Кому нужен режиссер

[сэр Сергей]

Леди и джентльмены! Что бы раз и на всегда покончить с политикой в теме(как показывает опыт, разговоры на политические темы ни чем хорошим не заканчивабтся) адресую интересующихся на сайт газеты "Спецназ России" и на наш местный сайт, там изложены близкие мне политические воззрения:
http://www.specnaz.ru и http://www.monarchism.org Остальные вопросы по политической тематике попрошу ко мне в личку!

[сэр Сергей]

Борис*Гуц !

Всякими эффектами и миксами можно спрятать плохую операторскую съемку и ошибку в режиссерской раскадровке. Но если планы монтируются "в стычину", и все это смотрится ХОРОШО, значит и съемка прошла успешно ))))

Исключитель6но верно замечено! :friends:

[сэр Сергей]

Теперь продолжим о ненарративном кино. Напоминаю - ненарративное кино - кино авторское, оригинальное, не имеющее другой литературной основы, кроме оригинального сценария. Приведу несколько высказываний по этому поводу Питера Гринуэя(собственно создавать коммерческое ненарративное кино удается не многим, Питер Гринуэй некоммерческий режиссер и автор, а, вот Дэвиду Линчу вполне удаются коммерческие авторские сценарии и фильмы)
"Я хочу увидеть кино, которое возникает как таковое изначально, а не вырастает из книги или пьесы.
Я хочу видеть фильмы, сделанные с той свободой, какой пользуется писатель или художник, работая на своем материале, что влечет за собой вопрос о том, так ли уж необходимо для кино — всего кино — выступать средством массового развлечения, как по сей день многие думают.
Я хочу смотреть фильмы, которым уготована более долгая экранная жизнь, чем обычные полгода, и чтобы их можно было бесконечно пересматривать.
Я хочу увидеть кино экспериментальное, размышляющее и новаторское."
Питер Гринуэй.
Кого интерисует лекция Питера Гринуэя в полном варианте могу выслать. Однако, позволю себе привести синопсис написанный самим Гринуэем к одному из пяти задуманных им сценариев.
Немецкий юноша из Фрайбурга, обучающийся живописи, купается в канале за городом Дельфт утром 12 октября 1654 года. Он немец, он верит в пользу холодных ванн для кровообращения и следует гигиеническим советам своего родителя. Он плывет навстречу шпилям и зданиям Дельфта, вырисовывающимся на фоне неба, и ровно в 10.15 с ужасом видит, как город охватывает пламя. Через пять секунд его оглушают три мощных взрыва, а еще через четыре настигает взрывная волна — ее жаркое дыхание опаляет обнаженную кожу. Он становится свидетелем великого дельфтского порохового взрыва.
Взорвавшийся без всякой видимой причины пороховой склад разрушил треть города. Дома и храмы горели два дня. Много жертв. Трое из них — художники. Их имена — ван Эстер, Франс Пек и Карель Фабрициус . В момент взрыва все трое работали в своих студиях. Ван Эстер писал вид канала, Франс Пек — портрет Мариетты, своей жены, читающей письмо, а Фабрициус — жанровую картину под названием «Игра в кегли». У Эстера оторвало обе руки, Франс Пек ослеп, а Фабрициус через восемь часов умер от ожогов. Все трое уже никогда не вернулись к живописи.
Немецкий юноша из Фрайбурга, обучающийся живописи, на ходу натягивая одежду, мчится по полю к городу, чтобы там немедленно прийти на помощь пострадавшим — таскать ведра с водой, качать помпу, вытаскивать из-под развалин раненых, закрывать глаза мертвым, устанавливать заграждения, успокаивать умирающих.
В полевом госпитале, развернутом в стороне от горящих домов, он знакомится с тремя художниками — поит их водой, меняет повязки, выслушивает насыщенные подробностями рассказы о свершившейся трагедии. Он узнает об их последних творениях и поначалу безразлично, а потом с растущим интересом рыщет в развалинах и в конце концов находит сильно поврежденные полотна, которые наводят его на мысль реставрировать их. Они вызывают у него недоумение и непонятное беспокойство. Чтобы разобраться в том, что на них изображено, он расспрашивает авторов. И выясняет, что на пейзаже с каналом ван Эстером нарисована женщина, выбивающая коврик и с легкой гримасой отворачивающаяся от пыли,— это не кто иная, как Мариетта, жена Франса Пека и, очевидно, любовница ван Эстера. Картина Фабрициуса кроме прочего изображает мужчину, который мочится на тачку. «Тачка» — прозвище ван Эстера, полученное им из-за манеры ходить животом вперед. А письмо, которое читает Мариетта на портрете Пека, содержит фразу о том, что Фабрициус ворует чужие сюжеты.
Юный немецкий студент понимает, что каждая из картин свидетельствует о неистовом соперничестве и язвительно-враждебных отношениях художников друг к другу.
Вглядываясь все внимательнее в восстановленные полотна — в том числе и другие, которые ему удалось найти,— он обнаруживает скрытый смысл в изображении горящих свечей, конспиративных сборищ, секретных писем, бочек с порохом и начинает подозревать, что сами художники — независимо друг от друга и всяк на свой манер — приложили руку к ужасному взрыву и что все это трагическое событие печальным и страшным образом было подготовлено.
Между тем оставшиеся в живых живописцы Дельфта, не теряя времени, собираются с силами и начинают крупно зарабатывать, изображая сцены взрыва. Немецкий студент недоумевает, тем более что к нему постоянно обращаются за советами как к свидетелю событий. Он протестует и упрекает художников в отсутствии сочувствия и предосудительном равнодушии, выдвигая обвинение в том, что взрыв явился следствием заговора, организованного художниками Дельфта с целью оживить продажу картин.
Однажды утром мертвое тело студента находят качающимся на воде канала в предместье Дельфта.

