Ветка Директора

[Тимс]

Сообщение от Кирилл Юдин

А можно написать совсем коротко, но с тем же смыслом (точнее без всякого смысла, но с пафосом):
- Хороший диалог - это когда он хроший.

а почему бы благородным донам не помериться сосисками? и дамы примкнут. не здесь, а допустим создать тему "блиц-турнир по диалогу". взять некую архетипическую тему типа "муж возвращается домой" и коротенечко в тезисной форме расписать в диалогах? И станет очевидно, кто лузер, а кто самого Мэмета нечувствительно превзошёл? А что? Люди тут всё подобрались душевные, с задором в очах. Оно и практической пользы принесёт немеряно.

[Мария О]

Сообщение от Тимс

И станет очевидно

Не станет. Станет лишь ясно, что мне понравится стиль одного, а вам - стиль другого. Вопрос разницы вкусов никто не отменял.

[Кирилл Юдин]

Сообщение от Жукова Светлана

Кирилл Юдин, просто я поняла, что Котофей подразумевал.

Лучше подумайте над тем, что подразумевал - я. Полезнее будет, поверьте. Учитесь отличать полезное от пустого трёпа.

[Кирилл Юдин]

Сообщение от Тимс

а почему бы благородным донам не помериться сосисками?

Вы считаете, что мне больше заняться нечем? Хороший диалог с кондачка не пишется. Он требует времени, настроя и т.д.. Часто должен вылежаться и переписаться несколько раз на свежую голову. Примеров хороших диалогов очень много - если примеры нужны.
Я сюда захожу отдохнуть, пообщаться, а не работать - делать ТО ЖЕ САМОЕ, что и в остальное время.

[Тимс]

Сообщение от Кирилл Юдин

Вы считаете, что мне больше заняться нечем?

Зачем такая удручающая серьезность? Здесь бездельников мало. А насчет примеров - идея хорошая. Есть же ветка, фильмы, которые понравились. То же самое можно сделать и для диалогов. И тогда тема обретет некую предметность.

[Кирилл Юдин]

Сообщение от Тимс

То же самое можно сделать и для диалогов. И тогда тема обретет некую предметность.

Здесь же и выставляли примеры. Кому надо - тот изучит, осмыслит, сделает выводы. А открой специальную ветку - начнут кидать "кто больше" всякой бесполезной хрени.

[Ого]

Тимс, ну как можно понять насколько диалог хорош, если взять какой-то отрывок. Если не знаешь, что диалогу предшествовало, чтио за люди его произносят.

ОК. Вот диалог. Чем он плох или наоборот? Специально выбрал такой, где все участники вне поля зрения.

ИНТ. КВАРТИРА ЛЕНЫ ТУАЛЕТ ДЕНЬ

Лена сидит на унитазе, намурлыкивает мелодию. Затихает.

МУЖЧИНА1 (ВПЗ)
Вроде никого быть не должно, а телевизор пашет…

Лена округляет глаза.

МУЖЧИНА2(ВПЗ)
Забыли просто.

МУЖЧИНА1(ВПЗ)
Слышь, а тут в туалете вроде свет горит.

Лена быстро закрывает дверь туалета на защелку. Слышится стук в дверь.

МУЖЧИНА1 (ВПЗ)
Эй, там кто есть, а?

Лена молчит.

МУЖЧИНА2(ВПЗ)
Задрал ты, работать давай!

Лена слышит, как кто-то дергает дверь. Лена хватается двумя руками за ручку.

МУЖЧИНА1(ВПЗ)
Точно есть, двери закрыты.

МУЖЧИНА2(ВПЗ)
Кто там еще есть?! Он на работе, она в командировке.

Лена держится за ручку дверей, видя, что ее кто-то пытается поворачивать.

МУЖЧИНА2(ВПЗ)
Хм, и правда…

МУЖЧИНА1(ВПЗ)
Так а чё он?

МУЖЧИНА2(ВПЗ)
(тихо)
А потому что, походу, не он, а она…

МУЖЧИНА1(ВПЗ)
(тихо)
А чё она-то?

МУЖЧИНА2(ВПЗ)
(тихо)
Ты вообще тупой – не понимаешь?..

Мужчина начинают говорить очень тихо – Лена ничего не слышит.

[Анатолий Борисов]

Ого,
Как для мыла - прекрасный диалог. И ни о чем, и объем какой-то набран.
А еще больше понравилось описание действия -

Лена сидит на унитазе... Округляет глаза...

Так и хочется добавить - периодически.

[Жукова Светлана]

Кирилл Юдин, Вас я тоже поняла. И не могу не согласиться с тем, что практической пользы от этой фразы немного. Это на уровне ощущений всё. Но вы ведь тоже ничего такого не сказали, чтобы было сразу всем понятно, кок написать хороший диалог. Жду Ваших практических рекомендаций.

[Кирилл Юдин]

Сообщение от Жукова Светлана

Но вы ведь тоже ничего такого не сказали, чтобы было сразу всем понятно, кок написать хороший диалог. Жду Ваших практических рекомендаций.

