Критикуй. Часть 2

[Агата]

Сообщение от ВениамиН

Отлично. По прежнему жду камней. А то напишу что-нить на 100 страниц, а окажется, что на каждой странице привычка к ошибке какой-то...

ВениамиН, Вам что, морфологический разбор нужен?

[ВениамиН]

Агата Ну вспомните Ваш первый сценарий! На него сейчас наверное смотреть стыдно. Я бы хотел быстро преодолеть эту ступень)

[Ого]

ВениамиН, я чуток почитал. Если по оформению то такие ошибки.

Герои пишутся прописными, большими буквами не во время первого упоминания о них в репликах, а во время первого появления в кадре. Вот они вышли из машины, и сразу кто есть кто указать.

Потом, у вас ИНТ. ВОЗЛЕ ЛИФТА ДЕНЬ
Здесь слишком сузили рамки указания места событий. Где этот лифт находится, в каком здании? Может, жилой дом, а может какой-то торговый центр.

[Сашко]

Сообщение от Ого

Герои пишутся прописными, большими буквами не во время первого упоминания о них в репликах, а во время первого появления в кадре.

Все это написано в пособии по форматированию. Если здесь написать, то становится яснее?

[Ого]

Сообщение от Сашко

Если здесь написать, то становится яснее?

Человек просил. Чем-то да помог.

[Сашко]

Сообщение от Ого

Человек просил. Чем-то да помог.

Так к вам никаких претензий. Но ведь вы же где-то это узнали. Я даже подозреваю, где. И думаю, что это же может прочитать и тот, кто задает подобный вопрос. Лень? Невнимательность? Какие еще варианты?

[ВениамиН]

Не 100% трактовка любого случая! Сашко Найдите в той методичке, что ИНТ. ВОЗЛЕ ЛИФТА ДЕНЬ не корректно!

Ого Спасибки!!!!!!!

[Сашко]

Сообщение от ВениамиН

Найдите в той методичке, что ИНТ. ВОЗЛЕ ЛИФТА ДЕНЬ не корректно!

Зачем? Так писать можно, не критично. Другое дело - экономия чернил.

Я писал про введение героев в сценарии - не при упоминании, а при появлении. Или этого нет?

[Ого]

Сообщение от Сашко

Зачем? Так писать можно, не критично.

Я тоже по этому поводу не помню правил. Но если рассуждать сугубо по логике. Вряд ли в сценарии, если он объемный, будет лишь одно здание с лифтом. Вот, чтобы не путаться и надо бы указать, где этот лифт располагается.

[ВениамиН]

У меня, понимаете... Допустим сначала я оговариваю что 4 человека подъезжают к бизнес-высотке в москве и заходят в нее... Буквально через сцену они выходят из лифта... Т.е. по логике это лифт в таком офисном стиле этого здания... Ну, по мне это как экономия чернил - т.е. логически понятно кто где... Или это как ошибка и не стоит стестняться максимально конкретезировать?

Сашко Раз я вправду проглядел этот случай про введение героев - извиняюсь! Вообще методичку читаю постоянно, пока пробую этот 1 сценарий..

[Фатыхова]

Уважаемые люди кино))

Я режиссер-любитель, совсем недавно увлеклась съемками видео-роликов. Очень хотелось бы услышать ваше мнение о моей последней работе.
Это маленький музыкальный ролик.
ссылка вот http://www.youtube.com/watch?v=2ma46-_YnvU

Буду очень благодарна вашим оценкам)

[Манна]

Фатыхова, мне очень понравился ролик. Качество и все такое - для меня все на высшем уровне.
Сюжет хороший, но конец меня немного разачаровал. Хотелось бы думать что получилась простая осечка, она перепутала станции и потому не пришла или что-то в этом вроде.

В любом случае, очень увлекательно. И сам вальс супер!

[ВениамиН]

Фатыхова Мне понравился ролик!

Слушайте, с моим ученичеством, вот еще спорный момент, допустим:

" ИНТ. КАБИНЕТ ОЛЕГА ДЕНЬ

Олег сидит перед монитором компьютера, делает движения мышью. Напротив него стоит Яковлев.

ЯКОВЛЕВ
У тебя так и нет идей, откуда твой номер?

ОЛЕГ
Неа…

Видно, что Олег раскладывает на компьютере пасьянс. "

и еще кусочек...

" НАТ. НАБЕРЕЖНАЯ МОСКВА-РЕКИ ДЕНЬ

Невысокий и полный мужчина в дорогом черном костюме, ФОКУСНИК, подходит к парапету. Вид со спины. Достает телефон и набирает номер. "

Смотрите, я как бы указываю оператору в обоих случаях, но в 1 сцене важно, что игра на компьютере видна не сразу, во 2 сценке, что не видно лица фокусника. Корректно ли так это писать?

ЗЫ форматитрование по отступам в примерах не сохранено, не обращайте внимание...

И вообще можно писать типа "лица не видно"?!

[Нарратор]

Сообщение от ВениамиН

я как бы указываю оператору

Забудьте эту фразу. Равно как и прочие им подобные: "я как бы указываю режиссёру", "я как бы указываю продюсеру" и так далее.
Не пишите и не произносите этих слов даже при жесточайших пытках, когда у вас будут пытаться эти фразы вырвать костоломы любой спецслужбы мира, включа спецслужбу Чукотского края.

Вообще забудьте про указания в сценарии кому бы-то ни было.
Сценарист рассказывает историю и только.
Как и с каких ракурсов её потом будут снимать (если будут вообще) - режиссёр и оператор решают сами, обходясь без сопливых.
Ваше дело - история. Точка.

[Карамазов]

Сообщение от Нарратор

при жесточайших пытках

Безо всяких пыток у меня выходит вот такое безобразие:

МОД. КАРТА МИРА – ДЕНЬ

Кораблик передвигается по морю на карте, оставляя за собой пунктирную линию маршрута.

Кораблик по порядку заходит в Эдинбург, в Виго, в Парамарибо, в Рио, в Кейптаун. Мы слышим, как некто (за кадром) ловит волны радиоэфира. По ходу маршрута корабля сначала играет кельтская музыка, далее - через характерное шипение - галисийская музыка, затем ехидный голос пропевает «...и жена французского посла...», играет ломбада, звучат аккорды мелодии «В Кейптаунском порту».

Кораблик огибает Африку, проходит по Мозамбикскому проливу. Радиошипение усиливается.

Идеи следующие:
1. В сцене необходимо показать, что путь неблизкий и...
2. ...кораблик в конце концов оказался у берегов Сомали
3. Музыка в мультике играет одну из первостепенных ролей в формировании истории - в т.ч. определяет поворотные точки...
4. ...но это в целом, а в данном случае - всего лишь прибамбас, который поддерживает атмосферу.

Как соблюсти грань?