"Битва за битвой"

[сэр Сергей]

И, воть теперь Финал.

Боб и Уилла на новом месте жительства в Калифорнии.

Они снова - семья, дочь и отец.

Уилла учит Боба делать сэлфи.

Боб дает Уилле письмо Перфидии к ней.

Уилла читает нежное послание, где звучат слова, что Перфидия пыталась изменить мир, но не получилось, может получится у дочери.

Там слова любви к Бобу - Пэту...

Семья, все-таки получилась, путь Перфидия и далеко...

Но, борьба продолжается и Уилла - Шарлин отправляется в Окленд, где идут волнения, чтобы в них участвовать...

[сэр Сергей]

Я так изложил историю, чтобы было понятно, что между Главными событиями, всегда лежит цепочка второстепенных событий, двигающих сюжет вперед.

Однако, выводы:

Стивен Дж. Локджо - практически идеальный антагонист.

Он, практически, как Терминатор идет к цели сметая препятствия и перешагивая через бреши. Их для него не существует, его не остановить.

Необходимо найти скрывшихся отца и дочку - взят и расколот Говард Соммервилль.

Нужно попасть в Бектен-Кросс - организуется официальная полицейская операция.

Где Уилла? Не вопрос - вычиссленно, что она либо дома, либо на дискотеке и в оба адреса посланы отряды.

Уилла сбежала. Снова не вопрос - расколоты друзья и есть номер телефона, который отслеживается.

Деандра выбросила телефон - не вопрос, куда ведет дорога известно, монастырь разгромлен и Уилла взята.

Необходимо убить Уиллу, но Аванти Кью отказывается убивать - не вопрос - сдать ее нацистским боевикам.

Ранен чистильщиком, машина перевернувшись упала с шоссе - Локджо жив!

[сэр Сергей]

теперь протагонисты

Боб - Пэт... А у него перипетии буквально как пила и он, буквально продирается сквозь бесконечные препятствия и бреши.

Классический протагонист.

Полиция напала на дом - бежал через подземный ход.

Обратился за помощью - забыл пароль отказали.

Представился открытым текстом - все равно отказали

Обматерил диспетчера - все равно не подействовало.

Серхио помог - упал с крыши и арестован.

Сбежал из-под ареста - патруль преследует машину.

Прыгает - едет в монастырь - не успел, дочку взяли.

Дочку увезли - не может найти.

Уилла - Шарлин... Если Боб - Пэт - это герой физического действия.

В отличие от него Уилла - Шарлин представляет действие психологическое.

У нее не так много перипетий и препятствий. Зато, именно она меняется радикально, причем, под действием именно психологических факторов.

Вначале основной истории Уилла - обычная девочка-подросток у которой папа (вспомним, что она вначале не знает, что ее настоящий отец -Локджо) алкоголик одержимый манией преследования.

Поэтому она самоутверждается через каратэ и сенсей Серхио Сан Карлос ей ближе чем отец.

Потом она узнает от Деандры, что опасность настоящая и нешуточная.

Она считает свою пропавшую маму героиней, а она оказывается предательницей.

Вдруг узнает, что ее настоящий отец - это не Боб - алкоголик, а жестокий полковник Стивен Локджо.

И, только оказавшись в ситуации "Борись или умри" она борясь за свою жизнь превращается из среднестатистической школьницы в бойца.

В результате оба протагониста обретают смысл жизни.

Боб - семью, Уилла - борьбу.

[сэр Сергей]

В общем, получилось интересное высказывание, учитывая тот факт, что "битва за битвой" - не экранизация литературной основы, а, своего рода "отраженный свет".

Действие романа "Вайнленд" ("Vineland") или в переводе "Винляндия" - это 1984 с прошлым в 1960-е и речь, вообще-то про хиппи.

И антагонист там - агент DEA (Drug Enforcement Administration) - Управления по борьбе с наркотиками.

А в фильме левые геваристы в двухтысячных...

Это в 60-е - 70-е прошлого века в Американии было около десятка левых геваристских организаций, ведущих городскую партизанскую войну и прочее.

Самыми известными и распиаренными стали "Черные пантеры" и "Симбинистская Освободительная Армия (S.L.A.).

Последняя получила всемирную известность благодаря тому, что захватила в заложницы Патрисию (Патти) Херст - дочку олигарха медиамагната, которая стала бойцом S.L.A. под псевдонимом Таня.

