Помогите. Часть 7

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Фрост Уиллоу

Скажите, пожалуйста, если сценарий КМ без каких-либо оплаты и договора был экранизирован режиссёром, можно ли теперь эту же историю, но развитую до ПМ, продвигать дальше? Не возникает ли при этом какой-нибудь проблемы с авторскими правами?

Если права вы не продавали или не передавали, то можете делать с ними всё что угодно.

[Крыс]

Сообщение от Фрост Уиллоу

Скажите, пожалуйста, если сценарий КМ без каких-либо оплаты и договора был экранизирован режиссёром, можно ли теперь эту же историю, но развитую до ПМ, продвигать дальше?

Ну, тут не вполне понятна ситуация. Если у вас была какая-то договорённость с режиссёром, хотя бы устная, и сценарий был экранизирован с вашего согласия, это одно. Вам виднее, насколько этично предлагать ту же работу кому-то ещё. Если же вы дали почитать, а ваше творение нагло присвоили, то:

Сообщение от Фрост Уиллоу

Не возникает ли при этом какой-нибудь проблемы с авторскими правами?

Возникают, но не у вас, и вы вправе обратиться в суд

[сэр Сергей]

Крыс,

Сообщение от Крыс

Вам виднее, насколько этично предлагать ту же работу кому-то ещё. Если же вы дали почитать, а ваше творение нагло присвоили, то:

Ну, с точки зрения этики, тут, как раз, все в норме. В таком вольном формате общения, и не только в вольном, автор может быть недоволен реализацией его замысла.

Как, например, Стивен Кинг был недоволен "Сиянием" Кубрика и сам продюсировал новый проект (правда, получилось говно).

А с точки зрения закона... Вячеслав Киреев, в общем, ответил исчерпывающе:

Сообщение от Вячеслав Киреев

Если права вы не продавали или не передавали, то можете делать с ними всё что угодно.

[кирчу]

Вот такой вопрос мужчинам: (я понимаю, что все вы добропорядочные семьянины... Но все же)) если клиенту борделя предлагают девушку, а он в ней узнает одноклассницу и подружку своей сестры - отменит ли он заказ?

[Пермяк]

Сообщение от кирчу

Вот такой вопрос мужчинам: (я понимаю, что все вы добропорядочные семьянины... Но все же)) если клиенту борделя предлагают девушку, а он в ней узнает одноклассницу и подружку своей сестры - отменит ли он заказ?

Судя по цитируемому отрывку - нет. Особенно, если он к ней раньше клеился, а она отказа.
Почему будет отменен заказ:
1. Она очень похожа на его сестру.
2. Девушка была его любовница, а клиент "правильный пацан"
3. Неожиданный звонок, как причина ухода из борделя (шеф вызвал или кран потек)

[кирчу]

А здесь прошу консультации сэра Сергея.

После стрессовой ситуации человек перестал разговаривать. Сопровождается ли это явление другими симптомами?

[сэр Сергей]

кирчу,

Сообщение от кирчу

Но все же)) если клиенту борделя предлагают девушку, а он в ней узнает одноклассницу и подружку своей сестры - отменит ли он заказ?

От характера персонажа зависит. Если он, допустим, циничная сволочь, то может и не отказаться. Или, как герой "Попугая, говорящего на Идиш", возьмет ее и проведет с нею вечер воспоминаний.
А, может, если благородный, даже, захочет выкупить... Тут вариантов масса... Говорю же, все от характера персонажа зависит.

[сэр Сергей]

кирчу,

Сообщение от кирчу

После стрессовой ситуации человек перестал разговаривать. Сопровождается ли это явление другими симптомами?

Да. Может сопровождаться и другими. Но, как я понимаю, важен для действия только один - он не разговаривает. На остальном можно и не сосредотачиваться.

Ну, могут быть, например, тревожно-панические атаки, скажем, если какой-либо звук или другой раздражитель напомнит пациенту ту самую стрессовую ситуацию.

[Крыс]

Сообщение от кирчу

если клиенту борделя предлагают девушку, а он в ней узнает одноклассницу и подружку своей сестры - отменит ли он заказ?

А вам нужно, чтобы отменил или не отменил? Я бы исходил из этого. Из характера героя, сложившихся обстоятельств, реакции девицы и тд. Как там поступил бы некий условный мужчина в вакууме, меня меньше всего интересует.

