Вредные советы

[Роман Артман]

Решил написать книгу для таких, как сам - молодых сценаристов и рьяных писателей.

Начинаю публикацию прямо здесь и сейчас:

Не Смешить, Не пугать и Не вызывать слезы сострадания — это есть основной путь к провалу.

Опытным сценаристам, ЧИТАТЬ ЗАПРЕЩАЕТСЯ!

КНИГА ДЛЯ молодых сценаристов и режиссеров.
По мотивам книг Остера и Митты.

Как написать сценарий провального фильма.

Недавно ученые открыли, что на свете бывают молодые сценаристы которые
все делают наоборот. Им дают полезный совет: «Напишите грамотный логлайн» - они берут и не пишут. Им говорят: « Попробуйте правильно составить синопсис - они тут же начинают писать сценарий. Ученые придумали, что таким сценаристам нужно давать не полезные, а вредные советы. Они все сделают наоборот, и получится как раз правильно.


Вредные советы:

1.Никогда не задумывайтесь о грамотности написания сцен и диалогов… Не ваше, это королевское дело – прикажите и рабы исправят.( Перво-наперво: заведите грамотных и образованных рабов)
2.Не относитесь серьёзно к подбору материла к сценарию… Какая разница, вы гениальны и можете написать хоть «чёрта лысого».
3.Никогда не пишите логлайн до начала работы над сценарием. Говорят, это плохая примета Логлайн необходимо писать после сценария и долго подгонять его под готовую провальную схему. Если вы, напишите грамотный логлайн по всем требованиям, и как положено в самом начале работы над сценарием, то вам уже и делать вроде нечего… А так!!! Столько, препятствий! Столько, проблем! Одним словом натворили и творим дальше.
4. Схема построения логлайна:
• протагонист (ваш герой) = очень сильный и мудрый и сам чёрт ему не брат
• антагонист (ваш плохой парень или препятствие) = маленький и жалкий
• равновесие и покой (что делает из героя табурет) = не хочет терять своё спокойствие
• концовка (что случится?) = подробно опишите, что случится
Пример:
Логлайн к фильму »З. Р.» = догадайтесь сами.
Старик – бывший чемпион мира по боксу не слазит с дивана и не ловит золотую рыбку. Трухлявая Бабка рыдает над разбитым корытом, все оставшиеся 50 серий. (Можно и 100 - всё равно никого нет)

(продолжение следует )

[Нарратор]

Обилие событий, предполагающих грандиозные спецэффекты - верный залог успеха сценария. Продюсеры, руководствуясь стремлением дать зрителю больше зрелищ - передерутся меж собой за подобный сценарий.

[Нарратор]

Работая над сценарием, автор помни - твой гонорар составляет от 2 до 5% от бюджета фильма.
Следовательно: чем дороже фильм, тем жирнее гонорар.

[Сашко]

Автор, все, что ты написал, есть само совершенство. Никогда не соглашайся переделывать свое творение. Если у кого-то есть претензии, то это их проблема, но не твоего сценария.

Имей в виду, что все редакторы, критики если не хвалят, а ругают, то они хотят тебе только зла. Эти бездари завидуют тебе, что это не они написали такой сценарий.

[Таиса Тула]

Автор, никогда не соблюдай сценарный формат! Приведение твоего сценария к общепринятым канонам оформления сделает его похожим на другие – твой гениальный сценарий потеряет индивидуальность!

Чтобы продюсеры обратили внимание именно на твой сценарий – фантазируй! Музыкальное и видео сопровождение приветствуется. Яркие иллюстрации в тему, авторские рисунки и разноцветные шрифты помогут передать уникальность твоего авторского мировосприятия. Оригинально смотрятся сценарии, выполненные в форме коллажей, аппликаций, батика, росписи по обнаженному телу.

[Санчес]

Добавлю:
Все законы драматургии, расписанные 100 лет назад, безнадежно устарели.

