Вопросы оформления сценария. Часть 3

[Элина]

Сообщение от Мухомор

Как это?
ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В квартире, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.
???

ИНТ. ОФИС - НОЧЬ
В однокомнатной квартире, переделанной под офис, почти в полной темноте за компьютером сидит ТЕТЯ.

[Нарратор]

Сообщение от Кертис

Люди занимающиеся подбором локаций должны понимать, что ищут.

Перед людьми, занимающимися подбором локаций, этот сценарий прочтёт редактор, главный редактор, продюсер, первый кандидат в режиссёры, второй кандидат в режиссёры, третий кандидат в режиссёры; снова тот который первый, но отвергнутый, а теперь вновь рассматриваемый ввиду непригодности второго и третьего и так далее.

К тому моменту, когда сценарий будет утверждён для запуска в производство уже 100500 раз будет известно, что офис в сценарии - это квартира и тому подобное.
Если в сценарии заготовлена обманка для зрителя, не вижу ничего страшного, если такая же обманка будет и для читателя. Офис-квартира - не такая уж супер-сложная локация.

Да и указывать в локации ИНТ. КВАРТИРА ЛЫСОГО ПЕРЕДЕЛАННАЯ ПОД ОФИС. ДЕНЬ. а потом изображать персонажей, которые там ни сном ни духом про обманку - только читающего путать.
Читал я такие тексты. Очень скоро уже начинаешь восклицать: блин, герои-то знают, что тут не настоящий склад?! Обозначил бы сразу локацию складом, а в финале вскрыл бы, что это туалет.

[Кертис]

Или
ИНТ. КВАРТИРА - НОЧЬ

Затемненная комната, похожая на офис. Возле компьютера сидит ЧУЖОЙ.


Важно чтоб везде у локации было одно название. И, желательно, реальное (если это важно).

У нас была сцена где герой на кровати в плохо освещенной комнате говорит по мобилке. А в другой сцене мы видим, что это не комната, а камера. Так вот, везде локация называлась КАМЕРА

[Кертис]

Сообщение от Нарратор

К тому моменту, когда сценарий будет утверждён для запуска в производство уже 100500 раз будет известно, что офис в сценарии - это квартира и тому подобное.

Увы. Даже за день до съемок они могут этого не знать. Особенно, если одну локацию называть по разному.

Сообщение от Нарратор

Если в сценарии заготовлена обманка для зрителя, не вижу ничего страшного, если такая же обманка будет и для читателя.

Мы режиссера обманывать собрались? Это... слегка странно.

Сообщение от Нарратор

а потом изображать персонажей, которые там ни сном ни духом про обманку - только читающего путать.

В вопросе не сказано, что герои не знают. Они в курсе. Не знает зритель.

[Мухомор]

Сообщение от Кертис

В вопросе не сказано, что герои не знают. Они в курсе. Не знает зритель.

Один герой, который в квартире/офисе, знает, но скрывает.
Второй, на другом конце тел. провода не знает. И не узнает.

[Кертис]

Сообщение от Мухомор

Один герой, который в квартире/офисе, знает, но скрывает. Второй, на другом конце тел. провода не знает. И не узнает.

Герой в квартире знает. Это важно. А что там знает герой на другом конце телефона не важно.
Важно, что зрители не знают. Так?

[Мухомор]

Сообщение от Кертис

Так?

Так. Зрителю открытым текстом говорится - Офис.
В последней сцене таким же открытым текстом показываем - все это время вас дурили. Дело происходит в Квартире.
Может все-таки Комната, Кухня без привязки?

[Элина]

ИНТ. КВАРТИРА МАШИ - КОМНАТА-ОФИС - НОЧЬ

[Кертис]

Сообщение от Мухомор

Так. Зрителю открытым текстом говорится - Офис. В последней сцене таким же открытым текстом показываем - все это время вас дурили. Дело происходит в Квартире. Может все-таки Комната, Кухня без привязки?

КВАРТИРА ТЕТКИ. КОМНАТА (или КОМНАТА-ОФИС, как предложила Элина)
КВАРТИРА ТЕТКИ. КУХНЯ

Проверено сто раз, если в сценарии есть просто КВАРТИРА - жди звонков с уточнением чья она. Причем позвонят раза три-четыре Исключение, если квартир больше нет.
Вот спросил у режиссера, он сказал, что его обманывать не нужно. Он должен все понимать сразу. Поэтому все указания четкие и конкретные. Одна локация - одно название. С героями так-же. Зритель может не знать, что за герой, а режиссер знать должен.

[Элина]

Сообщение от Кертис

Зритель может не знать, что за герой, а режиссер знать должен.

Вот с героями в масках так же. Мы же не пишем Человек в маске ворвался в банк, мы сразу пишем имя/фамилию, а в описании указываем про маскарад.

[Кертис]

Сообщение от Элина

Вот с героями в масках так же. Мы же не пишем Человек в маске ворвался в банк, мы сразу пишем имя/фамилию, а в описании указываем про маскарад.

