего он не говорил, и не леча его от несуществующих болезней. Вы же это делаете постоянно, в то же время мои рассуждения по теме вы игнорируете, ибо сказать вам нечего. В теме вы не сечете ни хрена, поэтому несете чушь, пытаясь доказать что мое мнение не имеет значения
Я говорю о положении на сценарном рынке и в ответ слышу, что мне нужно денег накопить, съездить на запад, и тогда розовые мечты о рае развеются.
Говорю о том, что готов был бы уступить сценарий о вурдалаках (будь он у меня) за небольшие деньги, поскольку в России его продать все равно некому и слышу в ответ, вопрос – сколько я готов заплатить за то, чтобы его поставили!
Говорю о том, что в российских провинциях люди получают гроши, и в ответ слышу, что вам жаль, что я живу как в девяностые. Я не живу, как в девяностые, я-то в СПб живу, но многие в России живут на копеечные зарплаты, и если вы этого не знаете, и полагаете, как вы писали «Во Франции и Германии все бывали», то простите, это я могу вам посоветовать, не говорить то, чего вы не знаете.
Вам хочется верить, что среднестатистический россиянин обеспечен не хуже и даже лучше рядового француза или немца, что он легко может таскаться по западной европе в то время как местные там за каждый евро вкалывают до седьмого пота? Ну верьте, верьте. Только не надо выставлять дураками людей, которые более менее представляют в какой стране они живут. И поймите, что в реальной жизни ваш личный опыт без умения соотносить его с общим культурным и информационным контекстом не стоит ничего. Хотя я не сомневаюсь, что в географии Берлина и ценах на булочки в местных кафе вы разбираетесь хорошо. А остальное извините – ваши личные заморочки.
Ну пожили вы заграницей и теперь полагаете, что это доказывает вашу правоту и вы можете рассуждать о чем угодно. Но простите, вы же жили в Германии. То есть я могу точно также вас спросить, а жили ли вы в США? Нет? А я так и думал. Так чего же вы рассуждаете о том, чего не знаете! Например о западных сериалах, которые де интересны только на платных каналах?! В Германии может быть так, но в США крупнейшие каналы бесплатны, взять хотя бы ЭнБиСи с ее великолепными сериалами. А когда мы тут говорим о западных сериалах, мы американские, а не немецкие имеем в виду. Так что это я могу вам сказать с полным правом – не говорите о том, о чем не знаете! Что касается качества сериалов, то дело вообще не только и не столько в деньгах, наши сериалы тоже снимают не бесплатно и наши сценаристы получают не шикарные, но все же неплохие по здешним меркам деньги. А в чем дело, я уже говорил в предыдущих постах. Но вам это неинтересно и комментировать это вы не беретесь, потому что в теме не сечете, и вам больше нравится версия, что «здесь как там с некоторыми поправками на национальный колорит, а кто не понял, тому надо снять розовые очки». И еще, если вы такое значение придаете личному опыту и предлагали, в частности мне не говорить о западе, раз я там не жил, то может быть вам не стоит спорить о сценарном рынке с людьми, которые уже не один год занимаются сценариями и вращаются в этой сфере. Вы то сами об этом деле не знаете ничего.
И не надо мне ничего отвечать, потому что я знаю, что по существу вы ничего не скажете, а начнете гнать пургу или иронизировать, а от иронии вашей веет таким незатейливым хамством что право лучше бы вы не говорили, что 66 года. Потому что это действительно, как я уже заметил – пипец. И не надо, голубчик, не позорьтесь со своим Берлином, это совершенно неважно, что вы там жили.
Это Манне
Рынок здесь может быть лучше только чисто субъективно – вот вы пишите (для примера) мелодрамы, а тут их берут на ура, да еще не требуют сразу полный сценарий. Но в целом рынок заточен на один сегмент аудитории, писать например для российского ТВ фантастику это фантастика. Объективно говоря рынок ограничен несколькими факторами, включая узкую аудиторию, формат, а это уже негативный показатель, и он в приоритете при общей оценке.
