Снимок.JPG
https://www.facebook.com/sandra.hunte.96?fref=nf
Немного о сценарном труде в России.
Прочла я материал господина Молчанова в Афише. Материал, наверное, все, кому интересно, уже видели. Но я на всякий случай скажу о нем пару слов и дальше по тексту приведу оттуда несколько цитат. Называется материал не много не мало, а вот так: "«Настоящий геноцид сценаристов»: почему в российском кино все плохо". Там господин Молчанов на разные лады довольно долго возмущается тем, что главной причиной плохого русского кино общественность и братья-кинематографисты называют сценариста. Всю дорогу, он упорно обходит вот такой момент:
Главная причина возмущения плохими сценаристами - плохие сценаристы. Говорю, как плохой сценарист.
Плохих сценаристов в русском кино и на ТВ такое количество, что хорошие на их фоне кажутся чудом господним, и этих "хороших" - действительно единицы.
Хорошего сценариста делают три вещи (четвертой можно назвать талант, но талант - это не про ремесло, и само по себе наличие таланта еще никому не помогало).
- Внятность.
- Честность.
- Сообразность.
Внятность у молодого сценариста как правило отсутствует потому, что нарабатывается с опытом. Молодой сценарист - как олененок, впервые встающий на ножки. Он не знает, как ими пользоваться, он не понял пока, как и на что следует опереться - а на что не следует. Он даже не способен понять, что он невнятен, а если он все-таки это понимает - он ничего еще не может с этим сделать. Опыт нарабатывается долго. Для наработки нужна постоянная обратная связь: от читателя/зрителя, не только от редактора или продюсера. Поскольку опыта и внятности нет, и репутации нет, сделки тоже нет, спроса нет, и обратной связи остро не хватает, чтобы понять, где именно ты обосрался. Следовательно, процесс работы над ошибками занимает очень и очень немало времени.
Честность состоит в том, чтобы не писать о героях, которых ты не представляешь, с проблемами, которые тебе не близки, словами, которыми не говоришь ни ты, ни эти герои, ни остальные люди на Земле. Не-честность в русском кино и на ТВ рождается еще при постановке задачи, до прихода сценариста. У нас либо "маленькая Швейцария", бесконечно далекая от реалий зрителя, либо оголтелая чернуха, точно так же не имеющая отношения ни к чему. Близость к реальности, по общему убеждению, должна травмировать зрителя так, что он заплачет и убежит навсегда. Сложные мысли ему не по силам. Конкретика отрежет ту часть аудитории, которая живет с другой конкретикой (это убеждение ложно, но крайне распространено среди заказчиков). О себе писать нельзя: это тебе говорят пять лет учебы, и все последующие годы работы. Если о себе (своем круге, своих наблюдениях, своих отношениях, своих взглядах своими словами) писать нельзя, значит, надо писать про какой-то придуманный мир, которого ты не знаешь и который максимально от тебя удален. Кончается это хуйней.
А кроме того, о себе и о своем писать страшно. Теплое пузико под чужой пинок гораздо труднее подставлять, чем кусок картона.
Сообразность заключается в том, чтобы реагировать на задачу. В двух словах: если нужен семейный ситком, наверное, не надо сюда тяжелую правдивую драму про инцест, если нужен экшен - убери попизделки, если формат - сорок пять минут, на хуй никому не нужна твоя двух-актовая пьесы для Любимовки, если это полный метр - не растекайся на десять героев с равноправными линиями. И если надо в четверг - будь так добр, сдай хотя бы в пятницу. Через три месяца это на хуй никому не будет нужно, даже если ты второй Шекспир. Казалось бы, звучит просто, но и это приходит только с опытом и совсем не сразу. И да: половина правок - это если тебе сильно повезет - будут вкусовыми. Внести эти правки так, чтобы не испортить текст, не впасть в депрессию и никого не послать в жопу, - отдельное искусство.
Тем не менее, при желании, и сообразность, и внятность, и даже честность нарабатываются.
Проблема в том, что зачастую путь молодого сценариста выглядит так.
Ты недавно начал, на хуй никому не нужен, уже понял, что особо дорогие твоему сердцу истории останутся в столе. Ты хочешь работать. Отзываешься на любой клич. Поскольку ты недавно начал - нет кредита доверия, нет за плечами успеха, который бы заставил продюсера взять тебя. Сам ты недостаточно хорош, чтобы недоверие переломить. В развитии ты притормаживаешь, потому что главным образом пишешь теперь "пробные попытки" и заявки. Тебя никто не берет. После первых двадцати попыток типа "нужна заявка, завтра, бесплатно, а там как пойдет"/"ищем сценариста, присылайте, что у вас есть, - а дальше тишина", ты либо уходишь из профессии, либо пробиваешь стену, и в следующей комнате тебя ждет работа.