[Нарратор]

Особо приветствуются сценарии с подробным описанием интерьеров и одежды персонажей, а так же с обширными указаниями оператору. Поскольку экономят массу времени художникам по костюмам, декораторам и операторам соответственно.
Кроме того, эти описания характеризуют вас как автора опытного, отвественного и не новичка в кинематографическом ремесле. Продюсеры будут ставить такой сценарий в пример остальным - пример того, как надо работать настоящему профессионалу.

[Сашко]

Не стоит забывать, что судьба фильма в ваших руках. Поэтому надо чаще писать, где какой план, как движется камера и, самое главное, какие чувства в это время испытывает герой. Чувства героя можно показать одной важной фразой:

в глазах героя страх

в глазах героя сомнение

в глазах героя радость и счастье

в глазах героя умиление

И т.д.

Если при этом герой повернется туловищем (обязательно указать, куда), то вам, как автору, цены не будет.

Опять же - больше ремарок. Лучше, если они на абзац - любой актер может запороть прописанные тобой, автор, диалоги. Поэтому ремарки, ремарки и еще раз ремарки!

[Ого]

Если вы совсем начинающий и не в состоянии пробрести видиокамеру, для демонстрации эмоций персонажией, что непременно должно прилагаться к сценарию, то хотя бы сделайте аудиозаписи криков, всхлипываний и отдельно высокохудожественных реплик. Это особенно важно, если отправляете свой сценарий в Голливуд. Тамошние продюсеры особенно это ценят. И, кстати, не беспокойтесь о том, чтобы писать для них на английском. Неужели вы думаете, будто голливудские мэтры не содержат штат переводчиков, знающих русский?!

[Нарратор]

И вообще, любой сценарий должен быть прежде всего ориентирован на Голливуд. Только там делается настоящее кино.
Если Голливуд по каким-либо причинам ваш сценарий не принял - вторым этапом его можно разослать по отечественным кинокомпаниям.
Но только вторым. Запомните: плох тот сценарист, что не мечтает о Голливуде.

[Ого]

Кое-кто назидательно советует в репликах придерживаться размера четырех строк. Ну сами же понимаете, это совет для умственно ограниченных людей, чье воображение застыло на пятикантропном уровне. Не смейте обуздывать свою фантазию - зачастую лишь безудержный поток слов в состоянии передать необходимую мысль.

[Нарратор]

Внимательно следите за кассовыми сборами фильмов, идущих в кинотеатрах. Если сборы превысили бюджет фильма в три раза - немедленно начинайте писать сиквел.
Представьте только радостное удивление продюсера, который ещё только подумывает над сюжетом продолжения блокбастера - а тут вы, с готовым сценарием.

[Таиса Тула]

Сообщение от Сашко

Чувства героя можно показать одной важной фразой:
в глазах героя страх
в глазах героя сомнение
в глазах героя радость и счастье
в глазах героя умиление

Если герой испытывает сложные душевные переживания, приветствуются пространные описательные обороты и красивые метафоры.

В глазах героя страх, словно он увидел ту самую зеленую ящерку, которую так боялся в детстве, когда ходил с мамой в террариум.

В глазах героя сомнение, словно перед ним встал выбор: отказаться от воплощения своей заветной мечты и принести себя в жертву судьбе, но спасти свою любимую или отказаться от любви и всю жизнь терзаться муками совести по утраченному счастью с единственной.

В глазах героя радость и счастье: эльфы танцуют изумрудные танцы у костра и его искорки играют в глазах героя.

В глазах героя умиление. Он вспомнил что-то сокровенное, давно забытое, покрытое золотистой дымкой памяти, и его душа просветлела и взгляд отразил это внутреннее прозрение.

[Сашко]

Описания - чем пространней, тем лучше. Описание природы, внутреннего состояния героев, предысторию - все в сценарий. Режиссер должен представить всю картину.

[Сашко]

Обязательно надо вставлять стихи, которые должны прозвучать с экрана. Лучше, если это свои стихи.

Не забудьте указать, какая и где должна звучать музыка и/или тема (например, звучит загробная музыка). Без этого редактор даже в руки не возьмет сценарий.