ФеФе,
Цитата:
Сообщение от ФеФе
В кино главное это герои и их действие и вся композиция кадра должна быть направлена только на них
|
Не только. Геой может действовать в кадре взаимодействуя с предметами и фоном.
В случае построения деталь-системы без акцентов на элементах деталь-системы никк не обойтись.
Пример - Михалков выстроил агрессивную деталь-систему в "Сибирском цирюльнике" - героиня входит в дом и передвигается по пустым комнатам. Дом "хочет ее убить", пугающая, угрожающая атмосфера создается именно акцентами на элементы этой агрессивной деталь-системы. У дома, есть своя роль, от тоже действует, как антагонист героини. Этого эффекта невозможно добиться акцентируя только героиню и ее действие.
А так есть четкий конфликт сцены развивающийся во времени - героиня хочет найти героя - дом хочет ее убить.
Другой пример, ставший классикой - открывающая сцена первого фильма франшизы "Назад в будущее" - в кадре вообще нет ни одного героя, камера совершает сложне панорамирование по стене с фотографиями, деталям обстановки.
И, еще до появления в кадре Марти зритель уже знает, что Марти и Док друзья, что Док - изобретатель с сумасшелшинкой, что у арабских террористов похищен уран и Док вероятно к этому причастен, а действие еще не началось и ни одного героя в кадре еще нет.
З.Ы. Нет абсолютных законов, есть принципы, а принципы можно нарушать соответственно художественной задаче.
В финале фильма "Арсен Люпен" 2004-го года нарушен принцип монтажа по смещению осей съемки и принцип монтажа по крупности планов - с одной точки по одной оси съемки с дальнего плана переход на крупный - задача - неожиданно для зрителя эффектно показать, что Арсен Люпен, считавшийся погибшим, жив и выследил своих врагов.