Новости. Часть 3

[Сашко]

21 марта 2013 года в Москве прошел 9-ый съезд Союза кинематографистов. В разделе «Разное» выступил сценарист и режиссер Рауф Кубаев. Он рассказал делегатам Съезда о подготовленном Гильдией сценаристов обращении в Государственную Думу Российской Федерации. Данное обращение уже включено в официальные итоговые документы Съезда кинематографистов. Но его актуальность достойна широкой огласки.

Гильдия кинодраматургов СК РФ предлагает внести в часть 4 Гражданского Кодекса Российской Федерации изменения для защиты прав авторов-сценаристов, а именно – включить автора сценария в число авторов аудио-визуального произведения, которые помимо вознаграждения по договору, получают дополнительно периодические отчисления за использование своих произведений при их публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю (в данное время такие отчисления получают только композиторы).

Портал «ПрофиСинема» публикует текст обращения и приглашает всех заинтересованных лиц принять участие в обсуждении столь актуальной проблемы.

IX Съезду Союза кинематографистов РФ от Гильдии кинодраматургов СК РФ

Уважаемые коллеги!

Просим рассмотреть на съезде вопрос об авторских правах сценаристов и поддержать следующее обращение в Государственную Думу Российской Федерации.

В Государственную Думу Российской Федерации
от
Гильдии кинодраматургов Союза кинематографистов РФ

Гильдия кинодраматургов Союза кинематографистов от имени и в интересах всех авторов-сценаристов просит выступить с законодательной инициативой о внесении в часть 4 Гражданского Кодекса Российской Федерации изменений для защиты прав авторов-сценаристов, для создания более тесных партнерских отношений специалистов теле- и кино-индустрии и повышения конкурентоспособности российских кинофильмов и телесериалов.

По действующему законодательству, в соответствии с пунктом 2 статьи 1263 части 4 Гражданского Кодекса Российской Федерации (далее – ГК РФ) авторами аудиовизуального произведения являются:
1) режиссер-постановщик;
2) автор сценария;
3) композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения.

По действующему законодательству в сфере авторского права из этих трех категорий авторов только композитор, помимо вознаграждения по договору, получает дополнительно периодические отчисления за использование своих музыкальных произведений. Это регулируется пунктом 3 статьи 1263 ГК РФ: «При публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю аудиовизуального произведения композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), использованного в аудиовизуальном произведении, сохраняет право на вознаграждение за указанные виды использования его музыкального произведения».

В соответствии с практикой мировой кино- и телеиндустрии, а также учитывая реалии настоящего кино- и телепроизводства в России, сценаристы по Российскому законодательству должны получать не только гонорар за создание сценария, на основе которого создано аудиовизуальное произведение, но и отчисления от реализации правообладателями этого аудиовизуального произведения.
Подобное изменение благотворно скажется на всей кино- и телеиндустрии:

А) У авторов появится однозначная мотивация работать не просто за разовый гонорар, а на конечный результат и успех фильма, от которого в итоге будет зависеть благосостояние не только правообладателя, но и автора.
Б) Авторы-сценаристы смогут уделять значительно больше времени и внимания работе над каждым конкретным сценарием, что скажется на качестве работы, а в итоге – и на конкурентоспособности всей индустрии. Зависимость прямая – чем более популярна работа автора, тем больше заработок. Авторы будут более тщательно работать на небольшом количестве проектов, не распыляясь на множество заказов, как приходится им делать ныне, чтобы выжить.
В) Появятся социальные гарантии и защита прав авторов. Это позволит обеспечить сценаристам достойное существование в старости даже при малом количестве реализованных работ. Больно видеть, как талантливые личности, первые лица киноиндустрии СССР и РФ прозябают в нищете, практически ничего не получая от своих произведений, которые пользуются популярностью до сих пор. Предлагаемые законодательные изменения дадут возможность мастерам сосредоточиться на передаче опыта молодым сценаристам.

Такое регулирование предусмотрено для композиторов, которые получают систематические отчисления за показы аудиовизуальных произведений, в которых использована их работа. Почему же авторы-сценаристы лишены такой возможности?

Сценарий не должен быть объектом разовой купли-продажи, он должен быть объектом авторского права, при каждом коммерческом использовании которого правообладатель обязан отчислить автору фиксированную выплату или % от продажи.

На основании вышеизложенного предлагаем сформулировать следующие изменения в нормы части 4 ГК РФ:

1. Внести изменение в п. 3 ст. 1240 ГК РФ и изложить ее в следующей редакции:
«При использовании результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта за автором такого результата сохраняются право авторства и другие личные неимущественные права на такой результат, а также право на вознаграждение в форме фиксированных периодических платежей, процентных отчислений от дохода (выручки), либо в иной форме за использование результата его интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта».