Если в США, автор с теми же вурдалаками, боевиком, арт-хаусом или комедией про физиков может сунуться в десятки разных кинокомпаний, то у нас ему делать нечего – требования по аудитории и бюджетам таковы, что его заявка везде отправится в корзину.
Вообще в России полный метр для большого экрана снимает кучка людей, способных получить бюджеты это уже показатель того, насколько весь рынок отстает от нормального.
Телевидение в России это множество ограничений по формату, если в США при обилии каналов и разных предпочтениях аудитории у сценариста есть выбор, то в России все вынуждены соревноваться на одном и том же поле, потому что на другие нас не пускают. На другие поля этот зритель не придет. То есть вот этот момент, о котором вы говорите, то что в отрасли у вас в Штатах свои какие-то нюансы, изобилие сценариев, это все верно, но в то же время их сценаристы конкурируют в каких-то отдельных нишах и конкуренция идет не на одном поле. Возьмем наш форум, я не берусь сказать, сколько людей отзываются на предложения написать «мелодраму для домохозяек», но предполагаю что этим занимаются и люди, которые предпочитали бы работать в иных жанрах. Я бы охотнее про вампиров писал, но у меня не возьмут про вампиров. Поэтому я сажусь и пишу мелодраму, конкурируя с людьми, которым этот жанр куда ближе и интереснее. И у меня есть шансы этих людей обставить просто потому что у меня опыта больше и я хороший диалогист.
И это только один из моментов.
Другой момент – организационный. Да, в США предпочитают иметь дело с законченными сценариями. Но автор приличного сценария на западе может рассчитывать на агента, который будет заинтересован в том, чтобы продать этот сценарий. В России агентов нет вообще, есть редакторы, которые заинтересованы в том, чтобы найти материал, который нужен продюсерам или каналу в данный момент. (кстати, замечу, что имел в свое время дело с так называемым «литагентством», так вот там была та же история – оно обслуживало несколько издательств, и подыскивало авторов под их проекты, а никак не наоборот). У нас автор вертится сам по себе, а люди стоящие между ним и продюсером, каналом (издателем) работают на продюсера/канал, но никак не на автора. Такой рынок сложился в России, в нем конечно можно жить и работать, он может быть даже удобен в каких-то моментах, не спорю, если найти свою нишу и набить руку и смириться с жанровой ограниченностью. Но в целом ситуацию вряд ли можно назвать благополучной. А вообще по сути она тупиковая, потому что нацелена не на поиск и производство чего-то нового и оригинального, а на производство уже знакомого аудитории. Потому что наш производитель рисковать не собирается и снимать будет то, что дешево и знакомо рядовому телезрителю (тому что смотрит наше ТВ). А знакомо и интересно ему, как выясняется немного.
Что касается запросов сценаристов по гонорарам, то тут такая картина. Все везде хотят получить как можно больше и если им предлагают – «назовите цену», как предложили вам, то конечно многие назовут по максимуму. И в Америке будет та же история – если человека спросить, сколько он хочет, то большинство людей будут просить максимальную ставку.
Но ситуация «назовите цену» сама по себе – неправильная. Ваш продюсер, предлагая назначить цену, создал условия, когда сценарист мог задрать цену. Вы же узнали, сколько в среднем такой сценарий стоит (вы же не максимальную цену хотели узнать) и предложили ему за эту цену. Оказалось, что реальная средняя цена в США ниже максимальных запросов в России. Это естественно. Но продюсер сам должен сказать, сколько он готов заплатить, если он заинтересован в материале, то цена должна быть приемлемой. Он не должен спрашивать сценариста, сколько тот хочет. Этот вопрос «а сколько вы хотите» к сожалению, у нас встречается нередко и всегда в таких случаях надо настаивать на том, чтобы цену озвучил заказчик, в противном случае вы можете выставить себя жадным фантазером или продешевить.
