Критикуй. Часть 3

[Анатолий Борисов]

Сообщение от Ингиборг Махмахан

АРТЕМ типичный паренек с вечно измученным видом.

Бывают атипичные?

Сообщение от Ингиборг Махмахан

во всю бьется его разъяренный отец.

Во всю чего?

[Надия]

Сообщение от Ингиборг Махмахан

Подсказал кое-какие ошибки и посоветовал выложить несколько страниц здесь, что я и сделал. Хороший админ, отзывчивый.

Грамматические ошибки тоже надо учиться исправлять. Если плохо знете русский язык, пользуйтесь редактором (и в ворде, и в своём браузере).

Купите учебники по русскому языку (или пользуйтесь электронными). Делайте упражнения. Пишите диктанты. Читайте классику.

[Элина]

НАТ. КРЫЛЬЦО ДАЧИ ДЕНЬ

Аня и Павел разговаривают с ХОЗЯИНОМ ДАЧИ. Аня энергично кивает, Павел хмурится.

ПАВЕЛ
Мы подумаем. Спасибо.

Хозяин дачи угукает и уходит в дом.

АНЯ
Паша, это то, что надо! Паша, как здесь птицы поют! Я хочу, чтобы мы здесь жили.

ПАВЕЛ
Ань.

Аня умоляюще смотрит на Павла.

АНЯ
Ну хотя бы три недели. Три недели в раю, а потом опять в этот город, на эту работу с их дресс-кодом.

Аня мрачнеет и чуть не плачет.

ПАВЕЛ
Ань, ну что ты, правда… Ну ладно.

Павел стучит в дверь дома.

ПАВЕЛ
Хозяин, добро!

ИНТ. ДАЧА КУХНЯ ДЕНЬ

Аня заглядывает в шкафчики, смотрит, что из кухонной утвари имеется в доме.

АНЯ
Здесь прохладно и без всяких кондиционеров. Здорово, правда?

Павел с опаской садится на стул.

ПАВЕЛ
Да, и ночью холодрыга. Под тремя одеялами не согреешься.

ИНТ. КВАРТИРА ПАВЛА СПАЛЬНЯ ДЕНЬ

Аня собирает вещи для переезда на дачу. Павел стоит у окна.

АНЯ
Паша, ну вот скажи: почему ты видишь только плохое и не замечаешь хорошего? Чистый воздух, тишина, красота – это ничего для тебя не значит?

Паша долгим взглядом смотрит на Аню.

ПАВЕЛ
Прежде всего я ценю комфорт. Комфорт и еще раз комфорт.

АНЯ
То есть что ты этим хочешь сказать?

ПАВЕЛ
Только то, что я тебе уже говорил неоднократно, но ты меня не слышишь совершенно! Я не намерен проводить весь отпуск в деревне.

АНЯ
Ты ценишь комфорт, да? А то, что мне не комфортно летом в городе – для тебя ерунда? Я свежего воздуха хочу! Ты только для себя комфорта ищешь, на других тебе наплевать! Не хочешь ехать – не надо, я поеду одна и буду там жить одна.

ПАВЕЛ
Живи.

[Стрелка]

Элина, мне кажется, все это можно сократить изрядно, там одна и та же мысль постоянно повторяется, поэтому скучно.

[Серебро]

Сообщение от Арроу

Элина, мне кажется, все это можно сократить изрядно, там одна и та же мысль постоянно повторяется, поэтому скучно.

Я не стала озвучивать. Мне казалось, что если автор перечитает написанное, она и сама поймёт. Хотя в ТВ-мувике и не такое видишь и слышишь, чтобы время потянуть.

[Кодер]

Приветствую! Элина, цель показать, что Герои расстаются? Можно короче и без воды.

Сообщение от Элина

НАТ. КРЫЛЬЦО ДАЧИ ДЕНЬ

Аня и Павел разговаривают с ХОЗЯИНОМ ДАЧИ. Аня энергично кивает, Павел хмурится.

ПАВЕЛ
Мы подумаем. Спасибо.

Хозяин дачи угукает и уходит в дом.

АНЯ
Паша, это то, что надо!

ПАВЕЛ
Ань.

Аня умоляюще смотрит на Павла.

АНЯ
Ну хотя бы три недели. Три недели в раю, а потом опять в этот город, на эту работу с их дресс-кодом.

Аня мрачнеет и чуть не плачет.

ПАВЕЛ
Прежде всего я ценю комфорт. Комфорт и еще раз комфорт.