2. Внести изменения в пункт 3 статьи 1263 ГК РФ и изложить его в следующей редакции:
«3. При публичном исполнении либо сообщении в эфир или по кабелю аудиовизуального произведения композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), использованного в аудиовизуальном произведении, а также автор сценарного произведения, на основе которого было создано данное аудиовизуальное произведение, сохраняют право на вознаграждение за указанные виды использования их произведений».

Мы готовы сформировать инициативную группу и совместно с Российским авторским обществом, Союзом правообладателей и иными дружественными организациями следить за выполнением измененного законодательства на благо российской теле- и киноиндустрии.

С уважением,

Правление Гильдии кинодраматургов Союза кинематографистов РФ

В настоящее время одной из самых актуальных проблем в отечественном кинематографе является ситуация со сценаристами. Продюсеры считают, что налицо острая нехватка сценаристов и, как следствие, сценарный кризис.


Источник

[Нора]

Крупная сделка FILM.UA Distribution



Во время проведения международного рынка аудиовизуального контента Filmart, который проходил в Гонконге с 18 по 21 марта, украинская компания FILM.UA Distribution подписала соглашение с таиландской компанией о продаже телевизионных и DVD-прав на сериалы «Ангелы войны», «Паршивые овцы», «Мотыльки», «Баллада о бомбере», «Касым», «Охота на Вервольфа», «Доставить любой ценой» и «Оборотень в погонах». Также home video права (DVD, Blu-Ray, VoD) на сериалы «Ангелы войны» и «Паршивые овцы» приобрела и одна японская компания. Помимо этого, продолжаются переговоры относительно приобретения контента из каталога FILM.UA Distribution с компаниями из Китая, Тайвани, Австралии, Малайзии и Сингапура.

Ссылка на информацию

[Сашко]

Сообщение от Нора

«Оборотень в погонах»

Интересно, на какой же? На тот, что снят, или на тот, что будем снимать?

[Сашко]

Когда-то это начиналось у нас.

Мультипликационный фильм «Dji. Death fails» покажут на фестивале Annecy International Animation Film Festival 2013. Который, проходит каждый год во французском городе Аннеси и считается крупнейшим и престижнейшим анимационным фестивалем. Второе название его — «Анимационные Канны». Сценарий к мультфильму написал харьковчанин Вадим Новак.

Читать дальше

[Нарратор]

Сообщение от Сашко

харьковчанин Вадим Новак

Папа Новак?
Поздравляю!

[Ого]

Сообщение от Сашко

Когда-то это начиналось у нас.

Точно. Помню, долго пытались переделать мой сюжет, да так и закинули.
Поздравляю авторов фильма!

[Манна]

И я поздравляю Новака - помню этот мульт с ФБ, прикольный такой.

[Тетя Ася]

Папа Новак! Так держать! Поздравляю!

[Сашко]

РБК daily проанализировала исследование KVG Research, сделанное на основе мониторинга телевизионных фильмов и сериалов и выяснила, что сериалы длиннее 61 эпизода занимают лишь 2% доли. На долю коротких сериалов — от 13 до 24 серий — в четвертом квартале 2012 года пришлось 53% от всех телепроектов, находящихся в производстве. Телеканалы по-прежнему больше всего заинтересованы в детективах и мелодрамах. Спрос на комедии значительно меньше.

В последнем квартале 2012 года наибольшая доля производимых сериалов («Первый канал», «Россия 1», НТВ, СТС, ТНТ и РЕН ТВ) пришлась на формат 13—24 эпизода — 53%. Далее следуют мини-сериалы (от пяти до 12 серий), их доля составила 32%. Проекты объемом от 25 до 60 эпизодов занимают 13%, а на длинные сериалы (более 61 серии) приходится всего 2%.

Производители телеконтента уверены, что федеральные телеканалы наиболее заинтересованы в формате от 5 до 24 эпизодов. Если сериал был успешен, это гарантирует заказ нового сезона от телеканала, поясняется в исследовании.

Среди телевизионных фильмов 62% заняли проекты, которые состоят из трех-четырех эпизодов, остальные 38% занимают истории, рассчитанные на одну-две серии. Доля адаптированных сериалов, которые находятся в стадии производства, составила 12%.

Что касается жанров, то шесть федеральных телеканалов больше всего заинтересованы в детективах и мелодрамах. Их совокупная доля от общего количества производимых сериалов насчитывала 40%. На комедийные телефильмы приходится 10%, а сериалы в этом жанре и ситкомы — 20%.

