Кертис,
Цитата:
Сообщение от Кертис
К примеру герой любит тупую блондинку, а зритель, понимая, что от нее одни проблемы, мечтает чтобы ее сожрала акула )
|
Или вот, с то й же акулой - беспечный герой не думая об опасности наслаждается плаванием, а зитель-то знает, что акула уже рядом.
То есть, именно так - зритель переживает за героя, ведь ему грозит опасность, а герой не знает о ней.
Да примеров можно массу привести. Вывод один эмоции зрителя не тождественны эмоциям героя.
Цитата:
Сообщение от Кертис
Угу. Обычная терминологическая ловушка. Я точно не способен ощущать мир как Форест )
|
Именно. Термину не дано четкое определение (очевидно потому, что искусство, все же не наука).
Отсюда родилась теория, что главное это сюжет, история. она и только она интересует зрителя.
Но если герой зрителю по фигу, у меня вопрос - будет ли интересна история про персонажа который зрителю безразличен?
Вот тут, некоторые умные гуру говорят, что сопереживание зрителя строится на трех психологических феноменах.
То есть, это либо
симпатия, либо
эмпатия, либо
идентификация (отождествление)
И определение, опять же не говорит о том, что это те же чувства и эмоции
Цитата:
|
Сопереживание – это удовлетворение за успехи других людей, без зависти и ревности. Сопереживание – это восприятие боли, трудностей, потерь другого человека с соболезнованием, сочувствием, состраданием, желанием помочь, поддержать, и все из любви к нему.
|