Вопросы оформления сценария. Часть 5

[Агата]

Сообщение от Феофаний

после этого садится в машину и разговаривает с другим человеком внутри?

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА\ИНТ. САЛОН МАШИНЫ ИВАНА. ДЕНЬ
Всегда так делаю. Ни у одной кинокомпании претензий не было.

[Иррина]

Всем привет, скажите пожалуйста как правильно отметить, что голос за кадром звучит на фоне определенного действия?
Примерно: Идут кадры города с воздуха(конечно все это расписано), потом эти кадры переходят в общий план городской улицы, а потом в крупный план героев. На их фоне звучит голос за кадром.

[Крыс]

Иррина, просто расписывайте всё, что происходит на экране, в блоке описания действия. В блоке диалога - закадровый голос. Если текст длинный, разбивайте на части. Всё элементарно.

[Иррина]

Сообщение от Крыс

Иррина, просто расписывайте всё, что происходит на экране, в блоке описания действия. В блоке диалога - закадровый голос. Если текст длинный, разбивайте на части. Всё элементарно.

Спасибо, именно так и сделала, но когда перечитываю, как то непонятно смотриться..

[Крыс]

Сообщение от Иррина

Спасибо, именно так и сделала, но когда перечитываю, как то непонятно смотриться

Если вы начнёте изобретать велосипед, понятнее от этого ваш текст точно не станет - проверено поколениями

[Кертис]

Идут кадры города с воздуха - полуразрушенные здания, пожар бушующий в парке.

ДИКТОР
(з/к)
Санкт-Петербург, одна тысяча восемьсот тридцатый год.

Кадры переходят в общий план городской улицы, посреди улицы догорает розовый танк.

ДИКТОР
(з/к)
Двести дней с начала Вторжения.

По улице идет ГОГОЛЬ, из окна полуразрушенного дома выпрыгивает собака, целясь Гоголю в шею. Гоголь, выхватив самурайский меч разрубает собаку на две равные части.

ДИКТОР
(з/к)
Неизвестно, как бы сложилась судьба человечества, если бы Николай Васильевич
не возглавил Сопротивление.

Примерно так... Все разбито на логические блоки - что видим, что слышим.

[Крыс]

Да, да, именно это я имел ввиду, просто лень было писать пример)

[Белый олеандр]

Сообщение от Кертис

ДИКТОР
(з/к)
Двести дней с начала Вторжения.

По улице идет ГОГОЛЬ, из окна полуразрушенного дома выпрыгивает собака, целясь Гоголю в шею. Гоголь, выхватив самурайский меч разрубает собаку на две равные части.

ДИКТОР
(з/к)
Неизвестно, как бы сложилась судьба человечества, если бы Николай Васильевич
не возглавил Сопротивление.

Какое прекрасное кино.)

[Иррина]

Спасибо всем, значит оставлю в таком виде, хотя черт знает, казалось, что наверное есть способ расписать почетче ��

[Крыс]

Сообщение от Иррина

казалось, что наверное есть способ расписать почетче

Редакторы и продюсеры не идиоты (разве что вам сильно не повезёт)), если ваши история заинтересует, всё прочитают и разберутся. Если что-то не поймут, будут уточнения и правки. Так что не парьтесь, просто пишите всё как оно идёт.

[Флорентина]

Всем доброго дня! Подскажите, пожалуйста, как оформить сцену такого вот типа: "Мужчина/девушка(неважно) прохаживается по кабинету, потом мы видим его/ее курящего у окна и смотрящего на улицу. Вот он уже сидит за столом, пишет что-то. Потом стоит у полки с книгами, листает страницы одной из них и т.д.". Это как пример. То есть, в монтаже часто используют популярный переход "наплыв", если нужно показать, как проходит некоторое время, и вкратце пройтись по действиям человека. И суть сцены становится ясна, и время экономится. Если все действия показывать в полной мере, то зрителю это быстро наскучит. Так вот, если с монтажом все понятно, то как это оформить на бумаге?
Есть вариант, но не уверена, что он подходящий:

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА ДЕНЬ

Петр с задумчивым видом прохаживается по кабинету из угла в угол.

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА СПУСТЯ МГНОВЕНИЕ

Петр стоит у окна с сигаретой в руке, смотрит на оживленную улицу: спешащих куда-то людей, несущиеся машины.

Затягивается, лениво пускает кольцо дыма.

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА СПУСТЯ МГНОВЕНИЕ

Петр сидит за рабочим столом, напряженно пишет что-то.

Если писать так, на мой взгляд, все получится очень громоздко. Всюду это СПУСТЯ МГНОВЕНИЕ. Как-то меня этот момент смущает. Может, можно как-то покороче? Я знаю, что можно применить надпись с МОНТАЖНОЙ НАРЕЗКОЙ. Но мне кажется, она больше подходит для такой своеобразной перебивки, которая характерна, в основном, для мелодрам. Также она объединяет несколько различных сцен в разных местах/интерьерах/натурах. В случае же с моим примером, я считаю, что она не подойдет, так как нужно показать один интерьер и скоротечность действий в нем, но при этом не быстро, как топорные слайды, а акцентируя внимание на более значимых моментах. Таким образом часто еще показывают постельные сцены с элементами эротики. Я замечала эти "наплывы" много в каких сценах. Но как это оформить?

[Феофаний]

ИНТ. КАБИНЕТ ПЕТРА - ДЕНЬ

Петр с задумчивым видом прохаживается по кабинету из угла в угол.

Мгновение спустя, он уже стоит у окна с сигаретой. Сквозь кольца дыма он смотрит на оживленную улицу с ее пролетающими машинами, и спешащими пешеходами.

Еще мгновение спустя он сидит за рабочим столом и что-то сосредоточенно пишет.

[Кертис]

Вот что по этому поводу говорил Илья Куликов (и он, конечно, прав)

Это монтажная нарезка.

ИНТ. ОФИС - ДЕНЬ

В офис входит мужчина.

СКЛЕЙКА

Мужчина разговаривает по телефону.

СКЛЕЙКА

Мужчина прыгает на столе.

Можете просто написать, как я всегда советую, простыми понятными словами.

ИНТ. ОФИС - ДЕНЬ

МОНТАЖНАЯ НАРЕЗКА

Нарезка внутри одного интерьера. Между каждым действием проходит некоторое время:

Мужчина входит в офис.

Мужчина говорит по телефону.

Мужчина прыгает на столе.

КОНЕЦ МОНТАЖНОЙ НАРЕЗКИ

[Флорентина]

Всем, кто помог, огромное спасибо! Я так и предполагала. Значит, все-таки монтажная нарезка нужна. А если действия происходят на натуре, значит, выходит, пишем так: "Нарезка внутри одной натуры" и дальше описываем действия героя/героев?

[Флорентина]

Да, и еще, есть вопросик: как оформить 2 параллельных действия на экране? Если об этом уже где-то писали, может, кто даст ссылочку на ответ? Не хочу никого утруждать лишней писаниной. Спасибо!