Помимо телеканалов ТНТ и СТС, которые традиционно работают с юмористическим и комедийным контентом, в этом коду комедии покажет и НТВ.

Отсюда

[Пампадур]

Слыхали новости?))

http://ru.golos.ua/suspilstvo/13_04_...ohodtsem_video

[Сашко]

Объявлена конкурсная программа 66-го Каннского кинофестиваля, который пройдет на Лазурном берегу с 15 по 26 мая. Фильмом-открытием станет «Великий Гэтсби» База Лурманна. Закроет программу триллер «Зулу» - новой работы Жерома Салля («Турист»). Жюри основного конкурса возглавляет Стивен Спилберг.

Фильмы конкурсной программы

«Только бог простит», реж. Николас Виндинг Рёфн

«Боргман», реж. Алекс ван Вандердам

«Великая красота» (La Grande Bellezza), реж. Паоло Соррентино

«За канделябрами» (Beyond the Candelabra), реж. Стивен Содерберг

«Венера в мехах», реж. Роман Полански

«Молодая и красивая» (Jeune et Jolie), реж. Франсуа Озон

«Небраска», реж. Александр Пэйн

«Соломенный щит», реж. Такаси Миике

«Жизнь Адель», реж. Абделатиф Кешиш

«Яблоко от яблони» (SOSHITE CHICHI NI NARU), реж. Корэда Хирокадзу

«Оттенок греха» (TIAN ZHU DING), реж. Цзя Чжанкэ

Grisgris, реж. Махамат-Салех Харун

«На дне» (Lowlife), реж. Джеймс Грей

«Прошлое» (The Past), режиссёр Асгар Фархади

Heli, реж. Аман Эскаланте

«Джимми Пикар», реж. Арно Деплешен

«Михаэль Кольхаас», реж. Арно де Пальер

«Внутри Льюина Дэвиса», режиссёры Джоэл Коэн и Итан Коэн

«Замок в Италии», реж. Валерия Бруни-Тедески


Вне конкурсной программы

«Кровные узы», реж. Гийом Кане

«Всё пропало», реж. Джей Си Чендор


Фильмы программы «Особый взгляд»

«Элитное общество», реж. София Коппола

«Гранд Централ», реж. Ребекка Злотовски

«Сара предпочитает прогулку» (Sarah prefere la course), реж. Хлоя Робишо

«Аноним», реж. Мохаммад Расулоф

«Золотая клетка», реж. Диего Квемада-Диаз

«Недостающая картинка», реж. Рити Панх

«Изгибы» (BENDS), реж. Флора Лау

«Неизвестный с озера», реж. Ален Гироди

«Мёд», реж. Валерия Голино

«Когда я умирала», реж. Джеймс Франко

Norte, Hangganan ng Kasaysayan, реж. Лав Диас

«Ублюдки», реж. Клер Дени

«Фруктовый сад», реж. Райан Гуглер

«Марш смерти», реж. Адольфо Аликс-мл.

«Омар», реж. Хани Абу-Ассад


Специальные показы

«Отдать концы», реж. Таисия Игуменцева

«Соблазнённая и покинутая» (Seduced and Abandoned), реж. Джеймс Тобак

«Уикенд чемпиона», реж. Роман Полански

«Унять стук сердца», реж. Роберто Минервини

«Самый главный бой Мухаммеда Али», реж. Стивен Фрирз


Полуночные показы

Муссонная разборка, фильм 1, реж. Амит Кумар

Слепой детектив, реж. Джонни То

Источник с трейлерами

[Сашко]