[Режик]

У нас в Одессе есть такой английский клуб. Осколок от ОМК. Там собираются люди, которым интересен английский язык и они поддерживают уровень разговорного языка тем, что встречаются и общаются на Инглише.

Иногда туда заглядывают иностранцы. От американцев, японцев до арабов и тд. У нас запрещены в клубе только две темы: это разговор о политике и религии. Как только на эту тему начинают говорить - сразу тема закрывается. Это две темы в которых нельзя ДОКАЗАТЬ оппоненту свои убеждения. Если человек верит, то переубедить его практически невозможно.
Здесь тема о режиссуре. Создайте тему о политике и ругайтесь там на здоровье.

А здесь все что касается политике надо

Искренне ваш....

[сэр Сергей]

Режик :friends: ! Спасибо! Истино верно замечено!

[сэр Сергей]

Если уподобить весь процесс создания фильма, или спектакля процессу
создания техники, то выходит странная аналогия! Драматург подобен инженеру -
конструктору, он создает чертеж будущего объекта! Кто в этом процессе
редактор? Скорее инженер технического контроля - чья миссия заключается в
том, насколько сей чертеж отвечает требованиям технической грамоты.
Режиссер - это тот, кто это будет делать, он, одновременно, и
инженер-технолог, и инженер - производственник, и тот, кто будет изделие
эксплуатировать. Так, что это его функция - думать о том, как воплотить то,
что начертил драматург. Постановочный потенциал - термин надуманный,
совершенно расплывчатый, неконкретный, а, стало быть, субъективный.
Разберемся - как говорил Владимир Высоцкий. Режиссер - рассказчик истории.
Хороший рассказчик может интересно и увлекательно рассказать самую банальную
историю. Хорошие рассказчики превращают в драму даже историю о походе в
магазин за хлебом. От плохого рассказчика будет скучно слушать самый
захватывающий детектив. И, это не просто рассуждения! Когда-то в юности,
обучаясь актерскому делу я запомнил известную фразу Всеволода Мейерхольда -
<Дайте мне телефонную книгу и я ее поставлю!>. Не знаю почему, но эта фраза
глубоко запала мне в душу. Мейерхольд не оставил ни каких объяснений. Что
это? Что стоит за его утверждением? Сначала мне думалось, что это - всего
лишь, слова гения сознающего собственную гениальность. Потом, уже в другой
период жизни, я решил, что это не больше чем очередное чудачество эпатажной
личности. Затем, я подумал, что эти слова - бредятина революционного
интеллигента, желавшего ниспровергнуть все и вся в застоявшемся искусстве с
его заскорузлыми правилами. Но, вопрос о пресловутой телефонной книге не
давал мне покоя. Значительно позже я понял, что эти слова - не печать гения,
не эпатаж и не бред, это трезвость профессионала режиссуры. Телефонная
книга - по сути, идеальная модель драматургии(подчеркиваю, именно модель, а
не сама драматургия). Из чего состоит стандартная телефонная книга? Это
перечень учреждений и фирм с набором телефонов от директора до проходной и
алфавитный справочник квартирных телефонов с приложениями типа кодов городов
и стран, телефонов экстренных служб и прочее. Это же модель города в
миниатюре, модель жизни! Взять, к примеру, телефоны любого учреждения! Вот
вершина иерархии - телефон приемной, далее телефоны заместителей директора и
начальников отделов, далее телефоны отделов, далее телефон проходной.
Порассуждаем! Что такое приемная? Это комната в которой стол, за которым
сидит секретарша, стулья для ожидающих приема и две двери - кабинет
директора и его первого заместителя. Это же кладезь! Какая приемная?
Маленькая, или большая? Как обставлена и оформлена? Кто за столом секретарь,
или секретарша? Если секретарша, то какого возраста, как одета, как
относится к посетителям? Кто директор, кто первый зам.? Какие отношения
между ними и с секретаршей? И, это только начало! Ответив на элементарные
вопросы можно запросто выстроить сцену в приемной и поставить задачи
актерам! А, если пойти дальше! Кто такие заместители и начальники отделов?
Как они относятся друг к другу, к директору? Кто работает в отделах,
начальники которых не удостоились собственных служебных телефонов? Наконец,
кто вахтер, какие простые люди работают на этом предприятии, что это,
вообще, за предприятие, чем оно занимается! Тут можно на целый
производственный боевик в стиле <Аэропорта> материала накрутить! И, это
