Вопросы оформления сценария

[ВаДей]

ЮДИН:

А вот покажите (опишите) это без слов, в действии, в ситуациях, в реакциях - тут уж не обманешься (самопожертвование; тихая ревность; персонаж при виде объекта любви замыкается в себе, меняет манеру поведения; делает какие-то странные поступки, стараясь привлечь внимние объекта страсти; скучает; подсматривает; расматривает фотокарточку или ворует её; пытается рисовать объект страсти; терпит то, что не потерпел бы от иных персонажей или наоборот - грубит неадекватно объекту страсти и т.д. и т.п. в разных пропорциях и сочетаниях). И так во всём - любые чувства, реакции, помыслы и т.д.. Но многие этого просто не в состоянии понять и тупо строчат диалоги в которых герои проговаривают, не показывая а обозначая чувства, при этом показывать оказывается нечего - появляются "картонки" и говорящие головы.

Умница, однако наш Кирилл. Читайте, чукчи, и учитесь - пока бесплатно

[Ходорыч]

Еще вопрос - степень раскрытия сценаристом сути происходящего, каковой одна должна быть? Т.е. цель сценариста, сделать сценарий, который бы читался и воспринимался поэтапно, как фильм? Или сценарий такой жанр, что требует сбрасывать некоторые маски прямо сразу.

Например,

+++

ИНТ. КВАРТИРА ЩЕГЛОВЫХ – ДАЛЕКО ЗА ПОЛНОЧЬ, ФЛЕШБЕК

Щеглов приходит домой навеселе, за полночь, снимает куртку, быстренько достает из рюкзака бутылку абсента, делает глоток, прячет обратно, идет в гостиную. Красивая девушка АНЖЕЛА сидит с ноутбуком на диване, поджав ноги, просматривает какие-то диски.

+++

Анжела - это не жена, но это вскрывается в самом последнем эпизоде. До этого она должна восприниматься как жена.

И как ее тогда обозначить при первом появлении? Подробно написать "девушка Щеглова, которую зритель сначала воспримет, как жену Щеглова". Или просто - красивая девушка Анжела? Но тогда это - доп. раздр. фактор для редактора Что за Анжела? Жена? Не жена? Надо ли это сразу пояснять, имея в виду, что редактор должен иметь о каждом герое сразу всю достоверную информацию, или читатель сценария должен совершать для себя открытия постепенно, как и зритель?

[Кирилл Юдин]

И как ее тогда обозначить при первом появлении?

Именно так, как Вы увидели бы её на экране. По каким признакам зритель решил бы, что это жена, а, допустим, не просто девушка героя? Ведь Вы вот хотите, чтобы зритель так подумал, тогда должна быть какая-то информация, которая заставила бы зрителя так считать. Вот такую информацию и нужно выписывать в сценарии - так, как Вы это представляете на экране. При этом дополнительных пометок, разъясняющих режиссёру ил ипродюсеру, что это НЕ жена, давать не надо. Эта информация в сценарии, как и в кино, должна появиться в то время, когда это будет важно для сюжета.

Иногда при описании персонажа дают сразу информацию "муж", "жена", но это правильно делать в том случае, если это помогает создать образ художникам по костюмам или актёрам. То есть, как технический элемент-подсказка, расчитанная на съёмочную группу. Но не в том случае, когда это по сюжету нужно держать в тайне до определённого момента.

То есть в данном случае не нужно подробно описывать, что это:

... "девушка Щеглова, которую зритель сначала воспримет, как жену Щеглова".

Но тогда это - доп. раздр. фактор для редактора Что за Анжела? Жена? Не жена?

По-идее, редактор сначала познакомится с синопсисом, где всё это будет прописано на одной-двух страницах. Но даже если и не так, то почему это должно раздражать редактора? Пусть редактор и думает, как зритель, что это жена. Но для этого должно быть достаточное описание персонажа - какие-то мелочи, которые заставят так думать, но не говорящие прямо. Ведь если это важно для сюжета, значит это должно придавать увлекательности истории. А кто же станет ругаться, если история интересная?!

или читатель сценария должен совершать для себя открытия постепенно, как и зритель?

Да, именно так.

[Ходорыч]

Ага, спасибо!

[ВаДей]

Приблизительно так:

ИНТ. КВАРТИРА ЩЕГЛОВА – НОЧЬ

В ПРИХОЖЕЙ. Открывается входная дверь, входит пьяный Щеглов. Снимает куртку, рюкзак, прислушивается. Достает из рюкзака бутылку абсента, отпивает из горлышка...

В ГОСТИНОЙ. АНЖЕЛА (красивая блондинка, ок. 25) сидит на диване, поджав ноги, просматривает какие-то диски. Рядом виден включенный ноутбук.
В дверном проеме появляется Шеглов...

И никаких "девушек Шеглова"- и так ясно, что это не мальчик и, скорее всего, не жена. Жена загулявшего мужа встречает у дверей со сковородкой.

[Афиген]

Кто ж абсент голью-то, без водки, пьет? Дикари...

[ВаДей]

Кто ж абсент голью-то, без водки, пьет?

Французы. Диковатый народец, что ни говори. И сыр у них с плесенью, и улиток хавают, не говоря уже о лягушках. Их бы в Сибирь на перевоспитание, глядишь бы ума-разума и поднабрались

[Афиген]

Их бы в Сибирь на перевоспитание

Зачем в Сибирь? В Мытищи. В Леонидовку.

[Мария Хуановна]

Сообщение от Афиген@15.12.2008 - 14:10
Зачем в Сибирь? В Мытищи. В Леонидовку.

Какой Вы негуманный.

[дядя Ваня]

Я встречал только КР. ОБЩ. СР. Остальное словами.

[Ходорыч]

Подскажите, пожалуйста, есть ли какие-то ограничения или минусы в использовании титров времени в тех или иных эпизодах, ну, типа

ТИТР: 10.12, 9-ое августа.

При желании без этого "костыля" обойтись можно, но в конкретном сюжете, который я сейчас пишу, как мне кажется, это одновременно проясняет происходящее и придает дополнительный динамизм.

Или такого рода титры рекомендуется использовать только в самом крайнем случае?

[Мария О]

Ходорыч, если это необходимо для Вашей истории - используйте столько раз, сколько сочтете нужным.

[Татьяна Гудкова]

Интересно, как прописываются события типа "Бонд 10 минут несется по реке на катере"?

[ВаДей]

Интересно, как прописываются события типа "Бонд 10 минут несется по реке на катере"?

Последовательностью коротких разноплановых сцен, при этом Бонд в лодке снят под разными ракурсами. Фон-пейзаж тоже должен меняться, что можно отметить в сценарии.

[абвгд]

Доброе время суток. Сразу скажу, я не сценарист, поэтому не понимаю, что означают используемые в сценариях аббревиатуры, вроде ИНТ, НАТ, КП и др. Объясните пожалуйста, а то читаешь сценарии и чего-то недопонимаешь.