В то же время я думаю, что в США ситуация «назовите цену» встречается реже чем у нас, потому что система устоявшаяся, ставки определены, попытки что-то выторговать и выгадать могут привести к проблемам юридического плана. Члену гильдии сценаристов как я помню не могут вообще предложить меньше чем 50 тысяч долларов за сценарий полного метра. У нас гильдий нет (еще один показатель неразвитого рынка), нет таких ставок (такие деньги получают единицы). У нас любой сценарист кроме мэтров может оказаться в ситуации, когда его сценарий будет конкурировать с другими не только в плане качества, но и в плане цены – чем дешевле, тем больше шансов. И эта ситуация опять-таки не в пользу российского рынка.
Нормальный рынок это тот где заказчик готов заплатить больше за сценарий, чтобы он не ушел к конкурентам. Обратная ситуация, когда автор должен просить немного, чтобы у него купили – ненормальна. Хотя продюсеры наверное, другого мнения на этот счет.
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
А вы сразу поняли, что я де не топтал берлинских мостовых! Да мне это и не нужно, я умный человек, информации у меня достаточно и как всякий культурный человек анализировать ее я умею. А вы, человек некультурный, предвзятый и полный заморочек. Поэтому даже если вы всю жизнь проведете в Берлине, Нью-Йорке и Лондоне этого будет недостаточно. И комментарий Писарева о Киреевском это как раз о людях вроде вас.
Заявляя де - накопите денег, посмотрите как живут там и сразу побежите в КПРФ (это вообще грубо и глупо, голубчик) вы полностью дискредитируете себя как наблюдателя. Уровень жизни на западе в целом выше чем в России, гораздо выше чем в российских провинциях и куда выше, чем в совке. Это не миф, а вполне объективный факт. И никакой ваш личный опыт этого опровергнуть не может. Живите вы там хоть сто лет. И не надо меня тут похлопывать по плечу и объяснять какой я наивный.
Я периодически сталкиваюсь с такими людьми как вы – вы являетесь как Моисеи со скрижалями на которых написана правда о западной жизни, которую вы вкусили, лупите виртуальным посохом тех, кто усомнится в положении вещей, рассказываете о том, какие мы наивные, и все это сопровождается нервозными и хамоватыми насмешками. Милые мои, вы не единственные кто был на западе. Множество людей там побывали. От эмигрантов первой, второй и сколько их там вообще было волн, до наших современников.
Один мой знакомый художник, уехал в Англию в конце восьмидесятых, вполне успешно продавал свои работы по всему миру, вернулся сюда в девяностые, потому что здесь теперь тоже можно жить комфортно, а там ему было скучновато, язык он так и не выучил. Есть знакомая семья, которая перебралась в Германию и там и осталась. Отец семейства в сорок с лишним выучил за полгода немецкий и занял неплохое место в строительной фирме. Домик, две машины и хорошая зарплата. Но мне в голову не придет говорить, что это такой вот показатель и на западе все прекрасно устраиваются. Нет, конечно.
Везде людям нужно работать, чтобы обеспечить себя и не везде им удается даже упорным трудом заработать достаточно денег для комфортной жизни. Но на западе экономическая ситуация стабильнее, а это отражается на всем, на обеспеченности граждан, на состояния дорог, на сценарном рынке. И чтобы это понимать и знать, совершенно не нужно туда ехать. И спорить тут не о чем!
Именно об этом я и говорил, а то что ваш опыт оказался негативным дополняет общую картину, но не меняет ее. Дело ведь не в этих свидетельствах конкретных людей, которые всегда субъективны, а в вашем случае еще и пропущены через призму предвзятости и невежественного отношения. Есть так называемый информационный фон, общий культурный опыт и он не опровергается частным опытом. Пренебрежение этим фоном и опытом и есть признак невежества.
