[А.С.]

Андрей Басов, если продюсер Вас не знает, то лучше опустите абсолютно все описания, кроме деталей для крупного плана (если они влияют на сюжет). Каждый режиссёр сам решает, как ему строить мизансцену (не стоит его раздражать своими хотелками). Каждый актёр пользуется собственным методом (в России в основном методом Станиславского), поэтому он и сам знает, как ему, допустим, нервничать (потирать плечи ладонями или барабанить пальцами по столу).

Прочитайте учебник Льва Кулешова от 1941 года. Там очень понятно объясняется, почему не надо учить режиссёров и актёров. Если коротко, то окончательные ракурсы и эмоциональные действия актёра утверждаются только по итогам репетиций. Тоже самое и по работе с художником. Он сам решит, как будет выглядеть интерьер или костюм в целом.

Старайтесь писать вот так. Такое описание очень универсально и никого не раздражает.

ИНТ. БЛА-БЛА – КОМНАТА – ДЕНЬ (НОЧЬ)

Герой входит в комнату.

В комнате бардак (убрано).

Герой осматривается.

Взгляд концентрируется.

На столе – ПРЕДМЕТ.

Герой идёт к столу.

Подходит с напряжённым (довольным) лицом.

Берёт предмет.

Задумывается (улыбается, нервничает).

Делает ещё какую-нибудь фигню. И т.д.


Всего 10 строк плюс 10 пробелов. Итого, примерно 23 секунды. Старайтесь, чтобы действие на бумаге по времени соответствовало действию на экране. Одна строка равна 60/54-х минуты. Старайтесь не делать абзац описания более чем в одну строку. Лучше старайтесь делать абзац описания в полстроки. Помните, по началу Вас будет читать не продюсер, а редактор, а эти ребята понажёвистей.