Вопросы оформления сценария. Часть 2

[Сашко]

Сообщение от Санчес

Как оформить фрагмент, когда во время разговора двух героев, один из них (в моем случае, скорее, оба или безотносительно) представляет картину, связанную с темой разговора. Как правильно уложить это в текст?

Чего?!

Сообщение от Санчес

Как правильно обозначить в сценарии рапид-съемку?

Не Ваше это дело обозначать рапид-съемку. Оставьте ее в покое.

Сообщение от Санчес

Как правильно обозначить место действия, если это, положим, большое поле со множеством объектов, которые были указаны в описание этого поля.

Как пожелаете. Как вариант:

НАТ. ПОЛЕ, СЦЕНА - УТРО

НАТ. ПОЛЕ, СТОГ СЕНА - УТРО

[Лир]

Сообщение от Санчес

Второй:
Как правильно обозначить в сценарии рапид-съемку?

Если не ошибаюсь, это замедление, как в 300 спартанцах, и это дело режиссёра с оператором. В режиссёрском сценарии должно обозначаться.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Санчес

Первый: Как оформить фрагмент, когда во время разговора двух героев, один из них (в моем случае, скорее, оба или безотносительно) представляет картину, связанную с темой разговора. Как правильно уложить это в текст?

Как ВСТАВКУ. Например:
Вася сидит на берегу с удочкой и мечтательно смотрит в небо.
ВСТАВКА: Вася целуется с Машей.
Поплавок дергается и уходит под воду. Вася спохватывается, тянет удочку.

Сообщение от Санчес

Второй: Как правильно обозначить в сценарии рапид-съемку?

Иногда это действительно нужно. У меня был случай, когда нужно было показать комплекс действий, разные реакции нескольких человек после того, как сработала растяжка. Я начал с предложения: Всё происходит как в замедленной съемке.
Далее я отдельными абзацами коротко описывал отдельные реакции и отдельные действия персонажей.
Насколько я понимаю, рапид - это ускоренная или замедленная съемка. В зависимости от поставленной задачи, начинайте описание с ключевого предложения.

Сообщение от Санчес

Третий: Как правильно обозначить место действия, если это, положим, большое поле со множеством объектов, которые были указаны в описание этого поля.

Рекомендую использовать скобки в описании места действия. Например:
НАТ. ПОЛЕ (ДУБ) - ДЕНЬ
НАТ. ПОЛЕ (СТОГ) - ДЕНЬ
НАТ. ПОЛЕ (ДОРОГА) - ДЕНЬ
Визуально такое оформление воспринимается намного лучше, чем разделение запятыми.

[Санчес]

Спасибо за советы.

Вячеслав Киреев, Хочу уточнить, что вы предлагаете там, где я хотел обозначить рапид-съемку. Возможно, ее обозначать как таковую не стоит. Добавлю немного конкретики, зачем я, вообще, хотел ее ввернуть. Мне нужно сделать акцент на действии одного из героев, а именно жесте, который на фоне общего действия будет невыразителен, ели его не выделить. Но, этот жест героя имеет значительную смысловую нагрузку. Это движение нужно как-то выделить.
Сашко,Лир,
Думаю, режиссер сам выкинет предложенный сценаристом спец-эффект, если посчитает нужным.

[Сашко]

Сообщение от Санчес

Думаю, режиссер сам выкинет предложенный сценаристом спец-эффект, если посчитает нужным.

Тогда не забудьте помечать, какой везде нужен план и как движется камера. Все Вам будут исключительно благодарны, а, если что, режиссер выкинет. Он же только тем и занимается, что не сценарий читает, а выкидывает то, что посчитает нужным.

[Сашко]

Сообщение от Санчес

Мне нужно сделать акцент на действии одного из героев, а именно жесте, который на фоне общего действия будет невыразителен, ели его не выделить. Но, этот жест героя имеет значительную смысловую нагрузку. Это движение нужно как-то выделить.

Есть способы и без рапида. Причем сугубо сценарные, а не режиссерско-операторские.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Санчес

Мне нужно сделать акцент на действии одного из героев, а именно жесте, который на фоне общего действия будет невыразителен, ели его не выделить. Но, этот жест героя имеет значительную смысловую нагрузку. Это движение нужно как-то выделить.

Акцент можно сделать любым литературным образом. Сомневаюсь, что вы владеете полным арсеналом средств режиссера и оператора, поэтому просто доверьтесь им и сделайте в тексте сценария смысловой и визуальный акцент.

Делая акцент, описывайте его в отдельном абзаце предельно короткими предложениями. Например, когда в моем сценарии звучит выстрел, я само действие пишу отдельным словом:

Выстрел.