И, наконец, в вашем возрасте пора бы научиться слушать собеседника, не приписывая ему того, чего он не говорил, и не леча его от несуществующих болезней. Вы же это делаете постоянно, в то же время мои рассуждения по теме вы игнорируете, ибо сказать вам нечего. В теме вы не сечете ни хрена, поэтому несете чушь, пытаясь доказать что мое мнение не имеет значения
Я говорю о положении на сценарном рынке и в ответ слышу, что мне нужно денег накопить, съездить на запад, и тогда розовые мечты о рае развеются.
Говорю о том, что готов был бы уступить сценарий о вурдалаках (будь он у меня) за небольшие деньги, поскольку в России его продать все равно некому и слышу в ответ, вопрос – сколько я готов заплатить за то, чтобы его поставили!
Говорю о том, что в российских провинциях люди получают гроши, и в ответ слышу, что вам жаль, что я живу как в девяностые. Я не живу, как в девяностые, я-то в СПб живу, но многие в России живут на копеечные зарплаты, и если вы этого не знаете, и полагаете, как вы писали «Во Франции и Германии все бывали», то простите, это я могу вам посоветовать, не говорить то, чего вы не знаете.
Вам хочется верить, что среднестатистический россиянин обеспечен не хуже и даже лучше рядового француза или немца, что он легко может таскаться по западной европе в то время как местные там за каждый евро вкалывают до седьмого пота? Ну верьте, верьте. Только не надо выставлять дураками людей, которые более менее представляют в какой стране они живут. И поймите, что в реальной жизни ваш личный опыт без умения соотносить его с общим культурным и информационным контекстом не стоит ничего. Хотя я не сомневаюсь, что в географии Берлина и ценах на булочки в местных кафе вы разбираетесь хорошо. А остальное извините – ваши личные заморочки.
Ну пожили вы заграницей и теперь полагаете, что это доказывает вашу правоту и вы можете рассуждать о чем угодно. Но простите, вы же жили в Германии. То есть я могу точно также вас спросить, а жили ли вы в США? Нет? А я так и думал. Так чего же вы рассуждаете о том, чего не знаете! Например о западных сериалах, которые де интересны только на платных каналах?! В Германии может быть так, но в США крупнейшие каналы бесплатны, взять хотя бы ЭнБиСи с ее великолепными сериалами. А когда мы тут говорим о западных сериалах, мы американские, а не немецкие имеем в виду. Так что это я могу вам сказать с полным правом – не говорите о том, о чем не знаете! Что касается качества сериалов, то дело вообще не только и не столько в деньгах, наши сериалы тоже снимают не бесплатно и наши сценаристы получают не шикарные, но все же неплохие по здешним меркам деньги. А в чем дело, я уже говорил в предыдущих постах. Но вам это неинтересно и комментировать это вы не беретесь, потому что в теме не сечете, и вам больше нравится версия, что «здесь как там с некоторыми поправками на национальный колорит, а кто не понял, тому надо снять розовые очки». И еще, если вы такое значение придаете личному опыту и предлагали, в частности мне не говорить о западе, раз я там не жил, то может быть вам не стоит спорить о сценарном рынке с людьми, которые уже не один год занимаются сценариями и вращаются в этой сфере. Вы то сами об этом деле не знаете ничего.
И не надо мне ничего отвечать, потому что я знаю, что по существу вы ничего не скажете, а начнете гнать пургу или иронизировать, а от иронии вашей веет таким незатейливым хамством что право лучше бы вы не говорили, что 66 года. Потому что это действительно, как я уже заметил – пипец. И не надо, голубчик, не позорьтесь со своим Берлином, это совершенно неважно, что вы там жили.
Это Манне
Рынок здесь может быть лучше только чисто субъективно – вот вы пишите (для примера) мелодрамы, а тут их берут на ура, да еще не требуют сразу полный сценарий. Но в целом рынок заточен на один сегмент аудитории, писать например для российского ТВ фантастику это фантастика. Объективно говоря рынок ограничен несколькими факторами, включая узкую аудиторию, формат, а это уже негативный показатель, и он в приоритете при общей оценке.