Я и говорю, тут один принцип. Это в заявке можно и нужно хитрить/нагнетать. А в сценарии все должно быть понятно.

[Нарратор]

Сообщение от Кертис

Увы. Даже за день до съемок они могут этого не знать. Особенно, если одну локацию называть по разному.

Смотря о чём речь. Если о сериале низко-поточного качества, то соглашусь (хотя, тоже странно - у них что, утверждённого сценария нет на руках, со всеми заявленными локациями?). Надеюсь, Мухомор пишет не такое.

Сообщение от Кертис

Мы режиссера обманывать собрались? Это... слегка странно.

В моём нынешнем проекте, режиссёр был найден лишь с пятой попытки (и то, похоже его кандидатура под вопросом). А что касаемо локаций, то они и сейчас ещё продолжают то меняться, то убавляться, то добавляться.
Поэтому никто никого не обманывает.
Сперва сценарий читает редактор, на предмет пригодности самой истории, как таковой (ну и примерно прикидывая бюджет - а бюджетность истории обычно понятна почти сразу, если речь идёт о действии в нынешнем времени).

Потом читает глав. ред. Потом продюсер. Потом режиссёр. Потом начинают прикидывать примерную смету и всё такое. К тому моменту сценарий перечитан большинством причастных к грядущим съёмкам лиц не один десяток раз, локации давно помечены (в том числе и "обманные", если таковые есть).
Так что о каком обмане речь?

Это очень наивное представление, что вот мол читает продюсер сценарий и прям вот сразу попутно и досконально помечает локации и прочее. А режиссёр, исходя из этой же логики - впервые читает сценарий по ходу его съёмки, не зная, что будет на следующей странице.
Нет, ну на всяких там Следах и Ментах, наверно и продюсер сразу помечает локации в момент прочтения, и режиссёр впервые получает сценарий прямо на съёмочной площадке. Но, тогда б и Мухомор не задавал подобных вопросов. Ибо имел бы на руках чёткие распоряжения, как обозначать локации.

P.S. Пустое это всё, други. Если история будет сильна, никто и внимания не обратит на локацию-обманку. Тем более, что речь идёт не о каком-нибудь звездолёте, который выдают за подземную базу в горах Альпийского перевала.
Квартира, выдаваемая за офис не стоит всех тех усилий, которые обсуждаются уже вторую страницу.

[Кертис]

Сообщение от Нарратор

Смотря о чём речь. Если о сериале низко-поточного качества, то соглашусь. Надеюсь, Мухомор пишет не такое.

Даже на сериале с большим бюджетом бывает.

Сообщение от Нарратор

Сперва сценарий читает редактор, на предмет пригодности самой истории, как таковой (ну и примерно прикидывая бюджет - а бюджетность истории обычно понятна почти сразу, если речь идёт о действии в нынешнем времени). Потом читает глав. ред. Потом продюсер. Потом режиссёр. Потом начинают прикидывать примерную смету и всё такое. К тому моменту сценарий перечитан большинством причастных к грядущим съёмкам лиц не один десяток раз, локации давно помечены (в том числе и "обманные", если таковые есть). Так что о каком обмане речь?

А потом прошло пол года и все забыли. И начинаются созвоны в надежде, что я помню. И режиссер кроет матом, почему одна локация обозначена по разному.
Зачем усложнять?
Что там на потоковых сериалах не в курсе, не работал. То что пишу вынесено из пожеланий редакторов/продюсеров компаний с которыми сотрудничал. В других компаниях могут и иначе просить. Некоторые и американку не приемлют

[Нарратор]

Сообщение от Кертис

Даже на сериале с большим бюджетом бывает.

Зачем тогда вообще сценарий?

Сообщение от Кертис

А потом прошло пол года и все забыли. И начинаются созвоны в надежде, что я помню. И режиссер кроет матом

А у него на руках ни раскадровок, ни планов, ни эскизов от художников (эти люди тоже загодя составляют планы и наброски оформления локаций), ни своего собственного режиссёрского сценария? А куда он всё это дел за полгода? Посеял? Так это тогда его самого надо матом.

[Кертис]

Сообщение от Нарратор

Зачем тогда вообще сценарий?

Тут уместней спросить зачем такие режиссеры или продюсеры или техотдел. Но бывает все хорошо. И тут канал выделяет в два раза меньше денег. И пошла паническая переработка. Первый Канал, ага
Месяц как сериал начал сниматься, но нет... главного героя.
Как такой ход?

Сообщение от Нарратор

А у него на руках ни раскадровок, ни планов, ни эскизов от художников, ни своего собственного режиссёрского сценария? А куда он всё это дел за полгода? Посеял? Так это тогда его самого надо матом.

Его сменили, например. Работал над проектом, там не то что режиссера и сценаристов, там продакшен поменяли за четыре месяца до съемок Т.е. всех.