только телефоны одного предприятия! А, есть еще и личные телефоны с
адресами! Многие их обладатели - соседи. Какие отношения между ними, где они
работают, чем занимаются, имеют ли семьи и так далее и тому подобное! Можно
рассуждать до бесконечности всего лишь над обычной телефонной книгой! Из
обычной телефонной книги - справочника, вернее из сконцентрированной в нем
информации можно выжать фильм, или спектакль любого жанра, любой
продолжительности и направленности. В телефонной книге содержится все, что
надо режиссеру для того, чтобы выстроить свое видение, трактовку, прочтение
и прочее, прочее, прочее! Если в телефонном справочнике сокрыт такой
огромный постановочный потенциал, то, что говорить о пьесе, или сценарии! И,
как этот потенциал может определить редактор, чья функция - проверка
технического соответствия? На эти мысли меня навел мой учитель, который
разбирал с нами на занятиях по режиссуре свою собственную постановку. В
качестве литературной основы была одна малоизвестная пьеса Соммерсета Моэма.
Пьеса, которую считают неудачной, устаревшей и неинтересной. Ее не ставят не
то, что в наших пенатах, даже в Великобритании она интересует только
литературоведов и историков театра не более, как очередное проходное
произведение известного писателя и драматурга. Мы прочитали пьесу. Полный
отпад - скучища, нудятина, ни каких аналогий не только с нашими реалиями, а
и с современностью вообще! Вся группа в один голос заявила, что никто бы не
стал ставить подобное произведение. Чем зрителя цеплять? Длиннющими
репликами, в которых, пока дочитаешь до конца, забываешь о том, что
говорилось в начале, не то, что предыдущую реплику другого персонажа?!
Странными, даже современным англичанам, викторианскими условностями,
напоминающими японские ритуалы, только лишенные японского изящества?!
Практически полным отсутствием действия?! Глупейшими, на наш взгляд,
характерами персонажей?! Чем!? Хотелось спросить - а, где эту тухлятину
вообще откопали?! После того, как все вопросы были заданы, и все разгромные
рецензии высказаны, учитель ни чего не ответил. Вместо этого, он начал
вместе с нами работать над материалом. Терпеливо, слой за слоем снимая всю
эту непотребную затхлую нудятину, пока не обнажилась суть истории - два
человека давно любят друг друга, но быть вместе им мешает замужество
женщины. Вдруг, оно исчезает - муж, неожиданно гибнет! Женщина свободна! А
женитьба на вдове сделает поступок мужчины даже благородным! Но, выясняется,
что они так боятся что-то изменить в своей жизни, что счастье, которое было
рядом оказываться им ненужным! Все сразу встало на свои места! Такую историю
можно рассказывать! И не важно где и в какое время она произошла! После
этого мы, вместе с учителем без труда провели анализ вычлененной истории.
Стало ясно какие задачи ставить актерам, где и что сократить, каких красок
добавить. Шеф сделал телеспектакль:. Театр, актеры которого были приглашены
в постановку, настоял на том, чтобы спектакль был перенесен на сцену их
театра и идет до сих пор! Сейчас не советские времена! Если бы это не
пользовалось успехом - давно бы сняли! После этого наглядного урока работы с
материалом я все понял! Теперь и я вслед за Мейерхольдом могу сказать -
дайте мне телефонную книгу и я ее поставлю! Более того - дайте мне что
угодно, хоть руководство по эксплуатации пылесоса, хоть медицинскую справку,
и я их поставлю! Драматургия и постановочный потенциал есть везде! Их нужно,
просто уметь искать и выстраивать! Капитан, увидев трухлявое судно с
командой, которая никуда плыть не хочет и офицерами, которые смотрят на
капитана, как на бездарь и идиота, может, конечно, отказаться выходить в
море:. Но, если он профессионал, он выйдет в море и отвезет груз в порт
назначения. Если он хороший профессионал, он сделает это точно в срок, или,
даже с опережением графика. А, если он еще и талантливый профессионал, он не
только доставит груз, а еще успеет открыть какой-нибудь остров! А, если он
гений?! Такой человек, взяв в работу соверенно провальный сценарий, снимет
фильм, который войдет в историю кинематографа. Потом, критики будут
удивляться, мол, как на таком дерьме возникло нечто? Снять можно все, и смею
утверждать, снять так, что запомнят! И тупой журналисткий репортаж и
творение гениального драматурга!

