Соответствие сценариев

[Иванка]

Не читали Eternal Sunshine of the Spotless Mind? Очень технически красивый сценарий.

[Лека]

Сообщение от Иванка@8.10.2007 - 16:15
Не читали Eternal Sunshine of the Spotless Mind? Очень технически красивый сценарий.

Не читала. Но если рекомендуете, прочту. Спасибо за совет.

[Авраам]

Сообщение от Иванка@8.10.2007 - 16:15
Не читали Eternal Sunshine of the Spotless Mind? Очень технически красивый сценарий.

Не читал. А смотреть рекомендуете? Я просто скачал, пробежался по кадрам - несколько фрагментов фильма из разных мест (я всегда так делаю)... Что-то не зацепило.

[Иванка]

Лека не за что дать ссылку на огромную кучу их сценариев?
p.s. я чего-то думаю, что ко мне давно на "ты" можно...

[Иванка]

Авраам парадокс в том, что меня тоже не зацепило, те пресловутые 10 минут, о которых все говорят, совершенно не расположили меня к этому фильму. Посмотрела минут 20 от силы. А сценарий, правда, очень интересный.

[Авраам]

Сообщение от Иванка@8.10.2007 - 16:39
Авраам парадокс в том, что меня тоже не зацепило, те пресловутые 10 минут, о которых все говорят, совершенно не расположили меня к этому фильму. Посмотрела минут 20 от силы. А сценарий, правда, очень интересный.

бывает же...
и где Вы его нашли, сценарий?

[Иванка]

Авраам вот здесь: http://www.joblo.com/moviescripts.php

[Авраам]

Сообщение от Иванка@8.10.2007 - 16:44
Авраам вот здесь: http://www.joblo.com/moviescripts.php

вах! целую ручки :friends:

[Лека]

Иванка, спасибо. Я уже скачала отсюда: http://sfy.ru/scripts.html?range=p

[Иванка]

По теме:

ЗАГЛАВНЫЕ БУКВЫ И ПОДЧЕРКИВАНИЕ

Звуковые и спецэффекты могут быть подчеркнуты, что несет в себе дополнительный эффект, заставляя сценарий выглядеть более живым. "Он кружится, СТРЕЛЯЕТ, выскакивает из-под несущегося на него грузовика, и тут же грузовик ВЗРЫВАЕТСЯ" – показывает занятому продюсеру, что действие продолжается.

Также, если целый отрезок сюжета должен быть показан как активное действие, вполне допустимо подчеркнуть это действие, отделив его от остального повествования.

ПРАВИЛО ЧЕТЫРЕХ СТРОК

Мы стараемся все параграфы с описаниями укладывать в 4 строки. Смысл в том, чтобы ваш сценарий легче читался. Ридер не должен испытывать желания "промотать" параграф, потому как он оказался длинным. Более экстремальная версия этого –

ТЕХНИКА СТРОКИ СЛЕВА

продолжение попозже

[Авраам]

Иванка, большое спасибо за сцылко со сценариями на аглицком. Почитал пару страничек, почему-то сразу возникло острое желание наваять чо-нибудь на языке Голливуда
какое счастье, что по голливудским правилам сценарии пишутся в настоящем времени, можно грамматику не учить кстати, тут подумалось: теми же самыми соображениями могли руководствоваться создатели этих правил в частности и американской киноиндустрии в целом. ведь они, как известно, были родом из России

[Иванка]

Сообщение от Авраам@8.10.2007 - 17:18
какое счастье, что по голливудским правилам сценарии пишутся в настоящем времени

Авраам Вы меня озадачили. Разве сценарии на русском языке пишутся не в настоящем времени? И мне надо срочно все переделывать?

[Авраам]

Сообщение от Иванка@8.10.2007 - 17:21
Авраам Вы меня озадачили. Разве сценарии на русском языке пишутся не в настоящем времени? И мне надо срочно все переделывать?

нет, ну что вы. говорим голливудские - подразумеваем мировые просто в голливуде все началось и продолжилось, потому я их и называю голливудскими.

хотя... вот тут кажется коллеги писали, что сталкивались с весьма нетипичным пониманием сценарного формата

[Иванка]

Всегда найдется тот, кто нарушает правила, другое дело, если это сделано умышленно. Ведь, если среди массы однотипных работ будет одна, выбивающаяся по формату, но имеющая пресловутую ВЕЛИКУЮ ИДЕЮ, то совсем неважно, как оформлен сценарий. Даже если понимание формата нетипичное Хочу поток великий идей в понимании продюсеров!!! :mad:

[Иванка]

ТЕХНИКА СТРОКИ СЛЕВА

Эта техника служит для ограничения длины параграфа. Одна из причин, почему она срабатывает, кроется в следующем: глаза ридера приучены перебегать к левой стороны страницы, к самому началу предложения. Это выглядит "приглашающим", глаз стремится к началу строки, потому что мозг думает, что получит новую информацию. (ух, не знаю, как сказать, чтобы получился не бред). :-)

Один из способов использовать эту тактику – помещать все предложения с начала строки, неважно, какой они длины. Например:

Билли бежит по крыше. Край уже маячит перед ним –
Он прыгает через пропасть, на следующее здание.
Повисает на нем.
Хватается за опору –
Соскальзывает и срывается к своей смерти.

Мне кажется, что эта та техника, которую использовал Шейн Блэк в своем первом "Смертельном оружии". Это может быть драматичным, эффектным, дерзким выбором.

ЗАГОЛОВКИ ВНУТРИ СЦЕНЫ
Один из способов удержать ход сцены – не разбивать ее на ИНТ./НАТ. заголовки, а создать эффект быстрой смены дислокаций. Сопровождается "мини" заголовками внутри сцены, такими как:

НА БАЛКОНЕ

солдат поднимает ружье,
прицеливается в лимузин президента.

НА УЛИЦЕ

лимузин останавливается на красный свет,
стоит в потоке машин.