Топ-15 коммерчески успешных российских режиссеров

Variety впервые представляет эксклюзивный рейтинг 15 самых кассовых режиссеров российского кинопроката. Мы систематизируем статусы российских творцов от мейнстрима, квалифицируя режиссеров, снявших за последние 10 лет более двух игровых картин (без учета киноальманахов), успешных в кинотеатральном прокате. Безусловный лидер рейтинга – Тимур Бекмамбетов, режиссерские работы которого принесли российскому кинопрокату почти $140 млн.
Для посетителей кинотеатров поводом купить билет на фильм периодически могут служить имена актеров, режиссеров – едва ли. Даже если это голливудский проект, массовый зритель может среагировать на имена лишь топовые – вроде Спилберга, Лукаса, Кэмерона, Джексона, Нолана, Тарантино или Скотта. Подавляющее большинство других режиссеров известно киноманам, но не рядовым зрителям, которые и обеспечивают основную кассу всем релизам.
Из российских режиссеров узнаваемостью среди широких масс могут похвастаться разве что Тимур Бекмамбетов, Федор Бондарчук и Никита Михалков, присутствующие в рейтинге Variety, причем авторы «Дозоров» и «9 роты» – на первых позициях.
И все же если имена многих режиссеров простые зрители запоминают с трудом и далеко не сразу, то вот, например, слоган «от режиссера «Метро», безусловно, будет работать на кассовые сборы следующего проекта, желательно – того же жанра. Поэтому, так же как и голливудские, российские продюсеры активно пользуются подобным маркетинговым приемом. Впрочем, в последнее время формулировка «от создателей…» употребляется столь регулярно, что зрители перестали ей доверять.
Куда важнее для продюсеров статус режиссера не с точки зрения рекламного продвижения, а его умения рассказывать истории для широких масс и облачать повествование в эффектный видеоряд, подкрепленный достоверной игрой актеров. Особенно актуально это для российского кино, где режиссеров, снимающих для массового зрителя, катастрофически мало.
Итак, рейтинг топ-15 самых кассовых режиссеров российского кино по версии Variety вполне предсказуемо возглавил Тимур Бекмамбетов, опережающий ближайших преследователей более чем в два раза. За последние десять лет его карьера совершила гигантский рывок. Если в начале нулевых Бекмамбетов снимал под патронажем Роджера Кормана би-муви «Арена», то в середине двухтысячных – уже «Дозоры», в одиночку выведшие российский кинопрокат из сумрака. В конце же десятилетия Бекмамбетов управляет на съемочной площадке Анджелиной Джоли, собрав в мировом прокате на «Особо опасен» $341 млн (из них $26,4 – в России). Второй зарубежный проект режиссера – «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» – выступил скромнее ($116,5 млн), но, в качестве сравнения, точно такой же бокс-офис у более дорогостоящего «Облачного атласа» брата и сестры Вачовски и Тома Тыквера. Осваивая международные рынки (среди продюсерских работ можно вспомнить также мультфильм «Девять», хоррор «Аполлон 18» и сай-фай «Фантом»), Бекмамбетов не упускал из вида и Россию.
Из-под крыла основанной им кинокомпании «Базелевс» вышли «Черная молния», «Елки» (1 и 2), «Выкрутасы» и «Джентльмены, удачи!», собравшие на пятерых $100 млн. Если к этой сумме приплюсовать сборы режиссерских работ Бекмамбетова ($137 млн), а также привлеченные проекты «Базелевса» ($35 млн), то получится $272 млн, что в полтора раза больше совокупного сбора всех отечественных проектов за прошлый год.
У основанной Федором Бондарчуком компании Art Pictures показатели значительно скромнее (хотя, например, «Жара» и «Духless» собрали на двоих $29 млн), зато его режиссерские работы («9 рота» и дилогия «Обитаемый остров») принесли российскому кинопрокату $53,5 млн. Ожидается, что в конце года эту сумму существенно пополнит «Сталинград», мировые права на прокат которого приобрела Columbia Pictures.
Есть своя кинокомпания и у режиссера и продюсера Сарика Андреасяна. За полтора года 8 (!) проектов Enjoy Movies заработали в России $63 млн. Режиссером половины из этих проектов является сам Андреасян, до этого также снявший «Лопухов» ($4,1 млн) и «Служебный роман. Наше время» ($11,8 млн). В общей сложности режиссерские работы Андреасяна (за исключением дилогии «Мамы», над которой работали несколько авторов) принесли российским кинотеатрам $43 млн.
Примерно такая же сумма в активе драматических картин Петра Буслова: $14,7 млн у двух «Бумеров» и $27,5 млн у драмы «Высоцкий. Спасибо, что живой».
