Интервью

[Сергофан]

Сообщение от сэр Сергей

Сергофан,
Тут вы правы... Это сложный этический момент. Этот список не регулируемый правом..

Главное, чтобы это не было цели и соблазна превратить это все в репрессивный инструмент. Потому что, я так понимаю, в их вселенной продюсер всегда прав.

Но если говорить о кидалове. Мне вообще кажется, что это прерогатива звезд и больших людей в индустрии. Просто потому что у них, собственно, есть возможности и ресурсы кинуть. Но попадут ли они в этот список? А что можно взять с простых нетоповых режиссеров, сценаристов и актеров, которые ждут этой работы как манны небесной!?

Мне рассказывал один актер, что за некоторыми пьющими звездами актерами закрепляют на съемках ассистентку. И если звезда напьется проблемы будут не у пьяной звезды, а у ассистентки.

[Кертис]

Сообщение от сэр Сергей

Знаю одного питерского режиссера, который принципиально не работает с бухими...

Знаю одного режиссера который принципиально не работает трезвым. Или очень редко работает )

[сэр Сергей]

Кертис,

Сообщение от Кертис

Знаю одного режиссера который принципиально не работает трезвым. Или очень редко работает )

Однако... Меня заинтересовал этот метод работы... Он может открыть новые глубины...

[Сергофан]

Сообщение от сэр Сергей

Однако... Меня заинтересовал этот метод работы... Он может открыть новые глубины...

Юрий Быков признался, что жестко пил на съемках "Дурака". Ну и нормальное же кино получилось. Так что такой метод имеет место быть, особенно, если речь идет об авторском кино.

[сэр Сергей]

Сергофан,

Сообщение от Сергофан

Юрий Быков признался, что жестко пил на съемках "Дурака".

Так, "Дурак", вроде не авторское... Или я ошибаюсь?

[Сергофан]

Сообщение от сэр Сергей

Сергофан,

Так, "Дурак", вроде не авторское... Или я ошибаюсь?

Ну Роднянский недавно сказал, что считает Быкова режиссером умного жанрового кино. Быков не согласился.
Скажем так, в этом что-то есть, потому что кинематограф Быкова все таки очень нетипичный. По всем атрибутам это авторское кино, но оно тоже стоит немного особняком. По картинке и контенту это, скорее, авторское кино. Но в то же время по способу рассказывания истории это очень близко к жанровому кино. Он просто сильно не пользуется законами жанрового кино.
Возможно, такое восприятие возникает из-за того, что у Быкова максимально простые картины. Они такие плакатные, лишенные второго дна и каких-то скрытых смыслов. Ну и повествование максимально конкретное. Но декорации, конечно, авторского кино.

[сэр Сергей]

Сергофан,

Сообщение от Сергофан

Скажем так, в этом что-то есть, потому что кинематограф Быкова все таки очень нетипичный.

Я, скорее, с вами согласен, чем спорю... Но, нетипичность в том, что его фильмы, типа "Майор", "Жить", "Дурак" - это разножанровые, но, именно, жанровые психологические драмы.

А психологические драмы у нас,в массе, практически, не снимают со времен СССР.

Авторское (интеллектуальное, концептуальное, артхаус) кино лежит, как правило, вне жанров или, является, скорее антижанровым, то есть, деконструирующим жанр.

А, "Майор" - криминальная психологическая драма, "Жить" - остросюжетная психологическая драма, "Дурак" - социальная психологическая драма...

Проблематика у Быкова, все же внешняя, социальная, а не внутренняя. А авторское кино, скорее тяготеет к внутренней проблематике.

Даже внешние, глобальные проблемы в авторском кинематографе проецируются через внутреннее восприятие.

Сообщение от Сергофан

По всем атрибутам это авторское кино, но оно тоже стоит немного особняком.

То есть, воть, как раз, по атрибутам оно неавторское... Жанровое. Но немассовое, ибо психологическое.

Другое дело, как я говорил выше, обращение к психологической драме - нетипично для современного отечественного кинематографа в принципе.

Сообщение от Сергофан

Он просто сильно не пользуется законами жанрового кино.

Воть с этим я бы поспорил... "Дурак" мог бы дотянуть до авторского... Но у Быкова, я бы выразился, жанровые приемы режиссуры, слишком реалистичные...

Чтобы не вдаваться в подробности - у него реальный мир и объективный взгляд на него - а это, в общем, несвойственно авторскому кинематографу.

Сообщение от Сергофан

Они такие плакатные, лишенные второго дна и каких-то скрытых смыслов. Ну и повествование максимально конкретное.

Именно так, абсолютно согласен.

Сообщение от Сергофан

Но декорации, конечно, авторского кино.

Вот тут, я бы, снова. поспорил бы... Он строит реальный мир, стремится к максимальной реалистичности, даже там, где иносказание и субъективный взгляд просятся сами собой...

Другое дело, что заниматься в наши дни психологическим кинематографом, само по себе нетипично и необычно.