Если в США, автор с теми же вурдалаками, боевиком, арт-хаусом или комедией про физиков может сунуться в десятки разных кинокомпаний, то у нас ему делать нечего – требования по аудитории и бюджетам таковы, что его заявка везде отправится в корзину.
Вообще в России полный метр для большого экрана снимает кучка людей, способных получить бюджеты это уже показатель того, насколько весь рынок отстает от нормального.
Телевидение в России это множество ограничений по формату, если в США при обилии каналов и разных предпочтениях аудитории у сценариста есть выбор, то в России все вынуждены соревноваться на одном и том же поле, потому что на другие нас не пускают. На другие поля этот зритель не придет. То есть вот этот момент, о котором вы говорите, то что в отрасли у вас в Штатах свои какие-то нюансы, изобилие сценариев, это все верно, но в то же время их сценаристы конкурируют в каких-то отдельных нишах и конкуренция идет не на одном поле. Возьмем наш форум, я не берусь сказать, сколько людей отзываются на предложения написать «мелодраму для домохозяек», но предполагаю что этим занимаются и люди, которые предпочитали бы работать в иных жанрах. Я бы охотнее про вампиров писал, но у меня не возьмут про вампиров. Поэтому я сажусь и пишу мелодраму, конкурируя с людьми, которым этот жанр куда ближе и интереснее. И у меня есть шансы этих людей обставить просто потому что у меня опыта больше и я хороший диалогист.
И это только один из моментов.
Другой момент – организационный. Да, в США предпочитают иметь дело с законченными сценариями. Но автор приличного сценария на западе может рассчитывать на агента, который будет заинтересован в том, чтобы продать этот сценарий. В России агентов нет вообще, есть редакторы, которые заинтересованы в том, чтобы найти материал, который нужен продюсерам или каналу в данный момент. (кстати, замечу, что имел в свое время дело с так называемым «литагентством», так вот там была та же история – оно обслуживало несколько издательств, и подыскивало авторов под их проекты, а никак не наоборот). У нас автор вертится сам по себе, а люди стоящие между ним и продюсером, каналом (издателем) работают на продюсера/канал, но никак не на автора. Такой рынок сложился в России, в нем конечно можно жить и работать, он может быть даже удобен в каких-то моментах, не спорю, если найти свою нишу и набить руку и смириться с жанровой ограниченностью. Но в целом ситуацию вряд ли можно назвать благополучной. А вообще по сути она тупиковая, потому что нацелена не на поиск и производство чего-то нового и оригинального, а на производство уже знакомого аудитории. Потому что наш производитель рисковать не собирается и снимать будет то, что дешево и знакомо рядовому телезрителю (тому что смотрит наше ТВ). А знакомо и интересно ему, как выясняется немного.
Что касается запросов сценаристов по гонорарам, то тут такая картина. Все везде хотят получить как можно больше и если им предлагают – «назовите цену», как предложили вам, то конечно многие назовут по максимуму. И в Америке будет та же история – если человека спросить, сколько он хочет, то большинство людей будут просить максимальную ставку.
Но ситуация «назовите цену» сама по себе – неправильная. Ваш продюсер, предлагая назначить цену, создал условия, когда сценарист мог задрать цену. Вы же узнали, сколько в среднем такой сценарий стоит (вы же не максимальную цену хотели узнать) и предложили ему за эту цену. Оказалось, что реальная средняя цена в США ниже максимальных запросов в России. Это естественно. Но продюсер сам должен сказать, сколько он готов заплатить, если он заинтересован в материале, то цена должна быть приемлемой. Он не должен спрашивать сценариста, сколько тот хочет. Этот вопрос «а сколько вы хотите» к сожалению, у нас встречается нередко и всегда в таких случаях надо настаивать на том, чтобы цену озвучил заказчик, в противном случае вы можете выставить себя жадным фантазером или продешевить.