АНЯ
Ты ценишь комфорт, да? А то, что мне не комфортно летом в городе – для тебя ерунда? Я свежего воздуха хочу! Ты только для себя комфорта ищешь, на других тебе наплевать! Не хочешь ехать – не надо, я поеду одна и буду там жить одна.

ПАВЕЛ
Живи.

Возможно, еще сократить как вариант.

[Элина]

Кодер, спасибо. Да, это сцена расставания и цель показать ссору людей, которые до этого не говорили прямо, что им не нравится, а только лишь намекали, что бы им хотелось. В силу своего темперамента они не бьют тарелок, а лишь становятся чуть более многословны, чем обычно. )

[Эстас]

Элина, только не говорите, что это сцена из короткометражки.

[Элина]

Сценаристами не рождаются, ими становятся. Или не становятся.
Эстас, нет повода для грусти. ;)

[Элина]

ИНТ. КВАРТИРА ПАВЛА ГОСТИНАЯ ДЕНЬ

Аня стоит перед холстом, она пишет маслом пейзаж. Ее руки испачканы краской. Входит Павел.

ПАВЕЛ
Ты представляешь, Ань, только что по телеку сказали: мэр решил заняться благоустройством района и на месте нашего пустыря будет парк.

Аня прекращает рисовать и улыбается Павлу.

АНЯ
Замечательно как!

Павел подходит к Ане, смотрит ей в глаза.

ПАВЕЛ
Приглашают всех желающих сажать деревья. Пойдем?

Аня бросается обнимать Павла, но очень аккуратно, чтобы не коснуться испачканными краской руками его белоснежной рубашки. Нежно целует его в губы.

[Эстас]

Гладкопись. Элина, ради чего?

[Элина]

Вы открыли для меня новое слово.
Эстас, а почему нет? Но, честно говоря, я не поняла, что Вы имеете в виду.

[Илья Куликов]

Элина, очень плохо. И первый и второй кусок. Извините уж, но ветка "Критикуй". Если Вам интересно почему, я могу рассказать подробно.

[Элина]

Илья Куликов, расскажите, пожалуйста, подробно.

[Илья Куликов]

Характеризующих героев действий нет, есть только "говорящие головы". Для того чтобы так было и это было интересно, нужны сильные, цепляющие диалоги, а диалоги как раз очень ненастоящие. Люди так не говорят: длинными предложениями, четко сформулированными мыслями, нарочито правильно. Людям свойственно говорить, перескакивая с тем, не договаривая, перебивая. Я не имею в виду что это в крайних формах должно быть, но речь должна быть "живая". Эта абсолютно "картонная".
По диалогам вот вам, пожалуйста, условный пример. Я конечно не знаю характеров ваших героев и прочего, но я примерно:

Сообщение от Элина

ИНТ. КВАРТИРА ПАВЛА ГОСТИНАЯ ДЕНЬ

Аня стоит перед холстом, она пишет маслом пейзаж. Ее руки испачканы краской. Входит Павел.

ПАВЕЛ
Ты представляешь, Ань, только что по телеку сказали: мэр решил заняться благоустройством района и на месте нашего пустыря будет парк.

Аня прекращает рисовать и улыбается Павлу.

АНЯ
Замечательно как!

Павел подходит к Ане, смотрит ей в глаза.

ПАВЕЛ
Приглашают всех желающих сажать деревья. Пойдем?

Аня бросается обнимать Павла, но очень аккуратно, чтобы не коснуться испачканными краской руками его белоснежной рубашки. Нежно целует его в губы.

Те же три фразы (не вдаваясь в то зачем они нужны и нужны ли) более жизненно:

ПАВЕЛ
Слушай, Ань, тут парк на пустыре делают. По телеку сказали.

АНЯ
Да ты что? Здорово!

ПАВЕЛ
Может пару деревьев посадим? Там всех приглашают поучаствовать.

--------------

Ну как-то так условно. Другой вопрос вообще нужно это все или нет? Какой аспект характеров героев раскрывается у вас в этих диалогах? Я всегда считаю что диалог (действие, вообще всё) должен или раскрывать характер или показывать как он меняется или же работать на жанр вашего фильма. Если у вас детектив с мистикой, например, я думаю, можно позволить себе условно "пустой" для характеров диалог если он работает на детективную интригу или создает мистическую загадку. Или слезливый диалог в мелодраме и т. п. Если же не работает не на жанр не на характеры, а просто информацию выдает или даже того не делает то... del