[Клара]

Сэр Сергей, только сегодня вас вспоминала, уже собралась аукать здесь. Посмотрела сегодня "Волкодава", масса нареканий по поводу операторской работы, выскажусь завтра, а сегодня уже баиньки хотца.

Затем, я подумал, что эти слова - бредятина революционного
интеллигента, желавшего ниспровергнуть все и вся <span style='font-size:13pt;line-height:100%'>в застоявшемся искусстве с
его заскорузлыми правилами</span>.

Отличная фраза, возьму на вооружение и буду ею тыкать всем, кто попробует упрекнуть меня в несоблюдении правил.
Всем спокойной ночи!

[сэр Сергей]

Милая,Клара ! Спасибо! С удовольствием послушаю ваше мнение!

[Фуфырик]

такой вопрос, Сергей.
кино на авось, кино на энтуз. это реально?
лично я думаю, что нет.... даже объяснять не буду. хотя есть и ведьма из блер или в этом роде, не помню ни фига. может и нам попробовать такую дрянь замутить?

[Фуфырик]

фу! успел. с утра вспоминать начал.
попробовать замутить ... глупость, одним словом!
ну. вчерась выпивал немного.

[сэр Сергей]

Уважаемый,Николай*Мачульный !

кино на авось, кино на энтуз. это реально?
лично я думаю, что нет.... даже объяснять не буду. хотя есть и ведьма из блер или в этом роде, не помню ни фига. может и нам попробовать такую дрянь замутить?

В принципе, это возможно. В Канаде ежегодно проходит Торонтский фестиваль любительского кино(как игрового, так и документального). Один наш художник снимает игровые короткометражки и он стал лауреатом этого фестиваля. В принципе, это возможно. необходимо только трезво оценивать свои силы и возможности.

[сэр Сергей]

Уважаемый,Николай*Мачульный !

фу! успел. с утра вспоминать начал.
попробовать замутить ... глупость, одним словом!
ну. вчерась выпивал немного.

Выпивать, особенно в хорошей компании, в принципе не плохо!

[Фуфырик]

день добрый, Сергей
я человек простой, поэтому буду говорить открыто.
посидел, подумал. и кроме как- зря я поднял эту тему, ничего на ум не приходит. уж лучше сразу остановиться.
приношу вам свои извинения за.... ааа и сам не знаю за что. да так, на всячий случай. или нет, за свой очередной не продуманный пост. да, вот так-то будет лучше.

с уважением Н.

[сэр Сергей]

Николай*Мачульный ! Не за что извиняться. А, тема, по моему, интересная.

[Аквасоник]

Так, простите.... наверно я не в тему.... А кто здесь режиссёр?