[Белый олеандр]

Из статьи: "Как я прорывался в сценаристы" ("Здоровеньких я не видела"(с)))

Как я прорывался в сценаристы. Часть 7.
Автор: Андрей Павлович Глебов 3 июня 2019 3 июня 2019
Личное
Один русский писатель в ХХ веке сказал:«Писатель должен иметь 2-ю профессию». Примерно то же самое у сценаристов. Большинство из них имеет постоянную работу вне киношной отраcли, но для расчёта со студией автору необходимо открыть ИП.

Если до этого у сценариста ИП не было, то открывать его надо после завершения переговоров по содержанию договора со студией. ИП открывается в налоговой в течение 3-4 дней.

Студии невыгодно иметь дело с автором как с физическим лицом, потому что за него надо будет платить большие налоги. Если же автор оформлен как ИП, то бремя уплаты налогов ложиться на него. Оформивший ИП автор может перейти на упрощённую систему налогообложения и платить всего 6%.

Если сценарист не работает в штате студии (таких большинство), а находится в свободном полёте, то никакого постоянного и гарантированного заработка у него нет. Он живёт от заказа до заказа, нередко одновременно работая над несколькими проектами, но последующие несколько месяцев сидит без работы.

Сценарист должен постоянно «расти над собой»: смотреть фильмы и сериалы своего жанра — как отечественные, так и зарубежные, расширять круг знакомств в кинопроизводстве, зарабатывать репутацию и с утра до ночи писать.

Рассылая наши сценарные заявки, я несколько раз ошибался: отправляю заявку человеку, который на «Кинопоиске» значится как продюсер или режиссёр, а он оказывается только сценаристом. Каждый раз такой сценарист мне говорил: «Мне бы самому продать свои тексты!».

Руководитель киношколы «Снегири» Вадим Комиссарук любит повторять: «Как у любого врача есть кладбище его пациентов, так и у любого сценариста есть кладбище его сценариев».

Не знаю, как у других авторов, но на меня при написании и рассылке сценариев постоянно давила мысль, что работаю в корзину. Ведь если пишешь художественное произведение, то его можно издать хотя бы за свой счёт, заказать издателю сделать к книжке красивую обложку, а потом дать почитать книжку своим знакомым или просто подарить.

С готовыми сценариями так не получится: ну кому интересна книга, в которой американской записью напечатано 2 сценария? Кто будет их читать?

Хорошее дело для сценариста — приучить себя к тому, чтобы ничего не ждать: разослал текст и забыл. Все киношники говорят, что киноотрасль — это постоянное ожидание то одного, то другого. Ждут все — кто денег, кто окончания переговоров, кто окончательного решения продюсера или редакторского совета. Если отучишь себя что-либо ждать, то живётся легче.

Зато когда решение принято, в киноотрасли начинается лихорадочная деятельность, и бегают все. Например, сценарист отдал продюсеру первый драфт. Наконец, продюсер его прочитал, выдал список исправлений и дополнений, которые срочно (а как же ещё?) надо внести в текст, или половину сценария надо переписать. Сроки поджимают, и автор работает до упаду, чтобы в них уложиться.

Большая проблема для многих сценаристов — это неспособность заставить себя писать регулярно. Многие пишут рывками, поддерживая себя «Ред буллами» и другими стимуляторами. В итоге автор в бешеном темпе за неделю пишет то, что должен был написать за месяц.

Упоминавшаяся мною московская сценаристка Ольга Никифорова в одном из интервью сказала, что общалась со многими авторами: «Здоровеньких я не видела».

В Интернете (на Фейсбуке, ВКонтакте и т. д.) существует много групп сценаристов. Есть группы открытые и закрытые, где сценаристы обсуждают свои дела. Время от времени авторы собираются, чтобы поддержать друг друга, обсудить общие проблемы и поплакаться друг другу в жилетку.

Общаясь в группах, русскоязычные сценаристы давно посчитались — русскоязычных авторов около 900 человек, включая сценаристов, живущих в бывших республиках СССР и в Израиле.

Каждый пишущий человек задавался вопросом об агенте — литературном или сценарном. На заре нашего писательского пути нам с женой довелось пообщаться с литагентством. Его контора располагалась почему-то на территории «Мосфильма».

В комнатке одиноко сидела молодая девушка. С потухшим взглядом она нас выслушала, рукопись произведения брать отказалась, заявив, что агентство работает только с уже издававшимися авторами. Мы ушли и больше не предпринимали попыток работать с литагентствами.

Когда взялись за сценарии, я при своей любознательности, конечно, не мог не поинтересоваться вопросом сотрудничества авторов со сценарными агентствами.

Выяснилось, что одним из самых крупных и известных агентств в России является «Стардаст» . Его в 2007 году основала Нелли Яралова. Сегодня она является его генеральным директором. Яралова начинала как линейный продюсер в продюсерской компании «Амедиа».

Условия договора сценариста со «Стардастом» разглашать нельзя, но по гуляющим в сети слухам условия сотрудничества агентства со сценаристами таковы:



1. Перед заключением договора с агентством автор должен иметь минимум 3-4 фильма в своей фильмографии

2. Автор платит агенству 20% полученного от студии гонорара

3. Автор обязуется не заключать договора ни с какими студиями, минуя агентство

4. Агентство предлагает кинокомпаниям и студиям произведения своих сценаристов

5. Агентство помогает автору в поисках работы, например, предлагает ему войти в команду сценаристов какой-либо студии, разрабатывающей большой проект

6. Автор не имеет права разорвать договор с агентством



Рассылая нашу нетленку, я случайно пообщался с одним сценарным агентом. В моей базе данных он числился как продюсер. Не знаю, может быть, он совмещал работу продюсера с работой агента.

Первое, о чём я его спросил, - какой процент от гонорара за сценарий автор должен ему заплатить? Агент крутился как карась на сковороде, но так и не ответил на мой вопрос. А потом стал упрекать меня, что, мол, вы сами прислали мне заявку сценария, это вы ко мне пришли, а не я к вам и т. д. Ну как можно разговаривать с человеком, который пытается вытянуть из тебя все сведения, тут же обвиняет, а сам утаивает важный и в общем-то простой вопрос? Конечно, желание общаться с ним в какой бы то ни было форме у меня пропало.