З.Ы. Патти посидела в тюрьме и окончательно прощена указом Билла Клинтона.

А были еще и Бригада Джорджа Джексона, Группа Джонсон — Форест, Коммунистическая организация 19 мая, Weathermen и другие.

Случись вооруженное восстание кадетов военной школы Банкер-Хилл, вооруженное восстание индейцев с 27 февраля по 8 мая 1973 года...

Но двухтысячные...

Что до военных в полиции, то для Американии это обычная практика.

В случае, если в каком-либо регионе складывается сложная криминогенная ситуация допускается временный переход военных в полицию с сохранением званий и военной карьеры.

Прецедентов тому множество.

Самый, пожалуй, известный из них воть этот:

В январе 1924 года новоизбранный мэр Филадельфии У. Фриланд Кендрик обратился к президенту Кэлвину Кулиджу с просьбой направить в город военного генерала, который помог бы ему избавить муниципальные власти Филадельфии от преступности и коррупции.

И директором общественной безопасности (начальником полиции) Филадельфии стал бригадный генерал Корпуса Морской пехоты США Смедли Дарлингтон Батлер - герой США, прошедший за свою жизнь около десятка войн, дважды удостоенный высшей военной награды США Медали почета, автор известной книги "Война - это просто рэкет".

Так что военные на полицейской службе, в военном камуфляже с надписью "Полиция" на спине - это нормально.

Тем более, что Стивен Дж. Локджо и его подчиненные служат на мексиканской границе.

А там со сложной криминогенной ситуацией там все в порядке...

[сэр Сергей]

Однако, продолжим...

Особенности режиссуры фильма.

1. Следует отметить сразу использование захлёстов.

То есть по видеряду одна сцена, а за кадром звук из другой сцены.

Потом монтажный переход на сцену звук из которой мы только что слышали.

Что в сочетании с параллельным монтажом усиливает эффект одновременности происходящих событий и усиливает динамику.

Так, например, этот прием отлично работает в эпизоде "Арест Говарда Соммервилля":

Первый кадр - Говард собирается, второй кадр - Говард раздает листовки, третий кадр - Говард идет по улице / за кадром уже звучит его пропагандистская речь - четвертый кадр - Говард сидит за микрофоном подпольной радиостанции...

Ну, далее следует его захват.

Или, скажем, сцена в монастыре:

Первый кадр - Уилла в своей келье/ за кадром звучит голос Деандры и Настоятельницы, они говорят о Перфидии, следующий кадр - диалог Деандры и Настоятельницы

[сэр Сергей]

2. Обилие крупных планов, по сути, преобладание КРП, особенно в статичных мизансценах.

Актеры на КРП отыгрывают эмоции и чувства персонажей (делают это, к слову, великолепно).

Что позволяет зрителю ясно прочувствовать внутреннее состояние персонажей в той или иной ситуации.

Позволяет лучше ощутить, именно ощутить характер персонажа.

Да, например, даже вначале крупные планы Перфидии во время пробежки.

Еще ничего не случилось, не произнесено ни одного слова, мы ничего не знаем о персонаже...

Но, уже примерно понимаем ее характер...

[сэр Сергей]

3. Нестандартное решение диалогов

В фильме в диалогах нет ни одной классической восьмерки,
т.е. обычная схема: план через плечо + крупный план + контрплан через плечо + контрплан крупный, ну и обобщающий общий план.

Большинство диалогов снято на крупных встречных
, или крупно в профиль, где ода собеседника в одном кадре лицом к лицу.

Впрочем редкие планы через плечо все же есть но не в полной восьмерке.

Очень интересно в этом смысле решен диалог Уиллы и Деандры в туалете дискотеки.

Уилла смотрится в зеркало, вне поля зрения ее окликает Деандра, Уилла оборачивается, зеркало остается у нее за спиной, в зеркале видна Деандра, к которой обращается Уилла, затем Деандра неполностью входит в кадр на план через плечо.

[сэр Сергей]

4. "Годаровские" некомфортные переходы в стык между сценами, дискомфортный монтаж в некоторых динамичных экшн-эпизодах.

Эту методику применил в 1960-х Жан-Люк Годар - так называемый "скачущий" монтаж, который делает экранное повествование не плавным и логичным, а прерывистым с резкими переходами между кадрами.

