Вопросы оформления сценария. Часть 3

[Погонщик леммингов]

>В своих первых 10 полнометражных сценариях не используйте голос автора (рассказчика) за кадром.

Совет в принципе хорош, но тут самое время напомнить, что все (кроме одного) законы создания сценариев, как и любой литературы вообще, носят рекомендательный характер. Нарушать их можно, если есть четкое понимание, зачем вы это делаете и какую выгоду для качества сценария собираетесь этим извлечь.

[Наташа Дубович]

Антон Демидов,

Сообщение от Антон Демидов

Представим себе конкретный случай - персонаж рассказывает о себе, но весь этот рассказ ведется за кадром. Вот, в одном кадре герой идет по коридору и видит, как какая-то девчонка развлекается с каким-то парнем. Вот, в следующем кадре, герой стоит на кладбище перед могилой, совершенно один. В чем связь между этими кадрами? Допустим, в первом кадре закадровый голос героя объясняет "Вот это моя подружка, стерва, изменяет мне с моим же другом", а во втором "Кроме дедушки у меня никого не было... но и он меня оставил на попечение судьбы". Цель - сократить число страниц, уделяемых предыстории до минимума и не потерять эту самую предысторию.

Не надо выдумывать велосипед. Автор должен быть лаконичен, но все, что должно быть сказано, должно быть сказано. А точнее, показано. Если подружка в предыстории изменяет с другом, достаточно минутной сцены, в которой герой обнаруживает парочку. То же с умирающим дедушкой. Вячеслав прав, голос нужен тогда, когда это художественный прием. Например, герой рассказывает, а затем в конце мы узнаем, что он умер и повествование ведет зомби, такой вот мыслящий зомби (грубый пример, но, я думаю, понятно). Хотя чего там, сама грешна, в "Дилемме" использовала много ЗК. Потому как очень надо было уложиться в 15 мин., а материала было на хороших сорок-пятьдесят. Но есть второе важнейшее правило ЗК, если уж он используется. Это святыня телевезионщиков, работающих на документалке: текст закадра не должен совпадать с картинкой. Тогда получается наслоение смыслов. Такое еще можно смотреть.

[Антон Демидов]

Сообщение от Наташа Дубович

Антон Демидов,

Не надо выдумывать велосипед. Автор должен быть лаконичен, но все, что должно быть сказано, должно быть сказано. А точнее, показано. Если подружка в предыстории изменяет с другом, достаточно минутной сцены, в которой герой обнаруживает парочку. То же с умирающим дедушкой. Вячеслав прав, голос нужен тогда, когда это художественный прием. Например, герой рассказывает, а затем в конце мы узнаем, что он умер и повествование ведет зомби, такой вот мыслящий зомби (грубый пример, но, я думаю, понятно). Хотя чего там, сама грешна, в "Дилемме" использовала много ЗК. Потому как очень надо было уложиться в 15 мин., а материала было на хороших сорок-пятьдесят. Но есть второе важнейшее правило ЗК, если уж он используется. Это святыня телевезионщиков, работающих на документалке: текст закадра не должен совпадать с картинкой. Тогда получается наслоение смыслов. Такое еще можно смотреть.

Отлично. Это комментарий, подобного которому я ждал, так как у самого существует необходимость сократить объемные участки повествования.

[Белая Роза]

Привет всем!Часто в фильмах,да и сериалах тоже,есть сцены,где показывают,например,главных героев(мужчину и женщину),как они то гуляют по парку,то действие сразу переносится в квартиру или в любое другое место.В общем,эти сцены как бы охватывают определенный временной промежуток(неделя,месяц,несколько месяцев).Никаких диалогов,все сцены сопровождаются какой-то песней или музыкой.Так вот,меня интересует,как это изобразить в сценарии?Просто перечислять эти сцены?например:герои гуляют по парку.следующий абзац:герои смотрят телевизор.следующий абзац:герои вместе готовят блюдо.Ну это,конечно,так,ради примера.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Белая Роза

Просто перечислять эти сцены?например:герои гуляют по парку.следующий абзац:герои смотрят телевизор.следующий абзац:герои вместе готовят блюдо.Ну это,конечно,так,ради примера

Да, именно так. Но сначала напишите
МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА:
а потом перечисляйте сцены без шапок с указанием места и времени действия.

[Белая Роза]

Вячеслав, спасибо! А откуда Вы взяли эту информацию?В книгах по сценарию,я ничего такого не увидела.Может, посоветуете, более подробную книгу о написании сценария?

[Нарратор]

Сообщение от Белая Роза

Просто перечислять эти сцены?

