Критикуй. Часть 5

[кирчу]

Сообщение от Агата

Сын сгинул от этой заразы, а она за рюмкой эту нотацию читает. Странно выгляди

Согласна. Продумаю...

Сообщение от Агата

1. Это важная для истории информация, что сын пропал?

Да. На этом построится весь сериал.

Сообщение от Агата

переход с сына алкаша на мальчика создает впечатление, что этот мальчик тоже пьет

Бллин... Мне тоже так показалось. Исправлю.

Сообщение от Агата

А почему она этому Гургену не скажет, что работать приехала, а не развлекаться?

А потому, что на гургенов такие доводы не действуют - подумает, что ломается. И зрители так подумают.

Сообщение от Агата

И про мужа, который не мужик, раз жену отпустил. Мол, я тебе и то, и это подарю.

Сейчас многие женщины работают по заграницам, а мужья дома((

Сообщение от Агата

Если баба Дуся сильно нужна по сценарию, то заявить её можно там, где она нужна.

Нужна. Я проходных персонажей, стараюсь не использовать.

Сообщение от Агата

Сейчас пока всё скучно.

Сейчас выложу ещё пару сцен, чтобы, хоть немножко понятней стало.

Спасибо за отклик. Ваше мнение, Агата, для меня дорогого стоит. Это искренне.

[кирчу]

Инт. Прихожая квартиры Дуси. Вечер.
Мария провожает хозяйку.

Дуся
Наведываться я буду не часто, так, что живи спокойно…
Берёт с тумбочки небольшую пачку газет.
Надо бы почту дочину, перевести себе, на деревню…
Из пачки выпадает конверт. Дуся его поднимает, читает
(обрадованно)
Это по розыску Игорька!

Вскрывает конверт, читает и оседает на пол.
Мария
Тёть Дусь, что с вами? Сына нашли?
Она помогает подняться Дусе, усаживает её на стул.

Дуся
Нашли… Мёртвого… Надо ехать на опознание.

Нат. Территория рынка. Утро.
Мария и Гурген у прилавка.
Мария
Сколько?! Это же мало, Гурген!

Гурген
Я всем так плачу! Делай недовес, недосчёт - будет больше.

Мария
Я так не смогу…

Гурген
Захочешь заработать, сможешь. Вон, у Таньки спроси - она тебя научит…
Уходит. К Марии подходит ТАТЬЯНА.

Татьяна
Чего буксуем, новенькая? Здесь, только так все и зарабатывают.

Мария
Не смогу я так! Я сразу начну краснеть, меня разоблачат в первую же минуту!

Татьяна
Научишься!

Мария
До 30-ти лет не научилась и теперь учится не буду!

Татьяна.
( Тихо, заговорщицки)

Значит, тебе, как и мне, придётся искать подработку. Я, ведь, тоже не могу…

Мария
протягивает руку
Меня Мария зовут…

Инт. Помещение продуктового магазина.Вечер.
Татьяна с Марией покупают продукты. Мария пересчитывает деньги. Видно, что денег мало.

МАРИЯ
Так. Возьмём сосиски и хлеб. Чай и сахар у меня есть. А на гарнир у меня овощное рагу имеется.

Татьяна
( доверительно)
А я картошки немного… Того… Съэкономила.

Мария
А говоришь, что не можешь.

Татьяна
Не, ну… Я по чуть-чуть…
Обе смеются.

Инт. Кухня. Вечер.
Мария накрывает стол. Татьяна вытаскивает из сумки бутылку вина.
Мария
( ворчливо)
А это зачем?

Татьяна
Ну, как бы, за знакомство…

Мария
снимает крышку с одной из кастрюль.
Не поняла!… У меня же рагу было - куда оно делось?!

Татяна
смеётся
Съела, наверное, и забыла.

Мария
(озадаченно)
да, нет - я не ела… Капец, мистика, какая-то…

Татьяна
Ты куришь?

Мария
Нет…

Татьяна
Да, ладно - не скрывай… В кухне запах сигаретного дыма.

Мария
Да?… Видимо, из коридора натянуло сквозняком.

