[Нарратор]

Тренировочный день (2001).
Режиссёр: Антуан Фукуа.

В ролях: Дензел Вашингтон, Итан Хоук, Скотт Гленн, Клифф Кёртис, Снуп Догг (маленькая роль), Ева Мендес (ещё меньше, зато её там голую показывают, целиком), Том Беренджер (и ещё меньше), Фрэн Кранц (совсем эпизодик) и др.

Как всё было: молодой гаишник переводится в крутой отдел по борьбе с наркотиками, что сулит ему интересную работу и продвижение по карьерной лестнице. Но, карьера - это когда ещё будет, а интересная работа - вот она, первый стажировочный день, он же тренировочный, под приглядом опытного полицейского волка-оперативника.

Рабочее место - улицы Лос-Анджелеса, рабочий кабинет - машина оперативника-волка, в подчинении коего пять голов, наш гаишник - шестая. Волк-оперативник знакомит нашего гайца со всевозможными своими стукачами; возит по криминальным гетто, где круглосуточно тусуются сумрачные нигры чёрные снаружи, красные внутри грозные снаружи, но как выясняется, добрые внутри; и проповедует среди гаишника свою волчью оперативную философию, что против лома нет приёма, окромя другого лома, что клин клином вышибают и всё в таком духе.

Что хорошо в этом фильме - так это атмосфера. Легко сливаешься с ГГ-гаишником, легко влезаешь в его шкурку, пропитываешься его ожиданиями перспектив, волнением (первый день на новой работе) и столь же легко начинаешь ощущать себя романтичным дураком, которого раз за разом окунают в дерьмо, выбивая эту самую романтическую дурь.

Что особенно хорошо для нашего брата-сценариста - яркий пример подачи информации по фильму и развешивания ружей по стенам, которые потом исправно стреляют. Отчётливо понимаешь, что зритель - не дурак, и не нужно ему разжёвывать длиннющими монологами что тут к чему. Достаточно там ввернуть фразочку, да здесь её в полслова повторить, а дальше зрительская память напомнит (а, блин, точно... он же говорил про это там вначале!!!) и 2+2 к финалу сложится само собой.

А теперь, что плохого.
Первое, так это то, что у Фукуа могла получиться действительно мощная полицейская драма про убеждения, анти-убеждения, предубеждения, совесть, долг и моральный выбор. Это если бы оперативник-волк гнул свою линию "лом против лома" и тем бы ограничился. И вышел бы американский вариант "Места встречи изменить нельзя".
Но, нет. Режиссёр пошёл по лёгкому пути, сделав до кучи ветерана ещё и оборотнем в погонах. Да, это жизненно, логично и закономерно, но в данном случае выглядит игрой в поддавки.

А коли так, то следом идёт второй минус: действия, взгляды, мысли и вообще самое главный герой - всё это становится предсказуемым. Нет бы дать ему призадуматься (и зрителю заодно) - а может опытный опер всё-таки прав?
Ан, хрен. После того, как мы увидели оборотневскую сущность ветерана, веры его словам больше нет и фильм превращается из драмы в примитивный мувик "хороший коп против плохого".

Третье: сам антагонист. Такое впечатление, что Дензел Вашингтон сам не знает кого ему изображать. То он немногословный брутал с тяжёлым взглядом. А то вдруг раз и ржёт, как пряничный конь (причём в буквальном смысле). Актёр и режиссёр хотели показать изменчивую сущность персонажа? Так не вышло. А кроме того, суровый брутал гораздо интереснее ржущего коня. Вот если б съёмку фильма чуть сместить на пару лет вперёд, да чтоб Котлярский в роли опера-волка снялся бы у Фукуа бы - оно бы вышло стопроцентным попаданием.

Ну и четвёртое - общая беда почти всех фукуаковских фильмов: финал. Если не считать богомерзких в своём богомерзком пафосе "Слёз солнца", любой его фильм начинается замахом на доллар, а кончается заупокой ("Стрелок", "Великий уравнитель", "Король Артур") - везде одна и та же тягомотина в финале, полный сбой ритма, резко теряющие ловкость и сноровку герои и антагонисты. Тут не исключение, да плюс ещё и авторская воля в сцене битвы промеж ГГ и антагонистом.
И "Оскар"-то тут человеку-городу (Дензел Вашингтон) скорее обломился просто за то, что актёр-милашка злодея сыграл - это прикольно.