ИНТ. КЛАДОВКА. НОЧЬ.

Вася, воровато озираясь, снимает с полки банку варенья.

ИНТ. СПАЛЬНЯ. НОЧЬ.

Вася, чавкая, жадно ест варенье огромной ложкой.

ИНТ. ТУАЛЕТ. НОЧЬ.

Вася весь красный, тужится на унитазе - пот струится по щекам, на лбу вздуваются вены.

ИНТ. КЛАДОВАЯ. УТРО.

Мать Васи открывает шкафчик, видит, что не хватает одной банки варенья.

ЭКСТ. ДВОР. УТРО.

Мать Васи гонится с хворостиной за убегающим Васей.

ЭКСТ. ЗАДНИЙ ДВОР. ДЕНЬ.

Вася лежит на лавке спиной вверх, Отец Васи лупит его ремнём. Вася ревёт. За забором толпится детвора, смотрят через щели.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Белая Роза

А откуда Вы взяли эту информацию?

Из собственной практики. Этот вопрос относится к оформлению текстов, поэтому, как правило, в учебниках этот момент обходят стороной.

Сообщение от Нарратор

ИНТ. КЛАДОВКА. НОЧЬ. Вася, воровато озираясь, снимает с полки банку варенья. ИНТ. СПАЛЬНЯ. НОЧЬ. Вася, чавкая, жадно ест варенье огромной ложкой.

Можно так, а можно и так (зависит от конкретной ситуации):

Вася в кладовке, воровато озирается, снимает с полки банку варенья.

Вася лежит под кроватью в своей спальне и, громко чавкая, жадно ест варенье огромной ложкой.

[Серебро]

Сообщение от Белая Роза

Может, посоветуете, более подробную книгу о написании сценария?

Вам о "написании" или об оформлении?

Об оформлении, для работающих на "американке", лучшая эта :
http://www.amazon.com/The-Hollywood-...iting+standard

Но сценаристы, работающие в РФ, пишут, что у каждой компании есть и свои требования.

Главное, чтобы на первоначальном этапе было понятно читающему, что происходит на экране.

Удачи!

[Антон Демидов]

Допустимо ли делать завязку сюжета длиннее 10 страниц?

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Антон Демидов

Допустимо ли делать завязку сюжета длиннее 10 страниц?

Зависит от того, что вы пишете. В короткометражках происходит все стремительно быстро. В сериалах завязки от 1 до 10 минут. В полнометражном кино - 25% от фильма.

[Арктика]

Не нашёл внятного ответа по поводу указания в сценарии на субъективную камеру.

В американской практике делается примерно так:



Правильно ли будет записывать как показано ниже?

ЭКСТ. УЛИЦА - ДЕНЬ

СУБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА:

Фрактальные турбулентности. Перспектива сжимается в центральную точку, фракталы скручиваются, открывается вид улицы.

ЭКСТ. УЛИЦА - ДЕНЬ

Настя мгновение смотрит перед собой стеклянным взглядом, потом оживает, на лице появляется мимика. Она оглядывается.

ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА - ВЕЧЕР

[Вячеслав Киреев]

Это одна и та же улица? Или 2 разные? Или время разное на одной и той же улице?

Субъективная камера - это камера, фигурально выражаясь, на лбу героя, вид глазами героя. То что вы написали в первой сцене - оформлено правильно, а вот содержимое - нет. Вы описали спецэффект, который никак (в данном случае) не связан с субъективной камерой.

[Арктика]

Насколько я вас понимаю, правильно будет так (без описания эффекта):

ЭКСТ. УЛИЦА - ДЕНЬ

СУБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА:

Улица. Навстречу спешат прохожие.

ЭКСТ. УЛИЦА - ДЕНЬ

Настя мгновение смотрит перед собой стеклянным взглядом, потом оживает, на лице появляется мимика. Она оглядывается.

ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА - ВЕЧЕР

[Антон Демидов]

Кстати, насчет камер. Допустим, есть такая сцена.

ИНТ. ЗАГС УТРО

Молодые НИКОЛАЙ И МАРУСЯ целуются. Анатолий снимает их на цифровую камеру.

ИНТ. ДОМ ДЕНЬ

По дому бегают дети. Пожилые Николай и Маруся сидят на диване и смотрят свое свадебное видео.

Возможно, несколько скудноват отрывок, поэтому выскажу более подробно. В одном эпизоде происходят некоторые события, которые записываются на камеру. Позднее, показывается (даже не только героям, но и зрителю) видео, записанное в том эпизоде. Следует ли расписывать действие, происходящее в данном видео, или хватит описания того эпизода, в котором якобы ведется съемка?