В то же время я думаю, что в США ситуация «назовите цену» встречается реже чем у нас, потому что система устоявшаяся, ставки определены, попытки что-то выторговать и выгадать могут привести к проблемам юридического плана. Члену гильдии сценаристов как я помню не могут вообще предложить меньше чем 50 тысяч долларов за сценарий полного метра. У нас гильдий нет (еще один показатель неразвитого рынка), нет таких ставок (такие деньги получают единицы). У нас любой сценарист кроме мэтров может оказаться в ситуации, когда его сценарий будет конкурировать с другими не только в плане качества, но и в плане цены – чем дешевле, тем больше шансов. И эта ситуация опять-таки не в пользу российского рынка.
Нормальный рынок это тот где заказчик готов заплатить больше за сценарий, чтобы он не ушел к конкурентам. Обратная ситуация, когда автор должен просить немного, чтобы у него купили – ненормальна. Хотя продюсеры наверное, другого мнения на этот счет.
Неужели Вы думаете, что после этого кто-то будет читать дальше?
Цитата:
Сообщение от Граф Д
Да мне это и не нужно, я умный человек, информации у меня ...
Дополнение к сказанному (из ветки удалили, оставлю здесь)
А теперь послушаете меня Юное дарование. Я нигде не писал, что я настрочил сценарий про вурдалаков и теперь сижу и жду американского дядюшку. Равно как нигде не писал, что думаю, что запад это рай на земле. Вы приписываете людям то, что они не говорили и не делали, а затем начинаете посмеиваться над их наивностью, инфантильностью и неосведомленностью. Это вы инфантильный мужчинка, который немного пожил на западе, немного пообщался с продюсерами и теперь берется наставлять других с какой-то невероятной уверенностью на основе вот этого своего куцего опыта. Вы сначала научитесь людей слушать и не лечить их от несуществующих болезней. В вашем возрасте пора бы уже.
Я сценарист, я пишу сценарии, которые востребованы, потому что я этим зарабатываю себе на жизнь. И я не сказал ничего, что выдавало бы мою инфантильность, неосведомленность или наивность. А вот ваш рассказ про то, как вы решили писать сценарии и написали неплохой полный метр для Америки это извините детский лепет - у нас таких здесь много появляется. Выложите кусок вашего полного метра и вам объяснят, что это такое на самом деле. Кроме того, непонятно, почему вы не последовали собственному совету, который даете другим и не стали пробивать свой сценарий дальше на западном рынке. Дяде поверили, который вам сказал, что не пробить. Ну правильно сделали, что поверили. То что вы написали (это можно сказать не глядя) нигде не пробить, потому что не бывает так - сел и написал что-то стоящее. Сценаристами так не становятся. Но вы же уверены, что сценарий нормальный и никуда с ним не лезете дальше при этом даете сценаристам фамильярные советы что им нужно делать, о чем говорить и как представлять себе реалии сценарного рынка в частности и жизнь на западе вообще. Это все нелепо, дико, а ваша неспособность поддерживать нормальный диалог, неспособность слушать это даже не инфантильность, а знаете - какая-то патология восприятия.
Я пишу сценарии на заказ, именно потому что знаю реалии рынка - и тамошнего и здешнего. И если уж кто-то и может здесь над кем-то посмеиваться, то это я над вами, а никак не наоборот. И хамить прекращайте.
Цитата:
Сообщение от Юное дарование
Как я могу ждать, если сам бегал к американским дядюшкам, и узнал из первых рук, что у них своих дарований выше крыши, да еще со знанием нужной фактуры.
Ну так чего тогда советы-то давать про то, как надо пробиваться, если вам американские дядюшки все уже объяснили. Только чтобы продемонстрировать свое превосходство, которое не на чем не основано. И кто тот американской дядюшка, который вам что-то сказал, вы же выше пишите про нашего продюсера, который обучался в Америке. Будь у вас приличный сценарий на английском его не дядюшкам отсылают, а регистрируют и предлагают агентствам, вы об этом не пишите. Вы советуете искать каких-то людей через посторонние сайты. То есть в теме вы не сечете!
