Книжки для сценариста

[Веселый Разгильдяй]

Сообщение от Дана Ро

Сцена не имеет экспозиции, завязки, развязки, что характерно для эпизода.

Сообщение от Дана Ро

Чем больше в эпизоде сцен, тем бюджет фильма!

Сообщение от Дана Ро

Например: «12 разгневанных мужчин» - одна сцена, приравненная к эпизоду.

это кто такую лютую ху...ю написал, если не секрет?
впрочем, как и все остальное?

[Дана Ро]

Это из лекций в институте. Предупреждала - я не редактировала!

[Мария О]

Сообщение от Дана Ро

Это из лекций в институте.

Хосподи... Это ж в каком институте такие лекции? В кульке?

[Веселый Разгильдяй]

Сообщение от Мария О

В кульке?

да нет...там вроде поумнее люди преподают.
неужто какая нить школа н. нестеровой?

[Дана Ро]

Нашла в студенческих "папочках" еще лекцию, дополненную. Читайте во благо и выбирайте то, что может пригодиться.

Сцена – это, как и кадр, отрывок. Это часть фильма, состоящая из группы кадров (как правило) и отмеченная единством места, времени и действия. От эпизода сцена отличается тем, что эпизод состоит из сцен, а сцена делится на кадры.

Бывают исключения из определения сцены. Например, герои начинают спорить у реки, не прерывая реплик, спорят осенью в храме, а потом спорят зимой в лесу, сохраняя начатый летом разговор: нет единства места и времени, но есть единое действие.
В исключительных случаях можно сказать, что сцена – это только единство действия.

Свойства сцены:
1) Многоточечность (это термин Эйзенштейна) – сцена состоит из нескольких точек зрения на объект (даже когда снято одним кадром) - в отличие от театральной сцены, где одна точка зрения зрителя на сцену. В хорошей прозе точки зрения также меняются. Часто сцены строятся на сопоставлении объективных и субъективных точек зрения. Это надо учитывать и в сценарии!
2) Существование внутри сцены своей драматургии
3) Драматургическая незавершенность киносцены (тоже в отличие от театра)


Виды сцен.
Сцены различаются по уровню разработанности.
1) Существует развёрнутая сцена – где мы можем найти почти все компоненты сюжетной композиции (завязка, развитие, кульминация…) В хорошем фильме и в сценарии!) должно быть несколько развёрнутых сцен, хотя в современных фильма сцены резко смонтированы, как клипы – ощущение от фильма остается поверхностное)
2) Фрагментарная сцена – в ней нет всех компонентов композиции (напр в «Андрее Рублеве» дерущиеся мужики во дворе.
3) Проходные сцены (напр. Там же идут монахи). Проходные сцены необходимы, т.к. иначе из и исчезнет ощущение воздуха, он загонится в павильоны, станет театральным.
4) Сцена–перебивка – когда наблюдаем большую сцену, отвлекаемся на небольшую сцену, а потом возвращаемся обратно.
5) Параллельные сцены – когда две сцены равнозначные, но идут параллельно друг другу.
6) Флэш-бэк и флэш-фьючерс – очень короткое возвращение в прошлое или переход вперед

Сцены также делятся по функциям:
1) сцена экспозиционная
2) сцена информативная – что-то сообщается зрителю
3) ретроспективная сцена – возврат назад
4) сцена поворотная
5) сцена кульминационная
6) сцена финальная.

Сцены различаются ещё и по характеру места действия и съёмки: снимаются в помещении или на натуре.
(В сценарии лучше переходить от сцены в помещении к сцене на натуре, чередовать их. )
Кроме того, сцены подразделяются по жанровому и стилевому решению. Сцена может быть драматической, комедийной, и т.д. Это используется профессиональными авторами для разнообразия.

Способы сопоставления сцен:
1) по контрасту
2) по соответствию
3) по развитию (когда одна сцена сильнее развивает предыдущую
Способы соединения сцен:
1) Столкновение
2) Сцепление

Технические средства разделения и сцепления сцен:
1) Затемнение
2) Наплывы
3) Шторка
4) Вытеснение
5) Фигурное затемнение
6) Компьютерная графика

Эпизод как элемент структурной композиции сценария и фильма.
Иногда эпизоды явно отделены, иногда неявно.

Эпизод – это большая часть фильма, состоящая из ряда сцен, внутренне драматургически завершенная и вместе с тем развивающая сюжет и идею фильма.

Свойства эпизода (в отличие от сцены):
1) Эпизод – это группа сцен
2) Это смена мест действия внутри эпизода (как правило)
3) Смена времени
4) Смена действия
5) Драматургическая завершенность (это главное отличие от сцены). Двоякость функции эпизода: с одной стороны – это завершенная часть, с другой – это часть общего сюжета фильма. Здесь очень важно правильно построить финал эпизода так, чтобы в конце эпизода был некий интерес, чтобы было оправдано дальнейшее построение фильма.
6) В профессиональном эпизоде присутствуют все драматургической компоненты, присущие фильму в целом.

