Вопросы оформления сценария. Часть 6

[Сашко]

Продолжение.

Предыдущая тема - Вопросы оформления сценария. Часть 5

[Кертис]

Это понятно, а как мне случайных сотрудников обозвать?

Это уже полностью ваше дело. Для АМС зачастую с именами не парятся и называют что-то типа Сотркдник_1, Сотрудник_2 и т.д.
Или Толстый, Худой, Рыжая (если это зачем-то нужно).

[А Злотник]

Ну значит я правильно сделал. А вот если говорящий в кадре виден только частично, т.е. лица не видно, но он всё равно в кадре, в нашем случае ноги, всё равно добавлять З.К. в скобках?

[Кертис]

Сообщение от А Злотник

Ну значит я правильно сделал. А вот если говорящий в кадре виден только частично, т.е. лица не видно, но он всё равно в кадре, в нашем случае ноги, всё равно добавлять З.К. в скобках?

Пишите как хотите. Не концентрируйтесь на таких мелочах. Попробуйте сами понять в кадре ваш герой говорит или нет. Уверяю - редактору на такие мелочи плевать.
Если это не американский ридер )

[Фредди Ромм]

Сообщение от А Злотник

Ну значит я правильно сделал. А вот если говорящий в кадре виден только частично, т.е. лица не видно, но он всё равно в кадре, в нашем случае ноги, всё равно добавлять З.К. в скобках?

Нет.

[сэр Сергей]

А Злотник,

Сообщение от А Злотник

в нашем случае ноги, всё равно добавлять З.К. в скобках?

Это, как я понял, начало.


Т.е. зритель не знает кому принадлежат те или иные ноги видимые в кадре.


Ноги не разговаривают. Поэтому (З.К.) вполне нормально.


З.Ы. Есть еще (ВПЗ) - но в данном случае ВПЗ не подойдет, потому что "Вне Поля Зрения), это когда герой был в кадре, но потом, камера сосредоточилась на ком-то ином, а диалог продолжается.

Сообщение от А Злотник

Ну значит я правильно сделал.

Да, именно так -

Сообщение от Кертис

Сотркдник_1, Сотрудник_2 и т.д. Или Толстый, Худой, Рыжая (если это зачем-то нужно).

Сообщение от А Злотник

А вот если говорящий в кадре виден только частично, т.е. лица не видно, но он всё равно в кадре, в нашем случае ноги

Особенно если это впервые, да и вообще, ноги не разговаривают, герой может переодеться и т.д. Зритель не знает кому они принадлежат эти ноги.

[Фредди Ромм]

Сообщение от сэр Сергей

А Злотник,
Это, как я понял, начало.


Т.е. зритель не знает кому принадлежат те или иные ноги видимые в кадре.


Ноги не разговаривают. Поэтому (З.К.) вполне нормально.

В фильме "Близнецы" использован остроумный приём: после того как плохие получают травмы, в одной из сцен показаны их побитые ноги, и всё ясно. Сомневаюсь, что в сценарии в этом месте ЗК.
В фильме "Истинная Маккой" есть эпизод, когда ГГ входит в банк для подготовки ограбления, её лицо закрыто большими очками и не видно, но догадаться нетрудно. Но вы бы, конечно, поставили ЗК.
Ну и простой вариант узнавания - по голосу.
Во многих подобных случаях, оформление зависит от мастерства автора. Конечно, если мастерство имеет место быть.

[сэр Сергей]

Фредди Ромм,

Сообщение от Фредди Ромм

В фильме "Близнецы" использован остроумный приём: после того как плохие получают травмы, в одной из сцен показаны их побитые ноги, и всё ясно.

Вам, как зрителю. Но, чтобы это было понятно зрителю, для начала это необходимо прописать в сценарии. Речь не о визуальном решении, а о сценарной записи.

Сообщение от Фредди Ромм

Сомневаюсь, что в сценарии в этом месте ЗК.

Не берусь судить о том, как писали американы... Но, когда персонаж говорит вне кадра, то у нас приняты два обозначения - ВПЗ - если персонаж был заявлен в кадре, но в последующем его нет, а диалог продолжается и ЗК - если в кадре происходит некое действие сопровождающееся комментарием "от автора" или одного из героев.

Сообщение от Фредди Ромм

В фильме "Истинная Маккой" есть эпизод, когда ГГ входит в банк для подготовки ограбления, её лицо закрыто большими очками и не видно, но догадаться нетрудно.

И? Это ведь не безымянные ноги. Зритель уже видел героиню.

Сообщение от Фредди Ромм

Но вы бы, конечно, поставили ЗК.

А там есть закадровый текст? Если есть авторский или другой комментарий к событиям, то да - ЗК.

Сообщение от Фредди Ромм

Ну и простой вариант узнавания - по голосу.

Да. Только если редактор (ридер) ваш близкий друг, родственник или жена тогда можно не писать ЗК, а на словах объяснить, что зритель узнает по голосу.


В противном случае придется писать очередной драфт

Сообщение от Фредди Ромм

Во многих подобных случаях, оформление зависит от мастерства автора. Конечно, если мастерство имеет место быть.