На 5-й и 6-й позициях шорт-листа Variety расположились режиссеры, снимающие исключительно комедии: Марюс Вайсберг («Любовь в большом городе» (1 и 2), «Гитлер капут!» и «Ржевский против Наполеона») и Дмитрий Дьяченко, сотрудничавший с «Квартетом И» на «Дне радио» и двух частях «О чем говорят мужчины». У каждого из них в активе по $36–37 млн совокупного бокс-офиса.
Далее в чарте обосновались жанровые режиссеры. Антон Мегердичев начал покорять российский прокат под руководством Алексея Сидорова («Бой с тенью – 2» и «Темный мир в 3D», собравшие $11,8 и 8,4 млн соответственно), пока не добился всеобщего признания зрителей на проекте Игоря Толстунова «Метро» ($11,5 млн).
Андрей Кавун произвел для ВГТРК «Охоту на пиранью» и «Кандагар» ($6,2 и 14,9 млн), позже снял менее успешную молодежную драму «Детям до 16…» ($0,8 млн). Эти проекты продюсировал Валерий Тодоровский, который в качестве режиссера работал на «Стилягах» ($16,8 млн), а также драматических картинах «Мой сводный брат Франкенштейн» и «Тиски» ($1,48 на двоих) – в результате автор фестивального хита «Страна глухих» замыкает десятку самых кассовых режиссеров российского проката по версии Variety.
Девятая же позиция у Олега Фомина, в активе которого два комедийных хита («День выборов» и «Самый лучший фильм – 2», собравших $6,2 и 12,9 млн), а также менее успешная по сборам историческая картина «Господа офицеры» ($1,6 млн).
Солидная компания собралась и в третьей части топ-15 Variety: Резо Гигинеишвили (самый успешный фильм – «Жара», $15,7 млн), Александр Стриженов («Любовь-морковь», $11,6 млн), Никита Михалков («12», $6,8 млн), Александр Атанесян («Сволочи», $9,7 млн) и Филипп Янковский («Статский советник»,
$7,5 млн).
Вне пределов пятнадцати самых успешных режиссеров остались Олег Фесенко (общий сбор трех картин – $12,1 млн), Вадим Шмелев ($10,3 млн), Владимир Хотиненко ($10,1 млн), Павел Санаев ($10 млн), Сергей Бодров ($9,4 млн), Павел Лунгин ($8,6 млн), Карен Оганесян ($8,5 млн), Руслан Бальтцер ($8,3 млн), Егор Кончаловский ($6,9 млн) и Игорь Каленов ($6,5 млн).
Стоит добавить, что в чарт Variety не попали такие режиссеры, как Алексей Сидоров, Джаник Файзиев, Андрей Кончаловский, Андрей Малюков, Николай Лебедев, Роман Прыгунов, Михаил Хлебородов, Дмитрий Киселев, Александр Войтинский, Дмитрий Грачев, Егор Баранов, поскольку за последние 10 лет они сняли меньше трех фильмов (без учета киноальманахов). Впрочем, уже вышедшая на экраны «Легенда №17» и предстоящий «Курьер из рая», возможно, и даже скорее всего, позволят Николаю Лебедеву и Михаилу Хлебородову пробиться в топ-15 самых кассовых режиссеров Variety. У остальных вышеперечисленных авторов третьи самостоятельные проекты в этом году не намечаются.
С одной стороны, российские режиссеры постепенно осваивают западный рынок: вслед за Тимуром Бекмамбетовым голливудский фильм («Седьмой сын» от Warner Bros.) закончил снимать Сергей Бодров. Разрабатывают зарубежные проекты также Федор Бондарчук («Зимняя королева») и Сарик Андреасян («Легок на помине»). А Марюс Вайсберг и вовсе свои первые картины снял в США («Мест нет» с Кристиной Риччи и «Старший сын» с Лили Собески). С другой стороны, если уже в режиссерское кресло садятся продюсеры (Ренат Давлетьяров на «Моей безумной семье» и «Стальной бабочке» и Юсуп Бахшиев на «Свидании»), то очевидно, что нехватка мастерских режиссеров коммерческого кино в России ощущается остро. Возможно, притока новой энергии стоит ждать от кинематографистов, на данном этапе снимающих в категории арт-мейнстрима. К ним можно отнести как Алексея Попогребского и Романа Каримова, так и Сергея Лобана с Авдотьей Смирновой.

Источник

[Сашко]

Продолжаем переснимать святое:

Студия Никиты Михалкова «ТРИТЭ» запускает в производство ремейк первого советского фильма-катастрофы «Экипаж». Режиссёром является Николай Лебедев, снявший такие картины, как «Звезда», «Апостол» и недавно вышедшую в прокат «Легенда №17». Как сообщает «Кинопоиск», в новом фильме будет сохранена общая структура «Экипажа», однако сюжет претерпит значительные изменения, появятся новые герои. В работе над картиной примет участие Александр Митта. Съёмки запланированы на 2014 год.

Радость изошла отсюда

[Фантоцци]

Сообщение от Сашко

в новом фильме будет сохранена общая структура «Экипажа»,

На современных авиалайнерах бортинженеров не осталось. Интересно, кого пошлют в воздухозаборник?

[Валерий-М]

Сообщение от Фантоцци

Интересно, кого пошлют в воздухозаборник?

Знамо дело, стюардессу. У нее волосы будут на ветру красиво развиваться и юбка задираться.