МЕМОРАНДУМ
Кому: Алена Аленова, продюсер девелопмента; Маша Машина, главный редактор
От: Веселый Разгильдяй, сценарист
Дата: 01 апреля 2052 г.
Тема: Вопросы по написанию сценария сериала «ТЮЛЕНИ-КРОВОСОСЫ»
Прежде чем приступить к созданию истории сериала, а тем более к написанию самого сценария, заказчику необходимо ответить на ряд вопросов по содержанию и структуре будущего сценария.
Консолидированные ответы на эти вопросы помогут в дальнейшем избежать противоречий между участниками проекта и четкой ритмичной работе по выращиванию сценария.
Ответы на нижеследующие вопросы должны быть обязательно сформулированы в письменном виде за подписью ответственного лица проекта – это организует всех участников проекта и снимет многие последующие разногласия.
Отчасти ниже в своих предложениях я опираюсь на свой же краткий тритмент/историю под рабочим названием «Тюлени-Кровососы».
1. Формат сериала.
- вертикальный сериал,
- горизонтальный сериал,
- мини-сериал.
Предложение от автора. С точки зрения уже придуманной истории, перспективы и оптимизации вложенных в проект средств, мы предлагаем делать первый сезон горизонтального сериала со сквозными конфликтами и мощным клифхэнгером в финале сезона.
Количество серий первого сезона/мини-сериала определяется заказчиком.
Ориентировочное количество – 12 серий.
2. Основной жанр сериала.
- сюжет испытания героя,
- сюжет возмужания героя,
- социальная производственная драма,
- семейная мелодрама.
Выбор основного жанра сериала – чрезвычайно важная вещь. В первую очередь его выбор зависит от предпочтений канала и будущей целевой аудитории сериала.
Разумеется, внутри основного жанра будут существовать и дополнительные поджанры. Какие именно? Это будет определяться выбором основного жанра сериала. Разброс может быть очень большим: от шпионского детектива до комедии.
Предложение от автора. В любом случае на наш взгляд предпочтительней основным жанром будущего сериала сделать сюжет возмужания/испытания героя – вне зависимости от того, будет действие сериала растянуто во времени или нет. Потому что в сериалах существует непреложное правило: нет яркого, уникального героя – нет сериала.
Сама же история первого сезона и сквозные конфликты прикладываются к характеру главного героя и диктуются именно им.
Мелодраматическая линия дочери одного из главных героев, описанная в истории, может видоизменяться опять же в зависимости от выбора основного жанра сериала.
3. Главный герой сериала.
Правильный выбор главного героя – залог успеха любого сериала. В данном конкретном случае во многом выбор зависит от профессии героя. По своей сути будущий сериал отчасти будет и производственной драмой. И выбор профессии героя является еще и сюжетообразующим.
Предложение от автора. В любом случае герой должен быть действенным. Его характер должен быть уникальным и объемным. Профессия должна быть активной, такой, которая может быть выражена через поступки, понятные зрителю.
Один из вариантов развития характера: герою предлагают поменять профессию на смежную в финале первого сезона.
Количество и качество вторых главных героев диктуются законами построения сериала и самой историей сериала.
4. Время действия сериала.
- наши дни,
- временной промежуток от конца 80-х по наши дни,
- наши дни с большими посерийными флешбэками.
Предложение от автора. В истории описывается достаточно большой промежуток времени, внутри которого развиваются события сериала: примерно 20-25 лет – с конца 80-х по наши дни.
Это – отнюдь не аксиома. Историю первого сезона можно изменить (по отношению к истории), полностью перенести в наши дни и уложить во временной промежуток, скажем, в один-три месяца. Или растянуть на два-три года. Ее можно разбавить большими сюжетообразующими флешбэками, хотя любой флешбэк (особенно в сериалах) по определению замедляет действие.
Во многом это зависит от выбора основного жанра и предпочтений заказчика и канала.
Есть предложение остановиться на двух вариантах:
- наши дни – действие разворачивается в промежутке 3-5 месяцев.
- вход и выход из первого сезона – наши дни – остальное действие линейно растянуто во времени на два десятилетия.
5. Сроки производства сериала.
Следует до начала работы над сценарием определить сроки производства, которые, в свою очередь, будут диктовать сроки съемочного периода и, соответственно – время года, в которое которого будет происходить действие сериала. Именно это время и будет описано в сценарии.
Предложение от автора. С точки зрения производства оптимальный вариант времени съемок данного проекта – лето-начало осени. Если сроки производства сдвинутся, то – осень-начало зимы.
6. Бюджет сериала.
Это чрезвычайно важный производственный вопрос. Рамки реального бюджета ограничат рамки фантазии авторов сценария. От бюджета будет зависеть количество (и качество) объектов в сценарии, количество персонажей, состоится ли киноэкспедиция для съемок в Главном Лежбище Тюленей и т.п.
Авторы, ридеры и редактура должны работать исключительно в рамках бюджета, а не по принципу «бумага все стерпит».
7. Место действия сериала.
В первую очередь основное место действия сериала зависит от бюджета. Именно в рамках бюджета и сочиняется история, определяются места действия, корректируется исторический размах истории и прочее.
Предложение от автора. В связи с главным материалом и темой сериала – Миром Тюленей – было бы хорошо часть действия разыграть на реальной натуре настоящего мира тюленей. Это потребует киноэкспедицию: максимум на две недели.
Главным же местом действия сделать одно из двух:
- либо Москву,
- либо полузакрытый провинциальный город – место проживания и деятельности тюленей.
Второе предпочтительней с точки зрения бюджета и производства.
8. Главные места действия сериала.
С точки зрения, как производства, так и сериального построения сюжета имеет смысл определить одно-два главных места действия – интерьеры - и разыграть в них 50-70% всех событий сериала. В первую очередь историю «А» - главную историю сериала.
Это могут быть как арендованные интерьеры, так и комплексные декорации. Описание декораций и их пространственная структура будут созданы в сценарии. Остальные события сериала следует вынести в другие интерьеры и на натуру.
Таким образом, соотношения интерьера и натуры в сериале будут примерно от 2:1 до 3:1. Второе – более выгодно с точки зрения производства и финансирования.
ПРИЛОЖЕНИЕ: краткая история/тритмент сериала под рабочим названием «Тюлени-Кровососы».
Взято тут:
http://www.scriptmaking.ru/forumtopic/3177?page=56