Но уже сам факт посещения борделя немножко характеризует персонажа, как не вполне морально устойчивого, и не слишком щепетильно относящегося к таким вот нравственным ограничениям. Так что падение в обморок и чтение морали проститутке я бы всё же исключил))

Сообщение от кирчу

После стрессовой ситуации человек перестал разговаривать. Сопровождается ли это явление другими симптомами?

Разумеется. Обычно такие люди замыкаются в себе, болезненно реагируют на внешние раздражители, страдают нарушением сна, кошмарами и вообще нуждаются в помощи психиатра.

[кирчу]

Сообщение от сэр Сергей

Ну, могут быть, например, тревожно-панические атаки, скажем, если какой-либо звук или другой раздражитель напомнит пациенту ту самую стрессовую ситуацию.

Спасибо! Это тоже важно!

[кирчу]

Сообщение от сэр Сергей

От характера персонажа зависит.

Этот персонаж проходной. Характер его мне раскрывать ни к чему. Мне важно, чтобы женщину не тронули)

[кирчу]

Крыс,
Крыс, спасибо огромное! Все, что вы написали, мне очень полезно.

[Крыс]

Сообщение от кирчу

Этот персонаж проходной. Характер его мне раскрывать ни к чему

Ну, я тут вижу два пути.

1. Создаём драматическую ситуацию, отталкиваясь от характеров действующих лиц и сюжетной линии. Даже если этого персонажа мы видим в первый и последний раз, всё равно это конкретный образ, прописанный вот так и этак, для того чтобы он правдоподобно совершил это и то.

И остальные герои нормально с ним взаимодействовали, а не тупо отыгрывали каждый свою роль, и всё. Раскрыть характер такой "проходной пешки" не столь уж сложно - главное понимать, для чего он вам нужен и как лучше вписывается в историю.

2. Исходим из необходимости получить какое-то движение в кадре, создаём персонажа-функцию, вкладываем в говорящую голову какие-то бла-бла-бла, ну и всё. Дальше история идёт своим чередом, но за этим невнятным бельмом потянутся другие такие же, и вся драматургия расползается по швам

А нужно просто хорошо подумать, разложить по полочкам героев и эпизоды, связав адекватной и логичной последовательностью каждую сцену. Ну, "просто" тут в кавычках, тк процесс думанья занимает энное кол-во времени и нервных клеток, но - как-то так))

То есть вот:

Сообщение от кирчу

Мне важно, чтобы женщину не тронули

Это понятно. Но ещё важно, кто именно и почему её не тронули. Если кто-то заявился в бордель, увидел там проститутку, с каменным лицом зачем-то передумал, сунул там ей денег, что-то непонятное промямлив, и свалил - мы получим нужный результат. Но что это было ваще?! А чёрт его разберёт, но главное, девицу же спасли! Вот я об этом, неверный подход начинается с пренебрежения к "мелочам", а заканчивается ужасом в целом.

[кирчу]

Крыс, мне надо это, для сцены, которая последует за ниже выложенной.

Инт. Комната ИРИНЫ. НОЧЬ.

В комнате Ирина и двое мужчин средних лет.

Ирина
ставит перед ними поднос с чашечками кофе.

Попробуйте сама варю...

1-й
брезгливо отодвигает поднос

Спасибо, дома пили... Так, как насчет свеженького?

Ирина
Убирает со стола поднос

Есть свеженькое - мы заказы уважаемых людей выполняем в срок.
Сейчас приведу оцените...

Уходит с подносом в руках.

2-й
Сейчас опять приведут какую-нибудь избитую малолетку...

Входит Ирина. С ней, очень молодая, почти подросток, девушка. Неприязненно взглянув на мужчин, девушка, опустив голову угрюмо смотрит в пол. У нее измученный и неопрятный вид.

1-й Ирине

Нет!

2-й

Сколько она у вас здесь?...

Ирина

Два дня...

1-й

Была в деле?

Ирина

Была... Есть у нас еще одна... Но я бы не рекомендовала... Истерично-бешеная. И мы не уверены, что обломаем.

2-й

Ну... Вы не уверены, а мы попробуем, да - братан?

1-й

Охотно!

[Крыс]

Сообщение от кирчу

мне надо это, для сцены, которая последует за ниже выложенной

Ну, вполне не проходные 2 сцены, если я правильно общий смысл уловил (как минимум тут выясняется, что в борделе девицы находятся не по своей воле). Тем более тут надо подумать, потому что клиенты таких откровенно криминальных заведений - не абы кто, и просто так, с улицы, туда не попадают. То есть риск логического провала таки высок.