Китч или Произведение искусства.

[сэр Сергей]

Кирилл Юдин,

Сообщение от Кирилл Юдин

Но почему-то описывая свою теорию, упомянутую тут, всё сводит к дичайшему примитивизму, как уже заметили "или-или".

А Арабов, вообще, во всяком случае, в этом пособии, склонен к простым моделям.

Вот так, например, Арабов описывает смену художественных направлений в итальянском кинематографе:

Когда-то, в 50-е годы, мир был потрясен явлением итальянского
неореализма. "Похитители велосипедов" и всякого рода "Машинисты" стали
визитной карточкой кинематографа на целое десятилетие. Потом, на изломе 50-х, внезапно появился "розовый" неореализм, предпочитающий счастливые финалы фильмов финалам несчастливым. Казалось бы, на экране были все те же бедняки, только в их беспросветной жизни вдруг появлялся луч надежды. А потом неореализм и вовсе закатился. Появились феллиниевское барокко и антониониевский экзистенциализм, бесконечно далекие от всякого рода "похитителей". А произошло это, по всей вероятности, по одной очень простой причине, сугубо экономической. Конец 50-х-начало 60-х годов – период так называемого чуда западноевропейской экономики, период бурного развития промышленности, когда на определенное время даже само понятие "безработный" исчезло из обихода. Идентификация зрителя потребовала других героев, более респектабельных, и других финалов – более оптимистических. Как только человек в зрительном зале в прямом смысле наелся, он настоятельно потребовал развлечений. Так что в итоге и Феллини, и Антониони пришлось значительно потесниться, уступив первые экраны в наши
дни жанровым поделкам.

А, воть, что Арабов пишет про американов и Голливудщину (тоже, все очень просто):

Другой пример. В 60-е годы Америка еще смотрела европейские картины.
Сегодня они перекочевали в университетские кинозалы, а в 60-х шли "первыми
экранами". Почему? Можно, конечно, ответить, что качество европейских
фильмов резко упало, этот факт способствовал кинематографической
самоизоляции Голливуда и американского зрителя. Но это был бы ответ
лукавый. Американская киноакадемия несколько лет назад провела
исследования данного явления. Выводы ее до смешного просты. Во-первых, в 60-х годах на арене общественной жизни ведущую роль занимало поколение, воевавшее во Второй мировой войне и принимавшее нужды Европы близко к сердцу. И во-вторых, что самое главное, европейские фильмы того времени были менее целомудренными, более откровенными в показе интимных сторон жизни, чем американские. США в то время оставались еще пуританской страной, где на показ голого тела и всякого рода интимных перипетий были наложены цензурные ограничения. И лишь "сексуальная революция" 1968 года поставила все на свои места.