Работа эта называется "до тебя был чувак, он полгода пинал хуи, написал срань какую-то, мы, конечно, ссориться с ним не стали, заплатили ему три четверти бюджета. Ты это. Перепиши все, чтобы это как-то можно было сдать. Времени нет, денежка куцая, его имя в титрах останется, даже если твое тоже туда попадет, ему мы постеснялись сказать, что он уебок, но вот тебя будем пиздить за каждую запятую. Удачи".
Если ты и здесь не дашь по съебам, дальше тебя ждут отказы от каналов типа НТВ или Россия-1 на тему: "Мы-то кормим людей говном, но ты чего-то не Нил Ландау, так что конкретно вот тебя мы брать не будем". Тебя ждут плохие адаптации. "Доярка их Хацапетовки". Детское кино, где из бюджета вынули 95% бабок. В какой-то момент, ты понимаешь, что ты ни хрена не понимаешь в профессии - но беда даже не в этом. Беда в том, что и люди вокруг тебя - которые очень авторитарно толкают свое мнение - тоже не понимают. Сценаристы, которых покупают, могут быть значительно хуже тебя. Успех часто не связан с качеством. Симпатии - лотерея. Тебя никто не уважает. Ты никого не уважаешь. Никто никого не уважает. И ты забыл, зачем ты в это, собственно, ввязался. Единственный ответ, который ты находишь и который "можно потрогать руками", - это бабки. Но "за бабкам не могут стоять просто бабки", и проблему они не решают. Тебе нужно все больше бабок, чтобы как-то сладить с уязвленным тщеславием, но оно никуда не девается, потому что ты знаешь, что гордиться тебе нечем. Теперь у тебя есть репутация и заказы, ты в очередной раз убеждаешься, что работа не связана с бонусами, а работу эту в глубине души ненавидишь, поэтому стараешься думать о ней как можно меньше, и цель становится простой - как можно меньше делать, чтобы как можно больше хапнуть, и больше уже никого из этих людей никогда не видеть и не слышать, и хуйней этой не страдать.
Надо сказать, все это чисто твои проблемы, потому что ты у себя один, а всем остальным на тебя насрать. Есть сценаристы, которые несмотря на все эти вводные умудряются делать стоящие вещи. Их, повторюсь, мало. Главная причина, по которой ты не один из них - если ты не один из них - это ты.
Из материала: "А можно было бы хоть немного потратить на девелопмент. Вместо продюсерских питчингов провести конкурс сценарных заявок и дать возможность авторам на три месяца оторваться от сериальной поденщины и написать что-то настоящее. Причем не десяти сценаристам, а сотне. Это будет даже не очень дорого стоить. Конечно, мягко говоря, не все сценарии будут шедеврами. Но некоторые — будут. А главное, эти сто сценаристов почувствуют, что можно писать по-другому. У них будет возможность поэкспериментировать, сходить в направлении, в котором они никогда не ходили. И дальше они будут писать уже немножко по-другому. Медленнее. Вдумчивее. Лучше. Интереснее. Глубже".
Это, Вася, ты для себя должен делать сам.
К другим причинам пиздецомы:
- Херовое образование.
Так получилось, что за время обучения у меня сменилось три мастера. Двое из них пытались чему-то меня учить. Один - Наталья Анатольевна Милашкина - действительно учила меня профессии. Я считаю, что мне невероятно повезло.
В России не преподают сценарное дело. "Мастер" - как правило, сценарист, он даже не редактор, тем более - не педагог. Он не знает, как учить других людей работать. Он не будет учиться, это не его основная профессия. Он, как правило, заслуженный, и как правило, в годах. Зачастую - его профессиональная жизнь кончилась еще до перестройки. Он знает о сегодняшней ситуации в кино и на ТВ меньше тебя. Часто, он считает, что сценарист - это не профессия, а призвание, и либо ты начнешь писать хорошо, либо не начнешь, он тебе не помощник. Мастерская становится либо свободной творческой лабораторией (лучший вариант, полезно для души, но не дает основ ремесла и понимания рынка), либо сектой (Арабов-стайл, мастер проповедует, кости трещат под мощью его идеи, под которую нужно срочно перехуячить каждого в группе), либо местом для попизделок за жизнь. В бой ты выходшиь тупорылым и невооруженным.
- Бизнес.
