Цитата:
Сообщение от Кертис
Да, это я тоже заметил. Монологи крутые. Но решать конфликт монологами, оно... ну как-то не очень. Нет, если иногда, для разнообразия, то можно. А тут постоянно.
|
Да, есть такое. Но все же Соркина нельзя упрекнуть в том, что он как-то паразитирует на этом элементе.
Главная фишка монологов Соркина даже не в их содержании, а в том, что он находит для них самое подходящее время и место.
Другая важная особенность – создание необходимого плацдарма. По сути Соркин весь фильм планомерно подводит к ключевому монологу. Поэтому эти пламенные речи и оказывают такой эффект.
Если вспомнить дебютную работу Соркина – судебную драму «Несколько хороших парней», то мы обнаружим, что знаменитая речь полковника Джессопа («Правда тебе не по зубам, сынок...») органично вписывается в драматургию. Герой Тома Круза понимает, что вывести на чистую воду полковника можно только в том случае, если он сам признается. И тогда он решает вывести его из себя, что в итоге выливается в ту памятную речь.
В «Американском президенте» главный герой (президент) до последнего не решается ответить зарвавшемуся сенатору.
Это, кстати, один из любимых архисюжетов Соркина. Хорошие парни-идеалисты не решаются делать смелые шаги.
Но в конце президент все-таки произносит крутейший монолог и ставит на место политического оппонента, который все это время вел против него нечестную борьбу. И это тоже драматургически оправданно.
А вот с монологом адвоката в «Большой игре» все сложнее.