Цитата:
Сообщение от сэр Сергей
Не понимаю, при чем тут конфликтология к драматкческому искусству?
|
Возможно стоит внимательно прочесть исходный вопрос?
Цитата:
Сообщение от Арктика
В ходе проработки структуры сценария столкнулся с острой необходимостью удобной и наглядной систематизации, каталогизации и формализации конфликтов между персонажами.
|
О связи конфликтов в кино и конфликтов в психологии/конфликтологии тоже есть исследование. Вкратце - работает.
Цитата:
Сообщение от сэр Сергей
Если есть антагонист, есть и конфликт. Администрация больницы - антагонист. Это конфликт. Факт.
|
Нет. И тут мы снова обратимся к классическим примерам где есть антагонист, формально конфликт заявлен - на уровне протагонист-антагонист, а реально - его нет. Провален. Наличие антагониста не обеспечивает конфликт.
Цитата:
Сообщение от Валерий-М
Это, скорее всего, проблема переводных терминов. Если рассмотреть природу конфликта и перипетии, то она очень сходная.
|
Нет.
Перипети́я (
греч. περιπέτεια, «внезапная перемена в жизни, неожиданное осложнение, труднопреодолимое обстоятельство»
[1]) — один из существенных элементов
драматургии, обозначающий неожиданный поворот в развитии сюжета и усложняющий
фабулу. Термин применим к любым формам повествовательного искусства — от
рассказов до
телесериалов.
В своём трактате «
Поэтика»
Аристотель определил перипетию как «превращение действия в его противоположность». По словам философа, наряду с
узнаванием это важнейший элемент фабулы. Так, в «
Царе Эдипе»
Софокла пастух, являющийся, чтобы открыть
Эдипу его происхождение и тем самым рассеять его страх, достигает своим разоблачением противоположного эффекта, разрушив безоблачное незнание главного героя.