Цитата:
Сообщение от сэр Сергей
ну, не знаю, социологию, что ли заказать, чтобы понять какие проблемы волнуют ЦА, а, потом, выбрать одну из них и сделать темой фильма?
|
Нужно чувствовать время.
И у хороших продюсеров есть это чутье.
Потому что цикл производства длинный. Нужно еще обладать неким даром предвидения, чтобы твоя история была актуальна через несколько лет, когда фильм выйдет.
Тем более современный успешный продюсер в наше время это еще и режиссер (Джей-Джей Абрамс), и сценарист, и актер (Бредли Купер, Риз Уизерспун).
Примеры условные, их очень много.
Но смысл в том, что ролевая продюсерская модель изменилась.
Все самые жирные куски сейчас у авторов; креаторов;, продюсеров, которые сами же и снимают.
Классический продюсер - вымирающий вид в Голливуде, если он не контролирует какую-нибудь крупную кинофранизу.
Сейчас продюсер, чтобы быть конкурентоспособным, должен что-то уметь.
Либо обладать запредельной чуйкой, экспертизой. Например, как Дилан Кларк, который сделал новую трилогию "Планеты обезьян" и сейчас продюсирует нового "Бэтмена".
Или Джейсон Блум, который ответственен за большинство крутых фильмов в жанре триллер-хоррор. При этом он продюсирует как простецкие жанровые фильмы без претензиии на что-то значимое, так и серьёзные фильмы. То есть у него все сегмент охвачены:
- Жанровый ширпотреб
- Крепкие жанровые середнячки
- Качественные жанровые фильмы
- Оскаровские фильмы
- Премиум-сериалы
А наши продюсеры занимаются какой-то неведомой ерундой. При всем уважении. По сравнению с ними у нас каменный век.
Но у нас другая парадигма. Все заточено под господдержку.
Цитата:
Сообщение от Эйнштейн
Наиболее показательна ситуация с Балаговым
|
Так и Звягинцев к нему попал после того, как взял главный приз в Венеции (фестиваль большой тройки). Это очень престижно.
То есть он уже берет топовых режиссеров. Ну или как минимум тех, которые уже себя как-то проявили в ПМ.
Я даже не уверен, что он вообще когда-нибудь работал с режиссерами-дебютантами (первый ПМ).