Виды эпизодов:
1. Пролог и эпилог.
Пролог:
а) пролог – эпиграф
б) сжатое изложение предшествующих событий
в) начало воспоминаний.
Эпилог:
а) пост-эпиграф
б) завершение воспоминаний
2. экспозиционный
3. эпизод-развитие
4. финальный

В эпизод могут быть включены подэпизоды (подэпизод ослепления в эпизоде «Страшный суд» в фильме «Андрей Рублёв»).
Эпизод может быть поделен на микроэпизоды (подглавки).

[Дана Ро]

И это о сцене и эпизоде еще не все! О событии тоже очень много написано, когда будет не лень - напечатаю.

[Веселый Разгильдяй]

Сообщение от Дана Ро

флэш-фьючерс

эти лекции наверное на "форексе" читают.
пиз...ц.

так откуда сия мудрость-то и кто это писал, колитесь,
Дана Ро, не мучайте уж.

[Дана Ро]

Сообщение от Веселый Разгильдяй

эти лекции наверное на "форексе" читают.
пиз...ц.

В известном учебном заведении читают. С одной поправкой - это не все есть лекция, а лекция плюс "сборная солянка" (продолжение следует)

так откуда сия мудрость-то и кто это писал, колитесь,
Дана Ро, не мучайте уж.

Лекция писалась сокращенно от руки в тетрадь, затем я перепечатала все в отдельные студенческие папки с названием, например,"Событие" или "конфликт" и время от времени дополняла эти папки информацией из разных источников (интернет, определения из учебников разных авторов). Какая информация откуда - уже трудно определить(кроме конспектов лекций).

[Винегретофф]

У Даны все правильно законспектировано. Нехорошев во ВГИКЕ ту же линию гнет. Тут надо понимать, что книги по кинодраматургии пишут ученые. Нехорошев - доктор наук, диссертацию защитил аж в 1966 году, ее тема была "Повествовательный (в смысле не драмматический) сюжет в кино". Ученый как бы разбирает предмет (готовый фильм), а потом учит других его собирать. Это как двойной перевод, с русского переводим на английский, а с него на русский и получаем уже не первоначальную фразу, а искаженную. С Нехорошевым как и с Даной лучше не спорить. У него все научно, от греков танцует. Тут, кстати, спорили насчет трактовки Нехорошевым понятия эпизод. Эпизодом он считает не то, что мы думаем, а то, что греки называли "эписодиями", что-тто типа смысловых частей, но не актов. Актов 3, а "эписодиев" может быть больше, ровно столько, чтобы идея выросла в конце.

[дмт]

хочу книжку Нехорошего.... поделитесь кто нить?
в тему про статьи и переводы не посылать, там битый файл

[Мария О]

Сообщение от дмт

в тему про статьи и переводы не посылать, там битый файл

У меня нормально скачался. Если хотите, киньте мне в личку свой е-мейл, я Вам перешлю.

[дмт]

Сообщение от Мария О

У меня нормально скачался. Если хотите, киньте мне в личку свой е-мейл, я Вам перешлю.

скинул. Заранее благодарен

[Столет]

Вот, обнаружил ещё один учебник сценариста, от практикующего сценариста.
http://rozamunda.livejournal.com/

[Афиген]

Сообщение от Столет

Вот, обнаружил ещё один учебник сценариста, от практикующего сценариста.
http://rozamunda.livejournal.com/

Странное дело. Учиться никто не хочет. Зато все учат.

[Елена Цвентух]

Дана Ро, Вы можете уже страшную интригу сию нам раскрыть - ХДЕ ТО МЕСТО, В КОТОРОМ ТАКИЕ ЛЕКЦИИ ЧИТАЮТ???

Винегретофф, Не надо на НЕхорошева бочку катить. Я с ним нормально на гос. экзамене поспорила по поводу различных типов экраизации. Ничего, осталась жива и получила свой законный "пятак". Если доводы вменяемые и обоснованные - он соглашается.

Кстати, он не просто ученый.

Окончил сценарно-редакторский факультет ВГИК в 1955 году.
С 1954 по 1982 работал на киностудии "Мосфильм" редактором, главным редактором творческого объединения, главным редактором "Мосфильма". Был редактором многих фильмов, в том числе таких, как "Воскресенье" (реж.М.Швейцер), "А если это любовь?" (реж.Ю.Райзман), "У твоего порога" (реж.В.Ордынский), "Свой среди чужих, чужой среди своих" (реж.Н.Михалков).

Участвовал в качестве сценариста в создании нескольких картин, в числе которых "Баллада о доблестном рыцаре Айвенго", многосерийный телефильм "Михайло Ломоносов" и др.

Афиген,

Сообщение от Афиген

Странное дело. Учиться никто не хочет. Зато все учат.

Ага. Вот, блин, беда...