В экшн-эпизодах Годаровский монтаж позволяет Андерсону усилить динамику и лраматизм происходящего

А при годаровских переходах между сценами Андерсон добивается того, что восприятие зрителя, настроенное на одни события, сбивается и он вынужден сосредотачивать внимание на других событиях.

А этот эффект создает в восприятии, своего рода гротескность и безумие происходящего.

[сэр Сергей]

5. Ну и конечно революционная постановка автопогони в кульминационном эпизоде.

Так автопогони еще не снимал никто...

Во-первых - выбор натуры (а это не зеленая тряпка, это натура!): воть это горбатое шоссе. двигаясь по этим горбам машины персонажей то уходят из кадра опускаясь за горб, либо неожиданно входят в кадр поднимаясь на горб.

/Камера, видимо, установлена на уровне бампера, что дает изображение как бы немного снизу, т.е. это не взгляд водителя, это, своего рода "объективный" взгляд "от лица машины".

Сама монтажная схема: вид с бампера - дорога + вид на зеркало заднего вида + крупный план водителя + подъем машины из-за горба/ спуск с горба.

И, конечно... Финал кульминационного эпизода...

Уилла остановила машину и засела в засаде, но ни зритель, ни нацистский чистильщик об этом не знает...

И несущейся на большой скорости нацист, поднявшись на горб, врезается в стоящую машину Уиллы...

Ну и конечно, совершенно гениально поставленный объединяющий кадр, организованный в глубину:

Машина Уиллы выходит из кадра спускаясь с горба, резко на горб въезжает нацист, а в глубине кадра на дальнем плане в кадр въезжает машина Боба.

[сэр Сергей]

Воть, собственно, визуальное решение сцены надлома Перфидии.

Эпизод "Экспроприация банка"

Первый кадр - девушка шагает по столам клерков.

Когда за кадром раздастся выстрел, она замрет.

И последует переход в стык на второй кадр - крупный план Перфидии с пистолетом

[сэр Сергей]

А, воть, о чем я говорил выше:

Визуальный образ перелома характера Уиллы - Шарлин.

Первый кадр из Первой истории (Истории Перфидии) - беременная Шарлин - Уиллой Перфидия стреляет из пулемета (кстати,из советского, это РПД - ручной пулемет Дегтярева)

Второй кадр из Основной истории (Истории Уиллы и Боба) - Уилла стреляет из пулемета (кстати это американский FN Minimi вариант XM-249E1 образца 1982-го года)

Образ того, что к концу фильма из Уиллы вырастет боец не хуже мамы.

[сэр Сергей]

То, что я не показал в развитии - сцена диалога Уиллы и Деандры в туалете школьной дискотеки.

Первый кадр - начало диалога, появление Деандры в зеркале.

Второй кадр - вход в кадр Деанлры на план через плечо.

[сэр Сергей]

В общем, говоря о подобных фильмах, мало кто говорит о визуальных образах.

Возможно, увлекаясь сюжетом или экшном на них просто никто не обращает внимания, не замечает...

Тем не менее они там присутствуют и работают на подсознательное восприятие фильма.

К примеру, образ внутреннего одиночества Перфидии, в котором она оказалась после убийства охранника.

Дальний план, вид сверху: маленькая фигурка бегущей Перфидии и полицейские машины, которых становится больше...

[сэр Сергей]

Визуализация характера - блестящая находка и, по сути, новый прием работы.

Конечно, это и кастинг, личный талант и, конечно, работа режиссёра с актёром.

Великолепная роль - Шон Пенн - полковник Стивен Локджо

[сэр Сергей]

Однако, если Битва за битвой авторский фильм, а это так, потому что Андерсон и продюсер и автор сценария и режиссёр.

При этом он
, как известно, 20 лет вынашивал замысел.

Следовательно, таки, что-то он хотел сказать.

Ну, воть, как пример визуального образа:

Анализ ДНК Локджо проводит в храме, а Уилла привязана к епископскому креслу.

Следует сказать, что у католиков во время литургии (мессы) в присутствии епископа, епископ сидит у алтаря (а алтарь в католических храмах открытый, иконостаса нет).

Суд Божий - "Кто отец?" совершается в храме. Но вера в Спасение связана (епископское кресло), "Светлое будущее" тоже связано (Уилла - это будущее).

Уилле грозит смерть, как Христу, в свое время. А это как допрос Каифы, в роли которого Локджо.

Более того, этот "допрос" ведет дьявол - Центр зла этой истории, кровавый палач, развратник и нацист полковник Локджо