Татьяна
( недоверчиво)
Ну-ну…

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

Просто, наверное, это чисто моя заморочка - у меня тоже дорогая обручалка, которую я боюсь потерять, и ношу только на официальные мероприятия, поэтому даже не подумала, что кто-то может понять это как намерение гулять от мужа Думаете, при таких вводных, как у меня, стоит как-то обозначить, что кольцо очень дорогое, и она боится его потерять?

Если обручалка будет выглядеть в кадре, как очень дорогое кольцо, зритель может не опознать в нем обручалку. Это очень характерный жест, истолковать его как-то иначе, чем намерение гульнуть на курорте, смогут считанные единицы. Если девушка проговорит вслух, объясняя подруге, что мол кольцо боюсь потерять - возможно да, вариант, и зритель поверит, что боится. Заодно это и тропом будет.

Сообщение от Инь-Янь

Ну не так, чтобы очень прямо неожиданный. Но ГГ-ня решит уйти от мужа, а ГГ - почти женится, но придут они к этим решениям неожиданно.

Большинство учителей и учебников настаивают, что главный герой должен быть один. У героя должна быть понятная зрителю цель. Вы бы определились все-таки, о ком история. В мелодрамах обычно это женщина.

Сомневаюсь, что воссоединение влюбленных можно отнести к неожиданным поворотам сюжета. Скорее, самый ожидаемый финал. Неожиданный поворот - это когда ГГ, рискуя жизнью и поставив на кон свою репутацию и бизнес, спасает красивую девушку, которую обнаружил связанной в багажнике, и, когда главный босс их ловит, внезапно оказывается, что она - дочь босса. (Из фильма, не моя придумка.)

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Если обручалка будет выглядеть в кадре, как очень дорогое кольцо, зритель может не опознать в нем обручалку. Это очень характерный жест, истолковать его как-то иначе, чем намерение гульнуть на курорте, смогут считанные единицы. Если девушка проговорит вслух, объясняя подруге, что мол кольцо боюсь потерять - возможно да, вариант, и зритель поверит, что боится. Заодно это и тропом будет.

Да там не курорт, реально достаточно глухая деревня, маршрут выходного дня для родителей с детьми. Всё чинно-благородно, джинсики, закрытые майки и никакого мейк-апа Но в принципе, можно проговорить перед надеванием кольца, что оно дорогое, как крыло от Боинга, там сцена это позволяет.

Большинство учителей и учебников настаивают, что главный герой должен быть один. У героя должна быть понятная зрителю цель. Вы бы определились все-таки, о ком история. В мелодрамах обычно это женщина.

Вот с этим проблема. Они у меня оба равны получаются. Над этим тоже буду думать.

Сомневаюсь, что воссоединение влюбленных можно отнести к неожиданным поворотам сюжета. Скорее, самый ожидаемый финал. Неожиданный поворот - это когда ГГ, рискуя жизнью и поставив на кон свою репутацию и бизнес, спасает красивую девушку

Воссоединение как таковое не показано вообще. ГГ-ня уходит от мужа не для того, чтобы воссоединиться с ГГ, а ГГ женится на другой женщине. И в финале, поставив на кон свою репутацию и работу, (и можно допустить, что и жизнь, потому что, как мы помним, ранее муж ГГ-ни пообещал его прикопать по-тихому, если он ещё раз около неё нарисуется), едет спасать ГГ-ню. Конечно, понятно, что пользы от его присутствия для её спасения никакой бы не было, и здраво поразмыслив, он бы должен был это понять, но любовь - страшная штука, мозг отключается, и он едет, бросив всё

[Агата]

кирчу, очень схематичный у Вас текст. Персонажи по объектам скачут: квартира, рынок, тут же опять квартира. Хоть какую-то изюминку бы в текст внесли. А то просто сухой информирующий текст с диалогами-функциями. Надо автору донести какую-то информацию -- доносит.
И уже понятно, что сынок бабы Дуси вернулся в город: накурил и сожрал рагу.

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

Да там не курорт, реально достаточно глухая деревня, маршрут выходного дня для родителей с детьми.

