[автор]

Граждане обитатели!

Это говорю я, автор! Это новая пища для ума, кушайте на здоровье. Блюдо первое.

Приятного аппетита.

Второе будет чуть попозже.


Владимир Кушкин

ЭМОЦИИ КАК ОСНОВА ИСКУССТВА

ЧАСТЬ 1.


Хлеба и зрелищ. С давних пор известное определение основных нужд и чаяний простого народа. Дающий ему это – самый лучший правитель.
Хлеб есть пища телесная, ну а зрелища – есть суть пища духовная.
Вот духовную пищу применительно к кино и попытаемся рассмотреть. И вопросов, возникающих по этому поводу - великое множество.
Почему люди ходят в кино? Или – для чего? В чём заключается притягательная сила КИНО? Что зритель жаждет обрести в тёмном зале кинотеатра?
Почему одни фильмы пользуются необыкновенной популярностью и любовью многочисленных зрителей, а другие моментально забываются сразу по выходу из кинозала? В чем сокрыт секрет удачи первых и заключается причина провала вторых?
Почему так популярны скандальные телепрограммы и разнообразные мыльные сериалы?
Ответы на эти вопросы очень важны для понимания того, какие и как необходимо писать киносценарии и снимать по ним.
Если произвести опрос людей и задавать им все эти вопросы, то всю полученную массу разнообразных ответов можно будет свести к одному, и этот ответ будет примерно звучать так:
- Я хожу в кино для того, чтобы развлечься.
Что значит – развлечься?
Каждый понимает это по-своему. Каждый человек развлекается в меру своих способностей и возможностей. Но все развлечения, не смотря на их огромное разнообразие, в конечном счёте приводят только к одному - к получению человеком эмоций.
Эмоции, эмоции и ещё раз эмоции – суть всех развлечений человеческих.
Больше эмоций, сильных и разных. В повседневной жизни человек испытывает в череде тянущихся гнетущих одинаковых серых будних дней острый, сильнейший эмоциональный голод, потому, что обыденные эмоции привычны и одинаковы изо дня в день и не дают встряски нервной системе. И этот эмоциональный голод, подобно голоду телесному, гонит его, человека, на поиски эмоций.
Для этого одни, суперактивные люди с риском для жизни лезут в горы, сплавляются по рекам, прыгают с парашютом или тарзанки и совершают множество других, на первый взгляд, совершенно бессмысленных и опасных деяний.
Другие, в силу различных обстоятельств, не могут или не имеют возможности позволить себе такого рода развлечения, и вынуждены искать другие пути получения эмоций.
Хлеба и зрелищ! Давний универсальный и безопасный рецепт получения эмоций – это зрелища. Театры, концерты, музеи и, конечно же, самое зрелищное из искусств – искусство кино как раз и призваны утолять этот постоянный и неутолимый эмоциональный голод.
Именно в эмоциональной насыщенности произведения искусства кроется его успех или неудача.
Зрители, приходя в кинозал, приходят не смотреть кино, они приходят туда получать эмоции через просмотр кино.
Если бы существовал способ получения эмоций не опосредовано, а так сказать – напрямую, в чистом натуральном виде – люди бы потребляли их и никуда бы не ходили.
Сопереживая героям и отождествляя себя с ними, зрители переживают все те эмоции, которые играют на экране артисты. Чем больше впечатлительность зрителя, чем лучше игра актёра – тем более сильные эмоции испытывает зритель.
Только кино даёт возможность человеку не сходя с места - с удобного или не очень кресла - испытать любые доступные человеческому восприятию эмоции.
Если кино не вызывает у зрителя эмоций – то ему становится скучно. А скучный фильм – плохой фильм.
И главной задачей сценариста, актёров и режиссёра как раз и является задача доставить через показанную фильмом историю зрителю эти эмоции.
Не рассказать картинкой и актёрами, красиво и правильно, с применением всех средств из арсенала драматургии непосредственно саму историю, а с помощью всех этих средств и самой истории доставить зрителю - и чтобы он их прочувствовал!- множество разнообразных эмоций.
Выдающимися драматургами написано много, безусловно, важных и полезных трудов по драматургии.
Можно написать безукоризненный с точки зрения правил и законов драматургии сценарий и снять по нему фильм. Правильно написанная и снятая история ещё никому не повредила. Но самое важное в благородном деле создания киношедевра – насытить её, историю, эмоциями. Без эмоций, транслируемых зрителю, получится убогая поделка, суть которой может точно предать слово из трёх букв на бетонном заборе. Какие эмоции вызывает написанное на заборе это слово? Да никакие, и все, не обращая внимания на надпись, безучастно проходят мимо.
Драматургия учит, что основа всего – это конфликт и связанные с ним действия главного героя. Что действо, основанное на конфликте, как таковое, является единственной движущей силой истории, что не должно быть пустых сцен, которые не двигают историю вперёд к её финалу. И это совершенно правильно.
Но сам по себе конфликт не является поставщиком эмоций, какой бы глубины он не был. Конфликт – это нечто вроде электрического напряжения: чем больше вольт – тем сильнее ток. Но ток может и не пойти вообще. Так и конфликт: он есть, а эмоций – нет.
И если главный герой и всё связанное с ним действие не вызывает эмоций у зрителя – то всё пропало, все старания сценариста и режиссёра будут напрасны и бессмысленны. Кина не будет.
Всё что делает или не делает главный герой, всё что с ним происходит или не происходит, вообще – всё то, что происходит в кадре должно нести зрителю эмоции.
Зритель хочет любить протагониста, отождествляя себя с ним, и ненавидеть антагониста. Зритель хочет прочувствовать максимально возможную по сюжету гамму чувств. Он хочет и должен уважать главного героя, сочувствовать ему, завидовать, укорять, поучать, учиться, проклинать, насмехаться с ним и над ним - и так далее, и так далее. Чем больше - тем лучше.
Не действие захватывает зрителя, а эмоции от действия.
Я думаю, что успех фильма состоит как раз в определенном гармоничном сочетании правильной драматургии истории, грамотно написанного эмоционального сценария, замечательной профессиональной игры актёров и основательной работы режиссёра.