Есть стандарты сценарного формата. И они не зависят от мастерства автора.


Эти стандарты оформления совершенно одинаковы и для гениев и для графоманов

[Валдич]

Может на форуме где и рассматривали такой вопрос,но я до этого пока не дошел.
Есть у меня фрагмент сценария.Сценарий формирую из своей книги.

Ртищев (растерянно бурчит)
— Ты чего сидишь владыка?
(Он совершенно не ожидал увидеть во дворце патриарха, да еще в полуденный час. Ртищев знал, что патриарх прибыл в Коломенское, но все же надеялся, что узнав о государевой охоте, Никон сей же час отбудет в свою резиденцию. Никон же в ответ лишь искоса взглянул на царского постельничего)
Никон (искоса глядя)
— Жду пока государь выйдет.
Ртищев
— Дело важное владыка?
Никон
— Дел много, а какое важнее, государь решит.

Как оформляются в сценарии моменты которые в скобках?
В книге они необходимы,а в сценарии такие моменты можно просто выбрасывать или же?

[Крыс]

Сообщение от Валдич

Как оформляются в сценарии моменты которые в скобках?

Ремарками.

Никон
(искоса глядя)
Жду пока государь выйдет.

В любом редакторе для сценариев есть такая кнопочка. Но увлекаться ими не стоит - все примечания только по необходимости.

Пс: для вопросов, касающихся оформления, ветка здесь http://forum.screenwriter.ru/showthread.php?t=7270

[Кертис]

Сообщение от Валдич

Он совершенно не ожидал увидеть во дворце патриарха, да еще в полуденный час. Ртищев знал, что патриарх прибыл в Коломенское, но все же надеялся, что узнав о государевой охоте, Никон сей же час отбудет в свою резиденцию. Никон же в ответ лишь искоса взглянул на царского постельничего)

Это никак не оформляется. Зрители не умеют читать мыли, значит это просто ненужная литературщина. Остальное, как и сказал Крыс - ремарками. Почитайте статью Сценарный формат, она есть на сайте и там все подробно описано. Или скачайте одну из сценарных программ, и разбирайтесь. Или и то и другое - так лучше.

[Валдич]

Благодарю.Вопросов все меньше.Статью сценарный формат обязательно прочту.

[Крыс]

Сообщение от Валдич

В книге они необходимы, а в сценарии такие моменты можно просто выбрасывать или же?

Нужно. Книга это законченное художественное произведение, сценарий - технический документ. Ничего лишнего в нём быть не должно, никаких глубокомысленных рассуждений и прочих потоков сознания. Что происходит, где и с кем - задача автора просто расписать это так, чтобы всем было понятно. Из действия, диалогов персонажей и хода развития истории. Если у автора уходит по полстраницы на пояснения, читать это точно никто не будет!

Сообщение от Валдич

Вопросов все меньше.

А должно быть всё больше)

Сообщение от Валдич

Статью сценарный формат обязательно прочту.

Погуглите и скачайте пособие Ольги Смирновой, оно так и называется "Сценарный формат". Там все правила подробнейше изложены.

[Кертис]

Сообщение от Крыс

Погуглите и скачайте пособие Ольги Смирновой, оно так и называется "Сценарный формат". Там все правила подробнейше изложены.

Зачем гуглить? Вот
http://www.screenwriter.ru/info/format/
Но он, несколько устарел. К примеру

4. Жирный шрифт, шрифт курсивом и шрифт с подчеркиванием НИКОГДА не используются (даже если это ремарка, даже если это чтобы выделить какую-то важную мелочь, даже если это просто ну очень-очень хочется - все равно НИКОГДА)!

Уже используется. Многие компании просят (требуют), чтобы место/время выделялось жирным шрифтом. Так удобней (и это правда, удобней).
Но использовать рекомендации не будет ошибкой, а вот не использовать - будет )

А, ну и еще стоит что-то почитать на тему написания сценариев. Потому, что формат это одно, а драматургия - другое.
Учебники стоит поискать в интернете. Из того что помню и могу порекомендовать
Александр Митта, "КИНО МЕЖДУ АДОМ И РАЕМ"
Роберт Макки, "ИСТОРИЯ НА МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ"
Блейк Снайдер, "СПАСИТЕ КОТИКА!"
Ну и, для разнообразия, можно что-то из Молчанова почитать, вроде - Как написать сценарий успешного сериала. Но это не обязательно. А так - книг много. Все читать не нужно, достаточно найти одну-две, которые кажутся подходящими лично для вас.
Ну и, для саморазвития - «Тысячеликий герой» (англ. The Hero with a Thousand Faces; в некоторых переводах — «Герой с тысячью лицами») — книга американского учёного Джозефа Кэмпбелла по сравнительной мифологии. Именно теория мономифа и путешествия героя легла в основы Звездных Войн (и не только)

[Крыс]

Сообщение от Кертис

Зачем гуглить? Вот

Я и забыл, что он тут есть. Всё же в скачанном виде удобнее, хотя текст скопировать можно и отсюда