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
Юное дарование
И еще. Не стоит предлагать мне в личке называть вас старым дураком. Я и в 80-м не был настолько невоспитан, чтобы кого-то оскорблять подобным образом. Хотя все что вы пишите о глубоком интеллектуальном развитии прямо скажем не свидетельствует.
У меня за плечами самый разнообразный опыт - в литературе, на телевидении, в игровой индустрии и индустрии комиксов. Когда я говорю "опыт", я имею в виду проданные работы и заработанную репутацию, а не мечты, неудачные попытки и треп с продюсерами. И если вы думаете, что вы с вашим опытом знаете что-то в этом деле, чего я не знаю, то... Это теоретически может быть. Но только случайно. И вы не сказали ничего, что заставило бы меня так думать. Так что не надо.
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
Ну и заключительный аккорд, удар милосердия, так сказать.
Что бы вы, Юное дарование мне не ответили сейчас, как и ваши предыдущие комментарии это не будет иметь отношения ни к моим словам, ни к реальному положению вещей в мире и сценарном ремесле, ни к элементарной вежливости. Так что лучше не отвечайте.
Мне уже вполне ясно, что вы ни хрена не знаете, но вам очень хочется высказаться. При этом вы начинаете унижать незнакомых людей. А это глупо. Потому что можно получить по носу (не в нос, мы же приличные люди, а по носу - свернутым сценарием). Вот вы и получили. Хотя если нос у вас такой же крепкий, как лоб, то могли и не заметить, конечно.
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
И еще, чтобы уж подвести под темой черту. У кого-то по наивности мог все-таки остаться вопрос - почему наши сценаристы, сетуя на недостатки отечественного рынка не пробиваются на рынок американский, который по их мнению так хорош. Вопрос риторический - пробиться трудно, но вот вывод - "значит рынок ваш не так хорош, а дело в ваших розовых очках", он неверен. На американский рынок, конечно, непросто пробиться, даже с качественным материалом. Даже живя там. Это не мешает ему превосходить российский рынок по всем показателям (начиная с 500 фильмов в кинопрокате в год и заканчивая разными юридическими и организационными тонкостями, о которых здесь можно только мечтать). То есть вопрос о преимуществах рынка не стоит (что не означает. что он идеален, само собой). Что же касается российских сценаристов, то штука в том, что люди должны что-то кушать. Поэтому в первую очередь они обращаются на рынок российский, работают на нем, чтобы зарабатывать деньги, вращаются здесь и соответственно (это логика жизни) оторваны от американского рынка. Мы можем написать что-то, перевести, зарегистрировать, послать, но это не то же самое, что жить скажем в Нью-Йорке или Монреале и выстраивать там карьеру (к примеру) сценариста фильмов ужасов. Я опять-таки предполагаю, что многим людям. которые пишут сценарии "потому что захотелось стать свободным художником" невдомек одна простая вещь. Основную массу сценариев делают профи, которые могут придти в сценаристику из других профессий, но которые перед тем как писать сценарии прошли определенный путь (и я разумеется тоже его прошел - от любительских рассказов до сценариев). И вот этот путь он многое значит в профессии. Почти все. И основная масса сценариев не были написаны по наитию, их написали на заказ вот эти профи, которые получили этот заказ благодаря своему опыту. Опыт может быть не сценарный, но так или иначе связан с драматургией, со словом. У меня есть этот опыт. Живи я в Америке, я и там бы приобрел его. ПРИЧЕМ ЭТО БЫЛ БЫ ПУТЬ В МОЕМ ЖАНРЕ, ибо американский рынок ужасов (литература, кино, комиксы, телевидение) развит и в результате я оказался бы там где хотел со сложившейся репутацией. У нас рынка ужасов нет, но даже если бы он был мне в любом случае не было бы что предъявить на рынке американском. А значит, на заказ я рассчитывать не могу. а могу лишь состязаться с миллионами как американских так и иных авторов. Это шанс и за него можно тоже ухватиться при наличии свободного времени и подходящих идей. И я уверен. многие работающие сценаристы в России что-то такое пишут и посылают. И я тоже может быть пошлю.