Сразу всем понятно никогда не будет. Некоторым вообще никогда понятно не будет, что бы ни говорили. Но важно говорить хоть что-то конкретное. Не просто "надо писать хорощо", а предъявлять какие-то внятные критерии. Свои рекомендации на этот счёт я писал, то что тему зафлудили - не моя вина, и, кстати, этим и возмущен.
Вот ссылки на внятное, в т.ч. и моё:
http://forum.screenwriter.ru/showpos...&postcount=292
http://forum.screenwriter.ru/showpos...&postcount=320
http://forum.screenwriter.ru/showpos...&postcount=324
http://forum.screenwriter.ru/showpos...&postcount=343

Добавил бы ещё (не помню писали или нет), что диалоги должны быть МЕЖДУ ПЕРСОНАЖАМИ, а не ДЛЯ ЗРИТЕЛЯ. То есть, очень часто сценарист пытается передать какую-то информацию зрителю, но не хватает выдумки это преподнести. Поэтому он тупо вкладывает информацию в уста персонажей и они говорят о том, о чём в предлагаемых обстоятельствах никогда бы не говорили. То есть говорят ЗРИТЕЛЮ, а не собеседнику. Примерно об этом писал (приводил пример, как НЕ надо) тут:
http://forum.screenwriter.ru/showpos...&postcount=348

P.S.
Вы не смогли найти полезное зерно за кучей мусора и флуда, хотя полезное здесь было. Теперь Вы понимаете, почему я не люблю общие фразы и пустозвонство? Они не просто пустые - они вредные, как грязь, мусор, хлам!

[Жукова Светлана]

Кирилл Юдин, благодарю.

[Кирилл Юдин]

Всегда пожалуйста.

[Директор]

Котофей, Про диалог - на самом деле имеется в виду, ЧТО НУЖНО СДЕЛАТЬ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ

Сообщение от Котофей

его (было) интересно слушать даже с закрытыми глазами.
2. и появляется желание открыть глаза, чтобы посмотреть что происходит на экране.

[Директор]

Сообщение от адекватор

есть кино хорошее. есть плохое. а есть индийское как целое явление мирового киноискусства.

А есть просто зрители и те, кто считает себя продвинутыми зрителями.

[Тимс]

Сообщение от Кирилл Юдин

Всегда пожалуйста.

Кирилл, любой "классический" пример объяснит всё лучше любой теории. И про подтекст, и про атмосферу, и про контрапункт диалога и действия. Хотя бы из "Криминального чтива":

ВИНСЕНТ. Ну ладно, и что мне делать?

ЛАНС. В общем, ты должен сделать инъекцию адреналина прямо ей в сердце.
Над сердцем расположена грудина, поэтому тебе нужно ее пробить. Вонзай иглу
резким движением.

Ланс демонстрирует резкое движение. Это похоже на то, как злодей убивал
своих жертв в фильме "Хеллоуин".

ВИНСЕНТ. То есть иглу нужно втыкать?

ЛАНС. Если хочешь, чтобы игла дошла до сердца, нужно втыкать изо всех
сил. А как только воткнешь, дави на поршень.

ВИНСЕНТ. И что потом?

ЛАНС. Мне самого это интересует.

ВИНСЕНТ. Ты нашел время шутить!

ЛАНС. Она должна прийти в себя... (щелкает пальцами) ...вот так.

Винсент поднимает шприц над головой, как бы делая замах. Смотрит вниз
на Миу.

Миа быстро угасает. Уже скоро ей ничто не сможет помочь.

Винсент прищуривается, он готов вонзить шприц.

ВИНСЕНТ. Считай до трех.

ЛАНС. Раз...

КРАСНАЯ ТОЧКА на теле Мии.

Шприц готов поразить цель.

ЛАНС (ЗК). ...два...

Лицо Джоди искажено гримасой отвращения.

ШПРИЦ в воздухе, как змея, готовая ужалить жертву.

ЛАНС (ЗК). ...три!

Шприц исчезает за краем экрана, с силой УДАРИВ цель.

Винсент с силой опускает шприц, вонзая иглу в грудь Мии.

Голова Мии ДЕРГАЕТСЯ от удара.

Поршень шприца движется вниз, адреналин УХОДИТ через иглу.

Глаза Мии ВНЕЗАПНО ШИРОКО ОТКРЫВАЮТСЯ, и она испускает УЖАСНЫЙ крик. Ее
тело РЫВКОМ ПОДНИМАЕТСЯ, теперь она сидит на полу, ИСТОШНО КРИЧА, шприц
торчит у нее из груди.

Винсент, Ланс и Джоди, сидевшие на корточках вокруг Мии, ОТПРЫГИВАЮТ в
ужасе.

Миа перестает кричать и понемногу начинает дышать.

"Спасители", до сих пор в потрясении от увиденного, подходят, чтобы
посмотреть на нее.

ЛАНС. Если ты в порядке, скажи что-нибудь.

Миа, до сих пор с трудом дыша, глядя в пол, говорит более или менее
нормальным голосом.

МИА. Что-нибудь.

Винсент и Ланс опрокидываются на спину, потрясенные и обессиленные до
предела.

ДЖОДИ. Кто-нибудь хочет пива?