Она же вроде крутая, зачем в деревню в тур поехала?

Сообщение от Инь-Янь

ГГ-ня уходит от мужа не для того, чтобы воссоединиться с ГГ, а ГГ женится на другой женщине.

Так это у вас сериал, походу.

[кирчу]

Сообщение от Агата

очень схематичный у Вас текст. Персонажи по объектам скачут: квартира, рынок, тут же опять квартира. Хоть какую-то изюминку бы в текст внесли. А то просто сухой информирующий текст с диалогами-функциями. Надо автору донести какую-то информацию -- доносит.

Вы ко мне очень строги.

Сообщение от Агата

И уже понятно, что сынок бабы Дуси вернулся в город: накурил и сожрал рагу.

Я вам о сыне вам рассказала вначале, потому вы и знаете.

[Агата]

Сообщение от кирчу

Я вам о сыне вам рассказала вначале, потому вы и знаете.

Нет. Не поэтому. Это и так очевидно.

Сообщение от кирчу

Вы ко мне очень строги.

Совсем даже наоборот. Я лишь малую часть своих впечатлений озвучила.

[Бастинда]

И мой покритикуйте, пожалуйста.

ИНТ.САЛОН АВТОБУСА-ДЕНЬ
В салоне две девушки студенческого возраста ЮЛЯ и АНЯ. Водитель равнодушно объявляет остановку.

ВОДИТЕЛЬ
Санаторий.

Пассажиры встают и продвигаются к выходу. Автобус останавливается.

НАТ. ПЕШЕХОДНАЯ ДОРОГА К САНАТОРИЮ-ДЕНЬ

Юля и Аня идут среди немногочисленных пожилых попутчиков. Впереди вывеска:санаторий «Горячий ключ». Настроение обеих унылое.

ЮЛЯ
Что-то мне уже не по себе.

Аня переводит на неё взгляд. Юля движением головы показывает на попутчиков.

АНЯ
Мама разрешила уехать, если не понравится.

ЮЛЯ
Заболел-уважительная причина. Не имели права не вернуть деньги.

АНЯ
Не парься. Отоспимся, бассейн, сауна, интернет. С инструктором каким замутим ещё.

ИНТ. КОМНАТА- ВЕЧЕР
Девочки в кроватях с планшетами. Аня закрывает свой и кладет на тумбочку. Выключает свет около себя

ЮЛЯ
Спим?

АНЯ
Ага.

Укладывается поудобней. Юля тоже убирает планшет и выключает свет.

АНЯ
На новом месте…
(дальше с Юлей)
Приснись жених невесте…

ЮЛЯ
Приснись жених невесте.

АНЯ
Семидесятилетний миллионер…

ЮЛЯ
Ага. Приехал бескорыстную простушку найти здесь.

Девушки громко смеются.

ИНТ.КОМНАТА -НОЧЬ

Дверь тихо открывается и входит необъятная БАБКА (75) в чем-то белом, то ли платье, то ли ночная рубаха. Подходит к Аниной кровати. Аня в испуге подскакивает.

АНЯ
Вы кто?

БАБКА
Чего испугалась? Люба я. Тут спала до тебя.

АНЯ
Что-то забыли?

БАБКА
Не. На поезд я опоздала, переночевать пришла

АНЯ
Здесь нас уже заселили, попросите у дежурной место

БАБКА
Платить надо за сутки. А я до утра только.

Укладывается к стенке на Анину кровать. Аня вскакивает.

АНЯ
А я где должна спать?

БАБКА
Ляг с краю. В одеяло замотайся, я тебе не помешаю.
Бабка сталкивает к краю одеяло.

Аня смотрит с ужасом. Бабка тут же начинает храпеть, отвернувшись к стене. У Ани закрываются глаза, она вот-вот упадет, засыпая стоя. В бессилии она пристраивается на краешек и накрывается с головой одеялом. Ей совсем нет места, она вытягивается в струнку на самом краю.