[Нарратор]

BadComedian: Пропаганда в кино становится изысканней.

Интервью с Евгением Баженовым. http://www.fontanka.ru/2017/11/07/02...zen.yandex.com

[Иван Афонин]

Эта статья нашему брату- сценаристу на заметку.

[Сергофан]

«Троцкий - не человек в принципе».
Интервью со сценаристом сериала «Троцкий» Русланом Галеевым

Работа шла очень тяжело. Был момент, когда авторы находились на грани срыва.

Работа сценариста – врать таким образом, чтобы показать правду.

Это напоминало работу над качественным комиксом, при которой самым сложным и важным этапом является балансирование на тонкой грани между правдой и «клюквой».

Авторам несколько раз приходилось идти спиной вперед. Не создавая историю, с тем, чтобы позже завернуть её в качественную обёртку, а получая упаковку и пытаясь затолкать в неё историю, по возможности не сильно помяв.

Создание сценария к «Троцкому», да и всего фильма, вынесло мозги огромному количеству человек. Менялись режиссёры, возникали проблемы с консультантами.

У авторского состава был период откровенного отсутствия взаимопонимания с продюсерами.

Цекало обладает безусловным рефлексом на форму – правильную, качественную этикетку. Порою то, что он требует, кажется бредом, а на практике каким-то непредсказуемым образом работает. К сожалению, иногда этот рефлекс оказывается сильнее сюжета, законов драматургии и прочих важных элементов сериалостроения.

Я могу смело об этом говорить, потому что знаю – наши пути с этим продюсером больше не пересекутся.

Текст интервью полностью: https://www.facebook.com/postmediaru...type=3&theater

[Сергофан]

Николай Куликов о работе над сценарием фильма "Движение вверх"

Я не видел ни одного баскетбольного матча, но Леонид Верещагин очень настойчиво посоветовал мне прочесть книжку Сергея Белова «Движение вверх», а потом рассказал, как он представляет себе историю. Я увидел в этом пространство для мощнейшей и сложноустроенной драмы. И каким-то чудом написал первый драфт сценария за тринадцать дней. А после этого ещё два года переписывал.

Я многое понял про структуру сценария с тех пор, когда работал над «Легендой № 17». Например, есть в драматургии понятие «альтернативный фактор»: что будет, если герой перестанет идти к цели? Ответ должен быть всегда один — смерть. Реальная смерть или то, что герой считает смертью для себя. В «Легенде № 17» его не было. Мы понимали, что для Харламова и Тарасова хоккей — самая большая страсть в жизни. Но что бы случилось, если Харламов перестал играть, а Тарасов — тренировать? Неочевидно. А в «Движении вверх» я хотел показать неумолимость действия, невозможность не двигаться вперёд — для большого ансамбля героев. Есть ещё такой драматургический приём: между двумя событиями в фильме всегда должно стоять два предлога — либо «но», либо «поэтому». С героем случилось то-то, но он решил выкрутиться вот так-то, поэтому антагонист пошёл вот на это, но тогда другой герой совершил нечто неожиданное и т.п. В «Легенде» некоторые события просто происходят друг за другом, и тогда уже герои драматично на них реагируют. Фильм от этого хуже не становится и всё там работает, просто в «Движении» я хотел попробовать максимально американский подход.

Сейчас, выпуская фильм в российский прокат, мы конкурируем со всей американской кинопроизводственной машиной. Блистательной машиной, в которой художники находят общий язык с дельцами. Я настаиваю на том, что нам нужно изучать американское кино в плане ремесла. Эти знания находятся в открытом доступе: огромное количество интервью, книг, подкастов, видеокурсов и проч. В силу нашего национального характера российские кинематографисты все еще не пользуются этими сокровищами, а идут «нутром», рассчитывая на вдохновение, на шёпот музы, на талант. А я, прежде всего, изучаю то, что отделимо от творчества и таланта — американские схемы и ремесло. Гаранжин в Сан-Франциско не обращает внимания на своих ребят и смотрит на игру американских баскетболистов, чтобы понять, как их разбить. Именно к этому я призываю — изучать американское кино, чтобы понять, как их разбить на нашем поле.

Текст интервью полностью:
http://www.kinomania.ru/article/56876

[Константи]

"Именно к этому я призываю — изучать американское кино, чтобы понять, как их разбить на нашем поле".

Зачем разбивать?

[Сергофан]

Сообщение от Константи

Зачем разбивать?

Чтобы собрать много денег в прокате.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Сергофан

Чтобы собрать много денег в прокате.

Утопия. Во всяком случае на ближайшие 20 лет.

[Личная]

25 декабря 2017 года в пресс-центре информационного агентства «Росбалт» (Санкт-Петербург) прошла пресс-конференция «Родственники тренера Кондрашина и баскетболиста Белова против фильма студии Никиты Михалкова».
https://diplomatru.ru/pochemu-vdovy-...ity-mixalkova/