и отделяю это слово от остального текста пустыми строками. Как здесь. Слово "выстрел" выделено по смыслу и визуально отделено от остального текста.

[Лир]

Выделите этот жест в отдельный блок.

Тьфу, уже написали.

[Санчес]

Вячеслав Киреев,
Вы о том, что если делать акцент на каком то жесте, то его следует расписывать отдельной строкой?

Как понял, все опытные сценаристы дружно советуют отказаться от указания в сценарии использовать рапид-съемку. Не придирайтесь к слову "указание". Назовем его "совет". Т.е. никогда не предлагать ни при каких условиях рапид-съемку в своем сценарии, так? Но, все-же, случай, описанный Вячеславом, когда пишут "замедленная съемка" имеет место быть. Или Вячеслав получил замечание от (редактора, оператора, режиссера) мол не твое это писачье дело, как нам снимать - медленно или быстро.

[Кирилл Юдин]

Сообщение от Санчес

Но, все-же, случай, описанный Вячеславом, когда пишут "замедленная съемка" имеет место быть.

Ну, если Вы такой грамотный, чего спрашиваете тогда? Вы же знаете КАК НАДО. Так и пишите.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Санчес

все опытные сценаристы дружно советуют отказаться

Все опытные сценаристы советуют писать так, чтобы не было лишних слов и чтобы каждому читающему было понятно всё, что хотел сказать автор.

[Санчес]

Спасибо друзья. Принял к сведению.

[Лили Харлей]

Всем доброй ночи) У меня вопрос. Вот в фильмах часто можно увидеть, как это назвать… увеличенное изображение. Что-то вроде взгляда под микроскопом. Ну например, как в хаусе, мы видим человека, камера устремляется к нему, затем в него - эпителий, клетки и т.д. Или например, когда показываются сначала спутниковые фотки земли, а затем, минуя атмосферу, мы проносимся вглубь в какую-нибудь точку на ней. Вот эти моменты… они изначально прописываются сценаристом или уже потом придумываются оператором? Просто у меня в сценарии есть что-то похожее, и я думаю, удалить мне это сразу или попробовать переписать так, чтобы не фигурировало слово "камера"

[Вячеслав Киреев]

НАТ. ЗАБОР ДЕНЬ

Сквозь камеру летит забор через поле, через лес. Забор поворачивает вправо, летит через лес, второй раз поворачивает вправо, летит через лес, третий раз поворачивает вправо, летит через лес, четвертый раз поворачивает вправо, летит через лес. Лес заканчивается, начинается поле. Забор летит сквозь камеру, долетают ворота.



Лили Харлей, это я для вас специально жирненьким выделил местную легенду летающих камер чтоб вы понимали, до чего может довести увлечение технологическими приемами.

Применительно к Хаусу могу сказать, что то, что мы видим - некий приём, характерный для данного конкретного сериала. Нечто похожее встречается в CSI - тоже сериал. Это фирменные фишки данных сериалов, которые обязаны присутствовать в каждой серии минимум 1 раз.

Что бы вы ни говорили, уверяю вас - сценарист вполне может обойтись без полетов камеры сквозь тело человека. Необходимости в этом нет никакой вообще. Если режиссер надумает разбавить скучный видеоряд захватывающим спецэффектом, то он вместе с оператором, художником и мастером по спецэффектам сделает это и без вашей помощи.

Если уж очень хочется, опишите этот спецэффект литературно, однако хочу предупредить, что любой более-менее подготовленный читатель сразу поймет, что читает первый сценарий автора.

ПРИМЕРЫ:

Сообщение от Лили Харлей

когда показываются сначала спутниковые фотки земли, а затем, минуя атмосферу, мы проносимся вглубь в какую-нибудь точку на ней.

Сначала пишем локацию конечного объекта, потом описываем действие.
ИНТ. КОМНАТА МАШИ - ДЕНЬ
Панораму Земли сменяет вид города Мухосранска с высоты птичьего полета, затем мы переносимся к дому Маши, заглядываем в окно кухни на пятом этаже и, наконец, оказываемся в комнате Маши.

Сообщение от Лили Харлей

например, как в хаусе, мы видим человека, камера устремляется к нему, затем в него - эпителий, клетки и т.д.

Старушка подслеповато щурится, приникает к дверному глазку, видит ствол пистолета. Выстрел. Пуля вдребезги разбивает стекло дверного глазка, проходит через глаз старушки, ломает тонкую стенку глазницы, проникает через мозг и с приличным куском задней стенки черепа выходит наружу. Старушка стоит еще пару секунд, затем тихонько падает в лужу собственной крови.

[Лили Харлей]

Вячеслав Киреев, спасибо! Мне понравились примеры - такие клевые)