[сэр Сергей]

Давайте начнем по порядку.
1. Камера сверху и снимает как-бы в быстром полете.
Любой прием съемки, предполагающий смещение камеры относительно снимаемого объекта, или фона, называется движением камеры. В вашем вопросе, по всей видимости, имеется ввиду съемка с операторского крана, когда камера находится на оконечности стрелы крана. При этом съемка ведется с верхней точки, а движение стрелы крана создает ощущение полета над снимаемыми объектами. Я прочитал некоторое количество голливудских сценариев, того же Трарантино, который, как правило, пишет сам для себя. Специального сценарного термина обозначающего съемку с крана я не встречал, потому, что раскадровку создает режиссер, а способы съемки предлагает оператор. Однако, в сценариях написанных «для себя», обычно пишут, либо прямо – «съемка с операторского крана», либо, более по сценарному – «Вид сверху. Камера пролетает над….». Вообще, движение камеры – тема отдельного большого разговора. Вот, например, если написать – «камера движется сквозь толпу», это можно снимать с помощью камеры установленной на рельсовом пути и движущейся на тележке по заранее рассчитанной траектории, либо с помощью стэдикама – специального стабилизатора – компенсатора, носимого на торсе оператора. А, если, написано – «камера движется сквозь толпу, имитируя мечущийся взгляд» - то, однозначно, надо снимать с помощью стэдикама. Возвращаясь к крану, следует сказать, что подобный прием съемки требует осмысления – применение «пролета» должно нести художественную и смысловую нагрузку, в противном случае, как при трансляциях концертов, это будет эффект ради эффекта. Хрестоматийный пример – в сценарии описывается сцена «отлета души» погибшего героя, или сон героя, когда он видит некое событие, или это философский прием – вроде, своего рода «взгляда ангела», тогда применение пролета крана вполне оправдано и правильно почитается зрителем. В «Войне и мире», есть интересная монтажная фраза: князь Андрей при Аустерлице подхватывает знамя и получает тяжелое ранение, падает. После этого камера показывает поле сражения сверху, пролетая сквозь облака разрывов, а, потом с еще более верхней точки, через широкоугольную насадку (дающую сферическое искажение изображения). Все ясно без слов – временно покинувшая тело, душа Андрея, вдруг, на время покинув тело, видит сражение, как бы пролетая над полем(Бондарчук воевал, а на войне было описано великое множество подобных видений), а, потом, мы видим, как бы, взгляд с небес, взгляд Бога! Не даром, после «Войны и мира», Бондарчука пригласила компания Дино де Лаурентис снимать фильм Ватерлоо.

2.Камера сверху, но зафиксирована, а объекты внизу двигаются.


Вот это, как раз, совсем просто. Это называется – съемка с верхней точки. В сценариях у «проклятых капиталистов» пишут просто – «Вид сверху». Крупность плана при этом определяется значимостью подробностей сцены, или иной художественной нагрузкой кадра. Использование съемки с верхней точки эффектно, как правило, если этот кадр вставлен в соответствующую монтажную фразу, сам по себе, он далеко не всегда выразителен, ибо, необычность взгляда сверху, однако, «портится» тем, что, не всегда видны подробности и нюансы поведения героев. Наиболее эффектны кадры с верхней точки в массовых сценах.

3. Камера где-то на земле, на переднем плане только обувь лежащего на земле человека и соответственно все что за обувью.

Судя по всему, имеется ввиду ракурсная съемка. Вернее, съемка объекта с нижнего ракурса (ракурс – положение камеры относительно снимаемого объекта. Ракурсов бывает только три – верхний, нижний и нормальный. Но, в сценарии, если этот кадр очень важен для раскрытия темы, или образа, или по какой другой причине, лучше воспользоваться «сценарными» фразами – «камера видит подошвы ботинок, за ними тело их обладателя». В режиссерском сценарии описание этого кадра выглядело бы примерно так: «Крупно – подошвы ботинок. В перспективе, лежащее на земле тело героя». В некоторых сценариях это выглядит примерно так: камера видит:…. Далее, как в режиссерском. При нижнем ракурсе ботинки на первом плане будут казаться огромными и занимать значительную часть кадра, чтобы поместилось еще и все тело надо подбирать оптику. Вообще – верхний ракурс всегда дает гротескное уменьшение снимаемого объекта при восприятии, а нижний, наоборот, гротескное увеличение, как бы вырастание, снимаемого объекта.

Ну, вот, попытался ответить, как можно короче, а получилась целая мини-лекция, простите….