ИНТ. КОМНАТА-УТРО

Комната залита светом. Аня на боку спит на самом краешке огромной кровати. За спиной свободно, нет никаких признаков, что кто-то спал рядом. Юля сидит на своей кровати, свеженькая, бодренькая после душа. Наводит макияж. Кровать её уже заправлена.

ЮЛЯ
Доброе утро! Хватит женихов смотреть, завтрак проспишь.

Аня открывает глаза. Ошарашено поворачивается к стене и снова в сторону Юли. Юля разводит руками.

ЮЛЯ
Он ушел.

Юля смеется.

АНЯ
Он? Кто он?

ЮЛЯ
Ну жених из сна, я так понимаю. А кого ты ищешь?

Аня окончательно не проснувшись, садится на кровати.

АНЯ
Фу, блин! Всю ночь мучилась, такая хрень снилась.

Юля смеется.

ЮЛЯ
Какого сама заказала…

Аня переводит взгляд на дверь. У порога Юлины мокасины, Анины слиперы и незнакомые промокшие кроссовки.

АНЯ
(испугано)
Это чьё?

Юля тоже переводит взгляд на обувь.

ЮЛЯ
Кроссовки? Мои. Пробежку сделала.

Аня качает головой, начиная понимать реальность.

АНЯ
Матрас ужасный. Он, видимо промят и я скатывалась всю ночь. На самом краешке теснилась.

Аня начинает убирать постель. Одеяло, подушку, простынь переносит на кресло. Переворачивает матрас. Под ним, в центре кровати лежат два белых носка. Аня берет их брезгливо двумя пальцами и показывает Юле.

АНЯ
Вот причина. Её носки здесь.

[Нюша]

Бастинда, Интересно!

[Тетя Ася]

Бастинда, не видно характеров девочек в диалогах от слова совсем. Чем Юля отличается от Ани абсолютно непонятно. Речь в диалогах однотипная. Я понимаю, что это студентки, одного уровня и круга общения, но не роботы ж они. Да и вообще характеров не видно. А это, как я понимаю, экспозиция и завязка. Характер героев, тем паче главных, должен прорисовываться с первых минут.
Первая сцена с автобусом зачем она? Чтобы показать, что девушки приехали именно на автобусе, будто это так важно. Она конечно имеет право быть, но использовать ее можно было б как раз для того, о чем писала раньше - показать характер. Например одна из девушек занята планшетом, а другая смотрит в окно и постоянно ее отвлекает вопросами, в которых виден темперамент и нрав. и.т.п. Или вообще на хрен выкинуть эту сцену, как пустую. Остановка "Санаторий" и вывеска на самом санатории в качестве простой информации просто дублируют друг-друга. Итак понятно куда девушки приехали.

[Крыс]

Сообщение от Бастинда

И мой покритикуйте, пожалуйста.

Если честно, особо не вижу, что критиковать, тк действия нет вообще - сплошные говорящие головы. Если бы диалоги ещё были хоть в какой-то обстановке необычной, обыгрывались в ситуациях, ещё туда сюда... А тут автобус, комната - скучно. Сами реплики "бытовые", обыденные. Для проходной сцены нормально (но тут и накосячить затруднительно). Если всё вот так - плохо дело.

[Бастинда]

Спасибо. Да, подумаю. Они разные очень. Одна экстрасенс и на этом будет строиться история. Вторая подружка-хохотушка. Автобус выкину. Он для того, чтобы показать приезд в санаторий. Там обсуждалось, что должны были родители ехать, но отец заболел и переиграли на дочь с подругой. Но сокращала-сокращала и остался ненужный автобус.

[Элина]

Сообщение от Бастинда

Там обсуждалось, что должны были родители ехать, но отец заболел и переиграли на дочь с подругой.

Не дешевле ли и сердитее сделать первую сцену - конфликт с родителями, а вторую - девочки входят в санаторий?
Ехать не хотела та, которая экстрасенс?

[Нарратор]

Сообщение от Бастинда

Автобус выкину. Он для того, чтобы показать приезд в санаторий.

Для того, чтоб показать приезд в санаторий, достаточно показать сам санаторий и двух девиц с чемоданами на колёсиках, идущих к рецепшену.