И продюсер. Господин Молчанов вопрошает, кто виноват. Вот виноват этот дядя. И не потому, что продюсер - мудак. А потому, что раз он главный - он в ответе за то, как строится работа в отрасли. Чем он главнее, тем он больше виноват. Бизнес в России устроен так, что качество и прибыль часто вообще никак между собой не связаны. Более того, затраты на качество могут жрать твою прибыль, и тогда оно и вовсе вредно. Так не только у кинематографистов. Вся страна так живет. Просто когда это на экране - всем видно, что дело в жопе. В кино оно вообще не нужно, наплевать на спрос, люди зарабатывают на производстве. На ТВ спрос - рейтинг - важен, но тут роляет не качество, а успех, и это тоже разные вещи, и качество тоже может идти в разрез с успехом у определенной аудитории ("Дом с лилиями", все дела). Любой выдающийся продукт чреват рисками. Риски не окупятся, потому что пиздатый рейтинг, в сущности, даст тебе примерно столько же плюшек, сколько и просто хороший. Продюсеров, готовых рисковать из любви к искусству, мало. А возможность рисковать есть только при наличии реального ресурса, потому что сам по себе независимый продюсер финального решения не принимает и без поддержки не сможет пригнуть выше головы, даже если у него стальные яйца. Итого: вся страна знает ТНТ и их премиум - и Тритэ, у которых ресурс настолько могучий, что никто не рискнет помериться. Сочетание ресурса, навыка, хватки, таланта и амбиций - у продюсера - рождает выдающийся продукт, который имеет грандиозный успех. Продукт этот штучный. И не только потому, что "сценаристов нет". А потому, что ресурс - тем не менее - не резиновый, а риски никуда не деваются. И поэтому на штучный проект берут лучших. А если ты не лучший - то никто не будет тебя няньчить. Подрастай, потом приходи.
Из материала: "Американские продюсеры готовы дать сценаристу возможность сделать заведомо провальный проект и потратить на него миллионы — просто для того чтобы сценарист научился. Потому что, научившись на провальном проекте, сценарист сделает кино, которое принесет сотни миллионов. Это работа вдолгую, но она в итоге окупается".
Поразительной силы херь. Не знаю, где господин Молчанов видел такой подход, такой проект и такой Голливуд. Сдается мне, он за две тысячи лье под водой от реального Голливуда, в котором люди годами ходят на питчинги, чтобы продать свою работу, а успешные руководители огромных студий вылетают с места после единственного кассового провала.
Американские продюсеры - как и любые другие - вертели тебя на хую. Часто: даже если ты по всем статьям хорош. А ты - в основном - не хорош. И ладно, если только в чем-то одном.
Дело в другом: приз настолько велик, а успех настолько масштабен - в Голливуде - что ты готов повертеться на хую лет десять ради шанса на победу. В России же:
- Никто никого не уважает. "Ты - хуй!" в своей адрес слышит не только сценарист, это слышит каждый, от каждого. В интервью это чаще говорят о сценаристе потому, что продюсера обижать как-то не разумно - он тебе деньги платит, а съемочная группа во главе с режиссером живет производством н-ное количество времени и видит и труд друг друга, и предлагаемые обстоятельства. При таких раскладах, проебы прощаются легче. Сценарист работает сам по себе, и в его хуйню не внивает никто. Если он написал плохо - он обосрал работу всех людей на площадке до ее начала. Написал неплохо - подкинул трудностей с воплощением. Он в два раза хуже продюсера: денег не платит, а гемор выдает. Плюс, когда результат твоей работы можно пощупать руками, другие люди склонны согласиться, что вот дело сделано - а они и так не смогли бы. Никто, кроме оператора, не смог бы снимать. Никто, кроме реквизитора, не справится с работой реквизитора. Это людям очевидно. Но "пиздеть-то - не мешки ворочать", и поэтому каждый в душе чувствует, что он тоже сценарист, тоже байки травить умеет, и вообще это ни хуя не работа. Тем не менее, говно льется не только на нашу профессию. Говна вообще - хоть отбавляй. "Русское кино - в жопе". Говорить о том, где ты работаешь, бываешь даже как-то стыдно. Иными словами: успех в русском кино недостаточно привлекателен, чтобы стараться. Результат не стоит труда. Правда, ТНТ немного поколебало эту идею. Легенда-17 поколебала. Призрак. Родина (Буслова, не сериал). До образа мечты русскому кино и ТВ далеко, но по крайней мере рождается надежда, что стоящие вещи сделать можно и это получит отклик. К сожалению, надежда эта хрупка.
Из материала: "Сценарист — это нежный цветочек. Его надо беречь и лелеять — тогда он расцветет. А без ухода вырастают только сорняки".
Я не знаю, как сценарист, но господин Молчанов - точно. Тем не менее, беречь и лелеять сценариста глубоко бессмысленно. Это показывает очень, очень частая практика, при которой халтурный уебан уходит с деьнгами, а за ним приходится наспех лепить из говна шоколадную плитку.
Сценариста пиздить надо. Много. Но, наверное, если хочется, чтобы он рос ввысь, не надо бить его по голове, заколачивая под землю, и тут нужен хороший редактор, который умеет вместо "ты хуй" сказать "нам нужно решить вот эту проблему. Как мы могли бы это сделать?". У меня Война и Мир получилась, так что о способах решения проблемы - следующим постом.