Но это случай, на него можно уповать, но не ставить. И подначивать кого-то "пошлите. пошлите. чего сидите, глупые!" не стоит.
(В конце концов то же самое можно сказать любому автору детективов или мелодрам - чего сидеть на нашем ТВ и жаловаться на странных заказчиков и вкусы аудитории - вот же США. И шанс тоже имеется)
В общем, как верно заметила Манна - в США люди годами ждут постановки своего сценария, занимаясь при этом разной околосценарной работой (и набираясь при этом опыта, ибо эта работа часть карьеры сценариста) или работая сценаристами (это я уже дополняю, я там не был, но я знаю) на каких-то телепроектах, которые им не по душе. Разница в том, что в США человек проходит этот путь, чтобы добраться до своего пункта назначения. Ибо он есть. А вот у нас можно годами так брести, работать и надеяться только, что конечную станцию (вашу станцию!) все-таки построят когда-нибудь. В то же время там. на западе этот ваш путь и опыт почти никаких преимуществ не дает, ибо оторван от их рынка.
Опять-таки, я тут не претендую на истину в последней инстанции. я просто размышляю вслух. И конечно, надежды юношей питают, отраду старцам придают, дорогу осилит идущий, под лежачий камень вода не течет, терпение и труд все перетрут. Просто нужно здраво смотреть на вещи и быть в теме.
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
Неужели Вы думаете, что после этого кто-то будет читать дальше?
Будут, потому что я действительно умный и тонкий человек, мои суждения это беспристрастный и бескомпромиссный анализ реальности, они здравы и логичны. Так что не сомневайтесь, прочтут с интересом. К тому же я открыт для дискуссии
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
Манна, Граф Д, Юное дарование, спасибо за дискуссию, за то, что делитесь своим опытом. Интересны все наблюдения-сравнения... и размышления тоже... все интересно. Спасибо.
Как-то с сэром Сергеем мы пытались проанализировать связь между стихийными выступлениями народных масс в разных странах и странных конструкций вблизи больших скоплений людей, которые названы журналистами, как психотропные пушки.
В этом ролике проводится более глобальная аналогия с проектом Haarp и недавними событиями в России и Москве.
Конечно, можно сказать, что ролик снят в интересах провластных структур и конкретных личностей, но если отбросить политику и просто вникнуть в суть того, о чём здесь говорится, то как минимум, есть над чем задуматься.
В мою схему того, как делаются дела в нынешней геополитике изложенный материал вписывается полностью, потому как у меня было очень много материала для наблюдений во время оранжевых событий на Украине. Я абсолютно убеждён, что тогда без скрытых механизмов манипулирования сознанием не обошлось, а так как технологии не стоят на месте и постоянно совершенствуются, то осмелюсь предположить, что те наработки Николы Теслы, которые он уничтожил, осознав всю их опасность для человечества, кое-кто сумел частично повторить, и, естественно, не ради всех, а ради интересов конкретных игроков на карте мира.
__________________
Нет рабства безнадежнее, чем рабство тех рабов, кто мнит себя свободным от оков. Гёте
Когда Англия призывает к миру, всегда начинается война.
Я абсолютно убеждён, что тогда без скрытых механизмов манипулирования сознанием не обошлось, а так как технологии не стоят на месте и постоянно совершенствуются, то осмелюсь предположить, что те наработки Николы Теслы, которые он уничтожил, осознав всю их опасность для человечества, кое-кто сумел частично повторить, и, естественно, не ради всех, а ради интересов конкретных игроков на карте мира.
Вижу, пролет планеты Нибиру мимо Земли не оправдал ваших ожиданий.
Re: Курилка. Часть 3
Линейный вид
