Цитата:
Сообщение от сэр Сергей
Внутренний конфликт - это нравственный выбор героя. Внешний конфликт - непримиримое противоречие между персонажами.
|
Даже сам по себе внутренний конфликт не существует в безвоздушном пространстве. Его инициируют внешние обстоятельства.
Поскольку сюжет о Павлике Морозове почему-то вызывает у вас аллергию, возьмем, например, фильм "Осенний марафон".
Герой разрывается во внутреннем конфликте между женой и любовницей.
Одну женщину он любит и хотел бы быть с ней, но обещания данные другой женщине не дают ему возможности совершить этот поступок.
То есть для эскалации внутреннего конфликта в этом фильме используются две линии. ГГ - любовница и ГГ - жена. С помощью двух этих линий он и реализован.
Кроме того, если внутренний конфликт выполняет функции главного сквозного конфликта, то он всегда обладает определенными свойствами:
1. Он характеризуется вполне определенными мотивированными желаниями, которые противоречат друг другу. ГГ хочет уйти к любовнице, потому что ее любит. Но, с другой стороны, он не может к ней уйти, потому что ему жалко бросать жену, которая ничего плохого ему не сделала. Совесть не позволяет.
2. Он обозначается с самого начала фильма и тянется до самого конца (потому и называется сквозным).
3. Он понятен зрителю и не замаскирован, ведь зритель должен быть заинтригован и следить за его развитием.
4. Он идет по нарастающей вплоть до финала, усложняя выбор герою с каждой последующей сценой. Герой мечется из одной стороны в другую, но решения нет нигде. Становится еще хуже.
5. Он разрешается в финале (если это мейнстрим).
Теперь посмотрим по пунктам, что мы имеем в "Географе".
1. Как мы можем сформулировать обозначенный вами внутренний конфликт?
Герой не хочет соблюдать жизненных условностей потому что ... Не знаю почему. Предположим он не хочет напрягаться. Лень. И он выдумал себе такое жизненное кредо. Но с другой стороны он хочет нормальных отношений с окружающими, которые невозможны без целого ряда условностей. Допустим так. Поправьте если что.
2. Стартует он в начале в сцене разборок с женой.
Потом идут сцены с другом, где этот конфликт вообще не читается. То есть о нем авторы забывают. С другом у него хорошие отношения и все условности он соблюдает, почвы для усиления внутреннего конфликта нет.
Затем сцены с классом. Там конфликт опять появляется, но на том же вялотекущем уровне. Обострения нет.
Сцены со школьницей вообще противоречат задаче. Вроде бы, он ведет себя как обычно, но вместо того, чтобы как всегда получить врага, он вдруг получает влюбленного в себя человека. Потом сам почему-то начинает условности соблюдать, и теряет возлюбленную.
Школьники в финале тоже посылают его по-дальше.
То есть все сцены разнонаправлены и неупорядочены по отношению к этому конфликту.
3. Сущность конфликта в процессе просмотра мне была не понятна.
4. Я совершенно не видел, в каком направлении развивается этот конфликт и что ГГ как-то внутренне борется. Никаких попыток пойти с собой на компромисс он не предпринимает.
То есть конфликт не имеет развития , а значит, и кульминации.
5. В финале он не завершается. Но если это не мейнстрим, то это не имеет значения.
Итого я не нашел ни одного свойства, характерного для главного сквозного конфликта.